手

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今天聊聊日本电影《手》。

片名Hand (2023)。

粉红电影是一种以描绘情欲为主题的电影，起源于上世纪60年代的日本，在20世纪70年代达到高峰，其特点是以低成本制作为主，包含大量情色内容。

导演松居大悟又带来了一部粉红电影。

近年来，随着社会观念的转变，粉红电影不再专注于男性视角，而是想方设法地吸引更多女性观众，开始制作一些不具有攻击性或者剥削性的电影，呈现出更加多样和多元的内容形式。

这部《手》就是一个例子。

本片讲述泽子的爱情故事，她交往了年龄相仿的同事森喜朗，同时还交往了若干名大叔。

影片通过泽子的行为，直面了许多现代问题，比如家庭关系、职场困境等，并用属于年轻人的方式给出了答案。

因为原生家庭缺少父爱，泽子对大叔有着非一般的迷恋。

她喜欢拍摄路人大叔，然后把他们的照片剪成相片剪贴簿，并猜测这些大叔的生活、性格、喜好。

她还会和一些大叔约会，以此满足自己因缺少父爱产生的恋父情结。

当森喜朗开始追求她时，她决定和这个年轻人开始约会，他们开始了一段充满激情的恋爱关系，并且还彼此记录下每次的性行为。

本片属于成长爱情电影。

泽子在和众多男性的交往过程中，完成了个人的成长，逐渐克服了自卑心理和沉默寡言，找到了属于自己的生活方式。

《手》的故事比较简单，重点放在描绘人物内心世界的细微变化。

电影将泽子的情感变化和职场生活有机结合，用充满张力的画面展现她的个人成长。

和那些采用男性视角的电影不同，本片采用的完全是女性视角，反应的是女性在恋爱生活中的所见所想。

泽子作为新时代女性，对爱和性有着更加开明的看法。

她在和大叔们、森喜朗交流的时候都已经很鲜明地表达了自己的态度。

相恋相爱是你情我愿的事情，别说谁吻了谁或者谁睡了谁，大家都是相互的，不要觉得谁占了便宜谁吃了亏。

松居大悟试图把情色元素加入故事中，而不是以情色为主。

想要做这一点其实并不简单，影片的受众需要有过相应经历，理解日本社会现状，才能理解泽子的选择。

而那些被情色元素吸引而来的观众反而会对影片内容感到失望。

松居大悟实现这一目标的主要方式是刻画一个相当有层次的主角，这个主角在她的对立面上茁壮成长。

泽子迷恋大叔，却又无法理解自己的父亲，这看起来十分矛盾，而她和年轻的同龄人建立关系后，她感到措手不及。

这种关系改变了泽子，让她有了主动了解父亲的想法，最终让她走出了恋父情结，也真正了解了父亲。

女性视角粉红电影，现代社会个人成长。

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佐和子一直在失去。

上一秒还在与她做爱的男人，下一秒穿好衣服说要搬到老婆的老家去住了，这是他们第一次这样见面也是最后一次。

佐和子回复的平静，“希望我不会影响到你们的关系。

”她是真的不想影响到他的家庭。

因为不爱他。

之前谈过的男友离世，她平静地参加葬礼。

她能接受任何一个男友的离开，不会有任何情绪波澜，原因是他们都是与佐和子父亲年龄相似的男人，她在他们身上得到父亲般相似的慰藉，却未曾建立真正的亲密关系。

这样畸形的情感就像整部电影的气质，冬日挂在枯枝上摇摇欲坠的最后一片枯叶，只差一点风，便会让这片已如死灰的枯叶零落成泥碾作尘。

长期被父亲的冷落忽视，让她不断寻找大叔获取父亲一样的感情。

这些男人的手抚摸过她的身体，获得的感觉一如最初被父亲抱在怀里的感觉，那是佐和子最初的记忆。

只是这些已经有了家庭，贪恋她的身体，甚至养胃的男人能带给她父亲的感觉，却带不来父亲般的爱意，正因为这样，佐和子才能平静坦然的面对他们任何一个人的离去。

直到与她同龄的男同事森出现。

他在办公室主动与她搭话，主动约她，打破了佐和子职场养成的忍耐情绪，也击溃了佐和子因孤独筑起的防线。

于是夜里牵手在街上旁若无人的肆意奔跑，依偎在一起路边等待黎明，森的手不再像其他男人的一样揩油性骚扰，森也不像其他男人一样只是想从她的身上获取。

森的手抚过她的身体，记录与她每次做爱后的感受，只为带给佐和子更多的快感和满足。

“我喜欢越过男人的肩膀看世界，那是我一个人无法看到的景色。

”说这句的佐和子，期待体温，拥抱，爱意，身体器官结合带来的多巴胺和催产素，抵消着被父亲忽视疏离的冰冷，落寞，抵消着与各色中年男人畸形爱情的孤独。

从森开始，佐和子才开始真正的恋爱，敞开了自己的世界，真正的进入到一段深层次的亲密关系里。

哪怕这个男人写了首极烂的诗给她，但只要他说“我喜欢你”，就一次又一次的冲毁佐和子内心的防线，让佐和子在这段感情里逐渐沦陷。

惨的是，他最初小心翼翼伸出手来牵佐和子，到一点点抚摸她的身体，探索她的兴奋点，到最后也能推开想要亲他的佐和子。

佐和子最终发现森是有女友的，“我会向她求婚，我们会结婚。

”，佐和子在他睡着的时候，坐在旁边抚摸着他的手，在他们告别的那天，牵着她的手，“手也是会骗人的。

”幸运的是，这段亲密关系的建立与失败，都让佐和子重新直视亲密关系。

虽然在家里一再遭受父亲的冷落、即使被父亲发现她那些隐秘的畸形关系，她急冲冲地解释，却发现对方根本无所谓、一家人站在一起拍照，佐和子看起来却像是多余的。

但佐和子还是主动去挽救这段关系，父女关系开始得到缓和。

因为被忽视，所以寻求关注，哪怕被关注的只是年轻活力的身体；因为孤独，所以寻求慰藉，哪怕只是器官结合带来的短暂温暖和怀抱。

当佐和子在与森的爱情中清醒过来时才发现，那一双双抚摸过她身体的手和器官结合带来的温暖终究抵消不了人生的冰冷和孤独。

而森……从与她小心慎重的牵手，到解开她的内衣带，到摸索她的器官，到放手，却让她真正完整的体会到了爱和亲密。

“好想看到你变成大叔的模样”。

此刻的佐和子是多想能陪他变老，陪他走很远的路，可是她只能放手。

佐和子勇敢的与他告别，勇敢的断绝了和中年男人的畸形感情，勇敢地尝试主动重新与父亲构建关系，是她人生的破茧与成长。

我们的一生，不能总向外寻求寄托与救赎，终究还是要自我和解，哪怕不甘心，哪怕过程太痛苦。

最近的影片好像都惯于探讨“现代孤独”，或者说，整体营造呈现的基调都是那种“淡淡的忧伤”，昏黄的路灯，单独的背影，夜幕降下，星斗漫天……只是孤身一人的孤独，自然的孤独，仍然不是万籁俱寂的，居于其中，感受到一种包裹感，反而不失却为逃离现代孤独的出口。

出口之外，还有无解的困局。

像更多孤独的种子是散播在高楼大厦、钢铁丛林里的。

这样孤独的世界，人心中的苦闷感却又不是无时无刻都存在，如题所言，灯红酒绿的都市倩影，从生活的夹缝中渗漏的“阶段性孤独”，往往时不时伸出悲伤的触角撩拨神经的那种“不痛不痒”。

可是心中都知道，午夜梦回时，那无奈深入到骨子里去。

“我喜欢在男人肩上看到的世界。

”她这样说。

这个女孩，姑且称呼为女孩吧，有着特别的癖好，喜欢交往大叔。

她的对象，有可爱的秃头大叔、大腹便便的胖大叔、有品味的帅大叔……在更为年长的男人身上，主角似乎能够代偿到一种来自于自己父亲的关注。

影片最开头其实也有提及：“我最初的记忆是被父亲抱在怀中。

”成年之后，作为“透明人”的“她”不再拥有这样一种亲昵的爱，于是乎在对“父亲”的期待中转向了自我探寻的方向。

自慰或者流连不定的交往对象，着迷到过火的性的渴望，都凸显着主角身上的“厄勒克特拉”困局。

在年长者身边，折服于他们的人生阅历，或者欣喜于对方对待自己时与同龄人相异的态度，在各种男人之间周旋的小小的女孩，肉体碰撞之时，她靠在对方肩头，越过臂膀所看到的，在一个如此濒临颤栗的顶峰，她看到的是怎样的世界呢？

或许与情欲无关。

在父亲沉默的只言片语中踟蹰独行，某一个节点眼见那悲伤的天平骤然倾覆，情绪的洪流奔腾着咆哮着，在欲望的交合中找到倾泻出口。

可是真的纾解了吗？

失却清醒意识而投身于万劫不复的深渊，即使身体相贴的距离是负数那样亲密，一场情事罢了，得到的只是一句“谢谢你。

”，那样遥远陌生。

没人懂她。

最后以为要修成正果的结局，却也是孤身着，和老父莫名其妙地和解，仍然形单影只的一人。

日活的粉红片。

一部怎样的电影？

看之前有所耳闻“日活”“粉红片”的tag，点进网盘开始播放也单纯是长夜漫漫空虚寂寞冷，寄托一点想象在宣传的“十分钟一场”的干柴烈火里。

当然，单纯解决小标题的问号，看完全片之后，我姑且将它理解为是比单纯情色片多了一些精细的故事、多了一些更技术性的拍摄手法的作品。

如有失偏颇的还请谅解。

不同的地方在于演员的演技更自然，整体拍摄视角和调色更高级，编剧加上了更有讨论性的故事内核，除此之外，并没有过度解读的必要。

更罔论结尾其实有未尽如人意的地方。

剧情的走向陷入浅尝辄止的迷局里，原本暗示的父女关系、情感关系上的探讨也是一笔带过，结尾骤然收束，反而留下大段未竟的空白。

言有尽而意无穷是不容易达到的，所以，单纯就影片的市场定位、和我个人对于日影这种“物哀”忧伤调色的特殊偏好，一个及格线分数是比较贴切的，在电影节放映也算合乎水准。

性同意；女性视角、男性导演；导演虽然是男性，但画面感却始终维持在一种唯美的基准之上，总结来说，就是以一种柔缓的、缱绻的、女性化的步调规划每一场尺度的戏份。

也许是有意为为了主流的观感考虑，全片都没有与大腹便便老头耳鬓厮磨的场景，出镜的演员们都有相当的性吸引力，其间的贡献和牺牲也殊为巨大。

好像采撷一颗成熟的桃子，对于自然的循环轮回的节点的选择，总不会向着衰老和暮年倾斜。

选择唇齿间汁水满溢的享受，时刻感到青春的勃发，这才是本性使然。

手？

AI作画也画不好手。

手有全身上下最精巧的肌群，即使是ai发展势头强劲的今天，作画时也常常把手画得让人san值狂掉。

电脑的算法还无法理解其内部精巧的构造，正如人往往只能理解自己，而难以探听别人的心声。

手会说谎，人也会说谎。

所带来的欢愉，所征求的同意，所允诺的陪伴，在掌心那一点温度失却以后，就瞬间消湮得无声无息。

手 / Hand (2022)#13thBJIFF 万达影城（CBD万达广场店）。

7/10 早期父女关系缺失与两性亲密关系及自我认同的心理分析主题。

本片含有大量的性爱镜头和情欲场面，结合电影文本，以“精神分析”视角对角色性心理及性认知进行探索。

五千年性压抑的文化语境中，能在大荧幕上看到如此不加掩饰贴近真实的性爱画面，让人感到意外又惊喜，而全场观众表现出难得的默契，没有男凝和性化的刻板印象，展示出极高的人文精神和道德素养，更让人感动和尊敬。

或许这便是电影节的魅力之一，在浓雾笼罩的理想国度撕开一道口子，窥得一丝难得阳光，虽然不久之后，这种真实又将复归混沌不可寻觅，但片刻欢愉过后，希望与热爱依在，本片非常适合与伴侣一起观看。

开场的性骚扰是否真的在日本如此常见不得而知，但女性社会地位普遍比男性低是事实，而借由这么一位醉醺醺的人之口道出日本男人的两面性——伪善和虚伪，倒是有一定社会基础的东西。

由此展开了疑问，为什么大叔们会对年轻女孩感兴趣呢？

进行到二十分钟，我产生了新的疑问，这个家庭到底有什么情况，大女儿和这位父亲好似形同陌路，与他打招呼都不带回话的，而小女儿和他对话才有回应。

这就使观众不由开始猜想背景故事了，有太多可能与疑问。

随着这位女主的恋大叔情节徐徐铺展，又十分钟后，我想这是位普遍存在于日本的女性，为什么我会这么认为呢？

因为她对于性和自己将来的彷徨有着年轻人普遍都有的不安与恐惧。

特别是在日本女性群体中，她们可以说成长在没有任何亲情的环境中，也亲身经历和看到了太多的侵犯，并把这类侵犯视作了一种普遍共识，无力反抗，她们迷茫与不解，并随着不断成长，变身成为了一副空洞的躯壳。

本片中的女主角演绎出了深刻的毁灭感，近乎随时可以抛弃生命的不安全感，所以极度渴求父爱的关怀，并把这种渴求表现在对年长男性的需要上。

可能这是一些德不配位的小国人民的共有情感，更是身为日本人的危机感。

在资源如此匮乏的岛上，他们的外交必然是夹缝中求生，面对中美俄三个大国，他夹在中间如果稍有不慎，就有万劫不复的危险，要我，我也崩溃。

所以日韩领导人走马灯一般地换，显得合理了起来，压力远非常人所能承受。

面对汹涌而来的经济危机，岛上的群众感受到的远比我国人民强烈，那么由此伴随而来的恐惧感是不是就是年轻人无力抗争的失落与挫败。

日本如此，韩国如此，身在环境更混乱的南美与非洲国家的年轻人们更是如此。

连欧美国家的年轻人也一样，在这颗泥球上，谁都逃不掉。

我为什么要说日本人虚伪呢？

因为太多鲜活的例子出现在世人面前，福岛核电站的核泄漏问题，政府如此不作为，鞠躬道歉就想完事儿？

还想把核污水排入大海，拉所有人一起陪葬。

放在本片中就是几位男性白嫖女主了，都是有家室，甚至有结婚对象，然后打分手炮，看了都恶心。

表面一套，背地一套，真是完美诠释了子慈父孝，把西方那套学到手了。

女主对她同龄人的关系大都从性开始，又好像是信任之后放下戒心的沦陷，本质上有一种被骗的感觉。

因为她想要的家庭生活被口头允诺，其实就是被白嫖了，看起来真的有点惨，而这样的女性绝对不是少数。

这部电影的视角又有很奇怪的角度，好像就是特意为了保护日本男性而找了拙劣的借口，婚后他们就不准备找新的妹妹玩了？

那这些大叔是怎么出现在风月场所大举消费的？

婚外情在日本早就是公开的秘密，还扯什么忧伤的分手炮。

挤出那么几滴眼泪，简直就和虚伪的鞠躬如出一辙。

完全就是日本男性视角下对这么一桩桩风流韵事的单方面诠释，令人不齿。

影片中这位女性是否普遍存在于生活中我不得而知，试问，真的有那么多被欺骗的日本女性难道不是日本之耻么？

还这么光明正大地拍出来让全世界看笑话？

我现在真不能正眼看日本情色电影了，三观扭曲到了一定程度，也给了我一种怪不得日本变态多的感触，男娼女盗，被囚禁于肉体的枷锁中，真的为难岛上的人了，他们真该去美利坚建设人类文明圣地——灯塔。

很难界定这部片子是文艺片还是伪AV，只能说是两者皆有，互相渗透，就像前一秒还在H，后一秒就回归到家庭里父亲在做饭，一家人除了女主角其乐融融。

电影里如果没有家庭中父亲和长女之间看似隔阂的血脉相连，没有生活里正儿八经，有条不紊的日常，估计就没有看下去的动力了。

经常感慨一个可以拍摄出纯爱到死的国家，同样也是没有上下限，拍出全世界男人都趋之若鹜的AV的国家。

矛盾而又统一，本质上都是用情地写实。

之前看过松坂桃李的，看过熊猫的，看过水川麻美的，从头到尾贯穿整部片子的大尺度拍摄，而且大多数日影里总会冷不防跳出来一些色情镜头，就和很大比例会出现的葬礼祭辰的镜头一样。

这也算是两大经典拍摄主题。

所以这部也算是见怪不怪了。

有一点不知道有没有人有同样的看法，虽然人生各有各的活法，这或许也是一种人生，但是有种被强加违和意识的感觉。

电影中的女主角说的不好听一点就是在放纵自己，滥交。

男主角其实就是所谓的搞外遇渣男。

从男主角和女主角H之后记感想笔记（这里其实真的有点恶心）就可以看出男主不止女主一个性伴侣，如果只有女主一个的话，和固定的伴侣调情这点事情只需记在脑子里即可。

后续能够说明这一点的剧情是男主在和女主谈分手的时候说到，正牌女友发觉他碰她的方式变了。

再看到他和她H的时候，被女主发现正牌女友的卡片，而他尴尬地用力关掉了抽屉。

就可以诠释男主角的渣男本质。

再看女主因为长大成人而越来越和父亲生疏无话，一厢情愿地认为自己是被家庭驱逐的可怜人，转而从外面的中年男人身上寻找慰籍，就像精神鸦片一样，感觉只要外面的中年男人对自己好就可以弥补父亲越来越少的爱。

来自同龄人的短暂的爱（冲动）也来者不拒，最后都成了炮友一样的存在。

当年轻的男人说怕被正牌女友发现不能见面后，除了拍摄她独自受伤难过，和旧情人中年大叔说分手后，就是和男主角做最后一次H，然后看似放下的离开了。

这简直就是佛系搞不伦了，现实中有没有这样付出真心实意后因为男友不伦就自己放手的呢？

亦或者说女主角其实是病态地一味接受。

只要当时的各种感受，日后怎么样无所谓。

就像《下辈子我再好好过》里的女主一样，这可真所谓享受当下了。

不用想太多，活在感受里。

怎么那么感觉这是一种对女性的PUA呢？

这里真的不得不提《围栏》里那句话，男性是越做爱越自由，而女性却是能不做爱才算自由。

剧情里有一点不同意其他豆友的看法，女主角没有恋父情结，只是长大成人后与父亲越来越不能直截了当的沟通了，这点可以理解，毕竟是父亲和正当青春的女儿。

而外面的中年男人可以毫不忌讳地挑逗她，反而让她心灵得到了慰籍，深陷这种精神乌托邦里。

其实父亲一直在等着女儿和他开口的那一天。

所以别别扭扭的父女倆需要有人给他们制造一个开口的机会。

原标题：Interview With Daigo Matsui: I Feel That the Appeal of the Roman Porno Films Has Been Conveyed Through This Film to Women Also作者：Panos Kotzathanasis译者：覃天校对：易二三来源：AsianMovie Plus（2023年2月4日）【本文首发于《虹膜》公众号】松居大悟是日本导演、编剧，也是五次元剧团（Gojigen）的创始人和总监。

他首次独立执导的长片是2012年的《高校痞子田中》，他的其他作品包括《甜蜜的游泳池畔》（2014）和《自私情怯》（2013）。

《美好世界终结时》（2014）在柏林电影节放映，《我们的追星之路》（2015）在夕张国际奇幻电影节上获得两项大奖。

此外，他还获得了多摩映画祭电影论坛的最佳新导演奖。

《稍微想起一些》（2022） 在东京国际电影节上获得了最佳影片的提名、评委会特别鼓励奖和观众奖，而他的最新作品《手》（2022） 则入围了鹿特丹国际电影节。

在《手》于鹿特丹影展放映期间，我们采访了导演松居大悟，他谈到了日活株式会社新旧「粉红电影」（译者注：粉红电影也被称为桃色电影，包含色情或软色情元素的影片）之间的区别，在MeToo时代拍摄《手》这部色情片的经历，影片选角，其中的色情段落等话题。

问：你之前看过粉红电影吗？

如果看过，你觉得《手》和那些作品有何不同？

松居大悟：我们这一代出生时，属于经典粉红电影的时代已经过去了。

所以我从小对这类电影看得很少。

但《手》是日活为了纪念此类型电影诞生50周年的作品，所以我去补看了很多。

我认为《手》和那些作品的不同之处在于，它们都是以男性为中心的，而《手》是以女性为中心，并且和当下的社会状况息息相关。

问：不知道你有没有留意观众的反馈，你认为女性也会喜欢这部电影吗？

松居大悟：那些经典的粉红电影都是在成人影院放映的，观众也大多都是男性，而《手》是在商业院线上映，因此女性也可以观看。

我想让她们享受这部电影，我觉得我通过这部影片将这一类型的魅力传达给了女性。

问：经典的粉红电影常常包含三个主要的规则，即影片时长，拍摄周期以及电影中性爱场景的频率。

你在拍摄《手》的时候有没有遵从这些规则？

松居大悟：我没有被片长绑住，因为这是一部独立的长片，而不是两部电影中的一部——经典的粉红电影通常会有这种状况。

说到拍摄周期，我们在8天内完成了拍摄。

至于性爱场景，我不知道这个惯例的具体细则，但在《手》中，我将性爱视为丰富主人公泽子形象和生活的一种阐释，所以性爱更多是和故事节奏联系在一起的，我没有刻意遵守「多少分钟一场床戏」的规则。

问：如今MeToo运动如火如荼，之前园子温也拍过粉红电影，现在他深陷性侵丑闻。

在这样的环境中拍摄《手》，你曾畏惧过吗？

松居大悟：我很清楚当下的社会语境，所以一开始我和制片人讨论过，如果由一个女导演来拍摄这样的电影会不会更好。

然而我得到了执导这部电影的机会，我认为我有责任尊重这个主题，并通过改变之前粉红电影中以男性为中心的陈规——特别是强势的男性角色，用一种新的视角拍摄电影。

我不喜欢之前作品中那些传统腐朽的惯例。

拍摄过程中我也很注重性同意，会征询演员的同意。

看过电影的观众也会知道，这和故事情节有关。

问：《手》也探讨了女性在日本社会中的地位，特别是工作环境中的女性。

你为何这么设计？

松居大悟：一般来说，我认为日本女性在社会中的地位已经有了很大的提高，和很多年前相比，女性的社会关系也更为透明。

但我认为老一辈的人，也许并没有以压迫的本意来对待女性，但他们对两性的态度是刻板的。

我希望这一状况能在未来不断改进。

问：能谈谈和片中演员的合作吗？

松居大悟：我们对泽子这个角色进行了大规模的试镜，后来确定了福永朱梨。

我们对女演员列出了一些要求，其中一条就是可以拍裸戏。

我们给面试对象下发了剧本，要求对方试演一些场景。

我看中的是演员能否能够保持一种冷静、自信的感觉，这对我来说非常重要。

我们为泽子和她妹妹的角色进行了面试，定下了福永朱梨和小渊夏子之后，才去考虑其他演员的人选。

问：试镜女演员的过程中，你会要求她们试性爱场景的戏吗？

还是在拍摄过程中逐渐引导对方？

松居大悟：在试镜过程中，我们没有要求她们演性爱场面，但我们要求她们演和父亲相处的场景。

例如，我在选择出演泽子的女演员时，最在意的是看她对年长男性，特别是和她父亲同辈的男性会有什么反应。

福永朱梨对中年男性有不同的情绪和处理方式。

这是她的可爱之处，也是我选择她演这个角色的原因。

问：你和津田宽治之间的合作如何？

松居大悟：我和他合作过电视剧《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》，那是一部讲述配角们生活的剧。

我们合作的很愉快，所以才邀请他在《手》里出演泽子的老板。

问：能否介绍一下你是如何与演员合作的，在拍摄过程中又是如何处理性爱场景细节的？

松居大悟：我们有拍摄的通告表，之前也做过排练。

我和剧组成员一起讨论演员如何在性爱戏中显得松弛和自然。

从制作的角度来哦说，我们还研究了演员面部的打光方式。

希望尽可能地提高拍摄效率，我们不会拍很多条，所以会注重场景的连贯性和完整度。

就拿灯光来说，我们会尽量减少在场人员。

问：拍色情场景时，你会觉得不舒服或焦虑吗？

松居大悟：我唯一担心的是他们在拍戏时的裸体形象，因为他们身体的敏感部位被贴上了胶带，当然，这些胶带不能被观众看到，因为很容易就会穿帮。

我最担心的是会在银幕上穿帮，这有点像在拍动作片，有很多需要注意和避免的地方。

问：你怎么看待当下的日本电影产业？

松居大悟：日本每年都会上映很多电影，其中大部分是面向国内观众的，原因之一是电影的主题和吸引力，它们是为了吸引本土观众而不是海外观众。

我希望日本电影人能够更多地跨越国界，获得国际关注。

这也关乎于电影业，从这个意义上来说，我想拍具有国际吸引力的电影，但有时也会觉得矛盾，要想在世界范围内成功，必须先获得国内观众的认可，海外和日本都有不一样的状况。

问：你现在在筹备什么新项目吗？

松居大悟：我想自己在之后一段时间里还是会拍爱情片，但也不完全是。

我一直想拍一部专注于故事架构的影片。

我认为故事及其结构可以跨越语言和国界的障碍，即使语言不通，观众也都能看懂。

我准备今年启动这个计划。

问：要是日活让你再拍一部粉红电影，你愿意吗？

松居大悟：如果我能尝试一些新的东西，我就愿意。

比如《手》转换男性视角的做法。

为这一类型做出改变，为它注入新的风格。

来源：https://asianmoviepulse.com/2023/02/interview-with-daigo-matsui-i-feel-that-the-appeal-of-the-roman-porno-films-has-been-conveyed-through-this-film-to-women-also/

她是个强自尊、独立清醒的女性，脱下高中校服后，她看穿了大叔们对女性的不尊重，也担心看穿自己父亲的面具，她拒绝用男性喜欢的面目去获得重要的人的关注，因为她存有一丝侥幸，希望自己的父亲不是那样的人，而可能也因为这个原因，她父亲认为她很无趣，也证实了她父亲同样对女性的不尊重。

她父亲确实是大男子主义，在家只懂享受，只知道彰显自己的家庭地位。

而不认同他家庭地位的、也让他感到无所适从的女主，让他不知道如何相处。

他和女主都在等对方主动的互动和沟通。

她渴望父亲的爱，也渴望伴侣的爱。

唯一一个同龄的男朋友没有选择她，后来的一个男性对她示好的时候，她积极回应争取，对爱的降临感到欣喜，对爱的失去感到恐慌，分手前的语气也十分讨好，这段关系一开始她就没再找大叔，预料到结束时她又找上了大叔。

她的自尊很强，没有哀求过关系和爱，也不会去主动开启一段关系。

她讨厌大叔，看不起大叔。

这些人傲慢，对年轻女性畸形的爱慕，不尊重女性。

而她通过观察大叔，通过贬低、美化他们，获得自尊和傲慢的满足。

她知道作为年轻女性怎么去获得大叔的喜爱，她仗着自己年轻女性的身份吸引那些大叔（并且其实她只有大叔能够吸引），当大叔们用媚俗的眼光看不起女性时，她以一个看不起大叔的眼光，占据关系的主导地位，然后攻击他们的观点。

大叔是她最讨厌的群体，同时她用讨厌换取自尊，就像大叔们用厌女获取自尊一样。

她享受大叔对她的渴望，通过满足他们的渴望，感受自己的价值。

而后来她还是看清了，自己的父亲和其他大叔没什么两样的现实。

她看到父亲的衰老，和父女关系仍无好转的现实，她的侥幸也以失望告终，可能还有点残存的爱和怜悯，终于战胜了她的那些自尊，她把父亲划入了大叔的行列，好像反而轻松多了。

她换了一副面孔面对父亲，实际上这是控诉和指责，到了父亲眼里却是美好的家庭，是自己地位的又一次巩固。

不伦男朋友最终也不爱她了。

她再一次对爱感到失望，她对他说“好想看看你变成大叔的样子”。

这同样是控诉和指责，而讽刺的是，也被对方理解成这是爱而不得的表达。

她把他也划入了未来大叔的行列。

无数次肌肤相亲，也只换来一只骗人的手，骗人的爱。

她对爱失去了期待。

她也不再去“欣赏”大叔，因为她甚至不再去渴求爱了，她彻底死心了。

她换了以往面对大叔的模样去面对父亲，故意放低自己的姿态，顺利地得到了回应。

父女的关系原来真的如此赤裸地不堪。

令人作呕。

她看清了一切，却活得最为孤独。

和大叔交往是她渴求不到爱、感受不到自我价值的代偿行为。

她渴望手，渴望温暖真诚的双向的爱。

片尾曲很好听，也好讽刺。

是美好的、女主以外的人生。

看完这部电影最大的感受即题目，跟所有器官一样，掺杂了人性之后都有欺骗性。

你可以选择相信他，也可以选择欺骗他。

这只手温柔且携带着温热，在每一个困倦又寒冷的夜晚，总有那么些孤独寂寥的情绪需要安抚。

安慰我，救赎我，解决我。

把你的手放在我的额头上，我需要你的手，就如同我小时发烧母亲的手放在我的额头上一样，今天我需要一只手，不管它是怎样的手，只要它放在我的额上，我就会感到安慰，我就会逐渐安静。

但是，你的手如今在什么地方？

我躺在床上，浑身无力，奄奄一息，这一切仿佛是在夏季的某个雨夜，风忽然吹开了窗户，吹得窗帘四下飞舞，雨声凄切，我想到你，想到温热的你，想到你站在门前的屋檐下，用手接起冰冷的雨水淋在我的额头上。

让我攥紧拳头的手松开。

可是你的手没有出现，夜色和雨水隔开了我们，我们各自困守着自己的困惑和绝望，计算着阵阵涌起的心酸，还有你的手没有神奇地出现在我的额头上这件事叫我痛苦。

最开始抱着一半是zuo的情色片心态看的，看着女主在开篇就以第三方或者参与者的身份与大叔接触还略感不适，慢慢看着女主对这些大叔的评价“可爱”和冷静客观的三方评价时，顿时就生出了不一样的玩味心理。

同年男生的青涩感和背德感，与女主的成熟感和淡漠感形成强烈的对比；父亲装聋作哑的态度神情带着莫名的傲慢，给我与女主同类的不适感与厌烦感。

妹妹对同龄男生的情窦初开，妈妈在全篇的甚少着墨，无一例外都带着独特的女性视角，一种常或模糊的存在，或与生理挂钩的存在。

女主似是看透生活本质般，冷静地寻找着生活（或者说大叔）的乐趣，用着犀利剖析的眼神被审视吗？

其实是审视者地去观察与探索。

很是喜欢中段与同龄男仔的交往经过，交往前的试探争取；牵手时的积极主动（主动就会有故事，跑起来是少年的感觉）；散伙饭时桌底的足部交缠；临别时的亲吻询问（看到跑步人的慌忙分开也很好玩）；zuo之前的礼貌询问，等等。

看着男孩煞有介事地拿着本子记性爱笔记时，属实憋不住笑出了声hhh，真的是认真的一个人呐！

妹妹初体验与姐姐的反差，可能性千人千面，也有可能反应了两人不同的性格特点，或者说体验对象的心性不同，两人初体验的场所也不同（结果成年出轨后的一次还是在那里，男人至死是少年😅）。

父亲那种自以为是的沉默带来的威严，真的很让人不适，或者说长期在一个男权世界的父亲也不知如何和比较沉静的女儿交流？

男性视角的傲慢与偏见，在女主这里无一例外都有了裂痕。

艹，以为是传统意义上的健康恋爱，我服了。

我说前面怎么那么着急上床，坐的位置也隔得远了。

男人的性欲总是这么的简单和无趣。

女主太淡然了，看的太透彻了，反而对任何事物提不起兴趣来。

在最后寅井好像对父亲也释然了，觉得大叔都嘛嘛～这是最后的约会吗？

最后是寅井主动向男生伸手，有别于最开始男生的主动。

对男性胸部的执着也和那些男性对寅井胸部的执着形成强烈的反差。

洗澡过程中想zuo还去带套子🆘，最后连开始的性爱笔记也丢了，习以为常冠冕堂皇的“对不起”，最后一次也是最合拍的一次。

“人不论男女老少都敏感又诚实”。

寅井每一次分手都有种置身事外的淡漠感，温柔的理解，直抒的胸臆。

插个题外话～女主最后拍的也太好看了(๑• . •๑)，片尾曲也很好听。

人类观察笔记也与无疾而终的恋情一起丢掉了。

亲密的表述是彼此理解的开始。

手既是吸睛的开始，也是愉悦的工具，也是骗人的途径。

手 (2022)6.52022 / 日本 / 情色 / 松居大悟 / 福永朱梨 金子大地寅井对爱与性在不同视角下的反刍