石油天王

《石油天王》（The Big Sky）剧情简介： 比利·鲍伯·松顿（Billy Bob Thornton）、乔恩·哈姆（Jon Hamm）、艾丽·拉特（Ally Larter）、雅库布·洛弗兰德（雅各布·拉铁摩尔）、米歇尔·兰道夫（米歇尔）该剧围绕美国石油产业展开，兼具悬疑、犯罪与家庭戏剧元素，通过层层剖析人性、权力和金钱对角色的影响，展开了一场围绕财富、道德和生死数量较多的精彩故事。

1.剧情概述与情节发展《石油天王》的故事发生在美国的石油产业中心，描绘了几位性格价值观异质的主角如何在一个充满暴力、仇恨与欲望的环境中，进行复杂的人际博弈与生死较量。

的主线围绕着着一宗石油公司的内部斗争斗展开，不仅有商业上的争夺，还有个人情感的复杂组成。

随着故事的推进，观众逐渐揭开角色们背后鲜为人知的秘密，在庞大的金钱机器面前逐步表演出这些人物，如何失去自我，甚至铤而走险。

2.人物分析比利·鲍伯·松顿（Billy Bob Thornton）品尝的罗兰·德斯顿（Roland Deschain）罗兰是一位丰富、充满智慧但内心孤独的石油改造。

他的性格复杂且充满矛盾，他热爱商业上的远见，也有深沉的道德感，而此时的经验常在道德与利益的边界向上游走比利·鲍伯·松顿用他特有的忧郁与颓废感，将这个角色塑造得既具有深度又充满人性魅力。

他所面临的最大挑战，不仅是外部的商业竞争，还有来自内部的挣扎与对另一方的处理。

乔恩·哈姆（乔恩·哈姆）食用詹姆斯·霍普金斯（詹姆斯·霍普金斯）詹姆斯是一位年轻的石油大亨，虽然他在商业上有很大的才华，但未能完全摆脱个人情感的牵绊。

他与罗兰之间的对立关系贯穿了整个，这不仅仅代表了两种不同的商业风格，也反映了不同代际之间的价值观差异。

乔恩·哈姆在演绎这个角色时表演了超高的演技，成功塑造了一个外表温文尔雅、实际内心复杂的角色。

艾丽·拉特（Ally Larter）吃的凯瑟琳·韦伯（Catherine Webb）凯瑟琳是剧中的女性主角之一，既聪明又坚韧，在职场中努力争取自己的位置。

她的情感经历和个人理想负使她成为剧中的重要推动力之一。

艾丽·拉特将这个角色的多面性表现得非常令人满意，尤其是在面对商业利益和个人情感的双重压力时，她表现出了极强的应变能力和不屈不挠的决心。

雅库布·洛弗兰德（Jakob Latimore）食用的杰米·沃尔什（Jamie Walsh）杰米是一个充满激情且有点冲击的年轻人，他在剧中往往处于冲突的中心。

虽然剧中的杰米肤色在很多决策上不够理智，但他的存在是对极度清醒的理智雅库布·洛弗兰德通过畸形的演绎让这个角色富有层次，充满人性张力。

米歇尔·兰道夫（Michelle Randolph）表演的艾玛·韦伯（Emma Webb）艾玛是凯瑟琳的亲妹妹，虽然她直接参与商业斗争，但她的存在却起到了家庭情感与商业政治之间的联系作用。

米歇尔·兰道夫赋予艾玛角色一种柔弱但坚定的角色的内在力量，她所代表的纽带家庭在中提出了维系情感的关键作用。

3.主题与人性讨论《石油天王》不仅仅是一部关于石油帝国的商业剧，它更是一部对人性进行深刻挖掘的作品。

剧中的人物大多在金钱、权力和家庭的开关压力下迷失自己，永恒之间的错综复杂，很多时候他们的选择与行为并非出于贪婪或恶意，而是基于内心的恐惧关系、以及不安对未来的无知。

正是这种多层次的心理描绘，使得剧中的人物形象非常立体，观众能够在他们身上看到真实的困惑与挣扎。

同时，大家也反映了美国石油产业的某种“黑暗面”，即这个行业如何通过控制资源、操纵市场来塑造社会格局。

金钱的诱惑简直是巨大的，以至于每个人都被卷入其中，不仅改变了人的命运，也深刻影响了他们对道德与人性的理解。

4.语言总的来说，《石油天王》是一套情节布局、人物复杂的商业悬疑剧。

它通过对石油行业的深刻剖析，探讨了金钱、权力、道德和人性之间的关系。

比利·鲍伯·松顿和乔恩·哈姆力量等演员的出色表现，使得这些更加鲜活且具备现实人物感。

剧中复杂的情感线和错综聚合的情节，引发观众的思考，也使得这部剧在同类作品中的深刻。

如果你喜欢探讨人性与商业权力博弈的故事，绝对不容错过这部剧。

【石油天王·美国·2024】2017年以降，泰勒·谢里丹用八部剧集打造出自己的牛仔宇宙，所有剧集齐头并进，绝大多数由他独立执笔，且全都成了爆款。

除了《黄石》及前传《1883》和续篇《1923》的牛仔列传，还在黑手党牛仔《塔尔萨之王》、执法牛仔《金斯敦市长》和《执法者：巴斯·里维斯》里，保持着96%的创作主导权，以及中情局牛仔《母狮》和这部石油牛仔《石油天王》。

是年他执一枚《黄石》去敲门，用一句话就打动了派拉蒙高层：《黄石》是当代美国西部的《教父》。

在双方绑定的7年间，谢里丹宇宙已累计了164集，而所有剧集讲的都是一个故事：老白男的老骥伏枥壮心不已——在江河日下的世风中全力维系着行将消亡的传统生计及生活，而且全都男子气刺鼻且毒舌如簧。

要知道，除了是像埃隆·马斯克一样的工作狂暴君，谢里丹最大的天赋乃是金句和格言制造机，字字珠玑，为痛快输出不惜让钢铁直男们去耍嘴弄舌。

断指和汽油浴都挡不住老男孩的硝烟冲天

无牛仔不谢里丹

一对父子兵，两代石油人：比利·鲍伯·松顿和雅库布·洛弗兰德《石油天王》还是那套嗑：故事主角是生活在当代德克萨斯西部二叠纪盆地（八年前这里开始形成的开采热潮）的一位钻井项目经理，故事依然讲述他不仅要面临赖以为生的石油行业的必然枯竭与衰朽，还要应付谢里丹作品标配的“麻烦三件套”——黑恶势力、资本主义法律和官僚、不听话的熊孩子。

谢里丹是写演讲稿的高手，那些最有力、最粗俗的对白势如悬河，而他那些最荒谬的废话听起来既有力又粗俗。

大段独白从他那些自诩为真理化身的代言者口中飞流直下。

本季的高光段落当数剧集开场男主收服精英女律师时那篇对风力涡轮机的吐槽（势如破竹，不得不全文照登）：“知道浇筑这些混凝土要烧多少柴油吗？

制造钢材呢？

用450英尺起重机吊装这破玩意儿要多少润滑油？

在其20年寿命里，减排量还抵不上制造过程的碳足迹。

更别提太阳能板和特斯拉电池里的锂矿了。

就算全世界明天都改用电车，输电网也跟不上需求。

最讽刺的是什么？

在我们找到替代品前，石油就会枯竭。

采油是世上最危险的职业，我们不是爱干这个。

但除了继续开采，人类别无选择。

要怪就怪你们永无止境的索取。

"这段挖心掏肺的独白足以抽干女律的灵魂，可谢里丹还要郎心如铁，继续痛下毒手耍帅，挥锹斩断突然窜出的响尾蛇蛇头，把她丢在风中凌乱。

就像特朗普在自有平台Truth Social上打嘴炮一样，谢里丹也不过是通过单方面输出实现对现实的复仇。

毕竟，用DeepSeek一搜便知，风力发电机仅需半年即可抵消制造能耗，全生命周期碳排放强度仅为油井的2%-4%，单台风机每年可比油井减少1000—2000吨的二氧化碳排放——当然，就像特-马坚称科学不过是精英阶层牟利的工具一样，这些基本的科学事实断然不会干扰谢里丹宇宙的运行。

刻在《黄石》上的大女主贝丝（凯利·蕾莉饰）

着墨最多的小寡妇（宝琳娜·查韦斯）

迎风破浪的母女俩（艾丽·拉特/米歇尔·兰道夫）与谢里丹总是赤油浓酱地熏炸烹煮笔下的男角不同，他剧中的女性总是微妙地走在一条叫人惊艳又让人不舒服的交界线上，最具代表性的就是《黄石》的大女主贝丝，观众先是为这位抡着酒瓶出场、用响尾蛇处决仇敌的反英雄眼前一亮，可随着剧情发展，她最终也沦为一个夸张的肥皂剧符号。

《石油天王》中着墨最多的小寡妇最终也落在了悲情小妈和操纵高手的模糊地带，还有不知道到底为什么要来的黛米·摩尔，她兀自在鱼缸一样的泳池里游来游去，游弋在剧情之外。

同时，本剧上世纪六十年代软色情片模式的男凝变本加励，塞给男主一对色情明星也似的妻女，而母亲教导女儿的第一课竟是：“我这辈子都不用工作，唯一职责就是取悦男人，他会用物质回馈我的快乐，我用性爱犒赏他，就是世界的运转法则。

”说到底谢里丹世界中的女性角色大多时候只是性角色。

泰勒·谢里丹 Taylor Sheridan 摄影/Emerson Miller谢里丹睾酮奔流的叙事，完美适配特朗普-马斯克时代的审美。

他喜欢旧西部那些处于半衰期的行当，喜欢资本主义泥石流般的破坏与重构，喜欢纵马牧场油田黑帮官场甚至情报机构的男子汉诗情，也喜欢对男人软硬兼施的女人的凶狠。

不过，男子气概的尽头是自恋，在谢里丹的宇宙里，惟有男儿能坚守美国精神，而最终只有他可以捍卫男性的尊严。

在最新一季的《黄石》中，谢里丹宇宙的初代代言人约翰·达顿当选蒙大拿州州长，他在就职演说中宣称：我就是进步的反面，我是它撞击的铜墙铁壁，而我是绝不会崩塌的那方。

说到底，保守主义才是美丽国的精血骨髓。

谢里丹才是灯中至灯。

（052）

该剧的演员表现也十分出色，演技自然且真实，他们将角色的性格特点和情感变化演绎得淋漓尽致。

两人之间的默契配合也让观众感受到了他们之间的深厚情感。

剧中对于人心的描绘也让人深思，比鬼更可怕的其实是人心，太善良有时也是罪。

前几集可能因需要构建假想虚构的世界观而略显沉重，但一旦接受了这一设定，后续基于奇妙设定和戏剧冲突展开的剧情便显得尤为吸引人

我们大可以去享受泰勒·谢里丹式的快意恩仇，但最好还是尽量过滤掉这些爽感背后夹带的价值观私货。

确实不像大多数西方影视剧里的“万恶资本家”形象，《石油天王》把石油人塑造得要更有人味儿，但石油行业的问题，其实本来就不在人那里。

几百年的时间里，石油业始终在塑造人类社会的进程中发挥着不能被忽视的作用，以至于像塑料、橡胶、人造纤维、油脂、化肥这些石油衍生品早已成了日常生活不可或缺之物（如剧中所说）。

只是剧中没有说出来的另一面是，在石油业塑造了我们生活方式的同时，我们的生活方式也在改变自己的生存环境，然后到了这种改变对我们自己的负面影响已经无法被忽视的时候，石油业，作为当前社会主流生活方式的受益者，就自然而然地变成了一个阻碍变革的既得利益者。

所以，就像《黄石》的保守主义、《边境杀手》的霸权主义、《猎凶风河谷》的父权主义、《赴汤蹈火》的持枪正义一样，我们不知道这些片子背后是不是有利益集团的赞助，但就算它们真的都是谢里丹的肺腑之言，我们也可以选择不信。

不听就不会信，但听了也可以不信。

爷青回！

松顿大爷把石油佬演活了，太上头了！

"昨晚熬夜刷完《石油天王》，躺床上翻来覆去睡不着。

咋说呢，就像喝了罐红牛，又像嗑了一口德州辣酱，又爽又上头，还有点意犹未尽的感觉。

松顿大爷这回是真绝了！

演了个石油公司大佬汤米，那个味儿简直了。

你看他穿着牛仔裤，踩着牛仔靴，站在油田边上的样子，跟我大学室友他爹简直一模一样，那个德州味儿，那个沧桑感，绝了！

说实话，我一开始以为这又是谢里丹老套路：找个老帅哥，整点硬汉人设，再来点暴力美学，完事儿。

没想到这回他玩真的！

整个剧组跑到德州实地取材，连石油钻井的声音都是实录的。

虽说有些石油工人吐槽说细节不太准（比如那个爆炸戏，听说是瞎搞的），但是看着是真过瘾啊！

不过说真的，有些地方看得我挺难受的。

你说那对前妻和女儿是咋回事？

好端端一部石油剧，咋整得跟八点档似的？

搞得我都不好意思跟女朋友一起看了。

不过转念一想，人家谢里丹可能就是想表达：嘿，石油佬也是人，也有七情六欲，也有家庭矛盾啊！

对了，乔恩·哈姆这个男神也来客串了。

虽然镜头不多吧，但每次出场都特别帅，感觉就像是"广告狂人"穿越到了德州一样。

他跟松顿的对手戏，啧啧啧，那叫一个精彩，跟两个老狐狸在下棋似的。

最让我惊喜的是这剧居然还藏了点深意。

你看那些石油工人，为了口饭吃，天天在生死线上蹦跶；那些大老板，为了赚钱，什么事都干得出来。

这不就是咱们生活的缩影吗？

好像在哪都能看到这种画面，工地上，工厂里，写字楼中...不过说实话，后面几集确实有点拖沓，感觉像是在水集数。

但你想啊，人家这是第一季，总得给第二季留点悬念不是？

再说了，就冲着松顿那句"We will drill, baby, drill"，也值了啊！

每次他说这句台词的时候，我都忍不住跟着喊，把我家猫都吓跑了...所以，如果你问我推不推荐这部剧，那必须的啊！

虽然有槽点，但这不就是生活吗？

完美的东西反而显得假。

而且你看评论区里吵得那么欢，说明这剧是真戳到人心了。

就这样吧，我得去补觉了。

熬了一晚上看剧，现在脑子里全是钻井机的声音，梦里估计都是松顿大爷在喊"drill baby drill"...

《石油天王》这部剧，绝对是那种让你一看就停不下来，能一口气刷完的佳作。

它以独特视角，将资本集团的黑暗运作赤裸裸地展现在观众眼前，其犀利程度让人咋舌。

剧中的资本集团，不只是简单的商业组织，他们背后有着公检法的偏袒，有州长和军队的支持，势力盘根错节、深不可测。

在石油利益的驱使下恃强凌弱、践踏规则，这种有恃无恐滋养起来的冷酷和自负，比起毒贩亦有过之而无不及。

汤米作为剧中关键人物，看似家庭美满，生活优渥，但实际上不过是贵族们豢养的忠实爪牙，为了上位和主子的利益，在资本的棋局里冲锋陷阵、不择手段。

他的妻女，在资本 “庇护” 下，只知追逐物质享受，以爱情的名义掩饰蓬勃的性欲，老人院里的“善行”亦不能改变其资本附庸的本质， 看似善解人意的操作不过是场虚荣的自证。

汤米儿子的成长戏份相对较少，父亲的不择手段，母亲和姐姐的虚荣矫情，不仅未能成为他成长的阻碍，反而将其塑造成一个勤奋刻苦、任劳任怨、有责任担当的人，无疑是一个奇迹。

笔者没看过《黄石》，只单纯从本剧剧作出发分析。

一、基本逻辑

E09截图，男主儿子在研究地块租赁分布图从截图可以看到，美国土地的归属呈现为碎片化的矩形。

形成原因有二：一是中部大平原，少有山川影响地形；二是美国人在西进运动中“自上而下”地分配，矩形是最容易计算面积的。

在早期，美国的地下矿权是和地表土地归属是同一主体，所以油气开发因循旧例，惯性地默认了矿权归属于拥有地表土地的地主。

地主把土地租赁（承包）给具备开发资本和专业技术的石油开发公司，产出石油获得的利润双方分成，石油业就以这样的模式将地主阶级和资产阶级有机耦合到了一起。

另提一嘴，我们中国人早就补过钙了，不是，早就土过改了。

我国的公有制决定了石油开发逻辑和美国完全不同。

美国作为老牌资本主义国家，他们追求的是最大的投资回报比，即在这块土地开发抵达经济边际前，要将收益最大化。

而我国为了不断满足人民日益增长的美好生活需要， 是要在有限的投资和以年为考核周期的有限时间内完成产量任务，那么一定程度的破坏性开发，也算是一种无奈之举。

所以本文只聊老美，不涉及两国之间的对比。

美国的石油开发，核心问题就是土地（Land）。

所以本剧也是从土地租赁谈判开始的——男主作为现场总监，与毒贩谋皮。

二、戏剧冲突的深层逻辑本剧前半段发生了诸多的生产事故，是可以直接拿去用做安全培训的程度。

事故频发并非“机械降神”，而是有深层原因在的。

还是回到基本逻辑来分析。

石油巨头不断复制上述的合作模式，拿地→开发→盈利→拿地，如此往复，直到形成一个相对饱和和稳定的状态。

他们用原始积累换得权力，并为了维持石油带来的丰厚利润，石油托拉斯以国家/政党为主体，用美元结算的方式完成对全球石油资源的垄断。

但一个隐患在悄悄地萌芽——石油资源是不可再生的，地块会渐渐减产直至地下石油枯竭。

石油巨头反正早就在这个地块的生产达到盈利边际之前转向别的区块。

移民国家习惯了迁徙，对这种变化是不够敏感的，或者说，他们的精力早就聚焦于地缘政治、经济政策等更加宏观的问题上。

毕竟，技术的不断更新一定程度上是可以补偿或者延缓利润递减问题的。

这个时间尺度漫长到跨过了代际，让一些即便敏感的人也倾向于选择相信后人的智慧。

直到不再有足够适合的新地块用来开发——广泛的勘探工作早已让开到隐藏款盲盒的概率低到不足以改变局势的地步——新区块资源丰度的降低、开发难度提高导致成本增加，利润开始加速压缩，积重难返，青蛙没法跳出沸水，问题开始浮出水面。

学过物理的都知道，压力只会转移，不会消失（划掉）。

地层压力虽然降低了，老板血压会上升。

他们开始降本增效。

体现在剧情上就是男主不得不铤而走险找毒贩租地块，不得不无视OHSAS（管生产安全体系的部门）的标准，雇用未经培训的廉价劳动力（老墨、逃犯等）参与生产。

男主越长袖善舞，越说明公司经营的左支右绌。

于是，石油巨头和毒贩的矛盾激化了，生产事故也频频发生了，到微观层面，就给了剧情以推动力。

三、解决方案虽然一系列的安全事故在宏大叙事上无关痛痒，利润的隐性压缩就如人体的免疫能力下降一样，在病毒侵入时则一触即溃。

剧里也提到了Covid给行业带来的打击，这不失为一个绝妙的比喻。

而俄乌、巴以冲突的激化也同样是这个问题的结果而非原因。

那解决方案是什么呢？

男主，作为有产者，不得不投下巨注，押宝到投资更巨的页岩油开发，以期待高产量给自己的高投入续命，事实上仍是重复昨天的故事，只是风浪更大会卷出更大的巨头（幸存者）而已，我们可以称其为“饮鸩止渴”法；男主儿子，作为无产者，选择了cosplay土改，联合小地主，通过分给他们更多的分成将土地集中，再拉来更大的巨头开发页岩油，本质其实并无二致，我们可以称其为“火中取栗”法。

他们会赢吗？

我们拭目以待这场豪赌。

而直到第一季的最后一集他们做出选择时，笔者才明白第一集中，男主为何要不合时宜地带上牛仔帽。

因为这将是又一轮的“牛仔之死”，而上一轮优雅死去的，是 《荒野大镖客》 里城市化完成时的亚瑟·摩根。

而真正值得我们注意的，应该是静静地在抽油机远方旋转的风力发电机。

那些也看到时代裂缝的人们，偷偷蓄力开始了弯道超车。

什么环保啊，什么清洁啊，在男主的台词里被痛批得一无是处，但千万不要被主创们蒙蔽。

虽然它刚刚呱呱坠地，还不足以撼动石油帝国，但它也以土地租赁的方式参与到了新一轮的博弈中。

可能这才是Landman这个标题要表达的含义吧。

而作为观众的我们，不止是这个世界的旁观者，也终将被博弈所影响，那么，我们如何抉择？

时不我待。

实在太糟糕了，唯二的看点就是片花和男主的演技。

但男主的演技在《缺席的人》里已经封神了，在这部剧里也没有什么突破。

剧情就是谢里丹宇宙照本宣科的故事，毫无新意也毫无突破。

只是没想到谢里丹这么快就技穷了，准确的说谢里丹最高水准的作品是《猎凶风河谷》——唯一一部没有“唯男主角至尊”为主题、且有颇具人文关怀的作品（至少关注了原住民不平等）；在进入所谓“谢里丹宇宙”之后，其自我意识极具膨胀，同时艺术水准极具下降，以至于《金斯敦市长 第二季》到了season2已经崩坏的天怒人怨、连基本故事情节都讲不明白了。

作为谢里丹的主业《黄石 第一季》到了第三季也是一溃千里，为了维持男主角光环，所有剧情都变得扭曲了，剧中其他人物都成为了毫无威胁的npc，那你这样的故事怎么吸引人看下去？

最关键的是看得出谢里丹本人非常享受这种超雄叙事，以至于他不知不觉的把自己投射到凯文科斯特纳的角色上了，明明如上帝视角一样洞察一切，又掌控化险为夷的超神能力，所有的危险和敌人都和过家家一样，却又佯装出一副心事重重的样子；最难忍的是还要立一个family above all的牌坊，但你不就是要大家长绝对掌控和服从么？

甚至要弄出个杀气十足但又恋父情结严重的女儿角色…要不怎么说谢里丹宇宙就是拍给美国红脖的porn，满足了他们性幻想的时候又维持了所谓的体面。

从这个意义上来说，谢里丹就是trump时代的美国国师，在民粹回潮的背景下，他就是美国右派的精神导师。

长者在对迪蒙与汤米讲心得神似大卫洛克菲勒他爷爷就是石油行业的霸主他们家族从事石油行业很久了第二代进入地产第三代从政，慈善银行家风险投资家慈善艺术大学捐赠远度重洋的捐赠大学医院整个家族保持良好声誉贵族特质给新生代的企业家做了一个标杆常青树本身就是优势很多创业一代就是奔波在自己的事业中消耗自己的精力时间聪明才智

第一二集給我感覺是穩從第四集開始感覺是穩而開始發力的上升狀態看Sheridan自編自導的劇，少有會有這種平實的感覺，聯合製片人Christian Wallace需記一功。

此君在2019年推出了《Boomtown》的podcast，講海外石礦藍領FIFO的故事， FIFO（Fly In Fly out)在澳洲意思是搭飛機到偏遠礦區工作的job duty，大多是上班兩週再飛回市區休假一週，每天上班時數約10-12小時。

此pod當時在德州以外的其他資源型城鄉受到關注，當時我在珀斯搜集環境污染資料便看到有這個podcast的推薦。

說到正題，第四集是真有細節男主跟女律師在事務所弄完事差點出矛盾，但最後女律師勉強答應喝酒後 男主第一個出門把門打開讓女律師走。

夠男人的，起碼男凝視角是覺得這人是尊重人、儘管對方態度冷淡。

外媒對這劇的口碑大概也不會比國內這好，說是「感到女性被邊緣化」。

用詞很嚴謹，不知道華文圈女性觀眾怎麼看。

我也覺得女性的確是這劇的配菜，洋基紅脖子是不會寫女性，比歐洲差一些自省、比中國大地多一些自律 —— 意見不合也會先出門為女律師「開路」便是一例。

最後，希望Demi Moore之後有用武之地，一代女神不能這樣隨便被浪費掉。

這劇收視首集破千萬觀眾，但是實際上這劇跟男主性格一樣，都是屬於慢熱性，希望未來這劇能越拍越深。