逃之夭夭

看这部电影时，我还不知道苏菲玛索。

看过后，我疯狂地找她的电影。

从此苏菲玛索就是我的女神。

这部电影情节不怎样，但弥漫着浪漫的法兰西风情。

再加上有了苏菲玛索的加持，更是风情万种。

另外还有两部电影与这电影类似，也不知谁翻谁的，但都没有这部好看。

法国电影的细腻浪漫可不是那么容易抄的。

看这部片子的时候有点困倦，略为可惜苏菲不再惊艳，脸部线条有点松弛。

美国片会把所有背景铺垫的很扎实清楚，而这类影片往往只是一句关键句子带过，起身倒杯水的空挡就漏了。

总的感想，不过不失，结局还是容易猜到。

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”

致命伴侣 与逃之夭夭 同出一辙 一法国叙事一美国调调 逃之夭夭有着法国人的闷骚文艺 缺少法国时尚的华丽 致命伴侣有着美国式的张扬幽默 缺少细细小品的精致。

奔着各位男女主角去看看吧。

国庆长假将尽，原想回顾一下“老枪”，再看看冯小宁那当初卖不出去的“信天游”有多主旋律，看看“求求你，表扬我”有多荒诞。

结果呢，是看了一部比较无聊的“黑暗侵袭”（Descent），和一部前玉女苏菲·玛尔索的“逃之夭夭”。

关于“逃之夭夭”，有大声叫好的，说它叙事结构、场面调度啥啥的特出色，从这电影，还思考出了一些深层次问题；也有倾向于贬斥的，比如，有一种意见是感性化的，嫌苏菲老了，说手上青筋曝露了真实的老相，青春美好不再，还有一种意见是理性化的，从对类型片的令人钦佩的熟稔出发，指出各种桥段的类似与陈旧，说一看开头就猜到结尾了。

我于看电影，纯属瞧热闹，不光对电影语言一窍不通，而且缺乏历史感，还记性差，所以既没看出多么出色，也没觉得多么拙劣，甚至，对苏菲以前啥模样，早就忘了个精光。

没啥期待，所以自以为非常客观。

我只是觉得，作为悬疑片，我比较喜欢它的节奏。

紧张归紧张，但没那么逼仄（当然也不似陈年老片那样过于舒缓）。

不是不愿意享受那种压迫式的情节推进，而是愿意换种口味。

至于深层次的思考，好像太累了点儿，看电影看出哲学家来，不那么值得庆幸。

苏菲呢，确实是老了，比玉女时代，那肯定是“老”了一个档次，但我们有新玉女可以赏玩，该老的还是应该让她老去，总比玉女变妖女（如刘晓庆）好得多。

此外，以考据式的眼光看电影的一群人，我很钦佩，也有点厌恶——他们让我长了见识，但也几乎让我看片子的时候，自卑得都不敢有一丁点儿畅快和感动，恐怕中了陈旧的圈套而显出自己的幼稚。

据说前段时间苏菲·玛尔索来中国就是携“逃之夭夭”来的，我猜这片子的票房不会特别理想，如果苏菲不来，就更没戏。

观众的口味和心理，整个电影市场的运转机制，都是“大片”（所谓的）化、炒作式的，很少能容得别样风格。

何况，“逃之夭夭”的风格，在“大片”面前，显得太中性。

（2005.10.7）

LP弄了两张免费电影票，免费的当然看不了新片，只能在逃之夭夭、宝贝计划、墨攻中选择一个，墨攻大概看过一下dvd 的内容，宝贝计划让我首先想到的成龙像一个老猴子一样的动作。

逃之夭夭之前没有什么认识，怕是一部烂片，比如无极那类就太浪费时间了，所以上豆瓣看了一下，好坏参半可以一观。

看完再上豆瓣仔细的看了看对它的评论，非常奇怪，大部分人都把焦点集中在苏菲。

玛索半老徐娘的问题上面，看来看电影对历史太了解对演员太过了解也不是好事，虽然我看过芳芳、看过勇敢的心，但没有把其中的女主角和逃之夭夭联系到一起，所以也就没有被苏菲。

玛索的芳华老去影响我观影的过程。

另一些对电影典故如数家珍的兄台说它在抄袭西北偏南，难道新片（2006年初的片子应该也还算新片吧）永远逃脱不了抄袭这个罪名？

如果没有看过逃之夭夭的人最好不要看网上对情节的介绍，包括我下面写的任何东西，因为这个故事算是属于情节片，在观影之前就知道了详细的情节，就不免少了一份趣味，而就这么一点趣味对看这个片子相当重要。

看完整个片子，首先就不满意它的中文名，这个故事不是一个简单的黑帮、警察和逃亡的故事，也可以说黑帮、警察、逃亡只是道具，有关道具的说法在放逐那里我就是这么认为。

起名叫逃之夭夭就已经简单的把故事定位为一个逃亡类型片，原名Anthony Zimmer简单的用主人公的名字做电影名字恰到好处，要用一个恰当的中文名代替真的是很难。

其次就是不满意故事似有被剪短的嫌疑，70分钟就放完了，虽然整个故事已经很清晰，但是相信里面有一些镜头被剪掉了，上网看这个故事原长90分钟更侧面证明了我的怀疑，看一出被阉割的电影是非常痛苦的事情，特别是法国导演的故事常常对情节的交代只是一笔之间，而不像好莱坞的电影对情节做很多铺垫，所以一旦被人剪掉一点，整个故事的效用就大减，所以虽然我最后对这个电影打分80左右，我有道理揣测如果看的是完整版本至少90分以上。

对它打八十分的原因是它的情节相当紧凑，套一个黑帮片的外壳，讲着一个爱情的故事，一定要白话了说这个故事，可以讲成两个，一个是逃亡故事、一个是爱不爱我的故事。

如果有机会看原版，当然要配上翻译正确的中文字幕，我还想看一次；如果没有这个机会，我会偶尔在头脑中回想一下里面的情节，凭着记忆去追溯导演设置的前后因果，也是一种脑力享受。

看多了这种类型的影片，可能就像看多了青春偶像剧一样，知道定会得癌症会失忆，几年以后男女主再次见面又会重续前缘。

可能在看到影片类型后就会带着主角光环和这种结局反转的一般套路来看电影，越是不可能是弗朗索瓦的往往结局就越会是他。

电锯惊魂那个，你怎么可能想的到幕后主人是那个躺在地上好几个小时的“死人”！。

我是在男主从沙发上醒来时有些疑惑开始往这方面想的。

服务生无意中吵醒男主，告诉他他的妻子为他点了早餐并留了字条出去一小时。

男主表情很惊讶，“我妻子？！

”我第一反应是陷入爱情的男主看到这么交代服务生还是惊讶与开心并存的，但是想想他们昨天晚上申请的拥吻，觉得有可能男主就是易容后的弗朗索瓦，他以为妻子认出了自己十分惊讶。

从男主西装莫名合身、在酒店抓了报纸出门开始，就坚定了这个套路，女主每次都购买那份报纸，夫妻二人肯定通过报纸传递着某种信息。

男主伪装的太完美，妻子都没有发现。

哎呀本来好好的影片，结果被自己搞的看到没有那么过瘾。

最后男主不顾一切冲进去维护女主，并愿意放弃所有金钱愿意与女主重新开始新的生活，还是让我很感动的。

全程被苏菲玛索的美丽和魅力吸引，女神就是女神。

我一直在想，女主到底知不知道男主就是弗朗索瓦，什么时候知道的，真的是最后一刻吗，还是之前就感受到了一直在配合演戏呀。。。。。

但是当男主说“我在这儿”的时候，女主的反应，不像是之前识破了。。。。

假设回到若干年前，苏菲玛索烧掉一张白纸，登上一辆火车，突兀的坐在一个看上去不解风情的男人面前，优雅、从容、自然，我想：这个法国女人要男人做俘虏的时候，什么武器都不要我不得不承认我被The Tourist的大嘴朱莉坏了心情，我承认我在WANTED、史密斯什么的里面对你来感了，但是你这次找的不是一个数量级的对手，于是我吐槽了。。。

Zimmer的机关算尽，黑手党的心狠手辣，警察的紧追不舍，在完成剧本的设定来看，电影已经做的相当优秀，然后却不知道这电影是什么让人对其念念不忘，哪里对着你清新隽永了一把。。。

阿达勒还在接着烂片，苏菲玛索在芳芳、勇敢的心里面更年轻漂亮，在被The Tourist坑爹了之后，我一仰头，噢，这他妈的就叫风情。。。

警察BOSS对黑手党从容一笑：我不讲英语苏菲玛索趴在浮床上，解开泳衣的背带，对佛朗索说：你介意么？

佛朗索在影影重重的烛光后面，语音低沉的对苏菲玛索说：我觉得她永远不会爱上这个男人的。。。。。。。。。

我的确有把所有这些风情复述一遍的冲动，那样就可以成就一篇极烂的剧透而不是影评法国电影的优雅渗透在每个地方，看上去像是极其聪明的文人骚客，一两句意犹未尽的腔调，弄的人心痒痒，然后淤出来的聪明带来的懒散又让他们不愿意把这个故事讲完，带着一点点的高傲转身留下一个有点孤单的背影，带着寻找知音的口号却又在行为上无视所有人，这只是最高程度的自恋而已。。。

调调还是这个调调，风情还是这些风情，还是这些打开右车门送进女士然后扣上西装扣子再去开车的男人，还是这些赤身裸体却能像政治思想一样去除你心中杂念的女人。。。

只是耐心的讲完了一个故事。。。

人们就这么沦陷了。。。

首先，我觉得是自己看的法国电影太少了。

和许多在好莱坞大片轰炸下成长起来的人一样，我看了十几年的英语电影，应该算得上熟悉那套流水线模式，也习惯了美国人的思维方式，对他们一切题材和类型的影片都见怪不怪。

但作为观众，总是要寻求新鲜感，尽管好莱坞也在吸纳世界各地的影人并积极的求变，毕竟还是逃不脱骨子里的东西。

2010年上映那部《致命伴旅》时，因为演员表里有朱莉和德普的名字而提早期待了很久， 结果看完后我大失所望。

其实回过头想想，德国《窃听风暴》导演执导的《致命伴旅》也没有差到哪种地步，或许只是因为我已经开始厌倦好莱坞的产物，加上两位巨星并不卖力的表演，再也难以让我眼前一亮。

好在《致命伴旅》并不是一部简单的原创电影，他是有法国影片《逃之夭夭》做基础的，于是抱着对这个故事的一点点好感与好奇，我才想到要把目光投向法兰西。

2005年这部法国电影《逃之夭夭》给我的感觉是，它的结构就像它的国籍一样纯粹，没有了好莱坞模式的德国导演以及跑到意大利威尼斯取景的种种混杂，它纯粹地讲述了一个发生在法国的法国人的故事，由法国国宝苏菲玛索和法国帅哥伊万阿达勒主演。

电影的制作方计划想要呈现一部希区柯克式的悬疑片，虽然不能说它悬疑的份额有多么重，但我觉得它所表现出来的部分还是挺到位的。

比如电影开场就有段平行剪辑的叙事，一面女主角出场却不露脸，另一面调查局在分析一宗洗钱案件，我们隐约能感觉到两件事有着某种关联，却迟迟得不到更多的信息。

苏菲玛索的高跟鞋带领我们进入情境，好似进入了希区柯克的“炸弹区”，因为我们通过一张字条揣测出了她是由于某种目的才去接近男主角伊万阿达勒，但究竟是什么目的则不得而知。

电影的前四分之一，我始终认为自己比男主角清楚有炸弹存在，因为他看起来是那么无辜，被苏菲玛索选中很可能上一秒还沾沾自喜下一秒便成了替死鬼。

于是我紧张地期待着危险快点降临，而当他被追杀时我又非常希望他能顺利逃脱。

伊万阿达勒暂时逃过追杀，与苏菲玛索重逢后，我确实松了口气。

不过到这里看似许多危机都正在浮出水面，却没想到其实这个故事的大网才刚刚结好被抛入水中，短促的安宁只是给人一个小憩的时间，电影同样也把它做得不动声色，处理得好像是一位发现第二春的普通男子不甘心就这样被利用完了甩掉，他执着地追寻着神秘的苏菲玛索，让观众完全觉察不出这一切有什么地方不合理。

相较于它还算缜密的悬疑元素，看完电影后我更愿意相信它在两者之间偏重了爱情，是一部爱情片。

都说法国人很浪漫，而我所见到的法式浪漫又绝非《泰坦尼克号》般古典悲壮，而是以一种奇特的轨迹在飞扬。

《逃之夭夭》的故事总结起来也很简单，就是高超的罪犯隐藏在普通人背后静观其变，并且和追捕他的女人在逃跑的过程中相恋。

但是导演把这个故事反过来，或者说从侧面讲述出来，事实真相在最后的几分钟才得以揭开，于是观众会感到出乎意料，却又在情理之中。

有人说，影片结尾处伊万阿达勒突然告诉苏菲玛索自己的身份，前边完全没有铺垫显得特别唐突。

但是我想说，这正是我觉得它有魅力之处。

希区柯克的炸弹理论是让观众始终提心吊胆，但并没说悬念只是一枚炸弹。

悬念的炸弹可以有很多枚，可以放在你眼前，可以让你不经意的发现，更可以隐藏在完全看不见的地方。

《逃之夭夭》里这三种炸弹都具备，最后那枚炸弹我们完全不知情，却是由男主角自己捧出来，并且和他偷盗的钱财一起缴了械，他微微一笑选择了只带着爱情离去，这样的设计真的是浪漫到了骨髓里！

《逃之夭夭》做到了好莱坞大片通常做不到的一点，它不需要靠着虚张声势或者众多让人眼花缭乱最后很可能自己都给整糊涂的把戏来自我包装，它也没有给自己过度地贴上诸如惊悚、商业、喜剧亦或是展现巨星电眼和旖旎风光的各色标签，甚至从头至尾美艳的女主角都只亲过男主角两次其中一次还被打断了……但依旧不妨碍它讲述特别浪漫的爱情故事，所以我认为这部电影的内涵非常丰富。

曾经也看过几部比较大众的法国电影，至少在我看来都是表现爱情的，比如《 天使爱美丽》和《敢爱就来》，它们都不似美国人处理爱情的套路，而是带有它们本国的怪诞与幽默。

其实《逃之夭夭》也有许多怪诞幽默之处，所以最后男主角不是别人，正是“对的人”才会显得合情合理，女主角立即放弃抓捕他的任务跟他走才会如此的自然而然，这是一种骨子里的浪漫，也是浪漫者的逻辑。

同时，《逃之夭夭》也在不经意间打动了我，当我看到之前并不怎么显山露水的男主角为了苏菲玛索，毅然出现在追杀他的人们面前保护她，那一刻我无比相信，就算整个故事都是个精心编织的圈套，但他绝对是真心爱她的。

不得不说法国的原版内涵就是深厚，美国翻拍的致命伴侣，就简单多了，洗钱会计师黑吃黑，整形到女朋友都不认识，最后反转。

再看法国原版，却能品出更深一层的内涵来。

女主一直被蒙在鼓里吗？

我觉得不完全是，在火车上女主自己有外套偏脱掉，借男主的毛衣当枕头，这可以说是勾引，但就算再整形，也没办法改变人的体味吧？

尤其毛衣，特别吸味道，很难瞒过枕边人的。

我觉得这一点就让男主暴露了大半，不过女主的身份是卧底警察，对男主的感受复杂，所以这里就继续演下去了。

男主对女主的卧底身份也心存疑虑，所以也在一直试探，诋毁原来的自己，共进晚餐时也说老婆离开自己是因为以前的自己讨人厌，这可以说是试探，也是表白。

最后男主冒身命危险出现，并表露真正身份时，才算彻底把自己托付给了女主，放弃了尔虞我诈的爱情游戏。

女主却也没表现太惊讶，更多的是一种感动，给了他两分钟逃跑。

男主不逃却交出了黑钱，表现出洗心革面，浪子回头的姿态，女主也就没有告发他，有情人终成眷属，不负国家不负卿。

整形整到有合体之缘的情人都不认识，这个设定本来就不合理，别说整形了，就算灵魂附身到别人身上，最亲近的人都能从一些小细节察觉的。

所以法国版好就好在不试图强迫你接受这个设定，内涵其实在借这个设定，演绎出两人彼此吸引，却互不信任，彼此试探，最终豁出一切，终于打破隔阂的爱情故事。

所以法国原版是爱情故事，美国翻拍的是谍战片，内涵不同。