围捕

历史永远在重复自己，遥远的屠杀其实就发生在几代人之前。

本是一个假期，刚刚看完了《头号玩家》，还没有从斯皮尔伯克建造的酷炫未来世界里清醒过来，又接着看了《巴黎围猎》，这场发生在1942年夏天的屠杀，距离今日仅仅76年，还不到一个世纪。

太平时期永远体会不到战争的残酷。

斯皮尔伯克的《辛德勒的名单》带来的震撼还犹记在心，不过黑白色的背景总会让人误以为是发生在很久之前，然而在这场巴黎的围猎里，赤裸裸又一次揭开了往事的伤口，这个伤口依然鲜红、未曾愈合。

影片一开始是一段真实的黑白录像，希特勒已经占领了法国，在巴黎的埃菲尔铁塔下巡视这个国家，这座城市。

曾经在《起名风波》这部法国片里我还有些诧异，为什么左派的知识分子会对小舅子准备给孩子起名“希特勒”（同音不同名）有那么激烈的反应，那么在这部电影里就会很好的诠释了这种激烈的情绪来由。

二战的战事不再讨论，关于犹太人和集中营的电影也看过不少，但是大多还是从旁观者或者是营救者的角度来讲述，更多揪心的是对影片中人物命运的走向。

而在这部电影，没有机会去感到紧张，有的只是深深的恐惧。

就如片中逃脱的那个小孩所言：我们害怕的不应该是死亡，而是生存。

死亡已经成为一条提前到来的必经之路，如何能够生存下去，才是真正让人害怕的。

整部影片的主角不是面临灭绝的男人和女人，而是未成年的孩子们，懵懂而纯真的眼睛里还不理解死亡的含义就面临着人类历史上的残酷。

影片从开篇不久就开始赚取我的眼泪，尤其是在家有两宝之后，看到和她们同样年龄的孩子们遭此灭顶之灾，让人怎能不泪奔。

占领区的巴黎，表面上看似风平浪静，只有犹太人胸口的六芒星提醒着风雨欲来。

越来越严酷的规定，给这个艳丽的夏日添加了一抹阴暗。

约瑟夫年仅11岁，和很多犹太人一起聚居在一个院子里。

他们依旧每天按时上学放学做游戏，妈妈们安详地在院子里织毛衣，只有被辞退的爸爸的到来可以提醒他们的困境。

这一切似乎都与战争毫无关系。

然而就在犹太人对法国人盲目的信任之中，这场风雨加紧速度地赶来了。

法国当时的傀儡政府，成立了秘密警察学校，配合德国人对巴黎境内的犹太人进行了围捕，比德国人的残忍更加残忍。

所有犹太人就如圈在包围圈里待宰的羔羊，还茫然不知自己即将见面的屠杀。

地中海上的法国还是艳阳高照，二战席卷了大部分的国家，巴黎已经被围攻，然而在这段短暂平静安宁的生活里丝毫看不到战争的硝烟。

正因为此刻阳光的明媚和紧接而来的残酷形成了鲜明对比，才会让处于旁观者状态的我更加无奈和无助。

命运的镰刀已经高举到了头顶。

划定围捕目标——成立秘密警察机构——制定围捕计划——集中圈禁——分散消灭——加紧火葬场修建，这整个一套流程如此残酷而又冷静。

德国人的严谨高效带来的是法国犹太人的灭顶之灾。

法国户籍制度的完整健全，助长了这场屠杀的可执行性。

影片中短暂而高效的围捕过程中，我们也看到了勇敢的巴黎人：有房东太太彻夜不眠守在门口，就为了在发生围捕的过程中好及时警醒大家；有邻居家善良的太太，冲到诺诺家，假装诺诺是自己的孩子想要将其带走；有偷偷收留犹太孩子的普通家庭；有挺身而出、解救陷入困境的诺诺姐姐的善良妓女们；有坚定信仰、帮助犹太女孩的牧师；有干着脏乱工作却能挺身而出的水管工。。。

正是这些勇敢而善良的巴黎人，藏匿和帮助了上万的犹太人躲过了这次浩劫。

然而排犹不是希特勒一个人的事情，整个欧洲普遍排犹。

也不是所有围观者都是如此善良和勇敢，还有很多幸灾乐祸、口出脏话的巴黎人对围捕表示了赞同。

影片的目的不是单纯为了讲述这段历史，更多的是从这段历史里讲述人性、揭露真相、警醒未来。

进入到自行车赛场的体育馆里，密密麻麻聚集了一万三千名犹太人。

随着镜头的慢慢移动，我们看到了一层一层密集的、惶恐的犹太家庭。

这个本该承载欢乐的体育馆里装满了即将被毁灭的人群。

善良的莫诺护士是整场事件的见证人。

她用自己微弱的力量帮助着孩子们，然而在这场残酷的种族清洗中，一个人的力量真是微乎其微。

让·雷诺大叔高产不断，又以一位犹太医生的身份出现在影片之中。

他以一种达观来看待整个事件，坚信这些侩子手终会得到审判，然而他个人的命运却没有得到任何改变。

导演用一种悲天悯人的心态来小心翼翼讲述这样的故事。

从体育馆到集中营，短短的行程中走过了夏日浓郁的树荫之下，远远走来的人群不像是走向死亡，更像是结伴来出游。

集中营里偶尔的一顿较丰盛的午餐在音乐的伴随下像是一场欢愉的午后聚会。

然而这一切看来温馨明媚的场景并没有丝毫削弱这场屠杀的残酷，只是让人们还有机会在死亡来临之前微微享受到些许团聚、爱情、亲情和人情味。

短暂的集中营生活很快就结束了，取而代之地是男人被带走了、女人被带走了，相互之间简单的挥手就已经成了永别。

当看到孩子被强行从母亲身边带走的那一刻，我的眼泪简直止不住了，多么残酷的人才会用如此方法来强行拆散母子。

一万三千名犹太人仅仅只有25人生还，运抵集中营的4501名孩子无一幸免。

影片结尾，莫诺护士收养了一百多个孩子，并为幸存的犹太人们提供寻找彼此的机会。

当我们看到幸存的约瑟夫，喜极而泣的场景让这部悲情电影增加了些微温暖。

而当莫诺看到了照片之下的诺诺之时，让没有宗教信仰的我也在感谢上帝了。

可爱的诺诺，用稚嫩的肩膀承担起了整部影片泪点，不管是悲还是喜。

影片结束了，历史还在滚滚向前，这不是唯一的种族清洗，这也不是人类仅有的大屠杀，然而历史总在不断重复自己、不断周而复始。

只希望未来，不再有历史。

犹太复国主义，看完就明白了，为什么犹太人拼死都要拥有自己的国家！

说起二战，全世界都知道罪孽深重，极端种族主义仍阴魂不散，所以每年我们都会缅怀前人，以敬效尤。

法国人今年上映的这部的确有它独特的地方，但我只能说此类题材老去这样，总有些疲劳，但我还是哭的稀里糊涂，看到坠死的那对母子，我还是恨的咬牙，也许我们不能用评论来糟蹋严肃的反战题裁，此部亦然。

今天看到新闻，加拿大一名杀人魔把中国友人杀死并肢解，还悻悻然地放在网络上公开; 叙利亚上个月发生了大屠杀，不管被反对军还是叙政府，其中小孩和妇女也占大宗…希特勒更不用说了，数十万名犹太人在他手下死去。

我一直在思考为什么有人那么不尊重人的生命，为了政治利益、为了自己喜好、为了图一时的爽快，就把别人的生死在自己脚下践踏。

没错，这是个弱肉强食的世界，有人政治侵略、有人经济侵略、有人军事侵略，但侵略的动机是什么?? 强者恒强、弱者恒弱。

侵略者说道：我今天要杀死你们，因为你们是世界上最讨厌的民族; 我今天要把你们的钱全部放进自己的口袋，因为我比你们优秀，我值得享受最好的; 我今天要占领这个地方，因为我无止尽的贪欲，会把我引领到最美好的未来。

我一直相信人本着善念做事，一是自己心安，一是不会有太极端的事发生在你身上。

一味地扩张自己的贪欲，在欲望不断满足的同时，所要承担的后果和报应，也是你无法想象的惨烈，想想希特勒，想想日本的两颗原子弹!!希特勒屠杀犹太人的电影拍了很多，大部份是霭霭内含光透露出些许人性的慈悲。

而巴黎围城风暴我并没有特别喜欢，但它的优点结合了生活与事件。

不像许多集中营的电影，描写集中营是多么多么恐怖，纳粹是如何如何没人性。

是的，这部电影结合了犹太人的生活，没有看到真正的死亡，反而更令人有想象空间。

像温温的开水叙事、描述，直到最后一刻还是这些临死犹太人的生活。

大人们要被送到毒气室的前一天，女护士送来了好吃的糖果，悠悠的音乐让每个人都想翩翩起舞。

记得意大利电影”美丽人生”吗?每一个镜头不是让你哭就是让你笑，笑的时候畅快开怀、哭的时候痛彻心扉。

电影能调动人心是一件好事，除了娱乐、除了一点点感悟、除了能够唤起共鸣，我们能够从电影中得到的是一种人性的温暖，在我们人生的旅途中，也许是一种激励，也许是一种释怀，也许是一种感同身受，但这些都是好事，都很营养—至少对我们的心灵而言。

我大力赞扬”美丽人生”，但我也对这部电影有着些许的感情。

小男孩在巴黎的生活，犹太人被围剿时邻居的慷慨(想把那些要被带走的小孩抓过来说不是犹太人)，在冬季赛车场那几个消防队员救助没水喝的犹太人，当你看到消防栓打开，一个一个空杯接过来，忤逆着上级命令的消防队长，你会觉得他是伟大的英雄; 女护士即使昏倒也为这些在劳改营的犹太人争取权益…很可爱的一群人吧…但我只秉持着一种心态：己所不欲，勿施于人。

这不仅仅是尊重，同样为人类，我们抱持着同样的食衣住行的基本需求、七情六欲的基本欲望、喜怒哀乐的基本情绪，这不是”较优”的人种所享有的特权。

自己不愿饿肚子，看着别人饿肚子没感觉吗? 自己不愿妻离子散，看着别人如此，不会难过吗? 自己不愿死，看着别人死，不会遗憾吗? 难怪叙利亚屠杀事件，让国际上许多国家伸出援手，我们不要唱高调说什么人道主义，看着别人，想想自己，你就会明白怎么回事了。

今天想去电影院，随机选中这部la rafle,没想到是剂猛料，看的时候全场不断有哭鼻抹泪的声音，这声源也包括了我自己敢对反思二战的电影下恶评的人都得三思，所以这个题材本身是讨巧的。

《辛德勒名单》，《穿条纹睡衣的男孩儿》，《朗读者》能想起来的这几部都从截然不同的层面表现这场人间惨剧。

这是一个见仁见智的题材，作为一个普通观众，对反思的深度不敢妄言，但是最直观的感受就是好看么，感人么。

而这部电影机会恰恰是没走任何弯路地极尽煽情之能事。

影片讲的是1942年法西斯对巴黎城内犹太人的那次大围捕，表现作为法西斯同谋的法国警察围捕在城中生活的普通法国人，以及这场劫难之下的诸多人性缩影，友邻之爱，家庭之爱，还有有良心的小护士对犹太人的同情帮助。

这部电影的角色塑造是无功无过的，没有让人能记住的个人，而让人恨得牙痒痒的反角儿也都是异常脸谱化。

影片中有打了几分钟酱油的让雷诺和因为《无耻混蛋》爆红的mélanie laurent但是风头更健的还是那三个可爱的孩子，尤其是那个讲话奶声奶气的nono.孩子虽是很难掌控的演员，可同时也是最好的催泪弹。

不禁让人想起《穿条纹睡衣的男孩儿》里面的那对小朋友，当两个小朋友一脸无邪的走进焚化炉的时候，我的心都快碎了。

而同时想起南京南京的结尾，那个自杀了的日本兵惹来诸多非议。

想是导演这一步跨得太远，反思的力度稍微超前了点儿，还没把好人的事儿整明白就开始有同情敌人的嫌疑了，碰上口味叼又单纯的观众不就是自己找骂么？

骗观众的眼泪其实不是件容易的事儿，那些眼高手低的导演同志们能整明白也挺好的了。

真实故事改编。

关于二战，关于集中营、大屠杀，欧美拍了好多。

而我们，除了南京大屠杀、731、栖霞寺、上海犹太难民还有最近的慰安妇，都成了抗日神片。

其实类似的迫害、屠杀、三光政策还有很多，东北日军强迫中国人修建堡垒、军舰岛的中国苦工等等，可以拍得深刻又有戏剧张力。

只是我们“忽视”了那些好题材，而总是往抗日神剧上靠拢。

让·雷诺可以演这种不计酬劳的片，姜文、陈道明、孙红雷等得学着点，当然得有导演拍不一样的抗战题材。

名为找猫实为通知犹太人的法国老妇哀求妈妈收留乔，不断说再见的法国儿童将女孩和婴儿送到神父那的妓女大喊犹太寄生虫,被煽动而不明真相的法国群众，嘲笑犹太人认为抓的好的法国贵妇，以及让贵妇闭嘴并质问“要把他们抓到哪去”的法国男人，还有同情犹太人，质问“他们做错了什么”的邻居抱怨一战前线都比集中地条件好的女医生认出伪装水暖队长妻子并说“装的不错”，但默许离开的卫兵让雷诺:有一天他们要为这一切负责消防员队长：坚持给犹太人放水喝，对禁止供水的士兵“你这行为是种耻辱”，给消防队员放一天假，发一张地铁票去送信、送纸条总统幕僚：当红衣主教的信不存在两次给警察局长写信，并故意禁食，面见局长的护士帮助隐藏犹太人的巴黎市民

本片的故事背景发生在二次世界大战中，法国被占领之后，维希政权出于讨好德国的考虑同时也因为对于犹太人的仇恨，与纳粹一起驱逐在法国的和法籍犹太人。

在此事件中有13000人被驱逐，其中有4500人被送往东部的集中营，而这些人中只有25人幸存。

影片根据真实的事件改编。

虽然不是第一次看到纳粹屠杀犹太人的影片了，但是对于维希政权与纳粹的沆瀣一气、肮脏的政治交易还是令我震惊。

同时我也不理解，为什么欧洲人那么憎恨犹太人，非要把这些普通人置之死地而后快，难道只是因为他们更聪明、更会做生意，还是由于某些犹太商人过于的为富不仁？

作为一个亚洲人，我无法知晓这些，但是我要问：对于一个种族的仇恨我们要怎么去化解。

当然我也看到了在恐怖气氛中普通人的善良，很多人竭尽所能的在救助、保护身边的犹太人，这也就是为什么维希政权原本计划围捕24000人，最后只抓到13000人的原因。

更多的法国人只选择漠视、熟视无睹，然而代价是遭受心灵的震撼与无尽的内心谴责。

对于被抓捕的犹太人，其实他们都知道自己的结局，只是选择逃避。

大多数人选择把事情往好处想，一旦发生了最坏的结局只能默默地承受，毕竟与命运抗争的人只是少数。

影片的人物并不多，但是场景大小结合，摄像、取景很有讲究，人物刻画与背景介绍结合，心理描写细致入微，堪称上乘之作。

首先是结构松散，其次是剧情沉闷，尤其是后半部分，我都不想看了。

最后一点，就是此部电影有美化历史，弱化残酷的嫌疑，尤其是集中营里犹太人们跳舞的段落，让观众有一秒不觉得他们很悲惨，毕竟这是法国人自己拍自己国家的历史，弱化战争的残酷也许是有意的。

总之，《围捕》（又叫《巴黎血色围城》）是一部很平庸的二战电影。

敢对反思二战的电影下恶评的人都得三思，所以这个题材本身是讨巧的。

《辛德勒名单》，《穿条纹睡衣的男孩儿》，《朗读者》能想起来的这几部都从截然不同的层面表现这场人间惨剧。

这是一个见仁见智的题材，作为一个普通观众，对反思的深度不敢妄言，但是 　　最直观的感受就是好看么，感人么。

　　 　　而这部电影机会恰恰是没走任何弯路地极尽煽情之能事。

影片讲的是1942年法西斯对巴黎城内犹太人的那次大围捕，表现作为法西斯同谋的法国警察围捕在城中生活的普通法国人，以及这场劫难之下的诸多人性缩影，友邻之爱，家庭之爱，还有有良心的小护士对犹太人的同情帮助。

　　这部电影的角色塑造是无功无过的，没有让人能记住的个人，而让人恨得牙痒痒的反角儿也都是异常脸谱化。

影片中有打了几分钟酱油的让雷诺和因为《无耻混蛋》爆红的mélanie laurent但是风头更健的还是那三个可爱的孩子，尤其是那个讲话奶声奶气的nono. 　　孩子虽是很难掌控的演员，可同时也是最好的催泪弹。

不禁让人想起《穿条纹睡衣的男孩儿》里面的那对小朋友，当两个小朋友一脸无邪的走进焚化炉的时候，我的心都快碎了

典型的二战题材，加上讲述的是犹太少年和儿童在集中营的非人生活，更降低了泪点。

护士出场的时候觉得很眼熟，后来发现是《无耻混蛋》中的那位电影院老板娘，她演的很到位。

这回让·雷诺大叔只是个跑龙套的角色，可有可无。

其他较出彩的演员就是几个犹太小朋友了，其中有个叫Nono小男孩的给我印象很深，深蓝色的眸子，稚嫩的声音，单纯的言语，看他最后上了去奥斯辛威的火车竟觉无比心痛，最后当看到他幸存并被收养后，影院有许多人都抽泣了起来。

其间有带到好几段希特勒的镜头，导演估计是想用犹太人的水深火热来讽刺希特勒身边的歌舞升平。

可我总觉得这两个部分之间穿插的很生硬，没有达到导演预期的效果。

蒙马特高地的圣心教堂下有个旋转木马，在这部影片中也影射了犹太孩子的处境。

当一切太平之时，木马运行着，看似平和，实则暗波涌动：一个党卫军在旋转木马前摄影，当拍到一个带着黄色大卫星的犹太小孩时，特意着重拍了那带有屈辱意味的大卫星。

纳粹打算围剿法国犹太人时，旋转木马遮上了灰色的幕布关闭运行了。

而战争胜利后，孩子们又开心的玩着木马，同盟军在木马前面留影。

俗语有物极必反。

总的来说这部电影有强烈的情感堆积在其中，可恰恰如此却反倒使所有的一切看起来都有些僵硬、格式化。

不过因为是二战片，还是给了四星，对这种类型的片子没有抵抗力，尤其又是迫害犹太人的，因为这都是活生生的史实，历史就是那么真实和无情。