不朽的园丁

you want me to come home,but I am nowJustin说了这最后的一句话。

火烈鸟飞上了镶着红色晚霞的天空，寂静无声。

这样一个美丽的非洲却如此让人痛心。

似乎一切在这拥有着无数新奇生物的土地上，生命的价值总是这么贫瘠，对于人类而言，这里已经不是一个适者生存的自然了。

我喜欢导演讲故事的方式，首先倒叙，但绝对不像神探波罗那样故弄玄虚，不会让Justin的猜忌如同妒嫉的火焰一样蔓延，没有那种让你喘不过气来的大量大量的棕黑色的尸体。。。。

没有了很多让人感到不舒服的东西，但故事却赚到了更多的眼泪。

这也是故事的高明之处。

一个美丽的爱情，还有人内心的愧疚和对弱者的同情。

就这么淡淡的叙述和非洲褐色的土地还有非洲人们那些拥挤的小房子，长龙一般的队伍等待领救济和药物，所有的一切交织在一起，只会让人感到无比苦涩。

似乎故事对我们提出了一个问题，那就是，生命和使命哪个更重要，当然从电影中那些善恶分明的角色已经肯定了不顾生命的奉献的价值，但我们似乎还是会在自己心中打上一个问号，Justin义无反顾的走上了Tasha的路，更重要的是因为他的爱情。

这不禁让我想到了关于生命，爱情，自由的诗。

爱情对Justin更加重于生命，而自由，就是能够摆脱这样一个伤心的世界并且go home with Tasha.现实是残酷无情的，这样没有人道可言的事情，其实正时时刻刻发生在世界任何的一个角落，生命的价值。。。。

生命已经便宜到无价值可言了。

电影深刻又真实地反映出英国在后殖民主义时代与其前殖民地的关系。

肯尼亚，在我们看来也许非常陌生。

可是，对于英国人来说，谈论肯尼亚也许就像谈论我们的省份一样。

无数的文学作品，电影和文化元素均是来自肯尼亚。

耳熟能详的电影作品，比如《走出非洲》；文学作品，比如《夜航西飞》，均是以肯尼亚为背景。

如果说上述记录仍属于反映英统殖民时期对与统治者日常生活的记录，或者同时揭开彼时殖民地时期非洲部落的生活一角，该叙述仍是停留在殖民时期的话语。

然而，这部影片直指后殖民主义时期的罪行。

后殖民主义时期，英国与肯尼亚（或是非洲）不再是宗主国和殖民地的关系。

在积极的话语叙事中，英国等发达国家通过国际援助和国家发展项目帮助非洲发展。

现实却是非洲越来越穷，越来越依赖援助，既没有工业体系，也没有完善的市场。

这问题出在哪里呢？

曾经我以为这是发展援助的自身悖论，援助越多，该国的能力建设动力越不足，反而依赖援助，不能有效发展。

或者，是因为政府的腐败，使得援助成为当地官员中饱私囊的工具。

都不是。

真正的问题的根源在于发达国家钳制非洲发展，意图把非洲永久地变成自己的“殖民地”，持续掠夺廉价的自然资源，倾销本国商品和垃圾。

剥夺了发展的能力，就是剥夺了话语权。

不能发展的非洲只能任人宰割。

跨国公司可以在这里倾倒垃圾和废物，而不用承担任何责任。

为了保持某些发达国家的工作岗位和其他利益，二手衣物和过期药品源源不断地运送到非洲。

特别是影片揭露出现实中存在的一种更可耻的罪行——试验新药。

因为国家的积贫积弱，就变成他人牟利的工具，就变成实验室中的小白鼠。

非洲人没有人权的观念，因为他们既不懂得尊重别人，也不懂得保护自己。

《人类简史》的作者认为，人权也是我们虚构出来的概念，只存在某些人的头脑中。

可是，非洲，连去选择接受还是不接受人权的权力都没有。

They are programmed to be driven by livelihood, for that whatever that will give them money to survive.最可悲的是，一旦非洲真正获得了发展，转眼间又会掉入现代性的陷阱。

商品和广告驱使的欲望会成为人们新的牢笼。

发展真的是一场最大的骗局。

This is basically a remake of "English Patient", with a different story line, and a different, far less engaging mate for poor poor Ralph. In fact, not even as good as "English Patient"---which I dislikeed anyway, because there at least the author makes certain allowance for the complexities of the world and we have some sort of a faded recognition of moral ambiguities. Nothing like that here. We are invited to embrace and embolden ourselves with the self-righteous, red-hot passion against corporate exploitation and their immoral financial conspiracy. Le Carre at his most cranky as a conspiracy theretician.Rachel Weitz's character is annoying as hell. That's the kind of people who mistake bluntness for integrity, and forgive themselves of many sins based on the shaky ground of their own moral superiority. Throughout history, such people have proven to be useless to the betterment of homo sapiens. Maybe Meryl Streep would have been able to inject more dignity into this character, but apparently the director has higher regards for brainless sexual appeal than for skill and understanding. After all, Oscar materials are not for "high-brows", eh?

蕾切尔薇兹几乎是这类大爱大片的代表人物了，之前看了一部《告密者》，当时就被这位制服女性给征服了，这么有轮廓的脸颊，均称并不性感的身段，一眼就能引起100%的关注。

这类典型的国际大爱片子，终究要揭开人道主义旗帜下惨不忍睹的黑幕，如《卢旺达饭店》中难以理解的种族仇杀，《告密者》中国际豁免权下的人口贩子，以及这部电影中，以活体作为新型药物的试验体。

在人道主义的旗帜下，做着毫无底线的勾当，不禁让人打起寒颤，也只有在这样身临其境的叙事故事中，才能真正揭露西方政治游戏中赤裸裸的种族观和价值观。

难以理解西方鼓吹的信仰问题，有时候人性的赤裸和信仰没有一毛钱关系，长得拧吧不一定就不花，西装笔挺不一定就有人性，国际大爱组织里面也充斥着丧失人性的魔鬼。

所谓的国际秩序，不过是几个大国协商妥协的结果，当某一群人欲望膨胀到一定的程度，也可以随时打破这种格局，伊拉克、叙利亚就是这么一个例子，在国家利益或是个人利益的驱使之下，可以挑起战火，挑不起火，甚至可以公然在别人的土地上放火。

我们都知道非洲贫穷、饥饿、霍乱、仇杀、野蛮，可我们看到的不是大爱，不是救济，不是人道，不是食物，不是药，当卢旺达横尸遍野，当东欧少女、14岁小女孩不断在人贩子和警察之间倒卖，当肯尼亚难民被当做活体实验品……这样的国际规则和逻辑，制定的是这样一群人：做慈善可以赢得选票，做慈善可以降低企业的税赋，做慈善还可以开发新药。

这样的打法一招一式，压榨的永远是穷人，没有人会去在意他们的死活。

影片不够催人泪下，但也有凄凉的几个镜头不得不提，黑人小孩阿布不能搭乘救援飞机离开，迎着飞机刮起的黄沙，拼命的奔跑，没有方向，后面的故事我很想知道，这样一条年轻的生命，在这个地方却是一文不值，谁也不知道该怎么去祷告……这位不朽的园丁贾斯丁，英国驻肯尼亚大使，蕾切尔薇兹的丈夫，为了查明蕾切尔的死因，而一路被医药公司的人威胁，在活体实验的证据收集齐全之后，选择了回到妻子发生意外的地方——盐湖，荒芜的大漠，弯曲间断的小河，如诗如歌如画的盐湖，美丽的地方却是一片凄凉，他和妻子不朽于此。

在爸爸的强烈推荐下，昨天给这个片子腾出了一整个晚上的时间。

爸爸确实还是蛮清楚我的口味的，我想这个片子可以算我最喜欢的top10之一了吧。

实在太喜欢Tessa这个角色了，虽然明知道这也是因为导演的镜头太偏心的缘故。

以往看片子时，习惯于把自己代入女主角，将注意力更多地放在男主角身上，这一部却是例外。

从头到尾，只要Tessa出现的镜头，我就没有办法将视线从她身上移开，我就和那个温和腼腆的外交官Justin Quayle一样爱上了她，为她着迷，为她震憾，为她心痛，为她哭泣。

不是Rachel Weisz，而是那个把与自己毫无关系的非洲普通百姓放在第一位并且献出生命代价也在所不惜的天使，Tess。

情节方面，悬念的设置和抽丝剥茧式的情节铺陈也算得上扣人心弦了，但是多少有点夸张和繁冗－－那些制药公司的种种手段和官商勾结的内幕，其实三言两语就能说清，也并没有什么离奇的地方。

这部片子的真正长处，在于向我们展示了一个真实动人的非洲，和发生在非洲这块土地上的经久不衰却一直为人们所遗忘忽视的丑陋现实。

庞大的HIV-positive人群，15岁即生子的年轻母亲，绵延不尽的种族屠杀与掠夺，一整块大陆的药品实验室。

This is how the world is fucking Africa。

谁说不是呢！

而Tessa，却那么坚定地爱着这片土地，这里的人。

挺着大肚子还为爱滋病人们四处奔走；顾不上为自己刚刚失去的儿子悲伤，就喂着死去的15岁非洲少女的孩子；大雨的夜里全身湿透着回家，疲惫不堪却牵挂着那份关系着非洲人民生命的报告。

她一定非常清楚自己的境况有多么危险，但她还是一步一步向前走了下去，还是在机场笑着和自己深爱的丈夫说了再见。

就连背叛她，将她直接送给死神之手的Sandy，也曾经情不自禁地说，你看上去如此圣洁。

这样的人，在现实中是不存在的吧？

只有天国才有天使的位置啊。

这样美丽的花朵，又怎会留连我这样一个平凡懦弱的园丁的花园？

尽管我是那么想要保护她。

那么，就让我追随她的脚步，与她在天国中相会吧。

Justin坐在被晚霞映成红色的湖边，仰望着那张天堂里的笑脸，寒冷和寂寞就这样被推到了身后。

枪口抬了起来，片子却在枪声之前结束。

有人说这是个让人绝望的故事，我不这么觉得。

先不说这样的结局算不算幸福，但是他们的死，并不是毫无价值的，至少“帮助眼前能帮助的人”，是他们对这个不平衡的世界给出的一种答案。

非洲，总有一天要去的。

我有个师兄，人很好，但也很普通的感觉。

有一天他提起，在念phD之前曾经工作过一段，那时什么也没打算，唯一的目标是要去一次非洲，看他最好的朋友。

所以他大学毕业就作了两年的研究助理，一心赚钱，最后终于实现了这个目标。

这个最好的朋友现在已经过世了，其中的原由我没忍心问下去。

我也没问起他的非洲见闻与感受，但从此我看他，就好像不再是从前的那个他了。

人真的会因为经历而更有分量哪。

所以，有一天我也想去看看这个神奇的地方，更何况我的专业又让我去的理由多了一个。

在那之前，希望我也能看到眼前需要帮助的人，希望我的心也能多少保留一点Tessa那样的纯洁和自由。

(2/26/2006)http://nknymphet.spaces.live.com/blog/cns!96DC649AE948C3D4!422.entry?_c=BlogPart

《CONSTANT GARDENNER》，这个名字一点儿都不吸引人。

我知道它是一部获奖，或者接近获奖的好片子，也知道大致是关于寻找妻子死因的悬疑片，但这些都没让我有足够的兴趣在一开始就去看它。

电影开始的时候，我以为它是一部讲婚外情的伦理片，再看了一会儿，以为它是一部讲破案的侦探片，看到一半儿，我认定它肯定是和《辛瑞纳》一样的政治片……但看到结尾，我实在没法说它是一部什么样的电影。

好的电影总是能够不由自主打动你的情绪，无论这种情绪是正面的还是负面的。

看完《不朽的园丁》之后，我内心一直不平静了很久。

这种情绪包含着愤怒绝望伤感，还有很强的柔情。

在很久以前，我就觉得自己不会再相信有什么绝对的公义——基本上，在我看来，任何事情的道德都是相对的，没有什么是败坏到十恶不赦的地步。

但看完《不朽的园丁》之后，我发觉自己仍然会为伪善冷血和欺骗而怒不可遏——这甚至在我看完《辛瑞纳》之后都没有如此强烈，虽然它们都很让我震撼地揭示了财富追逐者和他们的政府对苦难地区的榨取。

但《辛瑞纳》更多的是让我感到地缘政治的残酷，而《不朽的园丁》则直接赤裸裸地让我看见人心的冷酷。

现在回想起来，我情绪上的震撼要归功于女主角单纯勇敢正直的浪漫和她身处的大英帝国外交圈所表现出来的伪善冷血和阴谋形成了强烈的对比。

如果说在《CONSTANTINE》中，Rachel Weisz还只是美丽和细腻之外，她在《不朽的园丁》中则充分展现了Tessa，一个理想左派年轻女性的形象。

她很直率勇敢，这是显而易见的。

她很善良，这也很符合逻辑，但她为了得到一个事情的真相却不惜主动邀请丈夫的好友上床，这样的执着和为了非洲的公义而不择手段就比较少见了。

但她如此深爱着自己的丈夫，影片里有无数的镜头说明了这点，这甚至让我觉得《不朽的园丁》很大程度上是一部爱情浪漫片。

这样的浪漫不是毫无用处，或者渲染气氛的——它和探索西方资本在非洲灭绝人性的牟利真相的对比，产生的直接效果之一，就是让我觉得她是如此不可屈服，又如此弱小，而面对的黑暗如此强大，以至于让人绝望。

男主角Ralph Fiennes的演技也值得称道，作为一个温和寡言深爱妻子的角色，他在探索那个外向奔放善良的妻子的真相道路上渐渐被她的品格和对自己的保护所感受到的震撼甚至影响了观众。

在接近结束，他独自开车在肯尼亚寻找妻子的一份文件的道路上，空旷的公路边上，孤独的旋风和妻子的影像互相交织，那一段感人至深，也让我毫不犹豫将整个片子划分到浪漫爱情片的范畴之中。

最后他在妻子遇难的地方等待同样的枪手将自己杀害。

这样的深情我似乎只有在《姊妹坡》中看到过，但其深刻程度而言，远不及《不朽的园丁》。

整个电影的基调是苍凉绝望而悲悯的，即便最后在男主人公Justin的葬礼上，整个阴谋被揭露出，也无济于事。

因为个人对抗组织和政府，其结果可想而知。

我知道这样的电影，会在左派思潮占据主流的好莱坞受到欢迎，但没想到它能如此打动我。

可能原因是，套用一个比较陈腐的词，它讲述的是人性中关于爱和公平的故事。

这片名我喜欢——不朽的园丁。

显然又是很典型的Oscar片。

我喜欢这个性格温和的男人，他让女人温暖，却又有坚定不移的性格的一面。

不会轻易改移，更有着执著的内心。

故事的开篇即是一个悲伤的结局。

我简直不知道该要怎么进行下去了。

再是温和的性格，也难以承受这样的事实。

其实接下来的情节也是俗套的，只是因为喜爱这个男主角和女主角，于是看得也津津有味。

我不相信永恒的爱情——可是，爱人，可以是不朽的。

一开始女主角发神经,男主角就喜欢了,马上女主角就请他到香闺一坐,接着就毛遂自荐要去非洲,男主角高兴极了,要到非洲找到美女相陪不是那么容易。

到了非洲,女主角肚子大了,沒关系,天天去看爱滋,男主角也说好。

女主角想着想着就要给胎儿取黑人医生名字,男主角才有点反抗。

没关系,眙儿马上就死了,女主角马上就抱了黑婴儿喂奶,差点以为她生了个黑儿子。

接着就看不下去了,反正一开始女主角就死了,剧情也没什么好猜了,加上爱滋,药品公司,一切一切和中国人的相夫教子相违背,甚至英美少有的家庭观也不见,像德兰修女,去印度救助穷人。

但女主角又要做圣人,又要没本事,又要没耐心,不能像德兰修女,努力经营几十年,难道英国人想做一点好事,就可以扭转做了几百年的坏事?神经病!!!

极其压抑。

在影片一开始，Tessa就成了一具肮脏的尸首。

是残忍谋杀的受害者。

但这绝不是丈夫寻找妻子凶手那么简单的故事。

Constant Gardener说的是Justin吗？

摆弄花草的儒雅外交使节，富裕、矜持，但斯文得令人沮丧，像一帧全息的官僚肖像，但无论如何，即便他习惯了息事宁人、习惯了“外交的规则是保持沉默”，他不是太罪恶的。

因而，直爽正义的Tessa会和他相爱。

爱情当中，人对人的吸引力表面是互补的，其实也是预言：你会变成你爱的那个人。

Tessa随着Justin去了非洲。

但她比他更像一个联合国的救援志愿者，热衷于艾滋病等疾病的防预治疗公益事业，她挺着大肚子走在非洲部落中，并从司空见惯的医疗救济活动中找到疑问，顺藤摸瓜，终于在发现了医疗公司在以人道免费救济的幌子下进行真人测试。

因而，她必死无疑，杀死她的人，甚至不是个体的凶手。

官商勾结的结果，便是她不得不向丈夫Justin隐瞒实情，以免牵连上他。

这便令电影有了更柔和、更让人无语的主线：爱情。

我们爱上的人，经常会出乎我们的意料、超出我们自身的局限，做出令爱情不得不结束的事情。

当Tessa心中想着保护非洲灾民的时候，Justin则说：外面有千万人需要帮助，我们做事要有原则，只能眼睁睁看着一个、三个人继续受苦，“我首先要保护的人是你。

”如同一切司空见惯的爱情，Tessa的死亡最先引发的是Justin对妻子不贞的怀疑，接着才发现事情太狡诈太黑暗太险峻。

“我要去经历她受过的苦”，他隐姓埋名地追踪此事，最落寞的场景无外乎是当别人劝他放弃、回家的时候，他说，我没有家了，Tessa就是我的家。

Justin就这样，嫁接在Tessa骤死的爱之魂灵上，翻动整个世界黑暗阴森无情的泥土，翻找出正义和“规则”之后的性命交易。

他会成为另一个Tessa。

我觉得这部电影的容量很平衡。

在黑幕和爱情、外部世界和内心世界的平衡方面处理得很好。

既没有夸张于失爱，也没有直面控诉，只有镜头在说话，在感受，在Tessa死后、Justin逃亡的时候，变得险恶。

你感觉到勇敢，以及背后的恐惧和无奈。

一个人的弱势。

一个人，只有在爱情当中是强大的吗？

这个问题很傻吧。

关注这个片子纯粹是因为拉尔夫费因斯，只为一睹他绅士般的表演，可是看完片子后，不得不再赞一下本片的巴西导演费尔南多梅里尔斯，继《上帝之城》之后他再次大敢的将一敏感题材搬上了屏幕，佩服导演的勇气，同时我自己也被影片中所提倡的人道主义关怀所感动了。

“我在《不朽的园丁》中描写了第三世界国家制药工业惊人的内幕，临床医学上的药物滥用问题。

”-《不朽的园丁》原著作者勒卡雷原著作者的这段话就是这部影片想反映的现实，拉尔夫费因斯在片中饰演一名英国外交官，因为他喜欢在自己的花园里种些花花草草，所以片名的“园丁”就是指他。

雷切尔薇兹扮演费因斯的妻子，有着革命者般的正义感，对一切不公的事实都敢于揭露，正是她的耿直和正义感为她带来了灾难性的后果，在影片的开头她就被人枪杀了，随后导演采用倒叙和回忆的手法讲述了她遇害的整个起因，交待完这些细节后，便是我们的男主人公——拉尔夫费因斯接过妻子未完成的任务开始为正义而战的时刻了，虽然明知会有一死，却仍然敢于直面困难，这种勇气不是任何人都有的。

影片的大部分场景都是在非洲拍摄的，在那里，我们见识到了贫穷，我们也见识到了商人为了利益不顾人生死的丑恶嘴脸，当我看见那个叫卡卡的小男孩走几十里路来为死去的薇兹献花的时候，当我看见那个叫阿布的小女孩因为不能搭上营救人员的飞机而跟着奔跑的时候，我哭了，也许我们要再一次感谢生活给予我们的一切，虽然我们不够富欲，但至少我们不贫穷，我们可以享受生活，而在遥远的非洲大陆，那里的小孩没有衣服穿，得了病只能等待死亡和陌生人的药物救济，我在心里一次次的诅咒那些没有良心和道德的制药商人，他们居然可以这样不在乎一个妇女和一个孩子的生命，用他们不成熟的药品去做实验，原因仅仅是为了获取更多的利益，可耻的是英国政府官员受郁赂后的加入，有这样一个庞大背景做支持，任何人想去揭露他们的实质只会带来死亡性的后果，一如“园丁”夫妇。

我在想我们的国家有多少电影敢于这样去揭露真实的？

又有多少电影人有梅里尔斯般的人道主义关怀去拍电影的？

也许第五代之后的许多导演曾经让我欣慰过，一如贾樟柯，李杨，但在中国这样一个更为注重体制的国家，要拍这样的电影太难了，所以有了所谓的地下电影和地下导演，而在美国，这样的电影可以上映，可以去参加奥斯卡，这是谁的悲哀。。。