哆啦A梦：大雄的月球探险记

月之B面：想象的界域与科技的能指《哆啦A梦》的剧场版有一个大概相近的模式，即大雄发现/创造新大陆——帮助原住民抵抗侵略，这个模式不像连载版那样轻松日常，它设置了破坏地球危害全人类的邪恶反派，充满反乌托邦的奇观想象，其中大雄经常不幸与哆啦A梦分离，独自面对险恶异界的奇幻冒险，时常给我惊悚可怕的紧张观感。

前天去看了最新的《大雄的月球探险记》，惊艳绝伦，包含了无限的想象能指和现实哲思，是我认为今年最好看的电影。

最开始大雄提出月球上有兔子，遭到大家嘲笑，但是哆啦A梦用“异说俱乐部”这个道具帮助大雄在月球上建立兔子王国。

“异说”，Heterodoxy，违反公认的意见，一个非常重要的哲学命题——人类历史就是在无数次质疑主流、提出异说、推广异说、建立主流中循环往复得以前进发展的。

如果人类不再拥有关于异说的想象，而始终臣服于已有的公认标准，那将会逐渐丧失一切进步的趋势和美好的可能。

哆啦A梦在大雄提出异说被质疑嘲笑时，给予他证明异说的能力和勇气，让他能保持作为一个正在认识世界的儿童应有的想象力与尝试的胆量。

哆啦A梦是一个保姆型机器人，22世纪科学技术的产物，作为一个影像符号，他的内涵即是在现代世界中人类可以将自己的想象通过科技付诸实际，异说的证明有了详实有理的现世途径，是科技将人类想象的界域无限扩大，也是科技让人类将看似不可能的异说建立为主流事实。

与此同时，《大雄的月球探险记》也表达了另一个颇具探索意味的哲学话题——“月之B面”。

贝恩德曾说：“每个世代对于月球是什么、月球的意义以及象征，各有他们的集体感知”，放在不同国家、不同文化、不同时间都有不同的延伸意义。

而月亮的背面/阴暗面绝对不是一个单纯的科学概念，例如耳熟能详的“满月化狼”传说，人类学解释为人在黑暗环境中，更容易被激发出原始兽性的内心潜能，“月之B面”意味着“人类精神和心智中的阴影”，马克吐温曾说：“每个人都是月亮，都有不曾展露的暗面”。

《大雄的月球探险记》要传达的“月之B面”并不局限于个人心理或精神的阴影隐喻，而是关于现代科技和人工智能对人类自我的核爆式反噬。

影片中有一个讽刺情感强烈、意义指涉直截的现实隐喻：辉夜星人掌握高等科技能力，他们冒进探索星外疆域，却被自己发明的侵略武器迪阿布罗（智能机器）破坏并统治，而辉夜星人创制的人造人埃斯帕尔人则具有强大的动力能源，故迪阿布罗千方百计追捕埃斯帕尔人以求获得能量。

迪阿布罗的影像形象是一个巨大的古代日本武士盔甲头，他代表着侵略战争和暴力殖民的日本军国主义，映射到现实中有两层含义：一是人类开发电能、核能等新型动力，为人类生活和社会建设提供方便和可能，然而也带来环境污染、军备竞赛等等负面效用，特别是人工智能的开发，如智能手机已经完全攻陷了现代人类生活，人们是否能够作为技术工具的主人而不反被其支配控制？

人类是否能够不被科学技术异化为能源的驾驶员？

二是我们现代人类经历了蒸汽和电力的科技革命，也遭遇了随之而来的两次世界大战，随着互联网技术的飞速发展，二十一世纪的革命话语是互联网技术，此时迪阿布罗象征的是同样深刻侵略精神和暴力意识的“科技军国主义”，即企图用科技力量、互联网力量使自己代表的主权国家站上统治者的地位，最近发生的重每毛衣站，我们不就是正在见证科技世界大战的进行吗？

这些都是现代科学技术的“B面”。

《哆啦A梦》一直是一部立场鲜明的反战主义动漫，哆啦A梦识破迪阿布罗不是血肉之躯而是人造机器之后，怒斥“同为机器人真是感到羞耻”，事实的确如此，我们一直向往追索的是“哆啦A梦”式——亲近人类、造福人类、能够与人类友好相处的科技力量，而不是“迪阿布罗”式——反噬人类、危害人类、破坏人类原有生存环境的科技力量。

现实却不是美好的梦想，就像月亮有隐秘的B面，人类也无法完全抵御科技的阴暗。

1969年人类第一次踏上月球，到今年正好五十年，曾经地心说、日心说、月假说……等科学异说都被科学技术和人类智慧证实承认，《大雄的月球探险记》也不只是一次简单的地外探险，“哆啦A梦”给予大雄和我们受众的是大方包容、勇敢尝试异说的想象力，以及关于科学技术在现代文明和政治形态中的结构主义解读。

望向天边幽幽的明月，有袅娜妩媚的嫦娥、尼尔·阿姆斯特朗的左脚脚印、大雄兔子王国的野比兔、月球车玉兔二号……享受着人类长久历史意象集合的现代人类——我们、每个望月者，被摄人精神的月光注视着，和宇宙黑暗深处的生命幽灵静静相对凝视，也会揭开内心深处B面的帷幕，展现出或科技或文学、或理性或浪漫的原始狼人面貌。

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》就是一部让我们敞开怀抱、接纳异说、鼓励人们相信自己最真实想象的童真狂想曲。

下午没事写的，感觉还有很多地方可以加深，以及很多引用可以补充，但是我懒得找了，毕竟豆瓣也没有学术警察——是吧？？

看完动漫，被月野卡露这个翩翩美少年所打动。

温润如玉，至情至性，义薄云天。

这样的人，对我而言，现在只会出现在虚构的作品里吧。

看这部动漫，心里一直在掂量我那求而不得的兄弟情，重情重义，为了兄弟，即使牺牲自己也在所不惜。

但生活中，个人都是各自顾各自，那些所谓的友情，本不值得我看的多重，因为本来就不值得珍惜，过去的，就让它灰飞烟灭吧。

看动漫时，我又在想《夏洛的网》这些关于友情、兄弟情的美好作品。

虽然岁月磨练锻炼了我，但我仍然对未来充满希望。

希望，终究能够找到我要的美好际遇。

哆啦A梦真的是非常非常优秀的科幻作品了，科技发展与人类的未来似乎是哆啦A梦自诞生之初就贯穿始终的思考，每次观看都可以体会到科学性和人文性的完美融合，这一次也不例外，据不完全观察，影片中出现了包括但不限于以下这些要素：异说与定说的辩证；“以太”（露卡说埃斯帕尔人拥有以太的力量的时候我突然想到了暗物质是怎么回事）；人工智能与机器人三定律的背反；辉夜姬的故事（前段时间东方文学刚刚讲过啊啊啊，露娜竟然是辉夜姬，这个设定有点可爱）。

总的来说还是很有看头的。

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》是根据日本漫画家藤子·F·不二雄创作的漫画《哆啦A梦》改编的系列动画电影的第39部作品。

影片以“异说俱乐部徽章”为蓝本，讲述了一个神秘的转学生月野露卡与大雄他们一起前往月兔王国经历重重冒险的故事。

该片于2019年3月1日在日本首映，2019年6月1日在中国内地上映。

探测器“松竹号”在月球上发现了白色的影子。

大雄听到这个大新闻后便声称月亮上存在“月兔”，却被同学们嘲笑。

因此，哆啦A梦用秘密道具异说俱乐部徽章在月球背面建立了一个月兔王国。

我认为这是至少最近十年来最好的一部哆啦A梦电影。

能做到这样藤子F老师看了大概也会感到欣慰吧。

内容有剧透，慎入！

又是一年新哆啦电影上映的时候，回想过去两年，评论里我总在强调情怀。

而今年，我觉得只有两个字：好看！

为了免得一进来就看到剧透，先说说和剧情关系不大的。

首先是哆啦粉们关心的几个问题1. 有无片头曲？

有。

应该是和TV版一样的长度和演唱者，然后歌曲的时候画面特别设计过，很好看。

2. 大雄在片头喊没喊哆啦A梦？

这似乎也是一个粉丝们乐于谈论的问题，但还是留到你们去影院自己发掘吧。

3. 静香洗澡了吗？

洗了。

毕竟人家是一天要洗三次澡的孩子。

4. 片尾彩蛋里提到了什么。

当然是说来年也会上映啦另外出现了恐龙和五个主角。

我想怎么也不会是《新·新·大雄的恐龙》吧。

所以到底是什么呢？

有点想知道。

*关于这一条 大陆上映的时候似乎因为种种原因剪掉了 有点遗憾 不过相信来年还能看到引进版5. 顺便提一句，出木杉和老师都出来了，而且都有台词。

然后是演员嘉宾配音这次请了5个。

因为哆啦A梦相关知识积累深厚而开始参与哆啦电影配音的搞笑艺人高桥茂雄连续第三年配音，虽然还是小喽啰，但跟同是搞笑艺人的中冈创一两人发挥稳定。

去年因为电视剧《大叔的爱》再次人气高涨的吉田钢太郎大叔作为大boss，表现力十足，丝毫不亚于任何一个正经声优，个人要给个大大的赞！

另外两个年轻演员广濑爱丽丝和柳乐优弥本身就是流量明星，后者更是因为少年时期曾获戛纳电影节最佳男演员奖而被国内网友爱成为“影帝”。

然而这二人的配音我不知道是时间仓促、或是没有跟其他人合读过剧本还是怎样，真的比较出戏，所以对于两人的声音，还是抱着宽大的心去看吧。

按说影帝的演技来这种角色不该有问题的呀，这让我有点百思不得其解。

还有音乐今年平井大演唱的主题歌《THE GIFT》不管是歌词还是曲调，都完全是为这一部电影量身定制，而且非常好听。

个人觉得好于去年星野源的那首《哆啦A梦》。

用哆啦电影打比方的话，如果《哆啦A梦》是《STAND BY ME》，那《THE GIFT》怎么说也是《大雄的恐龙2006》。

这比喻可能有些晦涩，但若你看过很多哆啦A梦电影，相信能够体会到。

THE GIFT8.5平井大 / 2019配乐其实这次并没有特别花哨的地方，但是有些大场面的BGM给我一种怪兽特摄片的感觉，既新奇又很应景。

对了，还有一小段儿童合唱的插曲，出现的位置比较靠前。

下面要来真的了，不想被剧透请回避。

想自己去影院寻找各种梗的更要回避以下部分。

与前作的不同不知不觉已经啰嗦了这么多，该讲讲故事本身了。

重复一次，我觉得好看，非常好看。

那么今年的作品与去年的《金银岛》同样是号称哆啦A梦粉丝的作者原创的剧本，两者相比，好在哪呢？

我认为最主要一点，就是梗不突兀。

让我觉得不是为了加而加，不是为了讨好而加，不是为了看着像哆啦A梦而加。

《金银岛》感觉整体上有点《STAND BY ME》化，可以说跳出传统意义上的“哆啦A梦电影该有的那种”路线。

虽然看上去也会喊哆啦A梦什么的，但它是那种把“哆啦元素”加到故事里的写法，对于跟哆啦感情尚浅的人来说也许很不错，但对于看了几十年的人，难免觉得好像缺点什么。

这也是我去年说“是时候不再强求《哆啦A梦》是我的那个哆啦A梦了”的原因，我当时甚至略有悲观的觉得今后或许哆啦电影会在那样的路线上越走越远。

关于梗说到梗，2005年之后的新版哆啦A梦给大雄上的小学起了固定的名字，还记得叫什么吗？

对，“月见台小学（月見台小学校）”。

在这样一部以月亮为舞台背景的故事中，非常有心的在开篇给了校门口一个镜头，反正我是觉得挺感动。

一样作为梗，出现了与编剧辻村深月最爱的作品《铁人兵团》里类似的情节，同样发生在静香和新伙伴之间。

类似的，这次也有任意门被毁掉这样的事情，让人觉得似曾相识。

好在四次元口袋本作中大发神威，除了使用了近二十款不常用道具以外，还在关键时刻起到一锤定音的作用。

关于秘密道具和本作中的新角色秘密道具的登场除了战斗需要和创建异说世界需要的这些，还出现了一些在原作中使用频率也不高的道具，比如健忘草（わすれろ草）和预感报知器（虫知らせアラーム）。

前者可以给小朋友们和不熟悉哆啦的人带来一个不错的笑点，后者因为只在《魔界大冒险》（漫画p168）里出现，我想真爱粉们看到也会觉得新奇甚至惊喜。

顺带一提，任意门坏的时候没像《魔界》一样哆啦美救场，我有点失落呢，尽管哆啦美总让人觉得在电影里可有可无……关于家人和朋友大雄的家人在剧场版里一直比较符号化，除了《恐龙》里爸爸的鼓励和《新魔界》里地震时那段钻到饭桌下也不忘保护两个孩子让人印象深刻以外，电影版中很难想到有更多关于他们的实质性的描写。

这一部在这方面虽然没有真正的突破，但几个情节设计的很好。

（此处有几个片段的中度剧透）1. 开篇阶段，转校过来的露卡（ルカ）偷偷到大雄房间，闻声上楼的妈妈气呼呼的自言自语说这孩子回来也不打招呼就出去了，然后随手把露卡忘记关的窗关掉，窗外的露卡暗中观察妈妈时又听到她自言自语了一句“我都准备好点心了”。

我当时就想起自己好多好多次很晚回家妈妈还给我准备吃的这事儿，鼻子有点酸。

而这个“准备”作为一个flag，在后来也同样用露卡这个角色给收起来了。

虽然是个不经意甚至说不太重要的细节，但设置的刚刚好。

2. 这次或许是主题的关系，把时间设在了秋天。

在总爱暑假去冒险的哆啦A梦电影故事里，明确说秋天的似乎这还是第一次。

那天大约是八月十五吧，一家人坐在一楼院子一旁的缘侧，边吃东西边赏月的情景很是温馨。

3. 温馨的过后就要说说海报上的事。

就是下面这组。

《南极》时同样有一组水彩插画海报，同样贴在东京的几个车站一时成为热门话题。

这次更进一步，单看这一组图就已经很有故事感，用的文字也很出彩。

只看这简单几行字也能想象出一些故事场景呢。

观影之后我发现这一组正是几个人坚定决心，踏出迈向成长一步的转折点，哆啦A梦以外的四个人的踌躇在片中也有体现，不过三个养宠物的小伙伴只有静香家的宠物有亮相。

其中最有趣的是小夫的部分，一向胆小的他终于决定奔向集合地点时已经迟到，他自己开脱了一句“因为我的刘海没弄好…（前髪が決まらなくて）”着实有他的性格。

对了，记得他这次也喊了“妈妈”。

4. 以露卡和露娜（ルナ）为代表的超能力族群埃斯帕尔（エスパル）们有不少情节。

除了两姐弟，戏最多的阿尔（アル）居然跟胖虎有相同的特技！

而且两人在最后决战的时候也用上了这个绝技。

另一方面，露卡在跟大雄的接触中逐渐体会到友情是什么，而大雄对友情下的定义也是不错的一句台词，这句话在预告片2里也出现了。

哆啦A梦：大雄的月球探险记 预告片45. 大雄造出来的各种兔子也成了这次比较特别的伙伴，这里就不展开讲了吧。

看来加点萌萌的神奇动物已经成了哆啦电影的惯例。

最后……请允许我再说一次，好看！

其实不管是国内还是日本的哆啦A梦粉丝，我都已经看到有人说剧情仍然套路。

然而这次的套路我想一定不是为了能拼凑出来讨好观众，而是努力让哆啦A梦重新做回哆啦A梦的套路。

如果这两年的电影让你觉得哆啦A梦电影不再有趣、太过幼稚，那或许你更应该去看看这样的套路。

在制作委员会体制下的日本动画制作体系，其实弊端也越来越凸显。

因为这个制度使制作之前先考虑如何能让出资的各个来自不同领域的公司都开心变成理所当然的事情，在这种情况下，一个可以说创作纯文学作品的小说家写出这样的剧本，我觉得真的看得到功力，也看得到她对哆啦的热情于热爱。

可以说是一篇满分命题作文。

这样的作品让我对来年也充满期待。

一不小心写了这么长，真的谢谢你们花时间看到这里。

最后放张曾参与哆啦TV和多部电影制作的原画师金子志津枝画的应援图来结束吧。

对了，这次片尾也是水彩风插画，同样很精彩。

彩蛋出来之前也特别好看！

哆啦A梦《大雄的月球探险记》看完了，第一时间想起的果然还是《大魔境》，我最喜欢的哆啦剧场版。

去除一些必要的不同元素，在我看来，这一部简直就像是，把大魔境的舞台从未知的刚果丛林里转移到了月球背面。

今年也是哆啦a梦正式TV化40周年，而《大魔境》也快有40年了。

当大雄怀着坚毅的眼神，举起空气炮时，我仿佛看到了当年冲上神像内部的五人组和低头。

无论是从剧情的深度还是丰富程度来说，月球探险记都表现的很好，还融入了民间传说和时髦的人工智能元素，并且做的毫无违和感。

综合来说，这一部基本可以说是近年来哆啦原创剧场表现最好的了。

（至少也比《宇宙英雄记》强吧？

）在赏月的片段时我想到的是城市里的虫子消失，寻找虫鸣那一话。

亮点还有露卡。

也是近年来少有的人物设定图一出来，我就觉得很喜欢的剧场版限定人物了。

电影结束，片尾曲《The Gift》响起的,看着一幕幕画面回放。

我在想，40年不能改变的东西有多少呢？

《哆啦A梦》的想象力和带给我们的梦想一定是其中之一。

至于改变的？

飞船飞离地球时夜空中终于一同亮起的中国的璀璨灯火应该可以算一个。

今年的电影版要上映半年后的前天才在网上出现，而且还只是字幕版的，而不是国粤日三语版的。

前天晚上看了，还未看完就觉得很熟悉，看完后使劲地想和网搜，终于搜出来了，原来主题思想的“想象力创造世界”是 2008年第29回日本科幻大赏受赏作品的 贵志佑介 的科幻小说《来自新世界》的主题思想。

这个科幻小说我是在2016年网上观看的2012年出的动画片，其后才买的小说。

除了主题思想引用《来自新世界》的外，内容也是各种动画片和其它影视作品的一锅炖，再加上日本本土的传说。

还有就是，据说这部电影有很多工作是在中国无锡完成的，是聘请中国人完成的。

可能是因为看《来自新世界》不久，所以印象还深刻吧，加上这里也有很多细节的BUG，所以也没有认真地看完。

总的来说，这个改编故事虽然接近当今科幻电影作品的国际路线，但经不起时间的琢磨，所以，7.4分还是有点高！

就如片中哆啦A梦还是谁说的，细节BUG就不要去理会那么多了。

我在这里说一个大BUG，就是经不起时间琢磨的大BUG，就是这个用的还是超级落后的地球科技战胜超级先进的辉夜星科技，这个和美国的《独立日》是一个叼样的！

辉夜星科技在1千年前就已经远远超过地球科技，哆啦A梦用22世纪的科技就打败了辉夜星人的超级科技，只有一个词评价：牛A！

首先，开头先说缺点缺点：剧情处理得不是很好，11人说上话的只有两人，那个博士后代剧情也有限没什么张力，造成角色冗余，间接影响了每个人的剧情都不是很有印象胖虎和小夫留下对付禁军明显处理不到位，对比大魔镜中众人的决绝，少了一丝震撼人心的意味，不过编剧应该也不是想在这地方浪费时间吧，所以我觉得这部分其实删掉也无所谓，其实后面出奇制胜的是静香部分台词处理的不是很好，例如40光年这种，上了飞船才想起来？？？

类比处理方式应该是宇宙漂流记，最后那点，大雄和哆啦A梦一边跑一边出主意，这个也可以处理成，众人在商议的时候乌龟提出，而不是都准备的差不多了，才发现40光年这种问题大雄众人和外星人友情应该在处理上加上一个相处了有一段时日，然后突然有一天。

就像这种云之王国处理的要好点（出了点好不好的忘记了是不是云之王国了，求指正）缺点就想的起来这些，有人提醒或者想起来了再补充优点：很多小细节非常不错，例如点心（简短而温情），狮子假面大结局（这个梗应该需要很资深来理解吧哈哈哈，大山番剧梗，不知道水田版有没有重置这集），大雄超能力没带衣服（番剧梗）；任意门被毁和二次元口袋穿越都是很多次出现的情节了静香摘下勋章听不到野比兔说话，日月距离等，对于观看的小孩子起了很好的科普作用。

开局那几分钟让我有一种藤子·F·不二雄先生活过来的感觉其中一些寓言性质的台词也蛮值得回味的，深刻，但是不点透，算是很好的照顾了“ 别乱说话，会被抓的 ”这种台词一闪而过，这个小片段也不过一分钟，印象深刻，且点到为止我估计编剧很想写一写深刻的东西，不过顾忌到儿童还是点到为止了吧，比如1000年这点，其实总体缩减到2人，女的露卡是有能量的，男的是来找露卡的博士后代总体剧情就能简洁很多，然后后面到了外星，在把博士本体拉出来（铁人兵团警告）演温情戏，不过一个女生独自流浪宇宙千年，这种设计未免过于黑暗总的来讲这部剧场版看得出来很用心了本身我想给三星的，毕竟从剧情等方面看....毕竟我已经从相信月球兔子的年龄成长到了不相信有兔子的年龄了，不过嘛“想象力才是未来，是对人的关怀，放弃想象的那一刻，才是破坏诞生的那一刻。

”虽然，现在的我对这句台词想表达的理念并不是很认可，为了这句和其他的给我的感动给四星（我会告诉你们，我听到熟悉的BGM有多激动吗）洋洋洒洒几百字，感谢哆啦A梦给我的童年第一次发出来的长篇影评，轻拍（拜托了）

看过这部大熊的月球探险记之后，突然觉得这个系列可以一年一部是有原因的，感觉日本电影很少在类型框架上做的这么工整，类型片的技巧可以保证故事的完成度和可看性。

故事有低幼的成分，但如果成年人稍微联想一下，这个异说俱乐部徽章和人工智能统治世界的故事都很有深意，片中能看到很多其他影视作品的影子，迷影的角度也是一个留给影迷的小乐趣。

哆啦A梦，大熊，童年的记忆，经久不衰的动画。

日本的动画片总是给人不同的感悟，也许情感和音乐一样真的是不分国籍的，哆啦A梦那么多部，不同的时期真的有不同的感觉，当你觉的自己真的懂了的时候过一段时间才发现原来我们是如此的纯真，童话真的只在故事里。

正因为能力有限才努力，正因为生命短暂才美好，是啊，努力才有未来，才有希望！