柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского,安东尼娜,柴可夫斯基之妻(港),Антонина,Tchaikovsky’s Wife
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:阿丽奥娜·米哈伊洛娃,奥丁·兰德·拜伦,菲利普·阿德耶夫,叶卡捷琳娜·埃尔米什娜,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,尼基塔·埃列涅夫,亚历山大·戈尔奇林,瓦尔瓦
类型:电影地区:俄罗斯,法国,瑞士语言:俄语,法语,意大利语年份:2022
简介:美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。从此以后,“当柴可夫斯基的妻子”成为她人生最大的渴望,她不断写信、大胆表达爱意的行径终于得到柴可夫斯基的注意。饱受同志传言所苦,正面临财务危机的柴可夫斯基,在多方考察下,终于选择向这个疯狂迷恋自己、可提供庞大金援的女性求婚。然..详细 >
相比导演前两部镜头上克制非常多,但依旧有着非常精彩的单镜头内时空转换。最后一段现实与幻境的长镜头转换最炫技,感觉却也是最露怯的一段。 3.5
谢列不愧为当代大师,在封闭空间内通过调度来纵横时间,对光线和色调的运用来塑造内蕴和历史感,越到后半段越接近梦境与死亡,以及叙事上突然蹦出来的奇想,都很好地让整部戏呈现出宗教与时代与男性权利三重背景下的压抑。开篇即点明了女性在当时的社会地位,加上女主的原生家庭,女性在社会上得不到权利便只能在同性内部向下欺压,导致女主先天性地对家庭对偶像有着不理智不自洽的崇拜,柴可夫斯基利用这一点通过婚姻对女主进行了从内到外的剥削,于是我们看到从婚礼前夜的每一步,女主都经历着被欺骗、挤压、逼迫、精神凌虐等,直至一步步走向既定的结局。那些对天才赞颂和开脱的华美语句通过一张张虚伪冷酷的面孔筑起一道维护男性地位的坚固同盟,谢列是当代少有的严肃面对同妻痛苦的导演。
《柴可夫斯基的妻子》男人自私感受不了他人的痛苦,女人疯癫除了自己看不到别人,一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间,而男人对不懂男人的女人是毫无怜爱之心的,包括拍出这个题材的基里尔。最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间,从楼上到楼下,从室内再到室外,调度和编舞的完成度可以。
5# 惶惑的鬼影 迷狂的怪象 技术的过分展示将电影变得毫无灵魂可言 安东尼娜和老柴全缩减至谢列用以炫耀镜头语言的傀儡 现实和超现实间的反复也让人无语 要拍一个剧本可以非常磅礴的片子 结果拍成这样😅 电影和古典音乐的共同信众大概都要汗颜吧 /RenoirPE
为什么不将安东尼娜米柳科娃的名字作为电影名称?我看到了一位不幸的女性的一生直到最后米柳科娃自己说出来她所有的不幸都是柴带来了。最末尾的长镜头舞蹈电影里面柴娶她是因为她可以给柴带来一座森林的嫁妆,一万多卢可以给他的经济困难带来很大的帮助还可以帮助他消除外界说他是同性恋的谣言。柴只是想要她的钱,米柳只是爱柴的才华。两个人各取所需,又因为三观不合,无法走到一起。米柳对柴的一见钟情,对柴的卑微付出看得人很压抑,这个时代的厌女属性,婚姻通过教会认可,离婚的时候也极其困难。米柳将自己最好的一切都给了柴,却一点回应都没有收到。痴情靠近太阳只会被灼伤。飞蛾扑火一般。现实里面的柴,经济困难一直由梅克夫人在背后给予帮助。两人一直写信互相相爱却又因为误会而终止,信中之爱挺真挚的。电影是电影,现实是现实。
【2.5】谢列布连尼科夫试图继续巩固自己的风格(尽管本不具备什么开创性),然而本片的题材对他而言显然不具备施展空间,摄影机也不曾停留于安东尼娜的内心,只钟情于周身的梦魇。下次还是为我们奉上更多酒精吧。
不好看
2.5 如果跟我说是乔·赖特跑到俄罗斯去拍的我真的会信… 就像是在《盛夏》和《彼得罗夫的流感》交叉的十字路口走向了将其缺陷暴露得一览无余的那条路。
同妻太可怜了捏
又是一部关于“臆想中的疯女人”电影,冗长又无趣,基调阴冷,着重描绘女主对老柴的偏执迷恋,实在看不出来到底她迷恋他什么,中间穿插无数裸男的剧情是在干嘛?
要不是結尾簡直想給一星,難道浪費兩個半鐘頭就為了最後五分鐘嗎。
美颜俄罗斯贵族富婆少妇独自空房守活寡终不离婚之我的天才帅帅老公是男同 世界上最伟大的音乐家的老婆只因自己是女人下体空虚得不到一丁点性满足只能出轨 告诫我们广大女性朋友追星需谨慎切勿恋爱脑小心你的偶像欧巴是男同 以及不要结婚不要离婚也不要强求男同跟你爬爬爬[旺柴] 不过还是嫁文艺男同吧文艺男同会给你找一帮男人给你啪啪啪还倒贴给你钱花 不开玩笑本片较为严肃地还原了传统俄罗斯的时代风貌 农奴贫穷保守与贵族奢华淫乱并存一个伟人不为人知的妻子幻想和被幻想的一生 ——《嫁给偶像:爱一个在天堂的魔鬼幻影》
1.5 呃
将男性全部捏合成一个谎言和迫害的集合体或许是符合主流语境的创作捷径 但与此相对地 给女性扣上毫无由来的狂热盲目的魔障 且其情感状态完全缺乏随时间流动起伏的痕迹 亦让女性角色成为干扁又让人迷惑的木偶。唯一值得一提的只剩几次同一空间内完成的长镜头时空转场 以及极出色的昏晦氤氲的布光。
女子强烈爱,追上单身汉作曲家。找了个寂寞。男不要女的。女不离婚。5男。跟律师生子。男死。合照。火灾。领遗产钱。男舞
虽然画面未曾让人分心,但第一次在看基里尔的电影时感到无趣,除了那些时空/生死交错的华丽转场让人念念不忘。
婚戒莫名戴不上,喜烛离奇被熄灭,偏不信那些恶兆,更不信疯女人的谶言。亲手为他缝做束缚的衬衫,只会变成壁上被情爱拍死的蚊虫。窗外小丑在玩火,她在婚姻里玩火。耳边苍蝇令人烦,她因为痴爱令人烦。以凡人之躯靠近天才,追逐太阳只会被灼伤。以为离开他的人生厄运连连,其实是遇见他就已深陷大火。
这部电影你很难说它难看,但总感觉像是一个只“懂”电影而不懂生活的人根据所学硬框出来的一部“学术论文”,可惜了了女演员的演技了。
怎么回事,总是拍这种视听花花美丽,转场看得人嗖嗖佩服,但是剧情莫名其妙的电影???咋的你相信Alexa Chung当同妻是因为她贪嗔痴又笨笨吗?这是女性视角吗这是男的谨慎隐形。不知道是短板太短了还是特长是把每个人都写得面目可憎最后怪时代。本来ren hang之后我真的以为他搞传记有一套的!害!还是不会写女性。
海报挺好看,剧情一坨屎。