东北偏北

《东北偏北》，一部被误读的电影。

这部影片的评价不一，一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平，而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐，成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。

东京国际电影节提名最佳影片奖，上海国际电影节三项提名，金马奖两项提名，包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项，中国电影导演协会入围五项大奖，入围第39届蒙特利尔国际电影节。

为什么反差这么大？

其中的一个原因，在于这部作品的不足较为明显，但它的好却不是那么突出，需要一定程度的提炼。

库布里克的神作《2001太空漫游》在1968年5月12日上映时，曾遭到所有影评人一致的口诛笔伐，甚至一向意见相左的两位著名女影评人宝琳·凯尔和朱迪思·克里斯特都共同加以了嘲讽。

“谁能告诉我这片子到底在讲什么？

”仅有罗杰·艾伯特等少数影评人支持库导的这部作品，甚至把它评为有史以来最伟大的电影之一，最后也正是罗杰一篇全面详尽的影评挽救了《2001太空漫游》这部优秀的作品。

《东北偏北》不是《2001太空漫游》，沈鸡毛也比不上罗杰·艾伯特。

但我愿意分享一些我对于这部影片的看法，试着去解释这部作品备受影节青睐的缘由，帮助你在观影时能挖掘出更多有意思的点，挽救这部被埋没的票房遗珠。

生活的一切都和性有关,除了性本身。

因为性关乎权力。

这句话究竟是不是王尔德所言，已经无从考证。

但在《东北偏北》这部电影中，这句话是适用的。

改编自上世纪的一场特大强奸案，在警察与罪犯博弈的背后，讲述的其实是新中国一个特殊时期五千年的性压抑。

“你正见识到五千年性压抑的结果”——《喜宴》一、中国版的《杀人回忆》？

在关于《东北偏北》的评价中提到最多的是《杀人回忆》，豆瓣短评点赞最多的二三四条中，也都提及了《杀人回忆》。

《东北偏北》中确实有着《杀人回忆》的影子。

两部作品都由真实案件改编而来。

《杀人回忆》的原型是八十年代震惊韩国的华城连环杀人案。

1986年9月19日的一个夜晚，韩国京畿道华城市太安镇发现了一位被勒死的71岁老人。

由此开启了华城地区为期整整五年的连环杀人事件，共有10名女性依次被害。

截止到2006年4月2日，第十起事件的上诉时效（15年）宣告终结。

这也意味着，即使今后抓到罪犯，也不能判刑，成为了一宗悬案。

《东北偏北》的真实案件和东北无关，而是源自“北京双桥老流氓”案。

这个案件有两点令人啧啧称奇，第一是犯案数量之多，10年达到380起，以至于警方一度认为是团伙犯案，而实际真凶仅1人。

第二则是真凶的落网非常巧合。

老流氓案件最大的难处在于，真凶长了一双飞毛腿，谁也追不上他，最后一次犯案被一位退伍军人追了一万多米一砖拍倒了。

一问才知，这位军人曾经得过北京市马拉松冠军。

老流氓遇上了天敌。

两者的背景环境相似，一个落后的山村中，警察破案主要依靠朴素的唯心主义理论，人民群众热心破案，积极捣乱。

在开篇，都有凶手脚印被破坏的剧情。

两部电影负责破案的人设也都是沿用山炮大老粗搭配知识精英分子这样具备内在矛盾的组合。

美国太大，所以他们的侦探要用头脑破案,而韩国很小,所以只需要用脚破案

直男队长李占山和老中医蔡滨的搭档在剧情上，两者都出现想抓抓不到，抓到发现又有意外的反反复复。

或许正是这种相似，让《东北偏北》更难得到一个公允的评判。

珠玉在前，《杀人回忆》作为一个系列中已经非常成熟的代表作品，几乎是难以让人挑剔的。

它的好，也就放大了《东北偏北》的不足。

但这些相似都只是电影的“壳”，就像《老无所依》内容主体完全是一部杀与被杀的“西部片”。

电影最终想表达的，还在影片的“意”上。

导演张秉坚选择的突破口是：性。

二、在性的问题上，人与猪平等电影的开篇是是一群人在看一头猪在配种，公猪哼哧哼哧，众人交口称赞，高产量。

而电影本身又是在围绕一件强奸案来展开的。

开篇即点到，猪可以随处配种，还会被夸是劳模，但人却不可以随意性交，那是强奸。

影片中，关于性的暗示不少，且十分有趣。

一心想当英雄的公安队长李占山，却是个炕上“没激情”的男人，每每只能用炕烫了屁股来搪塞女人，始终不肯承认自己的问题。

单身汉老吴，有色心、没色胆，整天蹲墙角看女人洗澡、偷内裤，十足十的肾虚。

卧底的便衣小伙，化装成女性去钓鱼执法，扭扭捏捏不愿意，却又在众人走了之后，盯着镜子凝视变装的自己，异装癖。

反倒是身为犯罪分子的老流氓，身形矫健，情欲旺盛，精力十足。

把正面角色和反面角色在“性”上反着进行人物设定。

每次一喊“抓流氓”，无论姑娘小伙，大爷大妈全都齐刷刷地放下自己手中的劳动，跟着人群漫山遍野的瞎追，释放着自己无处安放的欲望。

这些最终都指向了一个时代的特征：性的宣泄与迷茫。

在上世纪80年代以前，性是不能言明的事情。

随着时代的进步，人们开始意识到自己有性的欲望，但长时间的压抑让这种欲望无法正常施展，于是，就有了各自的问题。

三、欲望过后的贤者时间欲望过后呢？

撕开关于“性”这一层的讨论，会发现影片还有一层表达。

电影的故事背景在文革过后，这是一个特殊的时期，人们思维模式，做事风格还停留在旧时代，却又马上要去拥抱新世纪的浪潮。

队长李占山抓捕罪犯，号召所有民兵前来助拳，依靠人民战争解决任何问题。

性只是其中的一个表现，从压抑到正视自己的欲望，那些啼笑皆非的“性”设定正是时代转变的产物。

这是一个关于时代脱节的故事，讲述是当时人们的迷茫。

一般来说，小成本独立电影拍摄乡村与边缘人物都是越粗粝越好，比如那位不懂爱的贾樟柯。

但在《东北偏北》，小人物扎堆的山村却干净美丽到不真实。

导演张秉坚1982年毕业于北京电影学院美术系1993年在美国南卡莱罗纳州大学获得视觉艺术硕士学位蕴育万物的山田，也承载着欲望的复苏。

于是，绝美的风景有意无意间推进着另一种意图：阳光下的犯罪“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

”在万物开始复苏的时代，人们生活往前走，那些按捺在暗处的东西也会一同出现，性的宣泄与随之而来的不法之举也会同时出现。

人们还在迷茫，时代却没有停留。

影片末尾，中医蔡滨提着个丢弃的水瓶走在海滩上，用李占山教他的“脚印断案术”追着脚印找到一个小伙子。

“随处扔，五讲四美你知道不？

”“你凭什么说是我扔的？

”“我顺着你脚印过来的，你走路时外八字，穿的是43号回力鞋。

”小伙子把脚抬起来，指着自己的鞋说道：“耐克”“耐克？

”蔡滨不明白。

但新时代已经到了。

国产犯罪片有个不成文的规定，即是一定要坚持邪不胜正的原则，结尾要伸张正义。

但张秉坚导演却玩出了新的高度，你可以说罪犯最后被绳之以法，但反过来说也没错，甚至在我的理解中，《东北偏北》还有着第三种结局。

今天下午（8.23），被基友蛊惑曲参加了提前的放映会，大概就是提前放一放的，说实话，我后悔了，因为今天刚出门北京就下起了小雨，到达新中关影城的时候，雨下的更大了……当然这还是其次，其次是这部电影简直就是浪费时间。

关键情节如梗概所说，抓流氓。

但是，说句实话，我完完全全不知道为什么就开始抓流氓了，十分莫名其妙。

另外，主角蔡教练也很莫名其妙，我不太清楚她在文革中受了什么刺激，自己的孙女被强奸了，下一秒就眉开眼笑……另外本片的各种笑点也是莫名其妙，可能快比得上后会无期了吧……各种段子都是硬生生的插进去，十分无聊。

所以，整场看下来，尿点很足……关键是我完全不知道它在讲什么，各种视角啊，镜头啊都是莫名其妙，切的十分生硬。

不太明白为什么楼上几位会给这么高的评价，果然我还是没有艺术细胞……:(还有那个流氓……莫名其妙最后开始（略）煽情，十分莫名其妙，我都替主演感到尴尬啊……

据说《东北偏北》的故事灵感来源于真实的案件，那是发生在上世纪70年代的“双桥老流氓”案。

看过相关案件资料，发现真实案件比电影来得更为曲折离奇，也更具有荒诞农村犯罪的意味。

影片从开始到中段，情节比较紧凑，虽然讲的是犯罪，但颇有几分黑色幽默的意思。

然而到了后段，就显得平淡无奇，有些事件和情绪没有好好的渲染和发挥，草草了事，比如小翠的结局。

没有刑侦知识的公安队长，劳改下放的老教授，这样一对破案搭档，可谓“秀才遇到兵”，他们在破案当中不断产生的碰撞、磨合，本指望会有新鲜而妙趣横生的种种情节，但是似乎都过于轻描淡写，流于一般。

罪犯最终落网的结局，显得有些敷衍仓促，甚至于他的犯罪动机，也没什么说服力，让人不太理解。

不过摄影挺出色的，影片是在东北的一个林场拍摄，天空、林海、草甸，秋天的昏黄萧瑟，冬天的茫茫雪白，挺美的。

全片完全根据作家萨苏的那篇文章：文革时期双桥老流氓案件抄袭的。

几乎原搬作者手稿，编剧和导演都没什么太大创意，草草了事，忽悠没看过萨苏文章的盆友们。

比萨苏文章写的内容差远了。

创作内涵比较丢人，没诚意。

去看看《京城十案》萨苏的文章，你懂的……浪费了原本好好的悬疑故事，唉。

电影创造者的悲哀…………

本文摘自：《法制日报》2011年6月19日、7月3日，作者：萨苏，原题：《十八里店“飞毛腿”》“双桥老流氓”案是上世纪70年代震动京师的大案，据老人讲，这个团伙专门入室强奸妇女，兼抢劫，活动于朝阳区、通州、顺义等地，共发生380起案件，警方动用大量人力物力，历时10年，却束手无策，最后在偶然机会加上机缘巧合才告破了，而最令人震惊的是，380起强奸案，其实均出自一个人……警方给他的绰号就叫“飞毛腿”。

对这个曾让京城捕头们困扰了十年的奇特案犯，老孙给了一句评价——“他的想法，从来没跟我们一样过。

”最开始，抓“老流氓”的抓法很不正规，主力极有上世纪70年代时代特色，叫做“首都工人民兵”。

“飞毛腿”案第一起，发生在1972年夏天。

当时报到革委会，情况是有一案犯蒙面裸体夜入十八里店一农村民宅，强奸了一个带孩子的年轻妇女。

受害人连案犯的身高体态都说不清。

此后，这样的案子接连发生，都是强奸，顺便盗窃，作案范围以朝阳区双桥为中心，方圆大约10里，最远的到通县、顺义等地，每一次案犯都自称“老流氓”。

这么大的犯罪区域，所以抓“老流氓”出动了三百民兵，也是准备发挥咱们一贯的“人海战术”。

还别说，三百名民兵撒出去，在几个被认为“老流氓”可能作案的村子重点设防。

这一设伏还真准，第一天，“老流氓”就撞了网。

说起民兵抓“老流氓”，公安民警的看法是一半佩服一半惋惜。

佩服，是对“老流氓”下一步可能在哪儿作案，当时的推测是很准确的。

此时的“老流氓”还没有后来那么狡猾，工人民兵设伏的几个点，其中一个，他当晚就去作案了。

惋惜，是民兵毕竟没有受过公安训练，抓捕失败。

那一次，工人民兵奉命设伏，但是中间出了一点问题。

因为指挥行动的是军人出身，注重保密观念，所以第一设伏人员不进村，在村外设伏，第二，设伏的村子里，只通知到村干部，一般老百姓并不知道民兵要在他们村儿抓“老流氓”（此后设伏，都通知到每个村民）。

结果，“老流氓”到某村作案，他黄昏进村，民兵还没到位，半夜作案，民兵在村外的野地里，仿佛给他站岗，直到他作案完毕，跑了，受害人惊魂甫定，喊叫起来，民兵们才恍然大悟村子里出事儿了。

从他作案完毕逃走到受害人喊叫，也就几分钟的时间，“老流氓”能跑多远呢？

民兵们在周围的田野中开始拉网搜索。

黑夜中，不断有人发现目标，但尽管调动人员围追堵截，始终没有抓到。

范围不断扩大，甚至有同时在两三处发现目标的。

指挥部明显感到已经对抓捕失去了控制，只怕今夜难有收获。

不出所料，一直忙碌到天亮，一无所获。

指挥部得出结论，此人或是在民兵尚未合围之前，已经从拉网的缝隙中逃脱，或是在夜间和民兵接触后每次都跑过了围追堵截，最终突围而去。

这小子跑得也太快了。

失败之余指挥员深感沮丧。

万般无奈民兵们只好报告抓捕失败，恼火的上级这才想到破案毕竟应该是公安部门的事情。

十三处被委以重任。

别说，专业人员就是不一样，到达现场仅仅几分钟，十三处就弄明白了昨夜“老流氓”的行踪。

他怎么跑出民兵们的包围的？

答案是——他根本就没跑。

受害人房后有几堆秫秸秆，“飞毛腿”被捕后供述，那一次，他作案完毕刚离开现场，受害人就叫起来，周围立刻人声鼎沸，自己根本就没法跑。

没法跑的情况下，此人回头就钻进了受害人家的秫秸秆堆，在里面睡了一觉。

第二天早上醒来，看看周围已经无人，还方便了一下，才悠悠然赶去上班。

民兵缺乏刑事办案经验，没有搜索现场，只是向外拉网追赶，出现了“灯下黑”的问题。

至于民兵在夜间发现和追踪的目标，也基本弄清——指挥部当时下令其他各村民兵赶来支援，不相统属的大量人员集中于同一块搜索地域，夜色中很容易出现把“友军”当成目标的情况。

民兵们整夜都在自己和自己捉迷藏。

十三处不久就总结出了“老流氓”的作案特点——从发案情况来看，“老流氓”作案的区域主要集中于当地农村地区。

当地农村的住宅大多为单独院落，彼此之间略有距离，案犯作案时有较大的空间。

侦查员们还发现，当地住宅的一个建筑特点，给案犯提供了方便。

当地习俗，房屋的窗户上半部糊纸，下半部为玻璃，没有挂窗帘和锁门的习惯。

因此，案犯很容易踩点和观察目标的活动，确认其家中有无男子。

当地虽然是农村，但男性青壮年大多在京郊工厂上班，很多人需要上夜班，家中只有妇孺。

案犯袭击的，主要是带孩子的单身妇女。

当地人一般都住东屋，案犯从西边无人居住的房间拨开窗户进去，到灶间脱衣服，只用黑纱蒙面，进入女性住屋实施犯罪。

作案结束后，他退到堂屋，穿好衣服后逃离。

有时，也袭击单身女性，或多名女知青宿舍等，兼盗窃财物。

然而，警察们也发现这个案子颇有令人挠头之处，那就是案犯作案的时间间隔毫无规律可言。

有的时候，警方集中警力进行侦破的时候，他顶风作案，有的时候，却又长久沉寂。

这和有的惯犯一段时间不作案就会难以忍受而去犯罪，或者一次犯罪后满足而较长时间不去犯罪的情况完全不同。

这个古怪的规律直到案犯被抓捕归案，才算弄清。

原来，此人作案的前提竟然是和老婆吵架。

所谓的“老流氓”和妻子在性生活方面不太和谐，每次他和妻子吵架之后，就会变得十分冲动。

而他冲动的方式并不是满院子举着菜刀乱转，而是出去作案。

飞毛腿被抓的经过十分吊诡。

话说北京通县梨园有一个退伍军人，那天家里没盐了，去供销社买盐。

他走到供销社门口，正看见里面出来一个人，见了他神色一滞，停了一下又往前走。

退伍军人有点儿好奇，对这个人看了一眼，那人也还了一眼，两人擦肩而过。

刚要进门，忽见供销社的女营业员从门里探出头来，看到退伍军人，马上大声喊：“抢劫啊！

”退伍军人回头一看，刚才那人已经跟兔子一样跑了起来。

这退伍军人一转身，一边喊“站住！

”“抓住他！

”一边就追了出去。

这一喊不要紧，前面那人立即加速。

附近是个居民点，有些下夜班的工人正好回来，一看这个情形，也边喊边跟了上来，一时竟然凑了百十来人。

一个跑，百十来人在后面追，在当时的京郊堪称壮观。

又追出去两三公里，那小子连减速都没有。

退伍军人再一回头———这回身后一个人也没有了。

全让那小子给跑趴下了！

这退伍军人一琢磨，这不行啊，就剩我一个了，这么追上去，他要是有刀呢？

当过兵的一般反应都不慢。

正好，旁边有个石头矮墙，退伍军人跑过去，从墙头上卸下一块大砖头来。

回头一看，周围一马平川，那小子还没跑太远。

退伍军人举着这块砖头追上去了。

这一追，就追到了一万多米（有材料证实，双方确实追逐了一万多米）。

那小子终于跑不动了，回身摆个架式，好像要鱼死网破。

退伍军人上去，一砖，就把这小子拍那儿了……一通拳打脚踢之后，这小子就被作为抢劫犯“扭送当地公安机关”。

到了当地公安机关一说，人家讲这个案子我们处理不了。

他在北京抢的钱，我们得跟北京警方联系，让他们处理。

同志，俺们这儿是河北，三河县……说到这儿，不用多讲，这个被一砖拍倒的，就是北京警方十年追捕的“十八里店飞毛腿”———李宝城！

然而，李宝城虽然被抓，而且是因为抢劫被抓的，但并没受到太大重视。

被河北的警察交给北京警察，扔到拘留所里就没人理他了。

每天是咸菜窝头，窝头咸菜……一直吃了二十多天咸菜窝头，终于把李宝城吃毛了。

发生了这样不合情不合理的事情，李宝城的弱点就暴露了———他没让公安机关抓进去过。

这就意味着他对抗审讯无论在技巧还是在精神上都有不足之处，问题是关在里头，既不能上网（那个时代连电话都是新鲜东西呢），也不能看电视，也没人理他，整天关在屋里就剩瞎琢磨了。

身负三百多起案子，李宝城的心理不出问题那才怪呢。

不断受到煎熬的李宝城终于出了昏招———为了换得早日提审，他主动供认了自己曾经在两年前作过的一起盗窃案。

结果，过了三天，终于有人审他了。

审他的是刑警老孙和另一个刑警。

话说回来，怎么把人搁那儿二十多天不理呀？

原因很简单，公安机关当时接到上级命令要整党。

全局上下都被忙得晕头转向，工作中不由自主地出了纰漏———李宝城这案子被归错了档，造成二十多天后才发现此人居然没审。

这里面还有一个问题，就是案子是河北警察交过来的，案卷主要内容都是李宝城对抢供销社的细节描述，没怎么提他那个万米赛跑。

所以，老孙他们审李宝城，是后来才知道那个万米赛跑的事情。

他们重点还是问抢供销社的事儿。

李宝城也好像觉出来警察审他并不像审“老流氓”，于是一口咬定自己当时是喝多了，不知道干了什么。

这种小伎俩倒瞒不了老孙他们，听这小子不说实话，两名警察就开始跟他泡蘑菇。

审着审着，老孙忽然看到这小子还交代了一件盗窃案———偷的是财务室，金额一千多元，在当时算比较大的案子了，于是一五一十和李宝城核对起来。

说着说着，老孙脑子里灵光一闪———嗯，这个案子怎么有点儿熟呢？

他停下笔想了想，忽然想起来了———哎，这不是“飞毛腿”卷宗里的案子吗？

对“十八里店飞毛腿”，警察多次遭遇都在深夜，看不清情况，所以说不准他的个头。

而受害者普遍反映此人是一彪形大汉，完全无法抵抗。

再看看这李宝城———形貌猥琐，土里土气，最要命的个头才一米六几———这小个儿像吗？

事后才弄明白，这种受害者的描述为了表达自己确实无法反抗，往往夸张到离题万里。

那时，“十八里店飞毛腿”三百多个案子，都归纳出来了，就是一个人干的，而李宝城供的正是其中之一，那不是他是谁？

后来，李宝城终于认罪了，问哪个案子说哪个。

半年以后，他被执行死刑。

警察们总结，“飞毛腿”李宝城最厉害的，是他的耐力，而那退伍军人，最后不但跑赢了这小子，还拿板砖将其一砖放倒，其体力耐力实在骇人。

后来才知道，他上学的时候，得过北京市马拉松冠军！

飞毛腿碰上他，就算是碰上天敌了。

风景很美，东北的秋天有泛红的树林，粼粼波光。

冬天有大朵雪花缓缓飘落，皑皑草场寥寥人烟。

在这样的伊甸园，人类意识之初的性成了故事的主题。

强奸犯的性冲动，普通人的阳痿，以及处女情结。

再加上时代背景是70年代文革刚刚结束。

便产生了一部追逐与嘲弄的故事。

之前看过美剧《犯罪心理》，几乎每集在讲述BAU如何通过分析行为、心理抓到罪犯之外，也会叙述罪犯背后的人生故事。

这部《东北偏北》里强奸犯只是配角，但也有讲述他少年时期的阴影。

有两种视角的对视。

结尾很奇妙，可以理解成一种嘲弄：电影里的人生活在另一场电影里，或者理解成对结局的执念：我们总是期待光明正义。

导演大叔很可爱，可惜我近视眼看不清他的样子。

他解释了一番他的理念，然后说：“听到你们的笑声就足够了。

”嗯，确实笑了。

晚上看了试映，确实有模仿《杀人回忆》的痕迹，不过看似幽默的言语和剧情背后，可能隐藏着更深一层的意思，那就是蔡教授和老流氓是情人关系。

理由是：第一，老流氓说从小是母亲带大的，16岁了还和母亲睡在一起，内心深处有严重的恋母情节，因而和蔡教授保持情人关系逻辑上也说得过去。

第二，蔡教授开始说不想离开这个村庄，已经习惯这里的生活了（习惯和老流氓之间的关系），而在强奸事件发生后，就要回城了，这可能是因为老流氓强奸少女的事情被蔡教授知道了，对老流氓心灰意冷，所以想回城，和老流氓脱离关系。

第三，大批村民集体追捕老流氓的时候，几个村民就快要追到他时，蔡教授为了救他，假装坠下悬崖以转移村民的视线，最后老流氓才得以逃脱，这表明蔡教授为了老流氓甘愿冒着坠崖的风险，可见对老流氓的感情。

第四，老流氓为什么要频繁地强奸少女？

原因可能蔡教授年事已高，无法满足他的生理需求，造成他心理失衡，进而需要取寻找少女来发泄，以找到内心的平衡感。

第五，影片结尾，老流氓和蔡教授惬意地生活在一起，嬉笑打闹，这表明老流氓又重新回到了蔡教授的身边，这也表明了他们之前的情人关系。

所以影片不仅仅讲了一个抓流氓的故事，同时也暗示了在文革（后）那个压抑的年代，原始的性需求对人的折磨，以及人们为了宣泄而做出的荒谬的行为。

进入12月以来看的国产片中，最喜欢这部《东北偏北》，甚至超过的《师父》，一部很特别的电影，有点复古的80年代侦破题材，有点朴实的东北往事，在山舞银蛇的北国风光中，演绎了一宗跌宕起伏的抓流氓的故事。

且不说厚重的思想探讨，就风格和叙事所体现，都足够精准。

《东北偏北》的故事背景放在文革之后，人们还处于小心翼翼的阶段，但已经有了张扬个性的苗头，这样一个妙微的时代的背景，让这个抓流氓的故事具有了深度，张秉坚导演很正确的并没有急于展现时代的症结，而是扎扎实实的做足了讲故事的功课，从性侵案接连发生这一悬念着手，一步一步展开粗中有细的李脚印队长和有学问的中医教授老太太联手破案的剧情，引出了一连串的闹剧。

剧情非常紧凑，旁枝末节很多但处理的干净利落，大老粗队长通过看脚印，明查暗访，大致摸清了罪犯的身份和习性，老太太通过科学和缜密的推断出罪犯的犯罪心理，从而给抓捕提供了充分的理论依据，可是真正落实的抓捕上，却是一次次的落空，无论雨夜的大追捕，还是集群众力量的围猎，最后都无功而访，就像那部著名的韩国犯罪片《杀人回忆》，神秘的流氓一次又一次与警察擦肩而过。

围绕“性”这个敏感的元素，影片不夸大不回避，无论对罪犯的动机，还是包括李队长、偷窥犯，以及蔡老太，小翠、春苗、彩凤等女性角色，对这些角色都有深入细致的性心理描写，而且该隐晦的隐晦，该直白的真白，这是本片的可爱之处。

犯罪题材一直都是营养丰富的温床，这里面有暴力、情色、阴暗、扭曲、欲望等等恶之花，总有优秀电影能从中饮，得出雅俗共赏的果实，例如那个让王保强入行的《盲井》，令曹保平成名的《光荣的愤怒》，还有看过了都说好的《白日焰火》，今年有《心迷宫》《十二公民》《烈日灼心》，一部比一部带劲，给乏善可陈的银幕带来了更多野性的力量。

和以上提到的这些电影不大一样，《东北偏北》的故事更贴近生活，更具有时代质感，这场闹剧里有很多黑色的、讽刺的、幽默的桥段，使其全程都没有尿点，一点一点不知不觉的把观众进入了一个悬念的迷宫，为了谜底而挠头，一边欢乐，一边开脑，这个叙事技巧非常高明，远胜过那些只会用不合逻辑的剧情制造阴暗氛围的类型模版片。

在那个朴素的时代里，每个人都有自己的压抑，以及生理和心理双重的“营养”不良，李占山和对象的屡次好事不成，肾不行，嘴还硬，不喝老太太的药酒，却偷偷藏起一把淫羊藿，种猪的壮阳大餐，巧审偷窥狂的趣味，都深入生活，非常鲜活，再例如彩凤在做诱饵的过程中竟有了快意，小翠被退婚后跳了河，这都是值得深思的现实问题。

和生理上的缺失相比，他们更需要一种精神上的粮食，还好，在几年之后，随着经济和文化的开放，东北也不再封闭，蔡老太在海边遇到了新一代的少年，认识了“耐克”，她在海边似乎在沉思，将来，会不会有人怀念那个已经逝去的时代。

电影原型是北京七十年代的双桥老流氓案，这个案子破了整十年。

原作案人名叫李宝城，两大特点：跑得快，因此案件代号为十八里店飞毛腿；和媳妇儿性生活不和谐，常常吵架，为了发泄怒火他外出作案。

据有关资料显示，李宝城作案380起，多为流氓罪，他其貌不扬，身高不足一米六，但是据部分遭迫害妇女反应这个人至少一米八。

导演估计是按照妇女心理预期，找了个又高又俊俏的小伙来扮演李宝城，电影中叫范大成，范大成摘下口罩露出真面目的时候，我满脑子“真好看哦，真高，还有腹肌。

究竟什么委屈啊冲我发泄吧！

”导演也把演员的强奸动机改了，把李宝城从一头遭人厌恶的种猪，改成了一头因为插队来到东北感情受到创伤的忧郁种猪。

让人恨不起来。

看的时候我满脑子的《杀人回忆》 故事都是发生在麦草丛生的地方，警长和警员都是胖瘦混搭外加一个女警卫，都是凭借着鞋印抓人最后发现抓错了，都有犯人逃跑进群众中央伪装成群众的戏份，哦，对，都有火车。

第一个不同点是，这个角色设置上多了个老太太和她的猪。

老太太叫蔡教授，十年前下放过来东北，懂中医会观相识人，配合警员办案的时候能看出来胖警长肾虚盗汗和阳痿。

老太太养了头猪，猪吃了她调配的中草药，骁勇善干，他和老太太贯穿始终，成为电影另一个主线，像在说：你们看吧，公猪精壮去各个猪栏里肏母猪，这是本事！

人不行，人上了兽性去肏大姑娘，这是流氓。

第二点不同的是，本片最后抓到了流氓。

我很少在荧幕上看到聪明的东北百姓，好像人一旦沾了东北口音就会变得愚蠢且一根筋。

导演是上海人，成长经历也和北方无关联，但被片子拍摄地选在了黑龙江伊春。

片子中每个人都在努力的扮蠢。

警长，愚钝，狂妄自大，多次措施抓流氓的机会。

警卫人员，掉以轻心玩忽职守。

就连在这个地方扎根十年的文化人蔡教授，在被平反即将离开这片土地的时候都说“我已经变成山炮了。

”山炮：形容人见识平庸，没见过世面。

我后来有翻看史料，发现导演还原故事还原的很好，很多抓捕失误的细节当时确实发生过。

不过把所有的行为刻意的盖上东北的帽子，是否显得过于刻意，轻佻和迂腐了呢？

扫了一圈其他的影评，看到一个题目是“你看过这么聪明的电影结尾么？

”我还真看过，上个月看的《我的青春期》也是个阉片，被阉了30分钟，这个被阉了14分钟。

都是演到结尾，真正的剧组出现了，喊着“123 action!"演员演一段儿再喊“咔！

”“过！

” 摆明了告诉观众：是不觉得电影台词很浮夸？

是不是觉得他们毫无演技？

没错哦，因为我们就是在演戏啊！

看完收拾收拾吃饭去吧。

我觉得这种找补毫无必要，与其这么结尾，不如把注意力转移到正片中演员的演技和台词功底上。

对了，壮阳药叫：淫羊藿。

（重发五六次了豆娘求你别再吃了）很多人看到今年东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖入围片单时，会以为“Zhang Bingjian”是一位新人导演，因为在网上搜索不到关于他的信息，只有一位看似“同名”的画家。

其实，张秉坚导演出生于1960年，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫、李少红是同届同学。

张秉坚在美国生活过九年，搞当代艺术，平时更多见的身份是画家，偶尔听他一口流利的美国腔还以为他是美籍华人。

跟他的一些同学比起来，张秉坚的作品很少，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。

不过他身上的学院派标签仍在，一小时的谈话内，他提过特吕弗、费里尼、阿伦-雷乃、科波拉等十多个大师导演或其经典作品的名字。

改革开放没为他带来实现导演梦的机会，而在新世纪的现在，他回到国内，开始重拾曾经的梦想。

寻梦永不晚。

毕业于78班的第五代导演们纷纷转了型，那些拍出过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》的人早把镜头远离了乡土，第五代作为一个经历过文革时代的代际名词已经名存实亡。

而张秉坚这个本该是第五代、结果却成了新生代的导演，“后知后觉”地在今天的商业浪潮中，慢悠悠讲起了文革时代的往事。

“谁说第五代消失了？

还有一个！

”张秉坚开玩笑说。

新片《东北偏北》的男主角“李脚印儿”是个难得生动鲜活的执法者形象，把电影节观众逗得哈哈大乐，大家从没在大银幕上见过这样好玩、缺点与优点同样多的中国警察。

张秉坚走过真正蒙蔽的历史，他觉得，高大全的时代已经过去了。

“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

人民已经有非常强壮的抵抗力了。

”张秉坚说。

文革后的中国是一张白纸 将警察从“高大全”还原出来　　新浪娱乐：《东北偏北》的故事发生在文革之后，而您是北京电影学院78班学生，是文革后招的第一批电影专业学生。

这是否是您对这段历史别有感触的原因？

　　张秉坚：对，当时中国就是一张白纸，我也是一张白纸。

我来到北京上学以后，根本不知道世界上有什么达芬奇、米开朗基罗、费里尼，我长大看的外国片都是朝鲜、阿尔巴尼亚电影，电影学院连自己的校舍都没有，跟农学院一起上课。

我是美术系的，第一次看到不穿衣服的维纳斯紧张了半天；一年级学画裸体，画女的都得穿着短裤和胸罩。

所以那时的中国还没有觉醒，我就想找一个山清水秀的地方，来表现那个单纯甚至有些幼稚的时代。

　　新浪娱乐：所以这部电影以性为线索贯穿始终，性是能表现社会开化过程的题材。

　　张秉坚：对，可以这么说。

我们当年作为专业的电影院校学生，看到内参片的接吻镜头时，都会有一双大手挡住屏幕。

那个年代里，性尤其是被蒙蔽的。

　　新浪娱乐：毕业后这么多年您都做了什么？

为什么没有马上拍电影？

　　张秉坚：我毕业后被分到上影厂，没有选择。

老牌制片厂人太多，你前面有一百多个导演部门的人都论资排辈等着当导演，不可能有出路。

你像张艺谋、陈凯歌他们拍《一个和八个》，是在广西厂拍的，那儿缺乏创作人员，所以一下子就出来了。

好在我会画画，我不能停下来，必须保持创作敏感度。

通过这次拍摄我发现，其实电影也是手艺活，长期不拍的话容易犯毛病，我如果再等十年不拍，可能拍得还没现在好。

　　新浪娱乐：李脚印儿这个人物特别鲜活，有很多值得玩味的小细节。

他是怎么创作出来的？

　　张秉坚：我们采访了很多生活中的真实警察，他们说你们电影里的警察都是高大全的，太假。

很多刑警是跟电影里的完全不一样的，比如有的警察戴着墨镜拎着小包，审犯人时把鞋一脱，跟犯人轮流抽一根烟。

所以我想让我电影里的警察更生活一点，他会耍花招，审讯时会抖机灵。

其实那个时代警察确实没受过什么教育和训练，我觉得他很可爱。

有一个镜头我拍了，但是删掉了，来源于我听到的一个真实故事：一个老警察呵斥小警察不会审犯人，说你得从侧面审，第二回他看见小警察坐在犯人一侧，别着头审讯，小警察说，你不是让我从侧面审吗？

这很好笑，其实是真事儿，真的是无知又可爱。

　　新浪娱乐：很多真事儿拍出来反而像编的了。

　　张秉坚：对对，你说得非常对。

下次我剪个导演版，把这段再放进去。

那个时候中国就是一张白纸，一张白纸是最可爱的，可以画各种美丽的图画，错了就再擦掉。

现在的孩子都生在互联网时代，画布很快就画满了，我希望他们能有一些留白，拒绝一些东西。

　　新浪娱乐：李脚印儿的演员也演得非常好。

　　张秉坚：是的，其实这个角色原本是想让葛优来演的，养猪的创意就来自葛优。

他以前在昌平养过猪，是个被下放的老警察。

后来就把他的经历放在了电影里的老太太身上。

再后来我们的编剧发现了猪饲料里那种能壮阳的药，就想到把性这条线也揉进去。

李滨老师也演得非常好，85岁高龄了，值得尊敬。

我希望能让她走红毯，可惜我们不是竞赛单元的。

　　电影已经顺利通过审查 没必要羞愧于曾经的无知和愚蠢　　新浪娱乐：影片风格让我想起今村昌平的《猪与军舰》，有用猪来表现反讽，有性这样一条线索……为什么选择了讽刺喜剧的表现方式？

　　张秉坚：这部电影跟传统表现手法不太一样，比如我淡化处理了受害者后来的生活，再比如李脚印儿和老太太争吵，本来到了情绪最激动的时候，我却用一句玩笑将它化解掉，总之条条大路通罗马吧，我想换一种视角看待那个年代。

再比如结尾，有抓住罪犯和没抓住两种，那可不可以有第三种？

这次电影节看到的就是第三种，开放的结局。

　　新浪娱乐：跟审查有关系吗？

因为放电影的时候，第一个出来的是龙标，中国观众都惊讶了一小下。

看完更觉得惊讶，因为表现文革的讽刺喜剧轻松过审了。

　　张秉坚：来之前组委会问我有没有龙标，我说有，他们也长叹了一口气。

现在中国越来越强大，话语权越来越强，电影节也很在意国内的审查。

有个错误的观念，一提到独立电影就好像很敏感，这是不对的，为什么我们不能放给主流观众看？

不然主流观众永远看迈克尔-贝，我觉得应该向他们传达一些观点和态度，一些人文的东西。

　　新浪娱乐：所以审查对影片没有影响？

　　张秉坚：目前为止还没有。

这部电影表现的是文革以后，就像我上学时一样，文革的影响还有存在，其实到现在也还存在。

包括片中警察的形象，不完全是正面的，跟生活中的一样，他有很多生动的、普通人的一面。

我觉得，像鸵鸟一样把头埋在沙子里的时代已经过去了。

现在都是网络时代，窗户已经打开了，阳光会进来，细菌也会进来，人民已经有非常强壮的抵抗力了，一部电影不能改变时代。

　　新浪娱乐：您表现的是文革后的公安，但要是换成现在的，可能就不能这么自如了。

　　张秉坚：对。

最主要的是，在那个一张白纸的年代，公安也会有无知和愚蠢，就像我当年连蒙娜丽莎都不知道一样。

白纸没什么不好，白纸很可爱，所以我希望以幽默的形式表达出这种可爱，哪怕也蕴含着一点点心酸。

不光是中国人，西方人也经历过这样的时代，所以不必觉得这是我们自己丑陋的一面，没有必要。

这几天票很快就买光了，日本观众都非常热情，他们的笑点跟我设想的也都差不多。

作品应该是没有国界的，《东北偏北》输出的其实是正能量。

李脚印儿从一开始的打肿脸充胖子破案，到后来回家卖豆腐，不浮躁了，接地气了。

　　新浪娱乐：看结尾时我想起了《杀人回忆》，还以为案子不会破，结果还是破了。

这是不得已这么做的吗？

　　张秉坚：算是我的自我审查吧，觉得罪犯必须要抓住，不能正不压邪。

我不敢冒这个险，投资方都投钱了，最后万一不行，我们这个低成本的也没法补拍修改。

所以还是尽量留个安全的尾巴，但同时也有点智慧，希望开放式结尾也能通过，在报批通过的现有基础上加上那个打板的镜头。

在现在的审查制度下，人物很难做到极致，警察也好犯人也好，不能像《杀人回忆》里那么刻画。

　　独立电影寻求更多发行方式 做好自己不去想票房　　新浪娱乐：片名何意？

与希区柯克的《西北偏北》有无关系？

感觉是比较西化的名字。

　　张秉坚：其实没有关系，我一直想找一个朗朗上口的名字，我们曾经想过《捉鬼记》，但鬼字不让用，打双引号就没意思了。

我不喜欢中英文片名不一样，好在我英语还行，所以能找到对应搭配，就像我以前的《窒息》，英文名就叫“Suffocation”，老外也能记住，而且也觉得很好。

“东北偏北”不是我独创，汪峰12年前就有这个歌，尽管我也是后来才知道。

我拍戏的地方正好在东北的北边一点，在伊春附近的林场。

　　新浪娱乐：电影拿到龙标了，现在有上映计划了吗？

　　张秉坚：有，现在优酷土豆已经加入进来了，成为联合出品方，回去我会跟他们一块商量院线和网络宣传。

走传统商业大片的路线肯定不行，得有更多发行方式，发行也得创新。

另外，我给汪峰看了电影，他也很喜欢，我想把他那首《东北偏北》放在片尾，再拉回现在这个时代。

　　新浪娱乐：对市场表现有心理准备？

　　张秉坚：票房这个事情也挺不好说的，你说其实明星大片也有赔钱的，所以只能说尽量做好自己吧。

有人说什么什么电影有2000个镜头，但我跟人家不一样，我这部就800多个。

所以那段时间我不怎么去电影院看电影，我看的都是经典电影，《美国往事》啊，《教父》啊。

我们学画画时有句话，叫“取其上得其中，取其中得其下”，看最好的，你才能得到中等的。

　　新浪娱乐：有因为资金、时间等原因留下遗憾的地方吗？

　　张秉坚：现在回头看还是有点小遗憾，比如下雪特效有点假。

入围金马的版本调色还没有做完，但他们说很喜欢，还是要了。

这次我的制片人特别好，从来没催着问什么时间完成，团队也很认真，昨天我的录音师还给我打电话说声音还得继续调，电影节放的改不了了，那也要调，电影是永远需要继续完善的。

很多大师过了十几年还在修改以前的作品，因为他心里一直有遗憾。

我拍《窒息》时，因为是葛优和秦海璐主演，没开过发布会都有记者假扮成群众演员混进来，很影响拍摄，刚拍完制片人就想着上市，整个人都变得非常急躁……这次就好多了。

（文/何小沁）