欺骗

对白的密集展开了某种作为界面的，超真实的白色空间，《欺骗》开启了新小说般的元戏剧维度，在分段的，被讲述的故事之中不断以文本的程度生成，自反了某种男性化知识分子的力比多幻想，但当观看者开始质疑所见影像的时刻，则陷入一种反讽的女性主义无助。德普勒尚将影片本身作为一次闯入，美国式的原著文本以及设定之中的英美作家却有着法语的对白，影片的背景也怀旧性地地设定为80年代:欧陆哲学，打字机以及后现代主义的书写/语言本体转向的最后全盛期，知识分子与自我剖析意识仍然是可能的，与性别偏见的浪漫主义“缪斯观”并行不悖的。但《欺骗》的情节剧本身却是一种幽灵本体，没有比想象的白色界面及其反射的深蓝光芒更能代表数字影像的特质，被叙述的本身则如同人工智能对某位知识分子的读书深度学习之后的结果。

空有现代性，内核却好像不足以支撑这种现代性的表达

2分只是为了蕾的胸

好美 蕾雅的眼神太有戏了 灯光与焦段配合得真好 重逢之后焦段稍长拉宽脸部 与之前稍广的脸形成对比 真美啊 （可惜看的不是蓝光版本）

也不知道海报唯一正脸为啥是蕾老师，明明她只是男主其中三段中的一段relationship质感还是不错的，但密集的台词更像堆砌，完全打动不了我而且电影的作者意图确实但我比较不舒适

对手戏水平悬殊咬字不清晰 内容和对话没意思看了半小时没看下去

种族？性别？男权女权？算了吧，文人凹出来的风格让人昏昏欲睡，除了不穿衣服的蕾雅赛杜

迷人的精致结构，随着对白的叠加达到了微妙的若即若离态，是关于言语与亲密关系，也是关于写作的内部互文，有点联想到了滨口龙介《亲密》里的剧场，蕾老师也是真的太有魅力。

戴普勒尚也老了，也喜欢夕阳燃烧脸庞了。

#Rendez-Voud 作为电影 卖弄文本并不有趣

矫情的如坐针毡

类似于文本式地剪辑，对话的密度，它在利用观众对影像残留的节奏来构建属于自己的叙事风格，鬼魅般的剪辑，它一定是需要集中精神的。

完了，我爱上Denis Podalydès了。

这部电影总体来说还不错，人设情景都可以，可以看。

一场文艺小说具像化的观影旅途，毋宁说是“法语”这门语言把影片的可看性润色到了极致——蕾雅·赛杜的发音简直有勾魂的魔力——原来一个人的语气顿挫都能散发性感的魅力；// 小说家的灵感记录簿，一边是仿若现实发生的忠实记录，一边是貌似虚构幻想的沾沾自喜；打着文学幌子却也不乏真诚态度的情欲，大概常常发生并且只能发生在那些伦理观淡薄（抑或超越伦理观）的人群之中，而这部分人群和所谓“艺术家（真伪暂且不辨）”往往高度重合——倒不是说性之对错，只是一种有趣的现象。

【3.2】过于高密度和碎片化的对话和片段，但是很有氛围感，稍微抛掉那些虚构与真实的解构、想象和实际的元创作，一切突如其来就像一场大雨笼罩在眼珠上，水珠在玻璃上生成凝聚流下又诞生般应接不暇。

好演员拍烂片；破烂片毁演员

-0.5

3.7 「不要將現實移植至作品裡，而是將作品投射到生活中」算全片的主旨內核吧。欺騙只有在被問及時才真正構成，因此作家與情人們還有妻子的那些對話中彼此都說了多少謊話呢？ 虛與實的每一部分都隱藏在了對話與故事情節中，甚至場景裡（英國美國的拍攝都是儼然在法國） 最喜歡假裝訪問已故作家情人的橋段，台詞寫得好

雷雅-塞杜一摸头发，就感觉这是她最自由发挥的角色。