万箭穿心

这部电影好在，出轨的男人，你不怪他；把丈夫逼得跳江的女人，你不怪她；强暴完了还公然侮辱人的相好，你不怪他；刚考上大学就把娘赶出门的儿子，你也不怪他。

嗯，这部电影的宣传词就该这么写。

《万箭穿心》英文版的名字叫《Feng Shui》破这个风水的最好方法就是：万箭齐发，没有心。

这个印象在马学武的葬礼上最深刻，婆婆哭丧子：“我真是不该来，我这是来给你送终。

”宝莉未落一滴泪，没有丧夫痛，也没有愧疚意，一脸厌烦：“让你别来别来非要来！

”儿子推打，没有泪，只有厌烦。

姐妹怕她憋坏了，来劝，没有泪：“我暂时不得为他哭，只是想不清白……我就不信这个邪……”很多时候，这是个让人同情不起来的女人，所以，一个女人生命中最重要的两个男人——丈夫对她不举，儿子对她不视。

而她，就不要心肺不要脸皮地活着，因为“还有半生的日子要过。

”即使是最后一个镜头，儿子没有站出来挽留，宝莉留下的最后一句台词：“婊子养的。

”片尾音乐是小提琴配吉他，没有画面时清新得让人以为之前刚放完的是一部爱情日剧。

但离开了这个地方，宝莉的生活不会从万箭穿心到万丈光芒，她知道。

还有难得的是：如此现实主义的题材，拍得这么有电影感。

如此跌宕的情节，拍得这么不狗血电视剧，如此短的床戏拍得这么自然犀利。

把心揪起来，万箭嗖嗖过。

电影里的李宝莉是一个看起来有些粗俗不堪的女人，为了几十块钱的搬家费，和搬家师傅大吵大闹，她的丈夫马学武给师傅发烟的时候，她又跑过去骂了他一顿。

这样的场景我也见过，这就是好事都是让男人做了，什么发烟啊，发水啊，但每次遇到利益冲突的时候，男人就像缩头乌龟一样躲起来了（参考电影里的场景，搬家师傅坐地涨价，马学武装没看见，也不愿意出面讨价还价）。

马学武是个底层爬出来的知识分子，骨子里还有些清高的，他是看不起李宝莉为了钱斤斤计较的样子，但是呢，他不敢直面冲突，一遇到大事就只知道躲避（知识分子的软弱性？

）一方面看不起妻子的粗俗和野蛮，一方面自己又处理不了冲突。

以前我也觉得我妈脾气差，斤斤计较，又很庸俗，为了点钱在家里和我爸吵架。

我爸看起来就体面多了，他从来不发脾气，也不怎么说话，就沉默着任由我妈数落他。

年轻的时候都不理解为什么一个女人会变成这种泼妇的样子，长大之后，我和妈妈深入聊天，她对我说：“哪个女人想变得这么泼辣？

谁还不想过点舒服的日子，可是家里的男人不给力，太软弱了，遇到问题就退缩，那女人就只能出头，如果家里两个人谁都不行，那日子还怎么过下去呢？

以前家里没钱，每次要借钱的时候，你爸就装死，一分钱都借不到，最后还是我去借，厚着脸去借来的。

要不然你看看家里哪有钱盖房子？

你姐姐哪有钱上大学？

还有你的学费，不都是这样来的吗？

”李宝莉是一个在底层摸爬滚打的城市人，她很熟悉底层生活的那一套逻辑，有时候不顾及什么面子的，所以呢，总体来说，两个人应该算是相互看不惯。

当然刚开始这段关系中，李宝莉是出于上风的，因为她是城里人，城乡差别是一，第二她年轻貌美，她有资本。

马学武是农村出身，最开始一穷二白的，大专刚毕业，也就有个学历。

李宝莉没什么文化，她想找个有文化的。

我爸也是大专毕业，穷苦出身，我妈是小学文化，家庭条件好一点。

她说当年就是以为文化人会有出息一点，觉得找个高材生，日子不会难过，结果我爸不懂人情世故，也不会搞人际关系，和厂里领导的关系搞得一团糟，被排挤不说，最后他们俩双双下岗，和电影里的情况简直是一模一样。

后来两个人的关系发生了一次变化，男方占据上风了，因为马学武的单位给他分了一套房子。

不得了，有了房子之后，男人的腰杆子都硬了，他有物质资本了呀。

他现在是单位里的小领导，有房子，有体面和稳定的工作，只要一切都顺利发展下去，那么他的前途只会越来越好。

李宝莉在店里卖袜子，一个月赚几百块钱，两个人的实力出现差距，这个时候明显看出来，李宝莉变得很温柔，甚至开始讨好起马学武了。

马学武觉得自己有资本了，不仅提出了要和李宝莉离婚，他肯定是之前几年做小伏低太累了，估计也是受了李宝莉不少的气，现在要扬眉吐气了，要把李宝莉踹掉，反正孩子都生了，而且还是个宝贝儿子，女人此时可有可无了。

马学武还出轨了厂里的女人，丝毫也不顾及老婆的感受。

李宝莉又通过一招报警，让他们的关系再次发生逆转，让马学武再次落到自己的控制之中。

她偷偷报警，最后又选择原谅，看起来是不是很宽宏大量呢？

实际上她是要抓住这个把柄，让马学武以后都要乖乖的，不要以为自己有了房子，就能为所欲为了。

总而言之，这对夫妻的关系就是斗争式的，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，两个人不像夫妻，像是仇人，像是敌人，反正不像亲人。

夹杂在他们中间的孩子小宝，其实是最可怜的人，他当时觉得爸爸很可怜，总是被强势的妈妈欺负，他想尽办法想保护爸爸。

马学武也是够窝囊的，竟然需要靠孩子来保护自己。

电影里马学武自杀了，他自杀的原因到底是什么呢？

到底是不是李宝莉把他逼死了呢？

我认为是一系列的事情，导致他无法面对现实，才选择轻生的。

当然最重要的就是下岗，他下岗也有一部分原因是因为他之前乱搞男女关系被警察抓过，再加上他最后发现是自己的妻子举报的，这一系列的事在短时间内发生，导致他无法承受，一时间想不开，就自杀了。

这下好了，马学武一死，所有人都把矛头指向了李宝莉，说是她把马学武逼死了。

她儿子恨她，她的婆婆也恨她，她呢，还要一个人扛起整个家，她要打工赚钱，养活还在上学的儿子，还有没有任何收入的婆婆。

她没有什么时间悲伤，她必须立刻赚钱。

接下来的十年，她辛辛苦苦干活，挑扁担，养活了一家人，可是她吃力不讨好，儿子不亲她，还嫌弃她啥都不懂，和她没话可说。

婆婆呢，竟然掌握了家中的经济大权，李宝莉的所有钱都上交给婆婆了，她太实在了，都没有留点私房钱。

她以为等儿子考上大学，她就能享福了，没想到儿子要把她赶出家门。

此刻我真是觉得李宝莉太惨了，房子是马学武单位分的，按理来说是夫妻共同财产，但所有人都默认，既然丈夫死了，这个房子就是给儿子的，也就是说，李宝莉啥都分不到。

婆婆让她抽时间去把房子过户了，还说这时候也同意李宝莉再婚，再找一个对象，你看看，意思就是你的任务完成了，你可以滚蛋了。

李宝莉干了十年体力活，赚的钱，几乎没有花在自己身上，全部都奉献给了儿子，儿子呢，一点都不感恩哦，还恨自己的妈妈逼死了爸爸。

李宝莉惨就惨在她太坚强，她不会卖惨，她不会表现出脆弱的一面，她没有和儿子讲讲她吃了多少苦，她在外面多么辛苦。

她也没告诉儿子，他爸爸都干了什么蠢事。

总之李宝莉几乎被榨干了，最后她也想明白了，不就是一套房子吗？

给儿子了。

她什么都不要，她走了，挑着两个扁担，净身出户。

她说这样一句话，我特别喜欢，她说还有半辈子要过呢。

对啊，她才多少岁，才四十多岁吧，还有好几十年的人生呢，她前半生为了儿子付出了一切，难道接下来的日子就不过了吗？

我特别希望她接下来为自己而活，但是呢，按照这个故事的走势，接下来会发生什么呢？

我认为，李宝莉还会继续被压榨。

李宝莉走之前，她的婆婆说：“将来等你儿子懂事了，他不会不认你这个妈的，他还是要认你这个妈的。

”这句话特别有意思，什么叫认这个妈？

儿子去读大学，大学学费谁出呢？

难道李宝莉会不闻不问？

也就是说李宝莉还要打工赚钱供他读大学。

等他毕业了，找到工作，可能会留在一线城市，他把武汉的房子卖了付首付，娶个老婆，生个孩子，那么谁去带孩子呢？

再加上婆婆年事已高，谁来照顾婆婆呢？

李宝莉接下来的人生，很可能还要帮儿子带娃，将来还要给婆婆养老送终。

这可能就是一个女人的一生吧，像一根甘蔗一样被榨干的人生，最后就只剩下渣渣了。

去年考研复试前的影评练笔。

浅析《万箭穿心》中的女性角色 在女性权利诉求全球化的今天，曾经一度遵循“三从四德”，“男主外，女主内”的亚洲女性，其银幕形象也愈发高大、有力。

不同于欧美影片《罗拉快跑》中拯救爱人的女英雄，日本影片《告白》中坦然复仇的女教师，《万箭穿心》片中的女性形象是中国式的，她们反复强调自我存在，欲望得以自我实现，失去亦不沉湎其中。

本片一开场，是一段类似《广岛之恋》的肌肤之亲，色调是冷的，以蓝色为主。

我认为这种色调是女性情欲的象征，不同于骄阳似火的男性，女性的欲望是柔情似水的。

这时女主角宝莉提出了自己的需求，而男主角马学武则像以一个女性身份婉言拒绝了自己的妻子。

相似的情况也发生在之后的一场情爱片段里，马学武关了灯，宝莉提出要开着灯。

就银幕带给我们的常识来说，这一举动也是男女角色的一种性别互换。

在开片15分钟内，宝莉风风火火，以“老子”自居，搬家工人坦言马学武是被自己的老婆“罩”一辈子。

一个新时代的，拥有男性强势的女性角色被塑造出来，她坐车在前，丈夫带着儿子骑车在后。

丈夫死后，宝莉没有一滴泪，与奶奶和小宝不同，她身着浅色上衣，淡定的承受了一切。

小景提到“万箭穿心”的说法后，她说她要“万丈光芒”。

影片中塑造的女性角色是多元的，其中几个次要角色分别是小景、何嫂、奶奶、周芬。

首先要提到周芬。

宝莉捉奸的两场戏中，马学武在与周芬约会前曾给宝莉打电话，这时马学武用到的电话是黑色的，而宝莉的电话是白色的，这里的黑白两色象征着夫妻二人的裂痕。

此后的一场戏，宝莉身着豹纹短袖，吃罢热干面，像一头焦躁的母豹子一样跟踪自己的丈夫。

本片较多的使用了手持拍摄，此时的抖动愈发明显，框中框内的宝莉显得极其惶恐不安。

而她终于看到的周芬则是一袭粉色长裙，既婆娑又曼妙。

此时周芬穿着一双极不搭配的黑鞋，宝莉穿着一双白鞋。

二人的对比非常明显。

周芬似是曼妙，却做出黑暗的事，宝莉似是强势，亦有内心的纯净。

而事实是，马学武似乎更青睐这一抹黑。

其次是奶奶。

宝莉在捉奸一场戏中，在墙角痛哭，这时镜头在“全景——近景——全景——近景”切了几个来回，我们看到宝莉的锁骨上有一层冷汗，她坐在没有人的墙角，未干的地上，营造出一种撕心裂肺的痛感。

然而在她决定去桃源旅馆问个清楚的时候，已然收拾好了自己的仪容，露出了微笑，还与嗑瓜子的老板娘攀谈起电视剧的情节，谈论的内容大概是新月是一个第三者，第三者是不好的。

其中提到的电视剧似乎是《新月格格》，既体现了年份，又映射了宝莉和马学武的现状。

从这里的道具选择和台词设计上足以体现主创人员对细节的斟酌。

奶奶离家出走的一场戏中，马学武出门寻找，这时镜头随着马学武的动势方向右摇，又慢慢左摇，我们看到奶奶坐在台阶上默默哭泣。

之后小宝出门看到了奶奶，喊了一声“奶奶”，奶奶便擦干眼泪，抱起了孙子。

尽管宝莉和奶奶之间有隔阂，有对立点，但两个人都不愿被动的展示自己的脆弱。

再次是何嫂。

何嫂这一角色，体现了女性关爱女性的状况，宝莉把挑扁担的活尽量分给她做，好让她多赚些钱。

在何嫂的儿子出事后，宝莉还借给她一千块钱。

同时宝莉本身也越来越趋近这一角色，她不仅和她做了同样的工作，而且片尾还意欲搬到何嫂居住的一爿陋房中。

最后是小景。

小景不像宝莉那么在意她的男人是否偷腥，只要给她钱即可。

她吸烟，用墨镜遮掩自己的伤痕，鲁莽的开车，煞有介事的劝导自己的发小闺蜜。

虽然小景和宝莉是同样坚强的“悍妇”，但实际上她也与宝莉形成了鲜明对比。

在十年后的一场戏中，宝莉身着土黄色上衣，紫色袖套，肤色暗黑，而小景依然面容姣好，缀以耳环，气定神闲的倚靠在豪华沙发上。

这里从场景、道具的安排，以及服装、化妆的对比可以看出时下的一种意识形态，已婚女人应当懂得退一步海阔天空。

小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。

此外，应当提到片中的男性形象。

马学武和邢主任、周芬在大排档吃麻辣小龙虾的一场戏，是以一个街头歌手在唱“我要越过高山”引入的，这里的有源音乐象征着马学武要突破宝莉的强势。

音乐的使用同样出现在宝莉捉奸的一场戏中，此时的无源音乐是“东方红，太阳升”，彰显出宝莉红旗不倒，彩旗亦不许飘的戏剧性需求。

马学武与周芬开房被抓后，再次找到周芬过早，此时马学武的镜头左下角有一筒筷子，这一道具暗示着马学武背离家庭后的勃起。

然而马学武与周芬在桥上相遇，提到马学武生日的一场戏，背景中有一个红条幅露出“安全”两个字，这一道具非常有讽刺意味。

这一场戏的结尾部分有一个俯视镜头远景。

这种监视或窥视的视点也象征着两人进一步关系不可能实现的实质。

尽管全片都在彰显女性的强势和力量，她们还是有失措和脆弱的时刻。

马学武第一次和宝莉说离婚之后，从画框的右侧离开，留下左侧的电扇吹动着宝莉的睡衣，右侧主体的缺失使画面的重心偏离，而电扇的风向随着马学武的方向而去，使受众感受到强烈的失落感。

小景和宝莉于茶馆见面的一场戏中，二人在交代近况后，有一个镜头是茶馆二楼的围栏构成一个90°角，尖锐的直角直逼二人所在的位置，这一构图使受众体会到压力和抑郁。

尾声部分，宝莉和小宝在楼顶对话的一场戏，二人以站姿出现，身高的差异非常明显，这时候本片的主题出现了，女性的强势和果敢，最后都化为乌有，一切努力都是徒劳的，世界从来都不属于她们，她们高声的话语充其量是一种形式，而实质依然是女性永恒的失声。

男性角色一句“我要和你离婚”可以引发她内心的海啸，男性角色不负责的出轨可以让她服从男权社会需要女性妥协的观点，男性角色不负责的死亡可以让她过一辈子的惨淡生活，同男性角色“谈感情伤钱”，男性角色长大后更是压死骆驼的最后一根稻草，让她承认，这生活真是万箭穿心。

她们是蜷缩在墙根里痛哭的宝莉，是坐在台阶上抹泪的奶奶，是站在角落里等丈夫接回家的周芬，她们不过是小商品市场上空悬挂的袜子下被压迫的女性，她们的彼此同情不过是杯水车薪，她们的对立争斗也不过是徒劳的挣扎。

她们拥有的，只是遗书上的一片空白，无尽的失声。

看电影最重要的是个人的真实感觉，无论别人怎么说，自己是骗不了自己的。

如果你确实被某件作品感动激励，那它就是优秀的，如果你内心深处并不喜欢它，也不必太在意别人是不是都在说好。

看完电影后，我去把原著小说看了，小说不长，6万字左右。

从写实性的角度来讲，小说和电影都做得非常好，这会成为很多人被它感动的原因。

技术出色又不显做作，台词自然质朴，尤其是表演非常逼真且富有感染力。

和很多逻辑不通，随意扭曲现实的作品相比，这部电影具有毫无疑问的优势。

但扪心自问，我在看这部电影或者小说的时候，感觉更多的是压抑与不快。

仔细考虑了很长时间，我认为主要原因在于故事本身。

要是你看电影的时候觉得非常好，便很难认同我后面要说的内容，但如果有人和我一样，觉得这部电影虽然真实但又让人看得不那么舒服，对剧中人物更多的是同情而非感动，或许我后面对于这些问题的探索会有一定的借鉴作用。

故事对生活做了极其真实的还原，但个人不满意的就在这个地方，它做了太多刻画而缺乏挖掘与解释。

作者把生活画面原封不动地呈现出来，而少有合理的延伸，不知道是不是等着观众自己去发掘其中的问题，它太接近生活以至于很难说高于生活。

这要部分归结于剧中冲突的设定，几乎就是日常生活级别，是市民自己可以感受到的。

对于情节的发展，观众能够猜到大致趋势，所有的表演感觉更像是在复述观众脑海中的故事，看完了会让人觉得非常真实贴切，但如果没有更加强烈的戏剧冲突，没有更加深入的对话，就很难产生对生活更为深刻的见地。

这些生活中的惨状，大家不会不知道，故事所能带给人的启迪，恐怕不会超过观众平时已有的见解。

可能我的观点有点苛刻，不过考虑到下面这几个问题，为什么李宝莉和马学武的婚姻会是那个样子，李宝莉捉奸在床之后的内心矛盾，李宝莉丈母娘失子之后的心理等等，如果观众有答案，也主要源于自己平时的理解。

懂的人以前便有体会，不懂的人看了电影也难有突破，就在于这些矛盾表现出来时都不过它们平时的样子。

举个例子，李宝莉的儿子那么恨她，我就希望看到母亲去跟儿子交流，等到母亲把自己的苦衷真正表达出来时，我相信观众都会期待儿子的反应——面对母亲理由充足的解释和内心常年累积的愤恨还有社会价值观的影响，儿子是反思自己的行为还是为自己辩护。

是的，像片中那样，儿子不给母亲解释的机会，母亲也不申辩，也许更贴近生活中的情况，但这样处理就没法对母亲报警这个行为进行探讨了。

难道母亲报警的是非对错不值得讨论？

在我看来，原著小说中对于可能出现的更深一层的讨论和冲突，大多采取了回避的态度。

虽然主人公是个没受教育的下岗女工，但任何人都能用自己的方式把苦衷说出来并与别人形成辩论不是么？

电影本身的选材可能也是一种限制。

虽然对原著小说的很多情节进行了删改，选取了其中的主要矛盾，但要呈现的问题依然太多了，以至于对这些问题只能罗列而无法解剖，就像剧情简介里面说的，“本片讲述了李宝莉跌宕起伏的一生”，却很难帮助观众去理解生活中悲剧的根本缘由。

不妨仔细想一想马学武的死到底是谁的错，因为这是故事的核心冲突之一。

重新理一下这个角色的发展路线，大致如下：李宝莉在生活中瞧不起他并总与其吵架导致他生活的压抑，升职搬家使他有底气反抗，反抗的手段是提出离婚并且有婚外情，因老婆报警而被警察捉奸，在工厂被人耻笑，由于这个问题而下岗，与小三谈话得知是个女的报警，自己追查发现是老婆报的警，跳桥自杀。

整个过程基本上合情合理，不过我认为马学武和小三被捉后的第一反应就是有人陷害他们，要调查就一开始调查去了，而不会等到马学武要下岗了跑去和小三谈话得知是个女的才想到是自己的老婆，这里将下岗与查证放在一个时间点上略显刻意，因为情节上李宝莉需要一个为自己解脱罪责的理由。

对于一个连续事件造成的悲剧，一般是往前追溯，这里很有理由把问题归结到李和马的婚姻上去。

电影中李宝莉和她的闺蜜万小景在厨房的那段对白是为数不多的触及核心的谈话，李宝莉说自己当年那么漂亮却嫁给了马学武那个“乡里人”，万小景说就是因为她这样想才抓不住马学武，李否认是自己的问题而怪罪于男人心花，万说那也是李自己逼的。

这里隐隐显现了时代背景下，外来人口涌入与本地市民的心态问题，以及普遍存在的婚姻结合特征。

这里借万小景之口批评了本地市民对外地人口的歧视，这种歧视及不正当的优越感导致了马内心的愤恨与报复。

当李否认自己的错误并且推卸责任时，谈话到此结束。

这一段写得演得都很好，问题就在这样激烈却又合理的争辩中逐渐显现。

尽管马的出轨本身毋庸置疑是错误的，但更值得探讨的应该是什么东西导致了人的罪责，毕竟人内心很多难以消除的恶若不是社会环境的刺激与推动是不会显露出来的。

不过，上面这样的对话在电影中并不多见。

很多矛盾都值得认真审视，却只是作为简单的情节给带过去了。

马学武因为这件事而下岗，很符合现实，但是合理吗？

厂长说这种事情本身不是问题，问题在于被警察抓到，这不是很讽刺吗？

自己偷情被抓到而丢脸，自己为伤害老婆而愧疚，发现是老婆报警而绝望，哪一个对他的打击最大——第二个很可能是现实里对马来说伤害最小的，但这难道不是又一个讽刺？

李宝莉对于自己尊严与家庭现实的艰难选择是不是该被马学武好好考虑？

探讨这些问题就是在探讨谁造成了马学武的死，也就更深刻地反映了李宝莉的悲。

但电影和原著小说少有冲突和争论来展开这些问题，大多只是对生活的复刻，它把生活的悲剧尽可能真实地描绘了一遍，然后等着观众自己去反思。

剖析这些问题很困难，需要极其精巧的设计，但观众总是更期待作者启发自己去探寻矛盾的根由，而不仅仅是在大屏幕上重现生活矛盾。

这就是个人认为这个故事不够好的一个重要原因，电影同小说一样，展现了很多问题却又没法引导观众更深刻地理解这些问题，导致大家看得时候觉得有话却说不出，满心的抑郁不知导向何处。

再一个可能让人不太舒服的地方是故事的正面力量太弱。

这个正面力量肯定不是胡编人物的幸福生活，它应该来自于通过对人物内心的挖掘而显现的人性光辉，和对事物的探讨所流露的人文关怀。

这一点与之前说的电影冲突太生活化也有联系，人物虽然真实可信，但是不将他们放在两难抉择下进行考验，就无法揭示人物内心不可磨灭的正义感。

所有人做的都不过是生活中可以预料到的事，给人的感觉便是 “啊，这些就是武汉人”，窃以为真正优秀的文艺作品应该是这样“看，这些武汉人身上展现的不正是人类身上最美好的品质吗？

”或许，这也是国内很多文艺作品多少显得有些狭隘的原因，他们期望展现特定人群身上的特殊品质，而不是人类所共有的美好。

以主人公李宝莉为例，她的几个关键举动，报警抓夫，忍辱负重反映的是社会底层人物的艰难和坚强，但都没有足够的正面力量。

因为她别无选择，所以她体现出来的更多是面对困苦时的迫不得已。

尽管我们佩服她，但也不得不承认，在那样的情况下，大部分人都会做出类似的选择。

比如说挑扁担，几乎所有人在那时都会去找份工作，不是挑扁担也会是别的，而无论这个人原本具有怎么样的性格。

谈到报警这个更加关键的环节，她当时如果不这样做，也只有把门砸开，或者忍住然后回家大吵等几个不多的选择，而不管是哪一种，她的婚姻都会破裂，即使马学武不死，她之后的生活也很难好到哪去，只不过可能没那么悲惨而已，但生活的实质是不可能改变的，从这个角度而言，李宝莉无论做出哪个选择对于生活都不会有太大影响。

这个故事呈现的就是一个被生活折磨的人物形象，而人物本身并没有太多的选择余地和施展空间，如同一个牵线木偶，尽管这个木偶很顽强。

观众看到得更多的是生活投在一个人身上的反射，而不是人内在品质的主动抗争，相比之下往往后者更值得去表达和颂扬。

造成故事缺乏正面力量的另一个因素在于没有通过深入探讨事件来表明积极向上的观点。

最明显的就是马学武的死这个问题，剧中人物包括李宝莉自己都认为她报警的行为是要负部分责任的，这很符合现实。

但如果我们以更为开明的态度来看待这件事，李宝莉不想亲眼看见丈夫偷情，自己又忍受不了这口气，同时还考虑到离婚的一系列后果，她选择报警实是迫不得已，值得同情。

如果社会不能接受她的行为，那一定是社会的错误，而不是她的错误。

故事作者从头至尾都在说明这个矛盾的真实性，但根本没有摆明态度来批判这个事件。

可能很多观众也像剧中人物一样，认为李宝莉的报警确有不可取之处。

不过我坚决认为，这正是一个非常严重的缺陷，尤其是她儿子把这看作是母亲害死了父亲的理由。

观众觉得儿子这个角色不可信或者说令人讨厌，可能考虑更多的是母亲辛辛苦苦这么多年，如此付出儿子却不为所动实在说不过去。

但大家有没有想过，儿子那句“你这个阴险的人，是你害死了爸爸，爸爸跳江是因为她的老婆让他出尽洋相，丢尽脸面”是个多么荒唐多么愚昧的理由，这背后是长久以来积习的严重的男女不平等，是一个需要被消灭掉的落后观念。

可是电影到最后也没有表明对这种“妻子让丈夫在外丢脸”的观点的指责。

万小景叮嘱她报警的事不能说出去，这个不能说出去的理由合理吗？

儿子为报警而恨她一辈子，这种恨是不是完全忽视了对母亲的理解？

李宝莉自己也可能会认为报警不对，但这又不对在哪里？

一个女人在那种情况下还能怎么办？

马学武自杀是因为老婆报警这个表面原因还是因为社会陈腐观点的影响？

剧中没有一个人物在这件事上能清楚地给予李宝莉以同情，最后与儿子的争吵也以儿子的愤怒告终，借用原著小说对最后争吵的描述“李宝莉突然知道，人生原来是有报应的。

”或许，作者从来就没想着要对这种观念进行批判，便让主人公以这种真实却又低级的想法结束争论。

这样的事情看起来是如此贴近生活，以至于让人忽略了它是多么的不合理。

讽刺的是剧中对于儿子成为高考状元的这一设定。

即使观众没有意识到儿子的仇恨是如此愚昧，也会因为他完全不体谅母亲而讨厌这个角色，故事在无意间形成了对以武汉为象征的中国教育的嘲弄。

电影采用了小说的原名《万箭穿心》，英文名叫做Fengshui（风水）。

故事中多次提到这段迷信解释，但理智的人肯定不应把李宝莉的人生悲剧归结到这些东西上去，电影要传播现代人文精神，就有责任对于这类观点给予明确否定，而不是模模糊糊地处理。

李宝莉面对苦难与不公时的坚韧顽强让人感动，但她的无助又看得人揪心，最后还得恐惧于万箭穿心这样的解释，观众自然看不到希望。

而希望在哪里呢？

它应该来源于对社会矛盾的理性认识，以及人物内心永远不会被环境所左右的美好品质。

写得有点多，以至于有些内容我自己都不能百分之百地被说服。

不过，如文章开头所承认的那样，我写这些主要是为了向自己解释为什么这个故事会让人有不快之感。

也即是说，我不喜欢这个故事才刻意寻找自己不喜欢的原因。

听起来有点滑稽，但评论也许本该如此，不过是观众为了自己的主观感受所寻求的主观解释罢了。

随着《万箭穿心》的上映，周围朋友开始了新一轮的诚意推荐，泪流满面者不在少数，几位公知名人更是把它列为年度必看。

的确，由于某些原因错失上海国际电影节，紧跟着上演了退出东京国际电影节的闹剧，再到近乎零宣传的裸映，《万箭穿心》本不被看好。

在“小片必须死”的定律下，它被寄以了不少同情。

然而，在我看来，无论是有没有宣传，有没有被拿去跟《一次别离》作比较，放在这个商业院线里面，《万箭穿心》都是会以惨剧告终。

　　《万箭穿心》是一部有优点的电影，它再现了时代跨度颇大的市民生活，同时，在反映中国式家变的主线上，影片也称得上充满代表性。

无论夫妻关系还是母子关系，它都有一种奇特的荒谬，一种畸形的、丧失了传统儒家人伦后的荒谬，近乎虐心。

然而，由于导演能力以及故事本身的缺陷，我对它始终保留意见。

　　毫无疑问，《万箭穿心》被视为了一部良心电影，一曲中国女性任劳任怨的时代悲歌。

可是，这并不是王竞第一次尝试良心电影，第一次用“主题深刻”来制胜，就像这不是颜丙燕第一次展现游刃有余的大变样表演（《老家新家》里的女村长）。

《一年到头》的春运、《我是植物人》的医疗黑幕，仅从关注的题材领域来看，王竞已经比多数中国导演可敬——尤其是那些口口声声拿诚意来做电影的家伙。

　　不过，我们经常会忽视良心和电影的区别，毕竟评判一部电影没有一个绝对的、可量化的标准。

而就像我对《我是植物人》评价：他明明可以做得更好，结果很多地方却做得不够。

在我看来，《万箭穿心》也是做得不够的问题。

以那个为了营造剧情高潮而存在的儿子为例，他这枚定时炸弹做得太失职了（好几个配角也表现得过于游离，完全是功能性配角）。

莫名其妙不说，还直接导致故事欠缺说服力，完全泄了气。

没错，他可以恨母亲（虽然令很多观众觉得万箭穿心），但这种情感仅仅来自于自说自话的闪回，更是被编导强调的恨意怨念。

无论怎么看，它们都欠缺自然，也缺乏铺垫。

如果仅仅是日复一日催着写作业，那过半数的中国家长恐怕表现得比李宝莉要摧残，进而演化成父母皆是祸害的网络声音。

　　高考前夜的大雨，母与子来到了决裂边缘，可笑的不仅是突然病倒又突然病好的奶奶，更是那种生硬、刻意和做作的表现手法。

当我最担心电影会那样拍的时候，《万箭穿心》偏偏就那么干了。

类似桥段，编导可能有一两种好的处理方式，十来种稍微普通的方法，结果，影片选了最糟糕以及最该被避免的一种。

好在结尾处，电影终于搬回了一点分数，干净利索，留有悬念，近些年这倒是不多见。

　　《万箭穿心》是一部标准的“纷纷崩溃型”电影，电影人物也是我曾提过的“不快乐的中国人”（http://movie.douban.com/review/1183910/ 《浮生》），从丈夫、妻子到儿子，没一个是快乐的。

男人在十年前的多事之秋崩溃，十年后的女人走到精神濒临崩溃的边缘——好不容易挺了下来。

电影的思路契合了当下人的内心所想，这过去的一二十年，过得不容易啊。

城市不断扩大，社会不断发展，路越来越多，火车越跑越快……许多人曾跟剧中人物那样想过，随着物质生活水平的提高，我们总该会变得幸福。

结果，现代建筑予人的压迫和崩溃感却愈发强烈，现代病频发。

　　影片把家庭分崩的原因归于李宝莉朋友说的风水问题，这是中国式的传统解答，但观众都应该明白，事实并非如此。

不过除了朋友两次提起，一段出门找老妈，电影根本没有真正解决那幢建筑的空间问题——怎么个道路穿心。

十年武汉，这座城市到底带给主人公带来哪些可怕压力。

　　打从李宝莉出场开始，这个女人的强势和斤斤计较就是贴好的性格标签。

就连开场的那一幕，因为男人的“不行”，女人占据了这个家庭的支配位置，也成为了电影的主题。

至于男人为何不行，答案就更加明显了。

男权主义者会骂她命该如此，女权主义会觉得她不该妥协退让，然而，《万箭穿心》的问题并不在于角度和性别立场的不同，影片呈现的是中国人的问题，或者说是中国式的问题，有家庭方面，有教育方面，更有传统力量的缺失。

　　无论李宝莉有多少人性光辉，很大程度，那是导演强行传递的信息。

十年后，她头发斑白，在街头拿着扁担，没有任何的违和。

我偏偏见不得导演要急于告诉观众，她很苦，她为了儿子饱经风霜。

事实上，以她这种养儿防老的教育方式，以为上了大学就解决了一切，那跟笃信所有大团圆结局电影的观众一样天真（当然也很有代表性）。

我始终不觉得，一个挑扁担的母亲和一个在机关单位上班的母亲在母爱上有何区别，但世人总认为，挑扁担的肯定要更具母性光辉，更有传统女性的精神品质。

显然，《万箭穿心》恰好切入了这一问题，成功俘获了观众同情心。

试想，李宝莉同样可以卖袜子卖到天昏地暗，然而，她吃苦耐劳的程度就要大打折扣。

　　我会认同《万箭穿心》抛出的一些问题，甚至有所感触，能够自我反思，像事出有因的惩戒、无法收拾的决裂反目以及每一个家庭悲剧的源头。

但说它把事情讲清楚了，并且讲得很透彻，这个我是万万不同意的。

　　那么近，那么远——万箭穿心　　人生最为无奈，别无选择；人生更为无奈，选择太多。

　　当这个故事开始的时候，我以为是《股疯》，看了一会儿，又想该是《贫嘴张大明的幸福生活》或者是《金婚》，看完之后我的最大想法就是：人世间的不幸才是真正相似的。

故事近乎玩笑地给出一个理由：新居的风水不好，是为“万箭穿心”。

女主角犟嘴说这是“万丈光芒”，无论是万什么，我眼里就是四通八达的一个浑身筛子逼样。

　　这种故事的死结往往就是“如果当年我不是这样选的”，可是不管这种故事重复多少遍，我们都会选错，因为错的其实只有一个地方：就是我们竟然觉得有的选。

　　这虽然是一个以女人为主角的故事，其实说得是三个男人。

　　这里面并没有出现女主角的父亲，依次上场的是丈夫，情人和儿子。

在说她的故事之前，我们会问一个接下来将不断重复的一个问题：你幸福吗？

　　丈夫　　我很庆幸这个窝囊的男人不再是上海人，但他依然戴着眼镜。

我一直觉得文学作品中戴眼镜的男子是比较不幸的，他们要么是娘娘腔，要么是伪君子，而且总被女人捏住下体：你行吗？

　　男人面对女人的求欢基本处于能拖就拖的取巧心思，又或者舍身取义的悲壮牺牲。

可是他始终不能让女人满足，女人责骂他的时候并没有说别的，而是直指人心：可惜你的小伙计不卖力。

　　他在搬场工人面前被夺去香烟，被劈头盖脸地辱骂。

甚至当工人拿出自己的香烟想让的时候，他还要胆怯地看着屋里的女人是否会再次冲出来；　　他在母亲被赶出家门，匆匆忙忙在夜色中奔走的时候。

他是那么仓皇无助，他并不是在寻找什么，他只是告诉自己并非完全在妻子的淫威下面什么都不做，哪怕做了之后也毫无意义。

　　他不断地躲避，躲在沙发上，躲在儿子的算术题里，躲在忙碌的工作中，直到遇见一个据说全厂最翘的屁股。

　　他最有风采的一个刹那就是在小吃摊上，他喝着啤酒挥斥方遒，他说着也许并没有那么闪光的业绩。

然后他看着她笑着低着头，那不是“呵呵”，而是“嘻嘻”。

突然，他就活了。

　　206房间里，我们和女人一起听到另外一个女人激烈的喘息声，那个拥有全厂最翘屁股的女人，那个明显欲求旺盛的女人正如此被炽热地索取着，我们都意识到，他行了，而且非常行。

　　这个就是男人的选择。

他非常幸福地觉得自己有的选了，他选了多么灿然的一个瞬间。

这个瞬间太灿烂了，于是我们早一步就知道马上就来的结果实在没的选。

　　男人行尸走肉地活着，从厂办主任一撸到底变成一个工人。

他可谓苟且偷生，这样还可以赡养寡母，可以给儿子辅导数学题，可以偶尔翻开书，看看她的照片。

但是没的选就是不可能有什么苟且偷生，他失业了。

　　圣经上说：没有工作的男人就是异教徒。

对于没有宗教信仰的人而言也许不知道这意味着什么：异教徒坐车投币要多投一元吗？

　　于是他这具行尸走肉就像被电击一样又活了，他竟然敢去找她了：“看见你好像没事了，我很高兴，我只是想见见你，哪怕听听你的声音。

”　　然后，然后他知道这一切发生并非是自己没的选，而是女人代替她选择了。

于是他用了一个很残酷又恨怯懦的办法：他把自己撕票了，然后绑架了这个女人的一生。

女人是幸福的，其实男人很爱她，爱到对她了如指掌的地步。

如果男人选择再一次离婚，她还有选择的可能。

而这种近乎人肉炸弹的做法，真正做到了让他和她同归于尽，他爱她，所以他了解她，所以他不会饶恕她。

　　情人　　女人当然是幸福的。

她虽然并没有意识到她如何剥夺了那个法律上叫做丈夫的人各种幸福，她虽然彻底被自己的儿子所遗弃，她还是幸福的，因为她有一个情人。

　　女人如此嚣张不是没有理由的，因为她是有名的大美女，追她的人很多。

她可以趾高气扬地说：我虽然没有文化，可是我挑了那个乡下人是他的福气。

追我的人好多的。

　　情人就是其中之一。

　　情人是那种习惯用打架解决一切问题的人，唯独在她面前陪着笑，因为他觉得她的确美。

十年生死两茫茫，鬓如霜，昔日的女人早已憔悴不堪，他还是饥渴地在小货车里就把她就地正法。

而且他喜滋滋地觉得可以陪她去吃早饭，可以委屈地说：怎么，这事就算完了？

　　在自己粗鲁的兄弟面前和女人的儿子扭打，被女人用啤酒瓶开了瓢。

他满脸是血地倒在地上，他知道，她的裤子是被他扒下了，可是在她的心里，他不过是个之一。

　　他的报复就是用浑话去刺激女人，犹如小孩子去拉女同学的小辫子：“知道是买卖就不用伤心了，我睡了你怎么反过来拿你的钱？

”他洋洋得意自己竟然说出这么狠的话，可是他面对暴怒的女人却惊慌了，他在心里说：我不想的，我怎么会轻贱你，可是你为我生气了，也许我这个之一的份额会多了一点。

　　女人咬着牙活在这个世上，直到她似乎再也没有办法自己活下去的时候，情人高兴地出现了：我是个贱人，我们一起贱吧。

　　女人看着他，哭了。

　　情人从来没有选，他从来选择的只有女人一个。

　　儿子　　应该说女人最动情的就是对自己的儿子，她的动情在于她根本意识不到自己的扁担也许会让儿子蒙尘。

她欣喜若狂地看着成绩单：这是我的儿子，我儿子在火箭班里都是头一份。

他下面该压着多少人啊。

　　女人所有的力量都来自于：我要把儿子养大。

这样我就赢了那个找婊子的狗日的，这样我就不让那个死老太婆看扁。

这样，我就知道我这样苦到底有个响。

　　她就像祥林嫂那样以为自己苦尽甘来，她甚至做出姿态向那个狗日的敬酒。

她期待着这杯酒下肚，这个门槛就算是跨过去了。

　　她以为自己有的选，也许那个举报自己丈夫嫖娼的电话没有打过，也许他提出离婚自己真的可以放下，也许他厂里叫自己不过又是搞了一个婊子，也许自己和情人擦背并没有被儿子恶狠狠地记在心里。

　　她近乎梦呓地以为自己可以一次次选，结果她的选择自然一次次破碎如泥。

　　她最后跟着情人走，车子竟然熄火了，她骂骂咧咧地下来推，那一刻她终于离开自己独用的厕所，离开那香喷喷的厕所扬长而去。

这一次希望她不要再选了，因为她老了，儿子也已经离她而去。

　　人生无奈，别无选择，于是就在暗黑无光的生活里苟且偷生。

但我们一定要知道，这并非是最惨的，最惨的往往是出现了光，让本来已经麻木的我们开始觉得有的选。

　　是吗？

是个屁啊。

那只是那只无形的手玩累了，换个姿势，再玩一次。

从电影一开始就不喜欢女主，说话刻薄，恶毒，强势，不给老公面子，不给邻居面子，不给搬运师傅面子，不给商铺老板面子，反正就是不给任何人面子！

自以为是，优越感十足，觉得自己是城里人，虽然家里只是城里卖菜的，但是自己是城里人，长得好看，看不起乡下人有文化的丈夫！

一口一个乡下人！

典型的占了便宜还卖乖！

如果她丈夫是城里人，又有文化，会看得上她吗？

如果不是她丈夫，单位分房福利，她这个菜场卖菜的女儿，又在汉口街打零工，能住得上带电梯的新房子？

还住在那个脏乱差的胡同里呢！

没有觉得这是丈夫的功劳，觉得一切都是应该的！

对前来投奔的婆婆态度非常恶劣，摔摔打打，把老人家又逼出门！

虽然后面接收了老人，铺床的是她，做饭的也是她，可是因为嘴巴太刻薄，所以出力了也不讨好！

还责怪丈夫不提前和她商量，丈夫诺诺的说，想和她商量来的，她说，难怪男人昨天在床上那么卖力，原来有所图，可惜男人的老二不争气！

这样的人太可怕了，让人只想远远躲开！

儿子不喜欢这个像凶神恶煞一样的妈妈，只喜欢温和的爸爸，小小的孩子简单的认为爸爸是好人，妈妈是恶人！

儿子也亲近奶奶，奶奶刚来的时候，小孩兴奋的冲过来抱紧奶奶，说明孩子和老人之间的感情很好！

这个女人浑身上下都充满了戾气，真的很难和这种人相处！

只有建建这种混社会，有暴力倾向，或者说有男人气概的男人，更适合她！

丈夫出轨了，她不想离婚，表面上看来是原谅了丈夫，但心里又一直不甘心，又时不时的挑起来刺一下丈夫，当着老人孩子的面，毫无顾忌的说话！

丈夫本来是很内疚的，感谢她的，但是给她这样反反复复的说，那一点愧疚感也没有多少了吧！

丈夫跳江以后，她挑起了养家的担子，吃了很多苦，她的好友也曾经劝过她，愿意拉她一把，但她的强尊严拒绝了好友的帮助！

为什么不能接受好友的帮助呢！

非得卖苦力，搞得这么悲情，证明自己的伟大吗？

她的丈夫性格懦弱，也是有原因的，片中曾经说过，老头死得早，就老母一个人，也是单亲家庭长大的孩子，性格懦弱，才能容忍女人这样性格，换一个有性格的男人，根本不可能在一起！

就算是欣赏她泼辣的建建，说不定也是天天打架！

女主这样的性格，嫁给谁都不会幸福！

一个人也不会幸福！

女主也没有读过书，不会独立思考，不会反思，所以获得幸福的机率也比较低！

虽然片中表现了女主生活的艰辛和吃苦耐劳，对其他的扁担朋友遇到不幸时，会同情，伸出援手！

但自己的人生都是一团糟，也不能给到别人什么好的建议！

我不同情女主，女主就是反面教材，她做的所有事情都要反着来看待，我也认为是她把一个好好的家毁了，千万不要学她！

想了半天，都没有找到什么合适的词语来形容李宝莉，不是因为她遥远到不可捉摸，而是因为她太真实了，真实到仿佛是隔壁三大妈或者对街五姑姑，每天和你擦肩而过，大大咧咧灰头土脸，带着一张贱嘴和一颗不屈的心。

马学武和李宝莉的结合真是一段奇葩的故事，一个是有文化却懦弱小家子气的乡下男人，一个没文化可有着漂亮脸蛋儿和“作死”的性格的贫民女人，不知道他们当初结婚的时候彼此是不是就是这个“死样子”。

那时大概应该是这样一种情景吧，一个是温柔有才的穷小子，娶了一个活泼热情的同样贫穷的小美女，结果落到了柴米油盐酱醋茶上，温柔变成了懦弱，有才变成了和别的女人偷情的小九九，活泼变成了大大咧咧没有形象的蛮横，热情变成了口不择言的市侩。

李宝莉给马学武的，从来都不是马学武内心真正渴望拥有的。

其实李宝莉一直都搞错了一件事情，如果你从一开始就看不上他，那么今后的日子里，你只能越来越看不上他，因为生活总是把一个人光鲜亮丽的那一面一层一层的剥掉，暴露出更多的不堪与丑恶。

很多人都觉得是不是结了婚就好了，是不是那些自己看不上、看不惯的东西，结了婚对方就会改了？

嗯，你想多了，结婚从来都只是开始，各种各样问题的开始，而根本不是问题的结束。

小景来吃饭那一段，李宝莉冷嘲热讽，小宝拖着爸爸去玩，马学武离开饭桌的时候，依旧故作淡定地招呼小景慢慢吃。

他是一个要里子也要面子的人，可惜李宝莉从来领悟不到这一点。

小宝说爸爸知道你不看书，所以把那人的照片放在书里……这是对李宝莉的无视，甚至是侮辱。

书本象征着马学武的事业，情妇的照片象征着他的爱情，这两件事，都和李宝莉无关，甚至还都是因为李宝莉的存在而变得遥不可及。

当马学武面对着情妇温柔崇拜的眼神，抹抹满嘴油光，滔滔不绝的讲着“咱们厂已经进入共产主义”的时候，他的那种满足感和成就感，在李宝莉面前几乎从未有过。

接二连三的打击，失去了像样的工作和温柔的情妇，马学武选择了用死来表达自己的抗议，用这个可能是有骨气也可能是没勇气的方式来向世人昭告自己最后的尊严，而且用最残忍的方式惩罚了李宝莉，那就是视而不见。

不打你不骂你不和你对峙不再提出离婚，可是就是不理你。

哪怕到了写遗书的份儿上，都不愿意多写一行字，哪怕心里恨李宝莉千百遍，恨不得把李宝莉碎尸万段，都能淡定的摆着那张“我当你是空气”的脸，完全忽视你的存在。

不知道马学武跳江之前有没有考虑过奶奶和小宝今后的生活？

奶奶一把年纪，小宝还不满十岁，这都是需要照顾的人，可是他仿佛一点都不担心这个问题，是因为足够了解李宝莉、知道她拼命也会撑着这个家吗？

还是用这种决绝的方式把一切俗事的烦扰都丢给李宝莉，你不是市侩精明、卖袜子一卖一个准儿吗？

你不是精打细算、死抠着过日子吗？

你不是大嗓门吼了一个又一个吗？

你不是强势到连你丈夫都不放在眼里吗？

好吧，你去吧，你去养活这个家，这些我该负的责任你都去负吧。

谁的心不曾柔软过，谁他妈没被生活欺负过。

那些原来你以为没什么大不了的事情，以后才会发现，这件事太大不了了，哪怕自始至终，这件事都没有任何的改变。

然而马学武最神奇的地方，就是哪怕都已经去了另外一个世界，但是依旧通过儿子，阴魂不散的打击着李宝莉的生活。

小宝说正式因为你和爸爸最近，才最有可能伤害他。

那么小宝之于妈妈，不是这样的吗？

李宝莉没有文化，根本搞不清楚功课，唯一问得出口的问题也只是你作业做完了没有？

不然呢？

问什么？

问圆锥曲线还是洛伦兹力？

李宝莉爱儿子的方式就是你负责写完作业，我负责挣钱给你买作业本。

小宝对着情妇问出“你爱没爱过我爸爸”……在这个孩子眼里，马学武背着老婆和有夫之妇偷情就是爱情，可是李宝莉和建建这俩单身的温存就成了“恶心”“不要脸”。

建建和宝莉是一国人，都是不起眼的小人物，嘴巴贱，心肠热，拉的了脸，吃的了苦，一个失去丈夫孤苦伶仃，靠着挑扁担这样的方式也能把儿子养大，一个进了监狱丢了人生最美好的十年，出来了照样重整旗鼓，拾掇着破败的生活。

自作孽不可活也好，性格决定命运也罢，不支撑着凑合着活下去，难道去跳江吗？

这个世界上有千千万万个这样的小人物，他们不起眼，他们不高大全，但是他们总是在努力地活下去，不管到底遇到了什么，不管自己以前遭遇过什么，自己犯过什么样子的错，总之，得想法儿努力活下去。

生活，本身就是生下来，然后活下去。

有时候活着比死去更有勇气。

李宝莉没计划过自己的生活，没想过趁着年轻说不定还能嫁个更好的，没想过像个泼妇那样找厂子大闹一番多讹点儿抚恤金，只是直来直去的挑起扁担，以自己能想到的、能接受的最快方式挣钱养家，努力不让这个家散掉，努力造就更好的物质生活。

她没有文化，除了出力气，还有什么别的方法吗？

她没想过，我也没想过。

生活不是电影，不是一个黑幕说十年后那就是十年后了，不知道如果在现实生活中，这样的女人，是怎么熬过来的。

当儿子高考完毕，宝莉以为可以弱弱的松口气，可是更大的灾难突然来了，这个生活中的全部指望，突然翻脸不认人，要和自己断绝关系。

宝莉愤怒了，对着小景哭诉，可是还是不接受小景的“万箭穿心”的说法，那个硬撑着要让自己光芒万丈的女人，佝偻着脊背，一颤一颤的走在丈夫离世的桥上，被一群中学生喊“婆婆”……漫天绽放的礼花，映出了她奔涌而来的泪水，这样苦难的生活，到底是因为什么？

到底是为了什么。

宝莉孤独的在江边坐了一夜，第二天突然想通了，她开始反思自己的人生，她觉得是自己给了小宝一个不完整的生活，让他没有爸爸，让他一直都很沉重很压抑，让他没有同龄人的放肆和快乐。

而自己呢？

她没有想过自己如今的境地，该要怎么偿还。

挑着扁担，走出这个万箭穿心的地方，建建又不晓得从哪里冒出来，嬉皮笑脸的说自己就是嘴贱，可是言语间分明已经流露除了对宝莉的不舍和怜惜。

宝莉沮丧的把行李放在地上，抬头看了看，决定离开。

她扛了十年的扁担，支撑她过生活十年的扁担，是建建拿起了它们，也拿起了宝莉以后的生活。

建建进监狱的时候，李宝莉还是那个伶俐的少妇，有着与年龄相称的风情。

等建建出狱时，李宝莉已经是个有着白发、穿着邋遢的扁担，相遇之时没有客套，寥寥几句话，朴实真挚，俩人都是简单的人，没有那些花花肠子，不打虚的招呼，不嘲笑对方的生活方式。

也许建建一个没文化的小混混，貌似未必是一个很好的归宿，但是生活是过出来的，不是想出来的，更不是打着算盘一分一厘计算出来的。

活在当下，总归还有个人心疼自己，总归还互相心疼。

每当建建神出鬼没的出现在宝莉的身边，摇下车窗探出头喊着宝莉宝莉！

我就觉得特别的温暖，那是一种普通平凡的感动，混了半辈子，哪个也没比哪个强多少，凑合着过吧。

小人物有着小人物的韧劲儿，没什么天塌地陷的事儿，有一顿咱就过一顿的日子，怕什么，这顿先吃饱了再说。

第一次发生关系以后，李宝莉有点躲着建建，建建跟在后面说莫不是这世界已经开放到了完事以后就跟啥都没发生过似的？

也许建建在决定和宝莉发生关系之前，就想好了接下来可能发生的事情，他其实已经做好了为宝莉负责的准备，可是宝莉有点躲躲闪闪，而自己因为嘴贱，还伤了宝莉的心。

但是有什么呢？

谁也不嫌弃谁，相依为命，相濡以沫，这样的人应该生活在一起，也必须生活在一起，吃着便宜的盒饭，住着简陋的出租房，开着婊子养的车，幸福到神仙都嫉妒。

其实个人认为一部电影算不算成功的评价标准很简单，那就是能不能讲一个好的故事，而这电影明显做到了，导演的视角很平静，仿佛就是一个静静注视着世界的路人，只是记录下看到的东西，不做评价，不贴标签，至于观众怎么想，那是观众的事情。

颜丙燕奉献了神级的表演，她真真是一个超级实力派，举手投足之间，让人不得不承认，这活脱脱的就是李宝莉，不不，这不是李宝莉，分明就是刚刚从我身边走过的那个卖茶叶蛋的妇女，这分明就是那些默默无闻的有些可怜的，却其实很可爱的人们。

她们明明善良，却很少对亲近的人展现自己的温柔。

她们不知道什么是捷径，一辈子都靠自己的双手吃饭。

她们有这样那样的缺点，有着让很多局外人觉得不可理喻的行为。

她们固执地犯着笨拙而可笑的错误，不过时不时也有着灵光乍现的聪明。

她们偶尔带着一脸迷茫和诧异，思考着怎么自己的命这么苦……不过无论如何抱怨，却从来都不会放弃继续活下去的念头。

陈刚也演得很好，第一次知道他是《九九归一》那部电视剧，恍惚间十几年了……希望这电影的票房好一点，不要复制《钢的琴》的票房悲剧，我们需要这样的好电影，不为了别人，恰恰只为了自己。

《贫嘴张大民的幸福生活》的结尾处，张大民跟儿子说，如果有人枪毙你，没辙了，你再死，死就死了。

如果没有人枪毙你，你就好好活着。

不管万箭穿心，还是万丈光芒，好好活着，就行。

- 我不知道这是什么样的灵异事件，客观事实是12月7号8号那两天我的五篇影评全部消失不见，为此我还哭了 - - 然后求助客服也什么都没有找回来，各种郁闷，但是今天无意中打开豆瓣发现居然又回来了是什么情况！！

但是之前各种朋友的回复全都找不回来了%>_<%，很遗憾，这是最大的遗憾。

不过不管怎么样，也算是新年第一个大惊喜了吧，好知足。

直到失去了才知道什么最可贵。

果然是真理。

但是生活总要继续下去，因为不知道未来会有什么等待着自己。

这也是真理。

祝大家新年快乐。

《万箭穿心》由北京今典影业出品的一部现实题材的电影，由王竞执导，颜丙燕、焦刚、李现、赵倩、陈刚等人主演。

本片正是讲述颜丙燕所饰演的“女扁担”李宝莉跌宕起伏的一生，道尽了生活的温暖、苦痛与无奈。

影片于2012年11月16日全国公映并获得第15届电影华表奖优秀故事片等奖项。

这是一部神奇的电影。

没有什么大明星也不是什么高成本大制作，基本没什么票房。

但是拍摄手法、摄影、演员特别好。

影片讲述的是一个有文化懦弱的男人和一个没文化“作死”的漂亮女人婚变的故事。

在柴米油盐酱醋茶的生活上，温柔的男人出轨，活泼的女人变成泼妇。

片中的女主真实地似乎让我们觉得她就是生活在我们身边的三大姑七大婆，她们有一张大大咧咧的贱嘴，开口就冷嘲热讽，但是内心不屈她们也很苦。

惩罚挖苦别人是总是很痛快，但是生活会让你付出代价的，那才是万箭穿心。

一个男人不爱一个女人的时候，不管她做什么都是错的。

人啊，放过他人也放过自己吧。

无意在一个抱怨婚姻不如意的帖子里看到这部电影，看完后看了一些评论，大部分女性评论者都是为保利说话，还有的讨论的无外乎是性格不适，贫贱夫妻百事哀，出轨，等各种角度，我身边就有和保利很像的女人，我深感作者更多的是想表达这个世界上就是有些这样的女人，没接触过的会认为是外在因素导致，从而想要理解和同情她们，可事实是她们这类群体低智商，缺乏共情能力，进而带来的自私，不懂表达爱的能力，这些是像心脏跳动和呼吸一样是天生就有的，她们大脑里缺乏这样的功能，这类人群中类似的性格特征男女都有，我有幸接触过一男两女，他们的特点是这样的，智商偏低，明显比普通人理解能力差，脾气不好，对周边的人心里抱有恶意，有严重的迫害妄想症特征，永不认错，并且从来不会认为自己有错，严重缺乏共情能力不会考虑他人感受，经常用表情和肢体语言表达情感，情绪波动大，通过我的观察了解我发现这和家庭，经济条件，环境因素，成长历程完全没有关系，这类人无论事业爱情家庭都没有好的结果，他们自身也是一直痛苦的，对了，动物当中狗和猫中也有性格类似人类群体中的这种特征，注意观察会发现明显的与其他的不同。