愤怒的小孩

网络流行一句“认真你就输了”，但在这部电影上我不得不说我甘愿一败涂地。

我觉得喜剧可以超越现实，但是自超越现实的同时，如果向活在现实当中的人传播的是不合适的观念，那将是比较可怕的。

《愤怒的小孩》非常成功地“愤怒”了我。

这部电影讲的是小孩子与罪犯的“斗智斗勇”。

敢问真正绑架小孩子的罪犯到底会多傻多笨才会被两个15岁未到的小孩弄的头头转？

这样的片子如果给小孩子看了那会是什么样的影响呢？

稍大一点，有判断力的孩子还可以说，但是如果是海没有正确的世界观价值观，对“罪犯”的概念还不是很清晰的小孩子来说，那么“罪犯”就和“傻缺”划了等号，这个将会多么可怕啊？！

世界上有那么多迫害小孩子的变态罪犯，那些变态从不上荧幕（那当然是不会上荧幕的），这也就罢了。

在孩子们面前表现这种几乎不切实际的罪犯形象，以及那么“聪明”的孩子形象，是不是有点“多此一举”？

这种没有什么现实意义的，甚至扭曲现实的电影是不是应该先三思后上映？

这种现象不单单指《愤怒的小孩》，其实《愤怒的小孩》可以说算轻的，或者大家指责我小题大做都不为过，那么再看看抗日片呢？

许多抗日片扭曲了日本军队的形象，甚至有些还显得特别傻。

敢问我们历史上的军队啊，面对这么傻的敌军为什么你们打了这么长时间，而且还伤亡了这么多人呢？

而实际上日本人不傻，他们也有他们的策略，但给现在年轻人留下的映像就是“日本鬼子”“死啦死啦滴”“把卡雅鹿”，是不是造成了一代人对日本人的误解呢？

相较之下《鬼子进村》倒是不错。

希望今后媒体可以更多的上演一些对现实生活有意义的，反应真正生活的，滋养灵魂的影视剧。

　　中国近几年的电影市场，有一个很可怕的现象，几乎没有像模像样的儿童电影。

这一方面是因为市场越发开放，商业性加强，制片方逐利所致；另一方面，当代中国儿童的生理和心理状态变化巨大，原有的对儿童的理解和教育功能早已不敷使用，因此拍摄当代中国儿童片也就成了无源之水。

所以，当我看到一部纯正、好玩，贴近当下中国儿童生活现状，而且标准的商业电影时，那种激动和兴奋的心情，简直无法言表。

　　我说的，正是由黄雷执导，范伟、陈坤、张嘉译、江珊等多位明星，众星捧月的儿童题材贺岁片——《愤怒的小孩》。

　　其实对于生于七十年代的笔者来说，童年时代对中国儿童片的记忆始终是美好的，在那个年代，我们有《霹雳贝贝》、《宇宙餐厅》、《泉水叮咚》等等，跟我们的成长经历相符的优秀国产儿童片。

但是回望近十年，除了“喜羊羊”系列之外，似乎已经找不出真正适合中国儿童的本土电影了，这种情况直接导致当代中国儿童只能跟着父母，一起看与他们世界毫不相关，甚至会造成不好影响的电影。

这无疑是一种巨大的悲哀。

　　《愤怒的小孩》首先从本质上来说，是一部全新的儿童片，中国版的《小鬼当家》，故事简单却不愚蠢，更暗中讽刺了当下中国父母忙于事业，忽视了对孩子陪伴的基本要求。

“愤怒”二字用的尤其好，即代表了片中出走儿童的状态，又贴合时下流行的手机游戏愤怒的小鸟，而且片中重要的道具弹弓更是无比贴题。

不只是对于儿童观众，对于成年观众，同样有吸引力。

　　影片剧情并不复杂，从一个孩子的离家出走开始，引入另一个小女孩，以及追杀小女孩的笨贼。

接下来就是线性叙事的过关斩将过程。

但是好在每一部的追与逃的过程，紧张感与趣味感十足，更不失童趣再加上节奏酣畅淋漓，全片看下来丝毫不觉得累赘，反而有种痛快的感觉。

　　《愤怒的小孩》另一个最大的优点在于回归儿童思维本身。

儿童电影最容易犯的错误就是想当然，一群大人从自己的思维出发，揣测、臆想儿童的思维世界以及生活，最后导致成片与真正的观众——儿童们有巨大差距。

《愤怒的小孩》完全没有这方面问题，当然这也归功于王一鸣、肖逾榛两位童星纯真、自然的演出。

尤其是王一鸣，古灵精怪之余，还有几分天然萌的表情，在片中有一段模仿MJ的舞步，却又纯熟老练，令人震惊。

　　范伟、陈坤、张嘉译、江珊、张译、陶泽如等多位大牌明星，如众星捧月一般，联袂参与这部儿童电影，共同衬托出两位小明星的纯真表演，在大银幕上留下一段当代儿童的美好回忆。

在追逐票房影响力的时候，中国电影市场似乎也应该更多些象《愤怒的小孩》这样，有诚意，符合商业规律，又能填补市场空白的优秀儿童电影。

　　最后，小小剧透一下，影片最后的彩蛋，是几乎可以媲美《泰囧》里范冰冰女神亮相的惊艳哦！

写于 2013年2月13日 国内山寨的《小鬼当家》，其实内容还是挺不错的，但是结局不是很好，如果能帮小女孩回父母身边那就更好了，而不是“占为己有”。

眼睛肿成一条缝的小孩其实长得一点也不可爱，但是因为他舞技不错，所以这小孩甚至在国际上出名了，出专辑、上春晚、与大牌合作，嗯，还是觉得眼睛肿成缝的小孩不是很可爱，但他绝对是上帝的奇迹，一个出生频临死亡的小孩竟然能活成如今这个模样，老爸老妈该多么欣慰。

众多大牌当绿叶，也是本片的一大特点，围绕两个小孩子转。

王一鸣这小子已经很出名了，但里面的小女孩肖逾榛，我发现百度百科没有她，所以资料甚少，不是很清楚什么来头，长得挺精致，但演技稍逊于小男孩。

离家出走的孩子越来越多，其中的因素都是和家庭和父母有关，而且几乎是决定性作用，没能平安回来的案例也是不少，关于父母在与孩子共同度过童年的这段经历，不仅对孩子来说十分重要，对父母也是，若听之任之，视而不见不管不顾，那就可能养出个“愤怒的小孩”了，随时会做出愤怒的事情来报复父母，而且，不得不承认，现在的小孩真是惹不得，他们太聪明，胆子太大了，连坏人都拿他们没办法，被耍得团团转呢。

作为一个新生代导演的处女作来说，《愤怒的小孩》剧本打磨的比较用心，很多桥段的设置巧妙且有趣，真正从孩子们的角度出发去思考，没有传统国产儿童片中刻板的“说教味”，也没有将孩子们的行为过度“成人化”，更没有想当然的将孩子们的智商“低幼化”，可以说是一部考虑了孩子的兴趣，又兼顾了大人的感受，通俗幽默、生动温馨的合家欢式儿童喜剧片。

《愤怒的小孩》融入了警匪、罪案、公路等各种类型片的元素，讲述了两个离家出走的孩子智斗笨贼的故事，有那么一点像好莱坞的经典儿童喜剧《小鬼当家》，但其实与《小鬼当家》还是有很大的差异。

《小鬼当家》中的小孩是在一个被封闭的屋内与屋外的笨贼斗智斗勇，而《愤怒的小孩》则是小孩选择走出封闭的屋内在开放式的户外展示自己的勇敢与智慧。

两个逃跑的孩子反抗的不局限于追捕他们的几个坏蛋，同时也括他们的父母、警察、乃至整个社会。

在轻松搞笑的故事背后其实是在呼唤现代社会中亲情与家庭的回归。

虽然影片的整个大的故事构架看起来有点俗套，但细节的设置颇有新意，片中孙小傲利用各种手段聪明的躲过了大楼与小区保安的监控从被反锁的家中逃出那一场戏简直让人拍案叫绝。

虽然是小成本的电影，但《愤怒的小孩》很懂得用巧劲，无需大场面和大特效，单靠一些爆笑桥段和让人捧腹的台词，也能让人看的津津有味。

不过影片最让人惊喜的还是有一群优秀的大小明星出演或是客串，陈坤饰演的刑警队长被孩子们的小聪明所蒙蔽，张嘉译继续成功男人形象却在孩子面前卖萌装可爱，范伟则成了一个想着找老伴的空巢老人，陶泽如的演技更是让人称赞，十余位明星让片中的每一个出场的人物都个性鲜活，可以说《愤怒的小孩》既有内容也有卖相。

所以这让人忍不住阴谋论的设想一下，《愤怒的小孩》这部电影有多少是属于黄建新的功劳，又有多少属于是黄雷自己的能耐呢？

如果黄雷的爸爸不是黄建新，一个粗出茅庐的新导演又怎么可能在自己的低成本电影处女作中邀请到这么多的明星出演和客串呢？

当然，这是一个玩笑，之所以产生这样的想法恰恰是对影片本身质量的肯定。

有一个名导父亲坐镇可以协助的把控和提升影片的质量，但毕竟影片的资金有限，影片没什么大场面的镜头，特效镜头少，也制作一般。

有好创意、好题材和好故事是不错，但还需要更精良的制作。

从故事大纲来看，《愤怒的小孩》可谓绝对的三观不正——一对常年在国外，疏于照顾自己的小孩的父母，请了一个五大三粗的保姆在家照顾小孩和年迈的爷爷，由于做的菜实在太难吃，又对父母屡次食言不回来看自己感到不忿，小孩终于愤怒暴走，开始了一段公路片常见旅程……我看到这样的剧情简介，觉得替那些带着小孩去看电影的父母捏了一把汗：如果真让小孩看了去学，那不是就学坏了嘛？

这几乎是中国所有家长和管理者们都特别在意的一件事，似乎他们认为，电影的剧情是会被现实模仿的。

诚然，的确有这样的事，但其实少之又少；但如果电影因为现实的关系畏手畏脚，丧失了想象力，那对于电影本身而言，无疑是一个巨大的伤害。

没有的想象力，电影还能算是人类造梦的工具吗？

所以，“有不爽就离家出走”，这一点是存在于《愤怒的小孩》这部电影的世界观当中，不必带入现实。

基于这一点，我们也能理解为什么这个调皮的小孩能学足汤姆克鲁斯在《碟中谍》里的表现，用各种“间谍”手段躲过摄像头，成功的逃出家中。

这位愤怒的小孩的冒险地集中于北京和天津，在离家出走的过程里，他结识了一个女王样的小女孩，而这小女孩则被两位过分卡通化、穿着类似于东京涩谷系小帮派的的愣头青反派开着日军最爱的三轮摩托车追捕，《愤怒的小孩》的故事就这样开始了。

这部电影比较让我意外的是它的细节设置，虽然小孩离家出走能碰见这么多事、坏人坏得太动漫了显然不合常理，但它好看就好看在不合常理：如果真的跟现实一样离家出走就被拐到山西小煤矿里做童工或者卖到深山老林里或者砍掉手脚去要饭，那这就不是喜剧片而是现实主义悲情大片而且也不可能在电影院见到了。

《愤怒的小孩》还是能让大家笑着看完的，特别是陶泽如饰演的面馆老板，一个曾经当过兵、穿着抗美援朝的T恤，一言不发古板正经的孤寡老年人看见小孩的欣喜，和小孩在一起的快乐，以及小孩走了之后的那种落寞，都让我感同身受。

此外，片中的两位小演员王一鸣和肖逾榛也演得很有灵气，担当得起各自的角色。

主要讨观众喜爱、走喜剧风格的男孩在全片的幽默感十足，面对摄像头摆出的各种挤眉弄眼的段落虽然并没有刻意的在电影里表现，不过扮演警察的陈坤面对摄像画面的无奈感，那一幕却让我笑了很久；走冷酷御姐甚至带着点女王气质路线的女孩是全片的一个很大的惊喜，她那个角色是一个从小就被坏人带走，帮坏人做坏事的身份，所以既要有不属于这个年纪的成熟和世故，也需要一点点小孩本身的天真与单纯。

这样的层次感对于一个科班出身的成年演员也有难处，但这个叫肖逾榛的小女孩却演得令人意料之外的好，给我留下了深刻的印象。

对于这样一部儿童电影而言，《愤怒的小孩》是足够有趣的；在有趣之余，又能让大人们思考一下留守儿童、孤寡老人、夕阳红之恋等等社会问题，也算是做足功课了。

《愤怒的小孩》趣味儿童片 不傻是关键文 式微这是一部青年导演的处女作，及格绰绰有余，公平一点说可以打到7分，因为它拥有中国儿童片最缺乏的东西——趣味。

必须得承认，这是一部有趣的电影。

纵观中国的儿童电影，除了早年间被几代人奉为经典的《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《三毛流浪记》系列外，能称得上佳作的实在寥寥无几。

尤其是近年来的儿童片，教育意味颇浓，从策划到拍摄、从表演到宣发，怎一个乏善可陈了得。

《愤怒的小孩》是一个异类，这部儿童片完全按照《小鬼当家》的路数上走，可谓站在巨人的肩膀上做文章。

严格遵循类型原则，挖空心思制造妙趣横生的戏剧点。

此外，编导非常尊重观众的智商，没有因为它是儿童片，就真拍得像给三岁小孩看的，这一点也是以往儿童片常被诟病的地方。

中国儿童片的一个误区是往往把故事弄得极其小儿科，美其名曰为了照顾孩子们的接受心理。

事实上，大多数儿童片都是高智商电影，法国的《小淘气尼古拉》、美国的《强棒奶娃》都令大人们叫绝。

儿童片绝非只有儿童可以看，最应该成为典型的合家欢电影。

《愤怒的小孩》戏里强调的是要尊重孩子的心，戏外讲的是要尊重观众的智商，仅此一点，就值得以后的儿童片学习了。

当然，观众对儿童片的基本诉求是一定要有个人见人爱的小主角，本片成功的地方就在于找的王一鸣小盆友极其讨喜，除了卖萌、机智格外讨喜，还有杀手锏，他的笑容无比灿烂，能让观看影片的大人们忍不住想将其“据为己有”。

有了乖巧的小主角，接下来就是笨贼要足够笨，影片中胖贼和瘦贼的搭配虽然不新鲜，但笑料足，被小孩玩弄于股掌之上，这俩笨贼最应该唱“为什么受伤的总是我？

”《疯狂的石头》昔日的成功已经证实借鉴国外经典电影的创意是可取的，不怕偷师，怕的是明明本事不够，还死活不承认的主儿。

《泰囧》的成功也印证了遵循类型片创作规律是可能诞生奇迹的。

希望《愤怒的小孩》创造中国儿童片的新奇迹。

影片中的孩子由于父母在国外忙生意，不能陪伴自己过生日，上演了一出离家出走的事情，说实话，我心里挺佩服这个孩子的，这么小的一个孩子可以躲过楼道的监控，保安门卫的看管而走出去，在他出走的这段过程，他遇到了小女孩兰兰，并和兰兰一起与坏人作斗争，让坏人得到了应有的惩罚。

我想，这部剧告诉我们，家长们应多多陪伴我们的孩子，孩子虽然小但也会生气的，家长们应该多给孩子一点爱，多陪陪他们，特别是在一些重大节日的时候。

这一年的贺岁档很沉重。

冯小刚的1942，李安的少年派，争相向我们展示了一个又一个或现实或梦幻的吃人的故事。

《愤怒的小孩》的导演没有大牌名导的倾诉欲，并没有拿觉得能上大银幕就有了社会性质的话语权，总想表达点什么看法或意见，让大家或认可或争议。

这只是一部全家福式的喜剧电影，别无其它。

它想做并且做到的，只是让你在这90分钟内感受到了过年的喜庆，全家人乐开怀的团圆和温馨。

这是一部中国式的《小鬼当家》，在此之前，中国电影人曾无数次的想把《小鬼当家》保质保量接地气儿的移植到中国，但均未能成功。

有些是因为技术含量太低，有些则直接是因为主创智商太低或是低估了观众的智商，有些是地气儿接的量太大导致过份山寨。

这一部，应该是真正像模像样拿得出手的唯一一部。

从演员阵容上看，是奔着《建国大业》的小一号规模来的，但凡有那么一两句台词的，但凡是个喘气儿的背影，都是各种电影电视剧的男女一号。

哪怕是结尾字幕，刘德华也得出来发两句牢骚。

什么抻面的、送快递的，张嘉译、江珊陈、陈坤、范伟、 陶泽如、刘仪伟、居文沛明星大腕们都愿意零片酬的来轧上那么几个镜头或几场重场戏。

这应该得益于监制黄建新的好人缘和影响号召力，以及对剧本和主创的认可。

《霍元甲》、《投名状》、《十月围城》、《让子弹飞》的编剧郭俊立，《建国大业》《梅兰芳》《鬼子来了》的摄影赵晓时，《建国大业》《建党大业》的导演黄建新作监制，这是一个成熟的班底来磨一个纯开怀一笑的时尚家庭贺岁喜剧。

片中笑点十足，饰演男主角的小朋友丝毫没有被明星绿叶抢去风头，反而HOLD得住全场，傲气十足。

而片中的饰演反派的两位演员也十分亮眼，诙谐幽默、搞怪笨拙，起到了画龙点睛的作用。

众绿叶们的点缀也使得两朵小红花越发抢眼出彩儿。

从技术角度上讲，班底及制作的专业性是毋庸置疑的。

从智商角度上讲，对于剧情的逻辑性以及情节的设置都十分的合理和顺畅。

而情节立意上看，导演的大方向坚定，以家庭情感为中心，时尚、搞笑、高科技、与盗匪周旋等等元素均是为人物情感服务，最终与观众情愿达成共鸣，才能成为一部不被观众笑过就忘的影片。

而由张嘉译饰演的爸爸、江珊饰演的妈妈及范伟饰演的爷爷，以其恰到好处的戏份和塑造出的典型人物特点营造出了温馨而相亲相爱的一家氛围也极好的迎合了贺岁档的主题。

而人物及剧情的设置也完全是简单生动的动画片式人物设置，可谓真人版的《喜洋洋与灰太狼》。

中国版的《小鬼当家》。

搞笑、温馨、温情，所有让人温暖的词汇都可以放在这部片子里面。

但我觉得，它比《小鬼当家》要好，要感人。

它融入了很多情感因素，父子情、母子情、爷孙情、朋友情，等等，是一道呈现给大家的感情的饕餮盛宴，搞笑因素在其中反而是一个配角。

而《小鬼当家》在这方面要弱不少，是近年来少有的、同时也是一直中国电影人很难拍得好的情感大片。

只是不知道，这样一部片子，在国内的票房能够有多少。

而且一定程度上，它还反映了中国当前的热点社会问题：留守儿童。

虽然小傲和我们通常意义上提及的『留守儿童』还不是一样的生活背景，但本质上，就是留守儿童。

陶泽如在其中的戏份不轻也不重，却是串起整个剧情的关键人物。

而且这样一个战争片中常见的铁汉角色，少有的在本片中体现出了柔情一面。

最近经常感叹自己童年的乏味，除了上学就是下地干活，偶尔的闹脾气所谓离家出走充其量只是躲到大门口枣树上，眼睁睁看着父母的情绪从生气到着急，在确信解除挨揍风险之后，自己就会默默的下树回家。

那个时候的自己不曾想过，就连离家出走也可以拍成寓教于乐的喜剧电影，当然，电影的情节远比笔者的经历丰富的多，更关键的是，电影的男主角亦比儿时的笔者可爱许多，没错，我说的是《愤怒的小孩》。

笔者看过很多书籍、影视剧都以“空巢老人”或“失陪儿童”作为揭示主题，然而，愈是揭示，类似情况愈是随处可见。

《愤怒的小孩》正是以一种奇特的视角讲述了这样一种社会现象：孙小傲是一个从小跟爷爷生活在一起的小男孩，他的父母长期在国外，因工作忙而不守承诺无法为他庆祝生日，小傲一气之下选择离家出走，在路上他偶遇被坏人追捕的小女孩兰兰，于是两个不愿回家的小孩联手与坏人斗智斗勇。

当人，故事最后的结局无疑是坏人得到了应有的惩罚，两个小孩结下深厚友谊，家庭团聚合家欢乐的Happy Ending。

导演选择从儿童的视角出发来审视这个大人主宰的世界，如今社会压力巨大，大人的忙碌自然有他们冠冕堂皇的理由，开会也好，出差也罢，说教性的电影看多了难免乏味，甚至事倍功半，而《愤怒的小孩》却另辟蹊径，在一场儿童欢乐与疯狂齐飞的“离家出走”闹剧之后，小孩慢慢理解了父母，大人渐渐重新看待家庭关系。

这部影片的主角当然是两位小孩：孙小傲和兰兰，但是，能支撑这两朵小红花在片中恣意喧闹的背后，却是不容忽视的强大绿叶阵容。

先看看这些绿叶的名字：刘德华、陈坤、张嘉译、江珊、范伟、陶泽如、刘仪伟……而在这一众大牌绿叶中，最让笔者感动的是陶泽如饰演的面馆老板高老头，这个曾经当过兵却总是一言不发古怪呆板的孤寡老年人，却在看到两个小朋友的时候欣喜不已，他发自内心的照顾两个小孩，让小孩离开的时候，他眼神中的落寞让人心酸，也总能想到自己的亲人。

如果说范冰冰在《泰囧》结尾的出场惊诧全场，那么观众千万记得瞪大眼睛等到刘德华在片尾的惊艳亮相哦！

再有不得不提的就是倒霉三人组组成的大反派，他们的行为举止或许在正常逻辑范畴下并不合常规但却可看成是本片的加分项。

如果大人通过这部影片审视到如今愈来愈严重的社会家庭问题，那么对于小孩来讲，他们需要得到的仅仅是100分钟里的欢声笑语，而这些欢声笑语中有一大部分都由这三个倒霉鬼奉献，他们完美的诠释了什么叫“不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友”，不过正是因为他们“猪”一样的表现，才保证了影厅里充斥不断的笑声和掌声。

有人说，这或许可以算是黄建新监制过最小制作的电影了。

常言说，打虎亲兄弟，上阵父子兵，然而，作为“黄子”黄雷，却因此承受了不小的压力，不过作为导演处女作，《愤怒的小孩》无论是剧情设置、演员表演还是类型设定，都可算是黄雷的正名之作，值得一看！