金基德的第13部作品,一如既往的冷眼考量平凡男女们在现代社会中扭曲的欲望、易碎的肉身及难免走向疯狂的挣扎。
这部所有问题都集中在“面孔”上,当下社会人能够控制和修改自己的面孔,这项技术与其说是让人变得更“美”,不如说让人,尤其是部分女性暴露出其存在的虚无本性,人无法如其所是的存在,总是在以他者的眼光看待自己,要求自己,试图成为他者欲望的完美对象,其本身是空洞的。
世喜并不知道智宇在她身上爱的是什么。
她的恐惧来自她所体验到的事物在现代消费主义社会中作为欲望对象所具有的短暂特征:时效性(时间)。
于是,面孔变成了一种需要更新的消费品。
在传统男权社会里,大多数女人一向自然而然的作为男性欲望的对象而存在。
也许,金基德是想说,我们日趋浅薄空洞的存在使我们彼此间的关系只能围绕一个巨大的真空运作,在误解中脆弱的维持着。
而且,智宇爱着的“原来的她”就真的是原来的世喜吗?
也许是世喜的消失才使得智宇的“原来的世喜”成为一个被执着的神话。
用精神分析的行话来说“在某种意义上,忧郁症患者对失去的客体的无条件顾恋,实际上是在它的失去中拥有了它。
”用拉康的语言来说“欲望是为了保持欲望,因为一旦得到就不存在了。
”在金庸的智慧里“爱是爱而不得,得到了就变味了,因为不被满足,才会被一直铭记。
”在现实生活中,大多数人爱上的是自己的想象,或者说是一个被理想化了的投射,而不是爱一个人真实的本来的样子。
在现代社会中,易碎的不只是面孔,根本上是人与人之间的关系,即使是被称为“爱情”的关系。
世喜一个人来到他们相恋的公园,她躺在一尊裸体雕像边,搂住它,仿佛能带给她什么安慰似的。
这又是金基德式的冷,传达一种这样的信息:爱情的渴望依旧在,或者说,爱情的幻想根深蒂固,可是大多数人在现代社会中已经失去了抱紧另一个人的能力,我们能抱住的都是冰冷的躯壳。
说到底,爱情变空了,因为人变空了,就像房间变空了,因为家庭变空了。
也许在金基德看来,当无根的爱面对时间,就只有恐惧和随之而来的疯狂了,这在现代消费主义社会里是一种命运……
真爱是不会被时间所改变,自私,占有欲才会怀疑已经拥有的爱情,才会摧毁爱情,最终毁掉自己。
如果是真爱,女猪脚怎么会不记得不熟悉他的一举一动或是他的眼神或是他的气息或是他的习惯呢?
又怎么会愚蠢到,把任何一个出现在她视线里的男人认作是整形后的他呢?
又怎么会用那么笨的办法,去试他们的手的大小了,结果不是照样什么都是不出来吗?
因为她从来都不记得他的手是什么样子的。
你以为那个爱着你的男的是你啊,会像你一样愚蠢,整形后在故意出现在你的视线里,勾引你诱惑你,再毁掉爱情啊。
你想多了,你太自恋了,你太虚荣了,你整个一神经病,你并不是那电影里的那些人说的那样你太爱他了,是你太想占有了。
我不明白导演是怎么理解这种爱情的,居然在电影里安排出那么多的那句“她太爱你了”,还有那么多的对身边那些各种男人试探,简直是狗屁,导演太水货了。
因为从来没有真正的爱过,付出过,只是想一味的被爱,占有那个爱着她的男人的爱情,才会害怕失去他,担心时间的过去他不再爱自己,才会想出这法子最终把自己弄得不人不鬼,无法自拔,也害的爱他的人痛苦不堪,为她做一切改变而意外地死去。
在我认为结尾有点黑色幽默,破烂的脸,四分五裂的爱情,无尽的恶性循环!
聪明的人不会把钱借给拿去整容的人,因为整容过后你不知道找谁要债。
――韩国谚语(杜撰)由韩国导演了作一部关于整容的电影最合适不过,金基德手痒,忍不住拍了个一反以往风格的电影《时间》,我必须提醒他,名字起错了,这部电影的名字应该叫《整容》,其中的恐怖镜头可以用来阻吓蠢蠢欲动想整容的人,而另外一些整容前和整容后一个美女两张脸的比较则完全可以作为韩国整容的公益广告向全世界播发。
可能这将会是金基德在韩国导演的最后一部电影,他说他要离开了。
看完它,我长出一口气,和以往的风格不同,这里很多人,很多话,故事很浅显,道理也不复杂,我不用象看过《空房间》和《弓》一样激动,忍不住劳心劳力把那些角色没说出来的话写出来了。
以往金基德的电影总是既省钱又深沉,仿佛是抱着把人憋死的态度在拍,而这部电影却改弦更张,人多话密,难道他也要随俗转型?
我不知道。
我还是挺喜欢这部电影的,它的情节很简单,一个美女,很爱很爱她的帅哥男朋友,但是又总担心他会因为时间久而厌倦自己,无论帅哥如何表白都不能让她放心,后来她的疑心一度变成醋意,该帅哥只要注视一个雌性物体超过两秒中她都会勃然大怒继而伤心欲绝,唉。。。。。
真是可怜啊,堕入爱河的女人大都如此。
在一个温馨浪漫的夜晚,办完事儿后,美女又唠唠叨叨让他回答那个是个男人都怕回答的问题:你爱我吗?
你真的爱我吗?
终于,帅哥对美女疑神疑鬼的忍耐到达了极限,于是,他象火山一样爆发了。。。。。
美女半夜跑出家门,消失了,过了几天,帅哥疯狂的找她,在电话留言里道歉,到她单位里苦等,找她的闺秘打听,音讯杳无,帅哥无心工作,夜夜思念美女,呼酒买醉,不到一个月弄得半人半鬼,不用整容,憔悴的连他老妈都认不出来,唉。。。。。
真是可怜啊,堕入爱河的男人大都如此。
时间过去了半年,六个月这个数字屡次在电影中出现,因为它代表着换一张脸需要付出的时间代价,六个月过去了,这六个月中帅哥一天也没闲着,先是企图勾引以前的大学同学,谁知道该美女也是个烈女,不愿做填补空白的替身,后来又参加了速配Party,被人看上了他却看不上人家,其实帅哥心里很清楚,他无法忘记前女友,某天,帅哥在他和前女友常常去的公园中邂逅了另一个美女,该美女主动勾引他和他交往、上床,当他说出对前女友始终念念不忘的话时,这名美女不知道是该高兴还是忧伤。
唉。。。。。
真是愚蠢啊,头脑简单的美女大都如此。
帅哥终于搞明白了,原来此美女正是整容后的彼美女,他痛苦不堪,底下发生的故事足以表达金基德对于“对称”现象病态的迷恋,后面的故事是出乎我预料的―――正是因为金基德每次都出乎我预料,我才会看他的电影上瘾―――帅哥也消失了,为时也是6个月,可惜不幸的是,他变脸之后刚一出场就被卷入车底,撞了个血肉模糊。
唉。。。。
真是愚蠢啊,跟女人犯脾气的帅哥大都如此。
故事就这样结束了,好像没有什么特别的意义,真的没有,结尾处街上人潮涌动,我无法分辨哪个是整出来的美女,哪个又是天生丽质。
人若改常,非病既亡,一个导演一旦改变了风格,注定会导出一部烂片。
金基德的电影演员超过三个,对白超过10句,就不再是金基德了。
只不过,功力深厚的导演烂片也有看头,《英雄》《无级》之类烂到完全无法看而已。
看过《时间》后,至少有以下收获:1. 以后无论找韩国的男朋友还是女朋友,找到后最好象紫霞仙子一样“给TA盖个章”,而且最好盖在脚上,免得忽然有一天TA心血来潮去整容,整的你要通过做爱的方式才能认出TA来。
2. 这部电影其实可以当作是一场时装SHOW来看,尤其是女装,从这个意义上说,我还是很希望多些女人“哈韩”因为亚洲人的身材穿韩国服饰真是漂亮。
金基德找的女星都很漂亮而脆弱,有着苍白忧郁的气质,换脸后的美女比之前那个更漂亮,小腿细而修长,穿着长袜短裙,烫染了金黄色卷发,真是美丽不可方物,先前看《萨玛利亚女孩》时,我就惊叹于两个女孩的时尚服饰和色调搭配,这部更甚之。
不过,男装就一般,咖啡店里来来去去的几个男士,简直就是在SHOW衣服,双牌扣西服,单排扣西服,,小领西服,大领西服,无领夹克,尖领夹克,金属扣夹克,牛仔夹克。
男人就是这么无奈,衣服只分成这两种,SHOW也SHOW不出什么花样,真让人绝望。
3. 韩国海边有个主题公园,里面的那一系列性爱雕塑群,非常非常的前卫和“后现代主义”,从场景看,估计韩国真有这个地方,而且在不同的时间海水涨落景象不同,如果有机会去旅游,一定去看看,不光风景好看,而且还能遇到许多许多人工美女呢^_^。
4. 金基德果然是欧洲文化和韩国文化熏陶出来的导演,他镜头下的韩国,干净整洁、漂亮有序,在这部戏里没有象以往一样过多的表达韩国传统文化,而是把韩国拍摄的象欧洲的城市一样时尚、现代,每天都是阳光灿烂的,比如那个红砖铜门的咖啡厅优雅别致,那种情调,只有《诺丁山》中休.格兰特的开的那家旅游书店差可比拟。
美女整容后拿着自己的旧照走出美容院时被另一个匆忙而过的美女撞到,镜框掉落摔碎,也取自《诺丁山》里那经典的一撞吧。
5. 金基德的许多镜头仍然拍的很唯美,真是美,无法言说的美,虽然这是部不怎么像样的金基德电影,但还是有许多镜头传达的意境,国内导演尚无法达到,比如,帅哥楼下有棵老到树皮都裂开的树,找不到彼此时,帅哥美女都曾不顾一切的踢树干发泄,老树正见证了“时间”的主题。
颇有点“树犹如此,人何以堪”的意味,这种结合我只在田壮壮版的《小城之春》中见过一次,结尾处,春天来了,瘦弱憔悴的病人送别了差点儿勾引自己老婆的朋友后,扶着院子里的一棵病树,无声的痛哭起来。
6. 美女戴着她以前的大幅肖像出现在帅哥面前时,把我吓的从被窝里坐起来,所以有些部分可以作为恐怖片来看。
7. 整容的过程真实的犹如医学幻灯片,整个脸都裂开,血肉模糊,医生手术刀宛如作画一般塑造一个新面孔,连耳朵的形状都变掉,我想如果哪个女人看完整个过程还有勇气整容,我佩服死她。
如果你的TA有了几个糟钱想去整容,你可以给TA看这部电影。
8. 看完电影后第二天,我立刻打扫了房间,规整自己的书和碟,电影中的帅哥是个艺术工作者,有很多影碟和书,但是家里打扫的纤尘不染,碟、书、相框放的井井有条,让我十分羞愧。
美女的房间也很干净,一个白色的床垫放在墙角,白色的床单被褥,床前一个简单的桌子,上面有一台电脑,没接任何线也能用,干净利落。
9. 你知道,我喜欢八卦胜过影评,那个帅哥好像也是搞电影的,在他的工作室的电脑里,一部电影正在进行剪辑工作,而我看到了电脑中的画面,那部正在剪辑中的电影正是《空房间》^_^,如果镜头再拉近点,估计我能看清帅哥藏的碟,不会全是金基德自己的作品吧,难道这部电影中金基德有点自况的意思?
10. 最后,男观众有美女可以看,女观众的有帅哥可以看,男女观众都有美景看,谁不看啊。
这部电影一出,微词颇多,大都在声讨他所表现的爱情,家居专业影评人VCD新旧账一起算的评论道:“可惜金基德总是迷恋于概念表达的层面上。
他的电影总是害着一种贫血症,最近这两部(包括上一部《弓》)尤为严重。
关于男女关系,甚至关于时间与现实的关系的阐释,我仍然喜欢另一位韩国导演洪尚秀的作品。
”我觉得男女感情金基德表现的并不贫血,那些爱并非没有来头,至少比近期国产大片中的爱情更合理,《空房间》中表达的是种柏拉图式的知己爱情,两个沉默的人一相见便生死相许,再也不愿分开;《弓》里的爱情神秘古老传统混合了父爱和一见钟情;《烂泥情人》则是虐恋的典型,人质爱上绑匪,美女爱上恶棍,现实中并不鲜见。
《漂流欲室》则是赤裸裸的动物性之爱,用虐恋逃避恐惧战胜恐惧的合理虚构。
如果以剧情片的角度看,的确苍白,但是我觉得金基德的电影更象是哲学著作,其意深焉,需动动脑筋才能参透。
记得一位亦师亦友的忘年之交常说的话,无可奈何之时,学着把一切交给时间--Table it for a while, and time will tell.两年。
恋情日趋平淡,爱不再是口中的誓言,情不再有懵懂的心跳。
时间磨平激情。
人也企图逃离。
当女人用尽全力爱一个人的时候,自我就成了上辈子的事。
古时女为悦己者容,今世仍存为爱痴狂。
女人永远是心思细密的动物。
对视一瞬,即从眼神观出爱意是否如初;一握手感,便知心思有无异念。
她疯了,为了获得爱意长久,不惜忍受剧痛换新颜。
切肤之痛半年即逝,而心中的失落需要医治多久?
扔了照片,换了公寓,变了脸孔,半年光景,世喜变成思喜。
不忘旧爱,难拒新欢,痛过之后,一晌贪欢,智宇何去何从?
海边如故,雕塑如初,一样的男女,相似的合影,有没有相同的爱情?
如果爱是灵与肉的结合。
为什么容颜的角色在影片中举足轻重?
原来脸变了,心境就变了;相变了,情变了没有?
为什么脸变了,她就一并摒弃曾经的一切?
旧照片和老号码。
为什么脸变了,他就辨不出熟悉的声音、双手和身体?
爱到最终更是不顾一切。
她在乎他究竟爱谁,相处2年的过去的她,还是似曾相识的如今的她。
她对着熟睡的他无可奈何,只有一记耳光才能传达心中的焦虑与疑惑。
她比较着半年前后的自己,自我嫉妒又自相矛盾。
不论他中意哪个,另一个总是咬牙切齿痛不欲生。
如此这般,精神分裂。
至此,我思忆张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰:也许每一个男子全都有过这样的两个女子,至少两个,娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
两张脸一段感情。
一张脸一场命运。
时间能否拯救的一切,时间是否解释一切,时间是否承认改变,时间是否承诺永远。
如果无法面对,就再回到初次整容的地方,再换一个心境,融入熙熙攘攘的人群。
从未想到一个女人会为了一个男人,甚至是为了一个仅仅不能成立的理由(可能爱上别人)去做整容。
理智和感性之间最缺少的是信任,显然男主人公没有给我们可悲的女主角安全感,短短的几年,激情全无。
甚至在交流的过程中,都凸显矛盾激化。
女主角最后神经高度敏感,甚至和有一点相似的男人上床。
可想她是真的神经质了。
金基德,我唯一能接受的韩国导演。
这次用整容术作为认知与藏匿的靶子。
金基德很崇尚隐匿,从《冬去春来》、《空房子》开始就一直这样。
《时间》的结局也同样。
脸,一个人格的标志。
当我们失去它抑或变更它时,是否人格也会随之更改?
如果不会,他人会如何审视另一张脸下相同的灵魂?
在时间的纵轴中,脸和人格的变迁是否会让人沮丧甚至绝望?
看完电影,立刻找出《孤芳自赏》中大一时写的诗,题目就是《脸》。
主题与此相仿。
很疼惜三年前的自己,那么敏感,那么乐于思考,许多现在的困惑都可以从那时的思索中找到答案的痕迹。
幸好,现在终于开始尝试兼顾人生与事业,思考与媚俗。
从1996年的《野兽都市》到2006年的《时间》,十年的时间内,韩国著名导演金基德已经拍摄了12部影片。
《时间》是其新作,并被选为第41届捷克卡罗维发利电影节开幕电影。
不少报道说这部影片似乎是金氏导演“极端残忍”与“世俗随和”溶解的最后一部作品。
金基德曾放言以后不再拍摄电影,因为韩国观众很难领悟他的电影美学;他也曾说将放弃韩国市场转到国外发展。
此次的新作《时间》以英文字幕的形式上映,是否已经证明金基德的转变?
《时间》与以往的金氏电影风格有着很大的不同,虽然依旧有着一些独有的近似“变态”的血腥场面,但是从叙事风格和残忍程度来说都远远没有以往那么夸张,是导演为了迎合更多人的观赏口味还是另有新的觉悟,这种“成熟”,用意可谓很难琢磨。
在看《时间》之前,我基本没怎么看过金基德的电影,只是在和同学的闲聊时,金氏电影在我的脑海中留下了印象。
虽然没有具体看过剧情,但是多少还是有点了解。
像是反映求而不得的《漂流欲室》,漠视身边既得情感的《弓》,破坏意念极强的《坏小子》,自我毁灭的《撒玛利亚女孩》,金基德的电影总是以其独特的方式,向观众传达着韩国人对待人性的一些看法,而这些看法往往可能很多韩国人自身都不承认,但不得不说是,金基德将很多韩国现存人性的生存状态汇集在电影中的一个或者几个人身上,通过他们淋漓尽致的表现出来,这正是当下中国电影人很少或是基本没有关注、表达出来的。
《时间》的故事其实很简单,一个轮回式“圆形结构”的故事,时间愈久爱情愈会褪色,一对情侣为弥补这一点而采用极端方法的爱情故事。
一对极端的主人公,他们都是那么害怕时间的流逝。
照片定格住幸福,只有照片才是永恒的,因为它记录下幸福的那一刻,那甜蜜的一刻。
他们相爱两年了,没有出现什么感情的波折,平淡的令人害怕,而内心里却正是波涛汹涌。
女主人公世喜是一个心思细密的人,她留意着男友智宇的一些小小的变化:智宇的眼神不再只专注于她,他会更多的留意咖啡厅里那个年轻的服务员,会厌倦自己咬他的嘴唇。
正是这些不经意的举动让世喜感觉危机四伏,自身的自卑心理也在折磨着她,两年的时间,世喜不知道自己还能用什么来把握住智宇的感情,渐渐老去的容颜?
已经无比熟悉的身体?
她认为智宇对她的爱会越来越淡。
在这种心态的驱使下,世喜变得妒忌、暴躁与极度的不安,另一方面,对智宇极端的爱令她不愿放弃这份感情,她想通过整容,全面的整容,让自己变成另一个人,以一个全新的面貌和身体为自己和智宇赢得一份新鲜的感情。
接下来的实际情况震动着每一个观众的心。
智宇,同样一个极端的人,他并未忘记从前的世喜,他只是把整过容的思喜当成是世喜的替代品。
当思喜明白真相后,无法抑制住内心的恐慌和后悔,带着用世喜照片做的面具向智宇坦白了一切。
愤怒的智宇无法相信眼前的这个女人和世喜竟然是同一个人,他无法理解世喜的疯狂,他也选择了整容变成另一个人来报复世喜。
大团圆的结局从来都不是金基德的风格。
在《时间》中也不例外。
在智宇消失的日子里,思喜疯狂地辨认着身边的每一个人,试图找到智宇。
然而等到的却是一次次的上当,绝望的思喜冲着熙攘的人群叫喊着智宇的名字。
一个男人的下半身背影出现在镜头里,智宇?
没有人知道,是或许不是。
思喜疯狂地追着这个男人,一辆汽车飞驰过来,粉碎了所有的梦,那个男人血肉模糊的脸让她永远无法知道他是不是智宇……思喜精神崩溃,再一次跌跌撞撞地走进了整容医院……就是这样,像是一个寓言,讲述着感情与时间的故事。
恐怕只有金基德喜欢选择这样极端的人物来说故事了,用完全的整容去挽回一段平淡的感情,亦或用完全的整容去报复一个人,爱与恨都是那么纯洁和强烈,两个主人公亦都被熔成灰烬。
有几个地方给我留下了很深的印象。
在金基德的每部影片中大体都会出现一个有象征寓意的道具符号,《时间》里选择的是雕塑,象征永恒。
影片虽然没有正面表现出整容前的世喜和智宇一起去雕塑公园的场景,但通过智宇床头放着的照片,我们可以从侧面看出这是他们共同的喜好。
在世喜整容变成思喜后,他们俩同样也坐在同一个位置拥有了一张合影。
幼稚的思喜认为只要自己整了容,再以全新的面貌和智宇开始一段新的恋情,智宇就会把过去的世喜忘掉,然后永远地爱上自己。
然而相比永恒而固定的雕塑,人的感情是无法捉摸的。
躺在雕塑身旁的思喜用手摩挲着冰冷的雕塑,希望它能够成为消失了的智宇的化身,希望它能够带给自己永恒的爱情,可这两只合抱的手型的扶梯雕塑只能提供给他们短暂的小憩,却无法给他们以永恒的承诺。
思喜终于明白智宇仍然爱着的是世喜,她只好在黑夜里坐在雕塑扶梯上伤心哭泣,暗自吞下自己种下的苦果。
影片的最后,一片大海淹没了这个雕塑,结束了一切感情……另一个有意思的地方是:影片开头,匆忙赴约的世喜在整容医院门口不慎撞上了一个刚刚整过容,被墨镜和口罩捂得严严实实的女人,女人手中的玻璃相框被摔得粉碎,破碎的玻璃覆盖着女人绝望而又诡异的照片……而影片的结尾处,精神崩溃的思喜再一次接受医生的建议,整容后带着墨镜和口罩走出医院,恰巧被迎面跑来的世喜撞上。
这两段完全相同的影像内容,恰似一个轮回,故事形成了一个环,开头即是结尾。
至于这样的处理有何含义,我倒没有想明白。
是一个关于重复的警示,在暗示着像智宇和世喜之间的故事仍然在反复发生着?
还是引发观众思考,如果时间能回到从前,世喜还会不会去整容?
如果这一切都只是一场梦,世喜和智宇还会不会采取这种极端的方式来维系彼此间的爱情呢?
综观整部影片,在极端的爱与恨背后,在伤感与无奈背后,流露出的是金基德对时间流逝与爱情的关系的探讨,以及对整容手术这一日益普遍的现象对韩国社会深远影响的剖析。
简单地说,影片的关键词在于:时间、爱情、整容。
我们不禁要问:爱情是一时冲动还是永恒不变?
相处时间久了,是否爱情也变成了亲情?
“七年之痒”是否仍在以不同的形式在情侣中重复着?
再浓烈的感情是否也会在长时间平淡生活的消磨中失去味道……传说里那一段段轰轰烈烈的感情,无不是在最灿烂的时候戛然而止的,或是分离,或是相聚,而之后长时间的生活自是无人问津,因为它的下一个方向也许就是平淡,慢慢走向消亡……人的一生如同白驹过隙,转瞬即逝,爱情也不过是人生的组成部分之一而已,再美的恋情也终将回归平静,而人们才会无限眷恋着最初的激情。
就像世喜,如此地渴求永恒,渴求时间能够停止在最美丽的时刻,于是她选择了掩耳盗铃般自欺欺人的方法——整容,妄图采用这样的非常手段来挽留时光,挽留爱情。
这恰恰也正是这部《时间》,或者说是电影之所以吸引人的地方。
很强的仿生性,对生活的模拟,使得观众可以在窥视他人生活的同时联想到自己。
当然,电影里的故事都是虚构的,现实生活中的人基本上不可能为了挽回与爱人的激情而不惜令自己整容,变成另外一个人,但整容,在今天来说并不是一个新话题。
我们的现实生活中,的确有不少人可能会出于为了自己扭曲的完美主义追求,或者是为了取悦异性,又或者是为了让自己的容貌更有竞争力等等不同的动机、原因而去整容,以此期望得到世俗的认可和垂青。
导演金基德如是说:“我希望能通过这部影片反映出整容手术如何对一段情感关系造成影响。
因为在韩国整容已经形成了一项庞大的产业,越来越多的韩国人希望借助整容变成另外一副样子,而不再是他自己,在美国等其他一些国家也是如此,我觉得对此不能再保持沉默。
”于是我们看到,在影片的开头和之后的几个段落,导演有意添加的几段关于整容的相关录象,被剪开的鼻梁,血肉模糊的脸,残忍程度十足。
事实上也的确如此,每一张经过修饰的漂亮面孔背后都是异常的痛苦和血腥。
有数据表明,现今的韩国整容业每年创收大约有30亿美金,七成韩国人有整容愿望,即使是观念传统的老人,也不会对孙儿女的整容计划说三道四。
不少韩国人说整容就像吃饭、睡觉一样简单。
这种变态的求美浪潮不仅使得整个韩国为之疯狂,就连一向内敛保守的中国人也为之心动。
我们的身边,充斥着铺天盖地的整容医院广告,种种诱人的说辞把整容手术的血腥过程都掩盖了。
似乎只有通过整容,你才能变得自信与迷人;才能改变你的人生;你才能得到所有你想要的东西……学识、修养、拼搏的精神在整容面前都显得微不足道了,外貌成了决定性的因素!
现代科技是万能的救世主还是引诱浮士德的魔鬼?
如果它是救世主,那么为什么它可以赋予人全新的面容却不能改变两颗日渐疏远的心灵?
金基德通过《时间》,毫不留情地揭穿了关于整容的谎言,片头那一分多钟的整容过程令人作呕,既满足了叙事的需要,也同样是告诫那些盲目求美的人们整容可怕残酷的过程。
金基德的良苦用心可见一斑。
《时间》,一部现实主义题材的电影,金基德第一次将目光投向了主流社会的领域;金氏作品中第一次没有了妓女、混混、流浪者这些边缘人物的出现;金基德第一次关注起了社会的热点问题……金基德在他的影像世界里一层层抛开世俗华丽的外衣,以冷静锋利的眼光洞察着现实社会,展示出人性的善与恶,以及被所谓的现代文明异化了的人性。
通过这部《时间》,也不难给我们一些启示:当前的中国电影,尤其是所谓的宏篇巨制,如《夜宴》《满城尽带黄金甲》之类的,故事多是取材于一些远离社会现实的小说、戏剧,那么何不学学《时间》,着眼于当前,关注人生、关注社会,以一种人文情怀,挖掘出与更多的与同时代大多数人生活高度契合的题材呢?
時間是讓人憂慮的,它帶來了一切事物的不確定。
折磨人的不是愛或不愛,而是在時間裡漂浮的愛。
對著我這麼多年,你厭倦了吧?
——你會多少次這樣問。
然而你的內心知道,經過這麼多年,我依然只迷戀你。
其實和時間有多少關係呢?
誰也不能逃脫時間的魔法。
但是,愛也許更是心靈狀況的返照。
消失半年,用陌生的容貌出現在戀人的眼前,這種深切的痛只有順熙自己能夠瞭解。
她不是為了測探智友的心,她甚至只是想以此讓他再次象初識時那樣愛。
智友是一直愛她的,在人生最孤獨的時候,他的心也只能被她佔據。
然而她從前不曾確信。
所以她比從前更悲傷,所以她的手握著他,就象自己手上的一陣痙攣。
智友的易容和她是不同的。
順熙的改變如同對生活的撞擊,卻被愛情的柔軟緩衝,用舊的臉孔來對待戀人的新模樣在心理上是很難承受的。
所以他將用半年,來喚回他們的記憶,那會是一場新的愛情嗎?
那只是一場迴圈的追尋?
順熙遇到了很多男人,她只是在尋找這個不可代替的戀人。
他們看過潮漲潮落,在雕塑上相擁,手掌上的階梯指向遙遠的天際,静静存在。
他們愛得太深,以致無法用過去的容顏相互面對。
即使那個死去的男人不是智友,在她的一生中,這份遺憾和悲痛也是永留心間的。
有一段話和它有著古怪的貼切之處,如同隱喻。
也收錄在此:這一個總是通過另一個在迴圈的運動中流動,他應該審慎地追隨其物件的迂回路線,並在一種發現的精神中,作為一個螺旋而穿透其夜晚。
(抱歉忘記出處了)
有没有可能,一对爱人因为太爱,而忘记了面孔。
当他们长吻之后,他们可以喘息着面对对面那不熟悉的脸孔,而心里还是把他当原来的他。
他们可以压制心底对陌生脸孔的新鲜感,压制跟陌生人亲近的偷欢感,每一个细节都表现得跟过去一样。
但是一旦他们分开了一小会儿,他们如何从滚滚人流那些脸孔下分辨出哪具躯体的内里,藏着他们的爱人?
金基德导的时间。
也许讲了一个这样的好故事,同时又一次发现女人的嫉妒之心多可怕。
我 想我可以理解那个女人,跟男友分手,然后整容后再让他爱上作为另一个人存在的自己。
每个女人在时间的洪流中,紧紧抓住她们的男人的时候,都会在想,这样的 情话以后会否重复给另一个女人,这样的身躯以后‘会否被另一个女人取代,她们甚至很想知道,他在另一个女人面前,是怎么提及自己的,是说很爱自己,还是隐 瞒自己的存在。
她们很好奇,一段爱,一个活生生的人,是怎么变成几句话这样既抽象又符号化的东西。
只是女人没有预料到,男人到一定的年龄,就会突然觉得追求肉体的乐趣是那么乏味,男人开始变得需要从心里去爱一个人。
她们更不知道,男人可以喜欢很多女人,却只能爱一个。
是时间还是脸孔隔阂了爱人之间的熟悉。
你有勇气说你会永远爱一个人吗?
抛却了脸孔身体的,深入灵魂的爱一个人。
或者说人最真实的,其实是外在的皮囊,脸孔?
最后那个整容后的男人死在车轮下,那个固执而并不讨好的女子终于崩溃,她到低爱的是灵魂还是躯体,自己也没搞明白。
而如果他们真的如新生的两个人相遇了,他们在陌生的脸孔之下,寻得到那种熟悉的亲吻吗?
抑或是他们真的就不会再相遇了。
(汗。。。
此片又构成了强有力的,劝我不拍拖的理由)
女主角胜喜在这段爱情里有着一种非常现实的情绪——总是怀疑是不是因为时间的流逝男人不再爱着自己。
她因为他多看了咖啡厅女侍者一眼而破口大骂,因为他收了误撞了他车的女人的名片而纠缠不休。
饱受女人无聊纠缠的他疲惫不堪,兴致全无,她诚惶诚恐,宁愿让他想着别的女人来做爱却又不堪妒忌。
韩国电影一直比较分裂。
要么就是绝对的清纯,男女主角接个吻也要犹豫半天;要么就是绝对的情欲,赤裸裸的爱情文艺动作片展示给人看。
难得这部电影控制得不错,既保持了清新爱意,又偶尔以微小的镜头适当展示了浓浓情欲,在这掌控之间,女主角胜喜扮演了一个非常到位的怨妇的角色——多疑,否定自我,然后持续的自我折磨。
她以为他不再爱他。
她更以为他早已腻烦了她的脸与身体,于是她整形医生那里换掉一张脸。
六个月的时间里,智宇思念她,想着她,又承受着男性荷尔蒙的骚动,四处寻求性爱,她却在这段时间改了名字,换了容颜,带着口罩四处窥探猎艳的他。
终有一天,她以一张新鲜美好的脸孔出现。
毫无疑问,他与她在一起——只是如今已经没有胜喜,而是世喜。
他说,不知道是否爱,只是感觉快乐。
世喜的脸兴奋,愉悦,幸福。
她以新的面目与智宇恋爱,缠绵,以为他会深深地爱上她。
可是,胜喜的心却渐渐担心,焦虑,以为他爱上了别人会完全忘记胜喜。
她不堪重负,持续分裂,在白纸上写满我爱你,写信以胜喜的署名约他见面,却以世喜的脸孔大为嫉妒,在咖啡厅里发狂。
那一瞬间,她回到了胜喜。
也许,让她自我否定以及持续生疑的不是别的女人,而是她内心始终住着一个假想敌。
她痛哭流涕。
她看到了他依然爱着胜喜,可她还是胜喜吗?
那一瞬间也许她明白了,脸可以改变,可是她,依然是胜喜。
她可以改变脸,但是,她改不掉一颗嫉妒的心。
无论变成什么样子,她依然是那个善妒,发狂,爱到没有底限的胜喜。
我们有多少人曾经怀疑过长跑过后的爱情?
时间过后,激情不再,觉得身边的男人不再爱。
于是我们不断地问,爱一个人,究竟能够爱他多久;爱你的人,到底爱着你什么。
我们也曾经天真的以为,他腻烦的是女人日益老去的脸,女人日益松弛的身体。
也许从来没有想过,令男人渐渐感到崩溃的,是女人日益膨胀的多疑,与紧绷的信任。
可是有什么办法呢,这个世界上的有些女人,只能够卑微与狂热地去爱。
她们就那样低低的,低到尘埃里开出花来,为了一个男人,愿意疯狂,愿意饱受折磨,然后才能深深觉着那是遇到了爱。
但是这个世界上有些女人,也可以完全拒绝卑微的去爱。
她们觉得那太可耻,太幼稚,太不懂得爱自己。
她们更加不会为了一个男人折磨自己的肉体或是灵魂。
爱情也许重要,但是并没有重要到那种地步,可以让她们完全放弃自我而成全爱情。
比起爱男人,她们更爱自己。
我喜欢的书房女作家说:对于少数的人来说,爱情其实只是她们生命里的一次意外冲撞,像一次车祸,像一次失足落水。
她们在撞车或落水的一刹那惊慌失措,尖叫甚至失控都是在所难免的。
也许这种人是幸运的。
幸存之后,她们一瞬间觉得善哉善哉了,从此悠悠闲闲过起日子来,从此不提。
谁愿意再遭受一次车祸呢。
也许,我也是这种人。
最后的最后,智宇知道了真相,他无法接受却做出了一个更加疯狂的举动。
他也去重新换了一张脸,看到这里我以为这会是一个团圆的结局,我以为他们会重新在一起,从头再来爱。
可是,他却带着对她的报复与恨,消失在茫茫人海中。
她拼命地寻找他,却无法识别他的脸,她与每一个坐在智宇老位子上的咖啡厅男人抚摸,轻吻,试图用身体的感觉来识别她的爱人。
可是,他就那样消失了,似乎是这个人,又似乎是那个人,她疯了,看到一个似曾相识的背影,追逐出去,那个男人却死在了车轮之下。
他的脸变得血肉模糊,最后,她还是没有认出他。
她走入整形科,换成了第三张脸。
一切都结束了。
这个结局简直太令人悲恸了。
爱情,永远是始于如此欣喜与渴望,终于如此平静或是荒凉。
热恋的时候,我们多么希望这个人就这样在身边,爱了一辈子。
但是,谁也不知道在那静静流淌的岁月之河里会发生什么。
爱的习惯是一把双刃剑,产生的也许是依赖,也许更多的是腻烦,谁也不能抗拒。
但是爱到那样疯狂的程度,我想很多人已经不再有那种能力了。
是好事还是坏事?
长相守,果真是个考验。
你的爱情,已经走过了几年?
但是我在一夜之间明白了一个道理,一直以来,我为那些在情海里沉浮的年轻姑娘而心痛而恨,我以为站在岸边的人,为她们诵经祈福真的可以把她们救上来。
我以为所有人都会在岁月里有一座界碑,跨过之后,从此不会再为爱所伤。
但是我明白了,这对有些人而言永远都做不到。
她的心太重,永远也浮不起来;她们的爱情像一座界碑,因为她自己的朝奉而越来越高,再也越不过,再也望不到人生新的风景;而像我这样的女纸们,在岁月的颠沛流离中被刺痛过太多次,忍痛后就那样轻轻地放下了爱情,慢慢的成就了自己。
是在朝阳里热烈的死去,还是在尘世里安稳的活着,也许,这永远都是两派女人要面临的抉择。
爱是一种能力,能够控制肆意的爱更是一种强大的能力。
你愿做哪一派?
好吧,还是要庆祝,我这般的女纸们,我们终于爬过了爱情的丰碑,看到了另类的大美,终于明白热烈去爱这种事儿和寒秋的大闸蟹一样,尝过一次就好。
从此便相信而且肯定:爱情,绝对不是人生里最重要的事。
这个故事就是这俩人瞎折腾出来的,男女之间的纠缠永远是在折腾中走向毁灭。故事上前面既然已经漏出了女主角整容的事,后面演的就有点过。以具体社会问题着眼,08年还有一部写减肥的,金基德这种关注有点流于形式,片子也暂时放弃了形式的追求,只是难得色调明亮轻快了一次。
有点荒谬有点肤浅有点不靠谱了,肤浅的颜值之爱扯这么多废话
好恐怖...整容医师才是幕后大boss
金基德这部电影的风格有点“作文”中前后呼应的味道,准确说就是有《春去春又来》和《呼吸》的感觉在。这个片子完全是恐怖片,结局女主失魂落魄的笑,和行尸走肉般再一次整容。她已经死了,换一个面貌也于事无补。
两人就是太有钱了倦了腻了就换张脸。。话说这女的整完真心老了10岁。。还有这结局是无限循环吗?
果然是一贯的金基德题材:关注极度边缘的人群世界。只是这次我觉得男女猪都傻缺到无语……
恋爱久了,姑娘们绝对是容易变的神经
片子不错,不过不喜欢
真正爱一个人时,四面八方也是你,上天入地也是你,佛也是你,魔也是你,两鬓斑白都可认得你
才华是有的,只是还不太会讲故事,先学解构后学编剧的导演。男主接触女人顺序为身体、接吻、枪击;女主顺序为握手、触感、接吻、身体(但相片毁掉一切,定格在找不回的过去)。水位是时间的标志,攀上人工之路,水位跟随。拦车、咖啡厅吵闹、踢树,镜子、床单包头、面具,时间依然逼近,找不回的心
你爱我,我爱你,相爱的两人为何会有这种悲剧呢。爱可能都是自私的,但是不应该是极端的。自爱为先。
金基德的电影我再也不想看了
从别人家垃圾桶里捡来垃圾碎片拼凑在一起 这就是金基德的电影
在时代化整形这样的大潮流趋势之下,关于爱情本身是否已经被皮囊替代。人的情感本质的基础是在这样一张变化的脸之下,还是只要假面的爱情。和面具做爱,满足于色与性。人性能否被替代抑或隐藏。影片倒叙的手法利用时间推移来阐述这样一个严肃悲伤的爱情。名为时间,很深刻很沉重。
从来系日乏长绳,水去云回恨不胜。 欲就麻姑买沧海,一杯春露冷如冰。
这算是很变态了吧 用整容改变自己
唉,狩猎游戏是控制不是爱啊,不过金基德对于虐恋的癖好倒是没藏着掖着。。。想起了安迪沃霍尔的感慨:为什么疯子有人爱,而正常的人却没有。。。哈哈
韩国是一个盛行整容的国家
copy before the rain !!
三级片画质音质是怎么回事。搞得很伪哲学,好像在讨论爱情以及人格的表象实质命题,还扯到了马尔克斯的Memories of My Melancholy Whores,其实两个人都是作死的。而且好像除了砸人家咖啡馆子这两人都不用做事...