它在身后

其实恐怖片6.4分也不算低了，但我仍觉得这部电影被严重低估。

我看恐怖片应该有500部以上，这个可以排进我看过的前十，也是唯一一个吓到我的。

我对恐怖片一向打分偏低，但可以打8分以上。

电影在imdb是6.8分，看起来不咋样，但其实《孤儿怨》《恐怖游轮》也就6.9，《死寂》《万能钥匙》《寂静岭》《电锯惊魂2》等也没它高。

indb6.8作为恐怖片已经是很优秀的了。

MTC上83分，这是什么水平呢，《肖申克的救赎》80，《闪灵》66，《电锯惊魂》46。

感觉我国人看恐怖片更注重感官刺激，但像《死寂》那样的电影看多了就没意思了。

《它在身后》像《闪灵》《第六感》那样更注重氛围，是一种越想越后怕，细思恐极。

喜欢《勺子杀人狂》的朋友应该也会喜欢这部电影吧。

一部有隐喻又有新意的恐怖片分不应该这么低。

随时刷新出一个人，或认识或陌生，然后一步一步慢慢向你走来，目的就是把你杀死，而这个人你杀不死，也打不过，除了你以外，只有在一条性传播链上的人才能看到这个人，你该怎么办？

本片讲述了一个如同诅咒一般的恶灵，幻化成某个人，向你来索命，而这个诅咒，是可以通过和其他人的交配来完成传递，就如同玩击鼓传花一样，但是如果拿着花的人死了，这个诅咒并不会消失，而是回归到上一个人。

这个设定比较有意思，而且明显的是从艾滋病的概念转化而来的。

不过在剧情的设计方面，感觉还是有很多让人觉得不解和逻辑不顺的地方，并且单从解决诅咒和避免恶灵靠近的对策来考虑的话，还是有很多比电影更优的解。

也许电影要表达的内容更多是对于这种传播链和人性的思考上，所以并不需要深究对抗的方法。

故事的女主角是19岁的杰伊，对她来说，性爱就跟上学念书、跟朋友哈拉一样，都是正常生活的一部分，只是有时激烈了点。

当她经历一次特殊的性爱体验后，却开始产生了奇怪的幻觉，并且被可怕的阴影缠绕甚至尾随，当威胁步步逼近，幻觉成为现实，她发现自己饱受奇怪的异象，面对这种负担，杰伊和她的朋友们必须找到一个方法来摆脱恐怖。

非常精彩的恐怖片。

希望之后还能看到嗷

好好看，好看到脸红心跳，多半恐怖电影是只有心跳的，要再加两个字可难了，不晓得为什么分数这么低，7-7.5才正常。

有些类型惊悚片明明做了点准备，还是要被惊喜到，比方说《drive》、《let me in》的sweden版，《it follows》类此。

安排小男朋友在初吻水池击毙父亲体的it，然后欢好，达成平静的联合体来对抗焦虑。

想了一圈，这个设定好像是舍此无他的安排，既有为父嫁女的别扭，又有一种获得相对稳定的爱以后，就要一起面对衰老的愁。

单身狗有时候会觉得岁月蹉跎然后产生再不相爱就要老的反社会冲动，但是只有成了家才晓得什么是岁月神偷，那种获得新生以后衔尾而来的衰老幻觉，如果真像电影那样是个实体就好了，至少板砖抄起来分分钟转身就能拼命，可现实中很多焦虑不但别人看不到，自己也瞧不清，只有似梦似醒之间才依稀懂。

作品里的隐喻近似明拟，从结果看，作者和观众已经达成极好的唱和，但也不必过度解读，可以保留点情绪空间。

于是接下来，剥离这么嗨的摄影和配乐，愉快地讨论一下愚蠢的逻辑问题，如果你是主角，怎么摆脱它。

方法一：比方算好它的行走时速，飞到地球对面生活，考虑到这货直线行进的固执以地球半径除以时速，就是它捉到你要花费的时间成本。

山高水远，大自然也会挽留它的步伐，说不定走着走着就顿悟了。

退一步说，它很轴，愣走，每小时3-5千米步行速度，无视地形，差不多一年时间才能捉到你。

因此你只要找一份定期在全世界跑的工作就好了，记者、试睡员、旅行主播，很多地方签注时间太短，都不用等它靠近就走人了，这样一来又能养活自己，又能环游世界，又有激励自己不能颓废懈怠的外部压力，拖延症、睡懒觉这种绝症都不药而愈，是相当正能量的生活态度。

进化方法二：在以上做好数学功课的基础上，你必须溯本逐源找到两个（或以上）的可以看到它的为爱鼓掌的朋友，两家离的远一点，最好跨州。

你先和甲一起住，它晃过来了就肩负使命驱车跑去和乙睡一觉，它就只好徒步去找乙，靠近乙的时候乙再驱车去找甲 ，它只好气呼呼折返，然后甲再驱车过去找你，这样循环稳定的三人感情，就很午夜巴塞罗那。

方法三：不搞基也没关系。

我们来加倍溯本逐源一下，把所有能看到它的前PY团一个个捋出来，大家找两个装修完的大厂房分成甲团和乙团两个互助团一起生活。

如果每个团有三十位以上就更好了，平均每个人每个月只要守一夜就行。

它从厂房一头进来，三十多人拦着它，你就从厂房另一头出去，开车到乙团跟人爱的鼓掌，等它走啊走啊，走啊走啊，走啊走啊，到乙团，乙团的兄弟就驱车来甲团，每一组人谈心的顺序都安排好，再多放几个机位，把它发脾气丢东西的灵异镜头直播成真人秀，既有荒淫的生活，又有稳定的经济价值，在两组互助会的保护下……再编下去不大对头了。

很多人打低分说不定是觉得剧情发展太“面”了，惊悚场面也不吓人，但这片子和闪灵一样，应该归为恐怖片，不属于惊悚片。

而高纯度的恐怖，绝非来自惊吓，而是来自一种理性思考之后的费解，或无能为力。

@_@疫Q两年后更新一下，以现在到处要亮码查行程卡做核酸的状况，加上天价机票和申请不下来的护照，基本上遇到它没有生还机会，吃顿好的吧。

public void itFollows(Human self){ while (true){ Human mate = MateGenerator.poll(); if(mate != null) itFollows(mate); if(getCaught) { self.kill(); return; } }}

本来想着看一部鬼片刺激一下的...但是没想到这片子烂成这样，突然觉得国产鬼片还是挺良心的，至少用力打各种擦边球让你看看胸器。

剧情其实和午夜凶铃差不多，也是一个传一个，你不传，迟早鬼就把你干掉。

但传的方法不是看录像，而是，啪啪啪，是的，就是○○××的啪啪啪，啪完你，你再啪下一个，而且一定要啪下去，如果你不啪，你死了，就反转上一个，他继续见到鬼...这剧情你以为必定是很多啪啪啪的片段啦，当看小黄片就是了。

呵呵，如果这样想，你就太小看导演了，这部电影一共就啪了3次，每次啪什么都不露，露的都是当鬼的大妈！

整部剧也就死了2个人！

什么烂片啊！

盘点恐怖片必死定理之大成者要数《惊声尖叫》，这种只有真心热爱恐怖片的影迷才能编出来的神片也算是恐怖题材影片上的一个里程碑，里面总结了前人不少恐怖片套路，例如说“我一定会回来的”（也可适用动画片，说这话的肯定会被弹飞，参考《数码宝贝》或《喜洋洋》）或者问“谁在那”这种问题的必死，最重要的是，发生性关系的也死定了，这一点比较有意思，90年代后的欧美恐怖片对这一观点屡试不爽，《致命弯道》有一集活活让一只标杆插进了正在忙活（你懂得）的咸猪手上，其画面美到未成年人一定要引以为戒的程度。

在人最没有防备的时刻下黑手，不论是对剧中人物还是观众都是一剂猛药。

70年代的恐怖片还是将就个意境的

《邪恶双胞胎》中的祭祀场景，哥特趣味尽显又不失美感，床上的玲珑身躯还是值得一窥但在我的恐怖片观影经验来看，《惊声尖叫》中总结的规则基本只适用于八十年代的恐怖片，此前电影中浅尝即止的情色元素已经满足不了日益开放的人民大众的需求，嬉皮士和性解放思潮的余热慢慢融化掉了遮遮掩掩的羞耻感，且针对观众又多为男性或观念开放的女性，于是荧幕上的女孩们从性幻想到比基尼，从袭胸黄段子到品尝禁果以致于不出现几次床戏都不算合格B级片，性自由和健康两性关系的想法慢慢成为主流文化。

用情色加暴力既满足富有幻想的年轻人又解放了拼命工作的劳苦大众，花最少的钱获得最多的快感，何乐而不为呢。

1983年《血性死亡营》最后的露点反转了全片剧情，之后被泰国某恐怖片借鉴

1981年的女主对于男孩的表现不甚满意，夏令营已经快被恐怖片导演们玩坏了好伐八十年代之前的欧美恐怖片呢，街上的人们看到裙子过短的女孩出现还是会“横眉冷对千夫指、俯首只恨无鞋带”的现象（意大利《躯干》1973）、永生不死的吸血鬼似乎只对观赏睡裙和玉颈感兴趣（英国《邪恶双胞胎》1971）、两个女孩接吻还要用模糊处理（西班牙《猛鬼倾巢》1971）、大叔控萝莉也只敢在寒气逼人的环境下轻轻一吻（西德《夜夜破胆》1968）、女孩有个性幻想还得背负各种道德负担而自我折磨（波兰《冷血惊魂》1965）、年代再久一点也只能在职业安排上做做文章讲讲妓女被杀的段子（意大利《黑色安息日》1963）、美国的血浆恐怖片教父赫舍尔·戈登·刘易斯也不过是把职业换成了更有情趣的舞女（美国《血块血块女》1972，要知道他在1963年的《血宴》中要举行祭祀都没敢扒了女主的衣服）、若在向前推更是悲催的紧，1922年《诺斯费拉图》中的吸血鬼连个吻都没挨着就在阳光自燃了，这找谁说理去。

扯了这么多也无非是想为恐怖片正个名，它也不是从一开始就集呻吟、露点、做爱作必要点缀的挑战人心理、生理极限的类型影片，事实上前人们在恐怖电影的制作上极为将就，例如：《卡里加里博士的小屋》人们更为津津乐道的是它的场景布局和象征意义，《泥人哥连出世记》则借恐怖之名探讨神学、《无脸之眼》更是在残忍的谋杀中解答科学伦理之争等等。

在百家争鸣三雄鼎立之前，人们使用电影题材时还是展现其思想要多过形式的。

《神秘追随》可谓取了《惊声尖叫》中的一个总结奠基全片基调，即做爱必死论，这也让我想起了多年前的一部《阴齿》，两位女主阴差阳错都有了如此神奇的杀死男人的手段，只不过本片的杀伤性武器像养不熟的哈士奇一样还会犯二反咬主人一口。

观影过程中我对影片的结局有两种设想：1）女主顺着源头调查出了杀人鬼的身世并帮其报仇，摆脱诅咒（差不多应该是鬼当年是个处女但是被强奸，所以她要杀死那个混蛋，还要杀了和那混蛋做过爱的人，还要杀了和那混蛋做过爱的人做过爱的人……如此类推最后轮到了倒霉的女主）；2）他们从书中或找灵媒巫婆一类寻求到破除诅咒的方法，这种属于以暴制暴。

在我的设想中鬼是一定可以找出源头并且被消灭的，然而影片结局大大出乎我的意料。

它仅仅是让恐惧如影随形的逼迫人们就范或不安，在道德谴责和冷酷自保的夹缝中求苦口良药医己渡人。

片头女主角在游泳池中出场的几个镜头值得注意：她看了看在电线上爬过去的松鼠，这应该是为了表现女主性格中善良、热爱生命的一面，所以她在最初被鬼缠身时不愿意以性害人，但之后的镜头一转她的手臂上爬了一只昆虫，她随即将手泡在了水里，小昆虫也在对于它就像汪洋的泳池中消失不见，由此可对照后来她对鬼的追杀疲惫恐惧而随手选择可毁灭对象。

人性中的善与恶其实早就在这几个简单的镜头中呈现，自私不能被审判，在一个足够好的环境下，人们都愿意从良。

一个肮脏的泳池中避免不了会有恶心的虫子试图占地为王，一山不能容二虎猴子岂能称大王，这场你不弄死我我就弄死你的角逐战就在所难免了。

《夜夜破胆》中逆袭最成功的受害者影片气氛很好，无名恶鬼千奇百态的出现慢慢向人走来给人的焦虑还是很强烈的。

记得多年前有部搞笑恐怖短片《勺子杀人狂》讲的就是一个杀人狂毫无缘由的用一把勺子追杀一个男人，其忠贞度要比青梅竹马领过结婚证发过海誓山盟的爱人要强的甚多，他不在乎老病穷富就这么一心一意的追逐着那个倒霉的男人，并不断的用勺子揍丫。

本片的恶鬼与这位勺子杀人狂的黏人度不相上下，重要的是它模仿了早起丧尸的缓慢速度和晚期丧尸的攻击力度，变脸缩骨无所不用其极，有此恶鬼为敌也算其乐无穷了。

恶鬼追杀人，而带着诅咒的人寻找着替死鬼，谁更凶恶已无法比较，导演用陀思妥耶夫斯基的《白痴》结尾的确用心良苦：“折磨，会产生痛苦和伤痕，要知道最厉害的疼痛，也许并不在伤口，而在你确切无疑的知道，再过一小时，然后再过一分钟，然后再过半分钟，然后就在一瞬间，你的灵魂离开肉体，你将不再是人，而这是确凿无疑最糟糕的。

穿着白色衣服的男女主角就像每次出场的恶鬼都身着白衫一样寻找着目标，他们终于从受害者化身为真正的刽子手。

最后我有一个疑问：那鬼在海边明明都抓住女主角了为什么还要浪费时间玩那套扯头发撕逼的举动，男人不是说过不能被鬼触碰到吗？

我非常喜欢这部电影，但是要说故事它不如万能钥匙，彗星来的那一夜出彩，它真正出彩的地方就在于它表现恐惧的形式。

在电影里，恐惧不再是突然出现在你背后的血淋淋的大脸，不再是伴随着尖锐的弦音突然跳出来的鬼魂，而是一个和普通人无异、闲庭信步向你走来的东西，它慢慢逼近，你可以跑，可以把它甩的远远的，但它又会换一种形式出现在你身后；你可以开枪射击，将它的身体打个对穿，但它又慢慢站起来，甚至不发出一声惨哼；你可以关门，上锁，但它甚至可以在门外静静地敲门等你打开。

其实导演想表达的是世人对于“性”的泛滥和对“性病”的一种恐惧和无奈。

无尽的传染，有限的生命，通过电影的介质让人不禁细思恐极，拍摄和表达手法更是别具一格，片中危险无处不在，慢慢向你袭来，你却无能为力，要么被迫妥协，要么无休止的逃亡，感受到绝望和无助！

真是划时代佳片！

作为一部以「性传播诅咒」为核心的恐怖片，《它在身后》注定要承受两极分化的评价。

观众对「无解诅咒」的困惑、对角色逻辑的质疑，以及对视听风格的错愕，恰巧暴露了导演大卫·罗伯特·米切尔在类型片框架下进行作者表达的野心与局限。

被诅咒的性：一场隐喻的狂欢全片最受争议的设定，无疑是「通过性行为传递诅咒」的规则。

与其说这是「鬼怪名义的做爱」（用户原话），不如看作导演对青少年性焦虑的极端化呈现——恐惧如性病般隐秘传播，亲密关系沦为求生的工具。

当休将诅咒传给洁依时，镜头里赤裸的肢体与废墟环境形成强烈反差，性不再是浪漫的仪式，而是充满污秽感的生存交易[1][6]。

这种设定虽未解释超自然力量的起源，却巧妙地将青春期对欲望与死亡的恐惧具象化，让「它」成为挥之不去的道德阴影。

氛围至上的复古执念影片确实放弃了传统恐怖片的「解谜快感」。

导演刻意模糊了诅咒的源头，转而用长镜头、窥视视角与合成器电子乐构建压迫感。

资料显示，其配乐刻意模仿80年代B级片风格，低频音效如同心跳过载的具象化[2][5]。

但这种实验性手法未必符合当代观众对「惊悚」的期待——当观众渴望突如其来的jump scare时，电影却用缓慢逼近的人影与持续嗡鸣的噪音制造焦虑，这种反高潮处理恰是导演对库布里克《闪灵》的致敬[1][2]。

可惜的是，正如用户吐槽的「重音低音给不了惊悚感」，风格化表达与观众预期产生了断裂。

角色塑造的失衡与闪光点配角群体的扁平化确实削弱了叙事可信度。

当持枪者屡屡做出疑似误伤同伴的举动时（用户提及的槽点），实质暴露了工具性角色的塑造缺陷——他们更像是恐惧传播链中的符号，而非真实的人[1]。

唯独洁依的塑造跳出了恐怖片受害者的窠臼：从泳池反杀计划的果决，到最终接受诅咒的淡然，麦卡·梦露用肢体语言诠释了青春期特有的脆弱与韧性。

那些「被女主大长腿吸引」的瞬间（用户原话），或许正是角色生命力的意外流露[1][7]。

结语：一场不完美的恐怖实验《它在身后》的争议性，恰恰来自其类型杂糅的特质。

它既想通过性隐喻探讨青少年成长阵痛，又要满足恐怖片观众的感官需求；既追求70年代恐怖美学的复古质感，又试图用现代电影语言解构传统套路。

这种撕裂造就了影片的独特气质，也让逻辑漏洞与风格化表达同样醒目。

或许正如资料所述，这是一部「从未真正汇集在一起的大创意集合」[1]，但不可否认，它确实让每个观众在离场后，对身后路人多看了一眼。

是一部恐怖到瘆人的影片，大白天一个人衣不蔽体地直勾勾走向你，被碰到就会被折磨致死，正儿八经蛮瘆人的。

但是在大白天，又不是很恐怖，所以归根结底还是一部瘆人片。

一开始的女孩在泳池里轻歌曼舞地游动，有男孩在偷窥，注定她就有被跟踪，被偷窥的惯性思维。

懵懂里，与自己的兄弟就有乱伦之情。

直到被男友传染了这种被直勾勾的人迎面走来的疾病，只可以通过在此xing交才可以将这个病传播出去，自己少受伤害，但是如果被传染的人被杀了，那么这个鬼就会一路杀下去。

在不停的逃窜中，女主与长发男生发生了关系，女主仿佛好了一些，长发男生却好像没事一样，应该是暗喻长发男生很滥交。

最后被她妈袭击，是不是暗喻母子乱伦。

最后女主还和自己的兄弟发生了关系，应该是兄弟又去嫖妓，传染给了其他人。

但是最后两人牵手走着，后面又有人跟着了，说明鬼又到了……为什么要到泳池去，还摆满了电器，我理解应该是想引诱鬼到水池去，然后电死鬼。

但是鬼好像没有上当，还很聪明的用电器袭击了女主。

幸亏女主兄弟精准被让人不可信程度的营救，才让女主幸免于难。

最后镜头停留在照片上时，才发现那些袭击他们的鬼怪就是没怎么出现的父母，他们面目可憎，是不是暗喻着对孩子漠不关心，只有打骂，没有其他。

影片有很多地方剪切较快，没有交代清楚。

但是瘆人的感觉一直都在，那些鬼怪虽然都是在白天，充分做好准备时出现，但是还是很吓人，感觉还真心不错得害怕。

女主身材不错，就是遮得太厉害，还没有其她那个小女孩性感。

大家聚在一起还是蛮温暖的，不过父母之爱的缺失，感觉很无助，很孤独，很无力的感觉。