娜娜

先声明，我是NANA漫画的忠实拥护者……因为前面看了太多的负面消息，当看到各个角色的定装照时我差点晕死，对电影并没有抱太大期望，所以看的时候还好，没失望死。

电影当然没漫画好看，因为曾经的感动才想看这部电影，但曾经的感到在这部电影里所剩无几，感觉这部电影就是从奈奈的角度讲述娜娜的故事，娜娜和莲是主角。

只是、只是、只是莲啊——为什么长着一副馒头脸？

完全没漫画中的感觉啊！！！！

娜娜和奈奈的表演只能说一般般，还算及格，还好没枉费那一身的vivian westwood，看得出来中岛美嘉和宫崎葵很努力的在演了，只是漫画里的感觉不是那么容易演得出来的，矢泽爱的fans都是高要求者。

娜娜在电影里显得很落寞，没有漫画里奈奈初见娜娜所憧憬的坚强，完全没有伸夫所说的“猫女王”的感觉，但当娜娜站在舞台上唱着那首GLAMOROUS SKY时，特有娜娜的feeling，当初看电影预告里那个镜头时，我的心里那个激情澎湃啊……！！

在看电影时也只有那两段关于live的片断够吸引人。

当蕾拉出场，音乐响起，娜娜回忆，奈奈在拼命望着莲流泪时，我的眼睛也都快湿了，可惜我想起的是关于漫画的一切。

音乐是很具有感染力的东西，这部电影最成功的应该算是音乐吧，GLAMOROUS SKY和ENDLESS STORY都很好听，词还是矢泽爱写的，当然和剧情很搭。

在我的脑海里，娜娜爽快的踏上自己刚做的桌子，用手机轻轻哼唱着伸夫写的歌，如同在奈奈的心里，那情景久久没有忘去，那窗外朗朗的星空、奈奈惊喜羡慕的目光还在我的心里静静闪耀。

可能对漫画太过于深刻，对于电影完全没有惊喜，觉得中岛美嘉的表演还好，那身衣服让人超有娜娜的感觉，加上中岛美嘉本身也是歌手，唱歌非常有专业水准，只是缺少娜娜的爆发力。

而奈奈那点演得实在不怎么样，她就一直微笑的望着娜娜，那种微笑好像是慈母望着儿女的微笑，那目光里没有惊羡，真的好让我失望……电影在最欢喜的地方收场了，没有太多渲染漫画里的悲伤气氛。

除了娜娜、奈奈和莲，其余的都是配角，想想当初看到真一的照片时差点气死其实很没必要，真一戏份少得可怜，我生气15岁的真一竟然由一个看起来象35岁的人来演，惊喜的是电影里的真一其实看起来刚刚过25而已。

^_^只是为什么伸夫变得满脸横肉、泰变得八卦无比呢？

电影明显的美化了漫画中的奈奈，保留了她的优点却不谈她的缺点，对奈奈以前的生活也没涉及多少，所以章司成了彻头彻尾的坏男人，幸子也成了完全的第三者。

其实感情的事没有对与错，矢泽爱一直在说这点，但到了电影里完全被抹煞了。

说实话，我看NANA到现在，从来不觉得章司和幸子对不起奈奈，甚至觉得章司其实是一个很有责任感的好男人，只是在电影里，导演让他变成了反面的角色，让人很遗憾。

说到忠实原著，这就很背离原著漫画了啊！

整部电影最惊喜的竟然是拓实仅有的两个镜头，当拓实在门口微笑着欢迎奈奈回来时，奈奈哭了，我也呆了，那是电影里最帅的镜头！

　　从漫画到电影，从cosplay到动漫流：看日本电影中的动漫质感　　文/不一定驴驴 2005年11月 　　1、从cosplay、《NANA》时尚风潮谈起　　2005年的好莱坞，罗德里格斯极为虔诚地把弗兰克·米勒的黑色漫画《罪恶之城》送上了银幕，并以此名利双收。

在日本，改编自当下最红少女漫画家矢泽爱同名漫画的《NANA》引爆票房。

2005年影坛的话题之一--漫画改编电影的时尚。

　　2003年，北村龙平《百人斩少女》的成功，给日本影坛注射了一针强心剂。

上户彩小姐横劈竖砍的刺客“安云”造型，比之《杀死比尔》中的乌玛新娘不遑多让，也让动漫发烧友们欢欣若狂。

每况愈下的日本电影，籍此寻获了一条复活的甬路--cosplay（注①）。

　　2004年松尾铃木的《恋之门》（羽生生纯 原画），更为直白坦率地以“cosplay”和“漫画同人志（注②）”为题材，美少年松田龙平、玩偶般的“卡哇依”少女酒井若菜，都是不可多得的cos人才。

同年矢泽爱漫画改编的《下弦之月》，则由美型少男成宫宽贵和少男杀手栗山千明出镜（二人也曾出演《百人斩少女1&2》）。

俊男帅女的粉墨cos秀，是这类电影成功的关键。

　　松尾铃木在《恋之门》中直言不讳地表态：少男漫画是小孩子的专利；少女漫画才是今昔主流。

《百人斩少女2》的败阙和最近《NANA》的空前火爆，则证实了松尾的谶言。

改编自小山雄老式打斗漫画的《百人斩少女》，续篇在失去北村龙平那样一流的导演，余下的很OUT的少男漫画cos自然无人买帐。

而《NANA》完全不同，甚受年轻女性观众追捧的它，纵令不具备真的电影魅力，只要在角色扮演方面下足工夫，同时保留原著里所向披靡的时尚前卫元素，成功就是理所当然的事。

　　继《下弦之月》的小试牛刀，矢泽爱当下最IN的《NANA》汇集了美型少男成宫宽贵、松田龙平、玉山铁二，及“被上帝保佑的女王”（God Save The Queen）中岛美嘉、与观者共鸣的懵懂少女宫崎清，绝不啻一席官方的cosplay飨宴。

庞克、视觉系摇滚、Vivienne Westwood的服装，失泽爱本人的拜物主义与偶像崇拜（俨然一本时尚“圣经”），化身为《NANA》主人公的崇拜行径（譬如主人公奈奈崇拜娜娜，娜娜崇拜“性手枪”），与观者对《NANA》的崇拜，达成了三位一体式的律动。

电影版的推出，可谓把这股律动白热化了，原画中原本就忠于现实的服饰、音乐、美型少男等，得到了璀璨的、让人眼花缭乱却又合乎情理的现实诠释。

目前《NANA》的票房已近四十亿日圆，超过了纯爱电影《电车男》，预计将成为今年度日本电影的卖座冠军。

　　少女漫画电影cos票房节节胜利，而少男漫画电影化则一败涂地，与前者形成强烈反差。

除《百人斩少女2》遭人诟病，近年来还有改编自藤子不二雄A漫画的《忍者小精灵》，饭田让治的《龙头》（望月峰太郎 原画）等让人大失所望的电影。

少男漫画若想赢取票房，仿佛只有诉诸动画电影剧场版了。

　　那么，少男漫画真的不适合改编为真人电影么？

漫画改编电影难道仅是一场时髦的cosplay？

纵令这个事实成立，少男漫画在日本影坛举足轻重的地位仍然不可动摇。

据笔者观察，少男漫画尽管匮乏成功电影化的典范，却委实对日本电影--尤其1990年代以后的--产生了不可忽视的影响。

　　2、新一代导演的动漫倾向　　日本电影，自打诞生就以其细腻质感和迟缓的节奏著称，这是它的最大特征。

平缓迟钝的剪切、静谧闷默的画面，缺乏戏剧性的矛盾冲突，最大限度地缩短了银幕与现实的距离。

沟口健二的那种“一个镜头主义”、全景镜头，小津安二郎的固定机位长镜头等，朴实自然的缓慢风格，构成了日本电影艺术的特征，即所谓日本的性格的体现。

　　日本电影传统禀性的“慢性子”，在现代化的步伐中历经了两次自觉革新的“提速”。

第一次发生在受欧洲新浪潮影响“日本新浪潮”（1960年代），第二次是1990年代以后。

　　在冢本晋也的《铁男》中，主人公从脸部皮肤薅出一根铁屑，阳器变做螺旋钻，后脚跟儿生出喷气筒；行定勋的《Go》，杉原以一挡百、大闹篮球馆，暴走的他，更倏然失重似的一跃踏上了蓝天；渡边谦作的《血色之枪》，杀手叶山在千钧一发之际，呕出了二十年前吞噬的子弹……这些桥段，可以用超现实主义及黑色幽默的逻辑加以解释，然而，对深受动漫文化浸淫的观者和作者而言，却是心照不宣自然而然的情节。

　　九O年代的电影创作者们，常常在电影创作中融会动漫的思维概念与趣味，有时是无意识的。

少男漫画式的想像力、日式漫画的诙谐夸张，加剧了日本电影的节奏。

这是日本当代电影--尤其新锐导演作品--的显著特色。

　　当下日本新锐导演中名列首位的，非北村龙平莫属。

这个二十几岁便踏上影坛的动作片导演，近年来受到了东宝公司的器重。

从《百人斩少女》到“哥斯拉”的收山之作，其“王牌大导”的超级地位愈加巩固。

生于1969年的北村龙平热衷动漫和电动游戏，这不仅体现在他电影题材的动漫倾向（八成以上的作品取材于少男漫画，为游戏《合金装备：孪蛇》客串拍摄短片），在其影像风格和意蕴上更可见端倪：他的作品具有强烈的视觉冲击力，节奏流畅、要言不烦，注重形式造型美感，把格斗场面表现的“身临其境”是拿手好戏。

其“身临其境”，即是指类似于电动游戏中玩家与机器的“互动性”。

　　少男打斗漫画与格斗游戏，是北村取之不尽的素材。

他影像中的格斗魅力不在格斗本身，而在于格斗前夕的奢华铺陈。

他经常会选取森林的空地、山地斜坡、封闭的密室等作为战斗地点，尤为注重氛围的营造，对格斗场景、挑战者“对峙”的精心雕琢，显示了与通常动作片截然不同的趣味。

　　与北村龙平想埒的，是大导演三池崇史。

暴力cult的他，其实是个骨髓里透着动漫质感的异才。

从《Dead Or Alive》到《杀手阿一》（山本英夫 原画），三池的cult才能在少男漫画的孕育中开花结果了。

在原本是写实风格的《Dead Or AliveⅠ》末尾，两位主人公间的对决在骤然间变得超人荒诞化了，由肩扛火箭筒到“气功波”，少男漫画中的惯用情节在三池的改良下，意想不到地上升到一个新的高度。

从此，三池影像早前的写实格调发生了动摇，他摆脱了黑帮片模式的羁绊，并最终由暴力片导演嬗变为日式cult片宗师。

从《牛头》、《斑马人》（山田玲司 漫画）到最近的《妖怪大战争》（水木茂 原画），三池采用楚楚动人的、少男漫画式的“儿童”的视角，在跟自己艺术观趋于一致的虚构“动漫”情节中悲戚地揶揄现实。

此外值得一提的，三池最重要作品《拜访者Q》女主角，是青林堂漫画家内田春菊。

　　其他新锐导演，有擅拍悬念推理片、因《金田一少年事件簿》（佐藤文也 原画）而奠定其“堤式”迷幻影像的堤幸彦。

恐怖片导演饭田让治，前文提到他把望月峰太郎名作搬上了银幕。

从漫画家变为导演身份的石井隆，广告师出身的、彻头彻尾的“动漫主义者”石井克人（去年他推出了讲述“人妻”成为漫画家故事的《茶之味》），前文提到的《血色之枪》导演渡边谦作，以及最近有些复古倾向的行定勋等等，实在大有人在。

　　除本土导演，亦有他国导演从日本漫画摄取养分。

譬如近年蜚声遐迩的韩国导演朴赞旭那部赢得戛纳评委会奖的《老男孩》，便源自日本漫画。

　　所谓电影中的“动漫质感”具体指什么呐？

我们且来看今年威尼斯电影节评审之一的中国作家阿城对朴赞旭《亲切的今子》的评价。

他说：“好的电影应该在于‘减法’，他（朴赞旭）做的是‘加法’。

就像在西藏5000公尺上的高原，看上去反倒跟平原没什么差别。

”　　这让我想起摄影与绘画的本质区别：摄影恍若一种“减法”，绘画类似于“加法”。

朴赞旭的“加法”，从某种意义上说约莫是电影中“动漫质感”的写照吧。

　　3、漫画到电影：赋予灵魂　　日本电影与漫画的渊源，可追溯到早期的电影创作传统。

　　沟口健二、伊丹万作、新藤兼人、市川昆、黑泽明……这几位曾经叱咤风云的影坛巨擘，在绘画方面亦有非凡才能。

早年的日本电影在拍摄前，一般都由导演先绘制出每个分镜头的草图--被称之为“影画”的东西，再进行实拍。

笔者曾有幸见识了稻垣浩、冈本喜八、伊丹十三的“影画”手稿（注③），其构图轮廓、人物神态与动作的设定，以及“透视”布景和“速度线（注④）”的应用，很难不让人联想日本漫画。

难怪会有漫画家石井隆、内田春菊等人自信地跻身影坛执起导筒呐！

　　漫画改编成电影时，正类似于那个“影画”的桥梁地基，起了电影草稿似的作用。

漫画所具有的构图、角色对白、画面剪切等先天优势都是文字类初稿所无法比及的。

　　岩崎昶曾在《日本电影史》中谈到日本电影与文学的关系，他认为：电影作者大抵是抱着自卑的心态，希望通过改编“高级的”文学作品来提到自己作品的艺术水准（注⑤）。

更明确地说，即电影为低于文学一级的较通俗的艺术，据笔者观察，这种说法即便在今天仍是成立的。

而今天与文学扮演着同样角色的漫画同电影的关系，恰跟文学与电影的关系相反，源于漫画的电影大抵是胜于漫画的价值。

　　朴赞旭《老男孩》举世公认的成就，是最好的佐证，在日本国内，这样的事例更屡见不鲜--　　深作欣二的《大逃杀》，改编自高见广春的漫画，不论知名度抑或艺术价值，电影版都远在原著之上。

漫画原作讲的是一个叫作“大东亚共和国”的国家如何强迫孩子们去杀人的故事。

深作父子对原作做了大幅度的改动，将时空设定为未来的日本，政府以“治暴”的名义，将一个班的42名学生囚禁孤岛，命令他们自相残杀，最后幸存的一人是这场杀戮战的胜利者。

这部影片其实是深作艺术世界的拓展与变奏，以漫画为蓝本，是深作与青少年直接对话的窗口。

深作不乏陈酒新装地在其罕见暴力的背景下奏响一曲人性的美丽赞歌，拟定一个关于人类私欲、妒忌、背叛、与自相残杀的旷世预言，并以此影射出日本社会潜藏的危机。

　　三池崇史的《杀手阿一》，同样脱胎自暴力漫画。

三池为这个不堪入目的、充斥低俗肮脏趣味的芜秽品，嵌入了具有艺术张力的、三池式的Sadism与黑色媾和状的灵魂--以其意识流和荒诞夸张的手法，抹掉了人的道德良心的概念，籍施虐者与受虐狂之间病态的依存关系为轴，诱导出一座现代文明社会阴翳下的“魔兽都市”。

即是说：我们每个人的灵魂深处，都蛰居着一只恶魔。

盐田明彦反伦理道德的《月吟》，改编自喜国雅彦的漫画。

盐田冠以朴实细腻的纪实镜头，谱写了一曲唯美哀矜的、亵渎青春与纯洁的masochism故事，游荡于天堂与地狱的缝隙，美丑之间仅系一线之差。

这样的艺术魅力皆是原著漫画难以触及的高度。

　　在日本独立电影、地下电影领域，漫画也是很抢手的影像素材。

像青山真治和丰田利晃那种传统派技法的、拍摄“闷片”、匮乏动漫质感的电影作者，亦拍出过响当当的由漫画编改的电影。

新生代独立导演奥原浩志去年拍了一部《乘坐蓝色的车》，改编自少女漫画，虽然不是很成功，但是比起时下《下弦之月》《NANA》等所谓主流电影的cos秀，至少要澄清的多。

　　注①：costume play的简略写法，指穿着有关动漫人物服饰打扮成动漫人物的角色扮演。

　　注②：指一群有着相同兴趣的人将各自创作的作品集结成册，不由商业出版社出版发行而自己掏腰包印刷，在同好间流通者，均可称同人志。

　　注③：出自纪录片《女税收官2拍摄花絮》：1988年周防正行导演。

　　注④：漫画符号之一，是用来表现速度感的一种效果线。

　　注⑤：《日本电影史》，第115页，中国电影出版社，1981年版。

http://www.blogcn.com/User9/buyidinglvlv/index.html

la double vieNANA，世界上另一个我明明或者还有更多。

这样的名称或许本身就是吸引我的一个诱因。

很久以前一个朋友推荐我看la double vie时用的话就是：看看吧，里面那个女的很像你。

前后买过娜娜三次，一直没看，昨天情绪很低之下，拿出来看，害我哭了很久。

没有看过原著，所以对与娜娜和奈奈的那种同性之爱，其实体会没有娜娜迷们那样深。

对不起，打动我的，是娜娜和莲之间那种深深不息的爱。

上来写这篇文时，电脑里正放着娜娜的原声，而我也很仔细，把同学们的豆评都看了一遍。

有看到很中肯的评论，这里我不想说了，关于电影本身，或是关于摇滚旗号下的live和片断，或是关于奈奈，不刻薄的说法是，我只能不去提及。

也有看到很能读到心里去的文字，并且悄悄在本子上纪录下来。

但却还是忍不住要说两句。

今天早上，我把 msn的签名改做：莲。

把关于王子殿下的签名撤去，并且意料之中的看到他也把相应的签名撤掉了。

就像我在博客里写的，这不过是小女孩和塑料手机的自言自语，是自己骗骗自己的把戏。

总是担心失去，其实根本未曾得到。

不要卑微的服从于爱。

我还想说，今天早上我提早半小时起床给自己画了个烟熏妆，这样的冷酷大眼让我觉得有力量；我生出了一股要瘦到中岛美嘉那样80斤的样子的决心，那样的骨瘦嶙峋让我觉得陡生勇气。

看吧，我就是那样时刻需要暗示来提点自己，给自己一个生活其中的意识形态。

也许爱你，也是我反复加于自己的一个心理暗示，让我以为自己并不缺少爱和被爱。

我为你哭，是为自己哭，是因为我得不到你的爱，你并不缺少爱我知道，你背上的文身告诉我你曾经为了爱那样刻骨用力，可是我不知道你把它藏到哪里去了，我觉得我耗尽力量，卑微妥协，也不能找到它。

看了电影哭，是因为我知道那是我从懂事以来一直渴望的爱的原样。

哦不，不是的，不是松田龙平那张阴柔秀美的脸庞，不是莲低音吉他手的身份和他耳朵上穿的两个桀骜的环，那样的人我可以找出一火车。

是他离开以后一直带在项颈的锁链；是他在浴缸里那样轻柔地为她擦背，搂她入怀；是人潮汹涌的舞台之上，他为她弹错的两个音；是电梯门口，他抱着她坐于地失声痛哭；是看起来那么冷漠，他也从来没有动摇过丝毫爱她的决心；是分离两年之后，当他们再见到彼此，即使都已经经历成长、伤害、新的际遇，胸膛依然为对方那样坚实而深沉的跳动呼吸。

是即使永远这样分离生活，他们最终还可以一起回港口货仓，莲的老家，他的根源。

我为他们痛哭，因为我知道我遭遇不到，那样浓烈和深沉的爱在我心里滋长，却没有人应和。

我们要经历过多少假相和不是，才会遇到那个真正可以令彼此奉献一切的人呢？

或是在第几轮的失败过后消弭殆尽我们本来丰裕的爱情和理想。

长成一个独立理性，可以不需要爱也能活得很好的女性，一定不是你一开始就抱有的梦想。

那天我忘记了，我有多久没有哭到这样快要断气？

我说，没有意义，没有人爱我。

大千世界，浮生若梦，那么多华丽诱惑和陷阱。

我要的，只是爱而已。

如果不是爱你，我也可以没心没肺，我也可以独立自主，我也可以自信迷人，我也可以被大堆人追宠，我也可以让自己过得很热闹快乐。

太渴求，于是我把执着丢掉了。

但是总会过去的。

伤痛一个接一个，在你有生之年不会无端消失，而我们总还是会抹干眼泪微笑对自己说，一切都会好的。

那些流过的眼泪就象你用刀割过的疤痕，会留下凸起在身上，陪伴我们直到老死，不管孤独不孤独。

而娜娜，也许最终会和莲在一起，也许不会。

我原本以为我和她的不同是：她执着而放弃，我妥协而失去。

其实我们是一样的，不管分离与否，不管最终得到或失去，我们都一样真实的，很痛的爱着。

去买碟的时候，卖碟的女孩很郑重的向我推荐，说这部电影让她很感动，里面有我们关于青春的所有一切，我喜欢她的这种说法。

《NANA》是一部标准的青春电影，本身的故事就是对畅销漫画的改编，融合纯真的友谊和爱情，将音乐作为情感宣泄的时尚元素，讲述了两个女孩各自关于梦想和爱的故事，青春中的种种感伤被一一呈现。

电影的另一个名字叫做《世上的另一个我》，不由得想起来的《维罗尼卡的双重生活》和《情书》，前部作为基耶斯洛夫斯基的大作，被无数人视为最爱，后部同样成为了很多人的首选，喜欢看到中岛美穗在雪地里一遍遍呼唤“你好吗”的样子，就像两部电影中一样，也许在心里，我们每个人相信，在这个世界上的某一个角落有一个和自己一模一样的人，只是始终处于向左走，向右走的矛盾中，而没有办法相遇而已。

小时候，或者说现在，自己有的时候还是害怕照镜子，总觉得镜子中那个似曾相识的自己究竟是不是自己呢，后来意识到，其实在某种状况下，自己并不是照镜子，而是在观看，观看镜子中的那个人，也许就是自己最熟悉的陌生人，也许就是自己在世界上的另一个自己。

哲学中，弗洛伊德把人格分为了本我，自我和超我三个部分。

本我是人的基本本能，追求快乐和满足的冲动欲望，自我作为人内心世界和外部环境的载体，超我成为了一种人格发展的升华，在理想和道德的准则下使我们变成了社会人。

而在这个三个部分之外，镜像中的自己，则是另一个自我，——“他我”。

他我从某种程度上就是在别人眼中的自己，作为自我对外展示的一种表现结果，一方面自我会影响他我，另一方面他我也会影响自我。

镜像——他我的故事如果有一天，镜像中的自我出现在了生命的实体中，会是什么样子的呢，从这种意义上，对于另一个我的疑问和好奇，《NANA》讲述的就是一个关于镜像中的“自我”的故事。

两个年龄相同的女孩子，姓名一样，各自有各自的记忆和轨迹，在同一天坐上了开往东京的列车，从此命运就这么纠结在一起。

她们之间有很多的相同点，却又存在着众多的不同，在彼此的身上看到了自己想要拥有，却没有拥有的东西。

这个奈奈，像小狗一样可爱而充满了幻想，尽管也会时不时地被青春撞一下腰，“看起来乖巧听话，其实只会给人添麻烦”，永远做着公主和王子的浪漫美梦，连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结，喜欢用草莓图案的水杯，即使穿上了职业的小白领装，还像小女生那样可爱，这个奈奈，简单而充满了热情，总以为生活会像童话故事一样美好。

那个娜娜，像野猫一样活着骄傲而自由，尽管身上有着深深的创伤，“看起来对什么都不在乎，而在内心深处渴望得到依托”，习惯把忧郁隐藏在一身的黑衣中，可以用捡来的废木材钉出一张实用的餐桌，十五岁在爱情来临之前，没有尝过任何爱的滋味；不轻易落泪，只是在该哭泣的时候也并不压抑自己。

那个娜娜，瘦弱的身躯中孕育中宇宙般的梦想，用她的声音点燃所有人的热情。

两个人都从对方的身上看到了一个似曾相识的自己：娜娜?奈奈?究竟哪一个才是真实的自我，她们所留给对方的印象，仿佛就是镜像的另一半，就是自己缺失的东西，也许这些就是她们所期望得到的评价，镜像中的自我正是因为无法触及而让人更加着迷，于是相互吸引，成为了朋友。

爱情——本我的冲动从本我的角度上，爱是人类的本能性的冲动。

奈奈是因为爱而来到了东京，她以为和章司的这段感情会这样下去，可惜爱情是条单行线，所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信的美好爱情，不用质问，不去责怨，不再说话。

只是一句看似轻描淡写的“我不要了”，以及必然的哭泣之后的一阵沉寂、伤悲、——感冒式失恋，痛过，爱过，当爱情的感觉在一瞬间被击的粉碎，与其在努力去挽留什么，或者说去寻求一个所谓的回答，不如果断的放手，“我不要了”，看似软弱的奈奈在面对爱情的抉择的时候却表现出了难得的勇气和果断。

她开始习惯没有他的生活，她开始尝试着改变自己，她还是会憧憬着下一次恋爱的来临，但是对于旧爱，她把他的电话号码彻底删除，不要得干干净净。

娜娜是因为不爱而来到东京，她想要忘记莲，虽然她还是把莲花刻在了右臂上，他们不是因为不爱对方而分开，而是因为太爱对方而分开，两个彼此相爱的人，为了各自更自由的活着，为了各自的梦想，而选择分开。

在莲走的时候，两个人在车厢的过道相拥而吻，开车的铃声响了，娜娜头都不回的跳下火车，但是就在她跳下来的那一瞬间，她就倒在了雪地中，泪水无声无息的滑落，她本以为，那把锁能够把她的莲锁住，直到生生死死，她本以为他们能够一起在更大的舞台上表演，然而一切都像过眼云烟，只是惘然，在爱情和自我之间，她选择后者。

她来到了东京开始了新的梦想，希望自己乐队的贝司手能够超越莲，她还是会在莲的乐队的演唱会上泪流满面，她终于没有能够打开莲身上的那把锁，因为，这把锁，关于爱的锁，已经深深地扣在了他们的心中。

从这个意义上，奈奈，娜娜，不管是谁，都不是卑微地服从爱情本能的冲动，她们都是胜利者。

成长——自我的蜕变我们总是会对不同的人呈现不同的自我，在他人的眼里形成变化的自我。

对于娜娜和奈奈而言，也是这样。

也许只有在莲的面前，娜娜才会像回家的小猫那样温顺可爱，而更多的时候她只是冷漠的拒人以千里之外；也许看到章司的时候，奈奈才会像小狗一样的撒娇任性，虽然在工作时她常常被斥责得一无是处。

镜像中的自己，就像万花筒一样千变万化，并不是自我的简单再现，而是有着自己的个性，两个NANA在彼此交往的过程中，相互接受，彼此信任。

最近经常听到这个词，闺密，对于女孩子而言，彼此分享的不是今天穿了什么衣服，明天买了什么首饰，而是确实能够把另一个人当作了生命中最重要的一部分，而彼此交流最自我的东西，这种信任是自愿的，是给了对方充分的空间，而不是满足对隐私的猎奇和探究。

娜娜和奈奈开始分享自己生命中所有的东西，一种信任和接受的感觉，就像她们俩在演唱会上握在一起的双手，不需要什么话语。

娜娜从奈奈的身上看到了她不曾有的纯真和执著，她学会了去坚持对莲的爱，去勇敢的面对自己的感情，而不再逃脱；而奈奈也从娜娜那里努力学会独立和坚强，对于章司的背叛，虽然难过，但并不遗憾；她也学会了把工作的委屈在回家的时候留在门外。

娜娜变得更加细心，奈奈变得更加稳重，两个人的自我开始越来越立体化。

还是那样锋芒毕露，只是我们比以前更喜欢自己，这就是我们成长的经历：在对视的镜像中，我们学会了审视自己，弥补残缺的自我，最终两个人合为了一体。

梦想——超我的原点以前故乡的老房子，莲口口声声说这是他的原点，他忘不了以前那些孤独的日子，对于莲和娜娜而言，是他们梦想的原点，也是他们爱情的原点，从这里开始，也许很多年后，他们会回到这里结束。

对于奈奈而言，东京之行成为了她一段爱情的终点，但是谁又不能保证这不是下一段感情的起点，这同样还是一个原点。

对于我们每个人而言，什么才会是我们生命的原点呢，什么才是我们值得珍惜一辈子的东西。

一切归零，原点，回到了最初的自己，这就是超我。

喜欢NANA.不但是那个乖巧甜美温柔可人,脸上永远挂着可以融化掉一切不快的笑容,说每句话都像是在撒娇,刚刚从幸福美好的童话世界里走出来,还没尝过悲伤辛酸孤独及其它苦涩滋味的,小松奈奈.更是随着奈奈的喜欢,渐渐喜欢上那个打扮另类外表极酷,从不对人笑也不多说一句废话,从不对人敞开心扉甚至只是多一点谈及自己,总是一身黑色,神情冷峻,好像刚从最冷的雪地里走出来可以将一切冻住,内心裹着巨痛却依然高傲而自信的追求着梦想而活的,大崎娜娜.这个NANA,"看起来乖巧听话,其实只会给人添麻烦".永远着装精致.连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结.睡衣上总缀着美美的公主一样的蕾丝边.泡在蜜罐里长大的女孩,喜欢用充满草莓图案的水杯,即使穿着尖尖的高跟鞋和正式的小白领装,还是像可爱的小女生.这应该是大多数女孩希望自己可以呈现出来的样子吧.如此的人见人爱.那个NANA,却可以用捡来的废木钉出一张实用的餐桌,手臂上刻着爱人的形象,不是荷花,而是莲.不轻易落泪,只是在该哭泣的时候也并不压抑自己.在爱情到来之前,从没有尝过任何一种爱的滋味.所以可以把爱藏在心里,只是不表露.然而她发自内心的炽热情感,依然是会让被爱的人深深感动的.爱情的模式,从来不会太多.或者苦尽甘来,有情人终成眷属,或者先甜后苦,劳燕终纷飞.有的爱情,看似一条大路可以走到尽头,却径直在不为人察觉的拐弯处,一头冲进了无法回头的死胡同.所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信是美好的爱情,却不质问,不责怨,不说话.只是一句看似轻描淡写的"我不要了",以及必然的哭泣之后的一阵沉寂伤悲.因为说了不要了.就不必在伤心欲绝的境地里再失尽尊严费力去抢,去要一个可有可无的解释或一声抱歉了.爱情的真相和假相都在那一刻得以明白.而另一种人,将自己连同一段刻铭心的爱情深深埋葬,如果没有如电影中那样神奇的机缘令它得以重遇重生,也就悄然被时光掩藏.而身处其中的人,或者继续沉重的回忆,或者某天拨云见日真的可以一笑而过重头再爱.反正,每个人都是活在自己选择后的人生里.虽然,我们的选择是如此有限.NANA,其实是一个关于友情的故事.结语:人生,真的是,得一知已足矣.

这部电影有彦井俊二式唯美的日本雪景和我的dream house 707， 这些在我看完之后都变得不深刻， 现在的我， 心里想的是：有个闺蜜真好。

我想每个女孩心里都有两个NANA， 一个是乖巧可爱，一个冷峻独立， 通常大部分都会被父母师长驯服成乖巧可爱型的，长大后，即便自己不骑泥反骨， 交了这类的朋友都会让父母担心，勿误交损友等教条肯定会嗡嗡嗡。。

绕梁三日。

在看奈奈要带娜娜回家的时候我就担心娜娜到他们家后会被奈奈的爸妈侧目， 还好，他们不像我爹我娘，如果菜菜子我交了这种朋友， 肯定被教训三天。

所以菜菜子成了小菜老师，每天道貌岸然地误人子弟，很让长辈放心。

菜菜子的闺蜜都是淑女， 家庭梦想多是嫁个有钱人，很踏实。

但是啊， 我期待一个像娜娜那样的闺蜜，外表冷酷另类，内心清醒， 独立，有梦想，有坚持，要超越自己爱的男人，能把废弃的木材钉成一套餐桌椅，陪伴闺蜜度过失恋的低迷期。。。

爸爸说不要期望别人能为你做什么，要想想自己能为别人做什么。

那我就不要期待闺蜜了， 自己立志成为像Nana这样的闺蜜。

话说，我一直把娜娜当神一样崇拜。

不过这句是题外话。

—————————————————————————————今天把电影又翻出来跳跃着浏览了一遍，因为没有时间细看漫画（话说我己经好久没追了……），而中岛美嘉的气质我觉得挺符合漫画中娜娜的形象的，所以电影作为替代品，倒也能暂时解馋。

小时候看矢泽爱的NANA，迷迷糊糊地崇拜娜娜的独立，她的上进心，她的勇气和志气，当然还有她的帅气……－ －稍稍长大了再看电影，欣赏她选择自尊胜于爱情。

今日再看，尽管是跳着看，竟看到了以往未曾留意的一些事物。

娜娜内心的复杂与纠结其实一点都不少。

以前看到娜娜去酒店找莲还钥匙，会认为她虽然自尊心强，但是在这种时刻却显得过份倔强了。

为什么明明爱着莲，却不肯承认呢？

现在看来，她当时也未必真的十分清楚自己的心情吧，也未必真的那么确定“还爱着莲”吧，毕竟时过境迁，人物皆非。

而且在未确定莲的感情之前，娜娜不见得敢轻易确认自己的感情，都在小心翼翼地博弈着吧？

（小时候屁都不懂什么是“感情博弈”）至于浴室泡玫瑰浴的那个场景，以前会在心中呐喊“为什么！

为什么！

明明两个人还相爱！

可是为什么嘴里却在口口声声说着什么‘不可能了，我们不可能像以前那样一起生活’了呢？！！

”现在……则懂得那份小心谨慎、步步为营，不敢轻易激进也不敢过份乐观的心态了。

以及懂得那份对时间的敬畏了。

它创造一切，它也能毁灭一切。

然后……还有一个彻底改变我以前看法的一个设想，这个设想把我自己吓了一跳。

以前一直认为娜娜是为自己而生、为自己而努力，为了能一直唱下去而可以放弃爱情的强大的女性。

今天却突然产生一个想法：其实……潜意识里激励着她向前的说不定一直都是莲，一直只有莲。

娜娜走上唱歌的道路缘起于在舞台上看到舞台上耀眼的莲，觉得自己“无比卑微”。

后来莲越走越远，直至远走东京，娜娜没跟上去也是因为如果跟着莲去东京，虽然身体上的距离是近了，但实际上的距离却会越拉越远——莲会是在巨蛋开万人演唱会的那个，而自己会是在电视机前边看着他演出边打扫清洁的那个，她不想依然做“卑微”的那一个。

再后来娜娜也来东京了，虽然跟莲再续前缘，但仍在拒绝百分百的确认关系，并坚持要“超越trapnest“。

她想要的，是不再追赶他，而与他平起平坐吧？

打完这段回头看，很欣慰地发现，虽然莲确实是一大动力，但这恰恰证明了支撑着娜娜的最主要还是她的自尊吧？

缺乏那份自尊，自然也不会想追赶自己的恋人，而是依附着他、享受着他的好了。

幸好幸好。

娜娜还是记忆中的娜娜。

——————————————————————————其实这句话才是本文中心内容：我一直以为电影丰富了人生，现在发现是人生丰富了电影。

周日，开着阳台的玻璃门，让夏夜难得的凉风自由的在客厅穿行。

拿出《NANA》来看。

看之前就知道会感动。

所以一直在等一个人的时候，好好安静的来看。

而果然，看着看着，眼泪就自己掉了下来。

黑眼线的娜娜，栗色卷发的奈奈。

淡漠的垂着眼的娜娜，可爱的嘟着嘴的奈奈。

闪亮的，黯淡的，喜悦的，绝望的。。

一起分享，默默支撑。

眼泪掉下来的那一瞬，是娜娜坐在玫瑰牛奶的浴缸里，素着脸抱着自己。

身后是深爱的男人。

多么想要沉迷的温暖。

可是还是抱着自己，一字一句的痛着说，我 不可能放弃自己的志气。

后来，当然都开始幸福了起来。

所谓的光明结局无非是告诉我们，那一瞬的坚持有多痛，都是值得的。

而生活其实在继续，不到最后我们都不知道结局。

因此坚持，显得分外艰难而因此闪光。

我的眼泪，当然是为了心疼。

心疼NANA，以及每一个有所坚持的灵魂。

这个世界上的另一个自己。

忽然想起娜娜,于是我就吐出了以下内容. 高中的日子好象留了些什么下来，记忆里却全然模糊。

使劲去想，什么也想不起，只记得这些陌生的名字和陌生的脸无法去相认，陌生的连我自己都觉得匪夷所思，我真的认识过？

我真的经历过？

我不记得，但是我不确定我没干过。

高中时候，心情极差，干了些自己现在都觉得是SB伴随着NB生下的不知当时是不是脑子被门夹了，还是脸被驴踹了的事。

匪夷所思啊，匪夷所思啊。

03寒假，回到J市。

我的老家。

我见到了许久未见的娜娜姐。

每天我的日子如下。

上午在家睡觉，中午开始和朋友吃饭，下午开始喝茶打牌扯淡，晚上到处寻找活动，沿着河边和街道开始泡吧。

喝的跟白痴一样，要不就嗨药嗨的跟白痴一样的回到住所。

然后呕吐干净之后洗洗睡觉。

日复一日。

然而唯一的结论是，没有的日。

身心疲惫。

某些时候和情感，让我觉得我和男人没什么区别，唯一的是，我不能把操男人当成一种乐趣，而男人可以把操女人当做一种炫耀的资本，和乐趣。

而女人不能把操男人当成一种炫耀的资本，天天把男人生殖器挂在嘴边，就算是说，也给人无限遐想。

话说，娜娜姐。

巨BH，巨NB，巨鼻血，经血，鸡血，鸵鸟血，射血。

我初2那年，我还是平胸，月经也刚来2年，这个BH，NB，鼻血，经血，鸡血，鸵鸟血，射血的女人已经以操男人为荣，以被操为耻的告诉我，如何分辨包皮过长，哪中男人一看就阳痿，哪中男人被操了会和别人说是操了你的。

我和她在一个被窝里躺着聊天的时候，忽然为自己还是个CN难过起来，我问她，娜娜，你操过几个男人了？

她忽然坐起来，半晌说，数完了，14个被我操过的，2个操过我的。

于是我明白了，当你搞了超过15个之后记数就比较难了，而且需要数，这种人是诚实的人，因为她还数的过来。

现在许多人会回答，二三十个吧。

或者更BH者会回答你，是今年的还是去年的？

得了，我也懒得去问。

而姑娘们的回答大抵如此，三个，或者四个。

为什么是三个或者四个呢？

因为，第一个，那无法逃避和避免，那算一个，您前面那位算一个，那就2个，或者您前面那一堆算一个，那还是2个，加您，正好3个，稍微诚实点的是回答，4个。

所以有句话说，女人一生会遇到三个爱她的男人，那三个男人不就是第一个，中间一堆和现在的吗？

或者，将来要出现的男人，于是故事就如此这般的进行下去。

那时候我还嫩，还能算个LOLI，现在属于骨灰级LOLI，暂时还没推倒男人的功能，也没坐地吸土的本事，但我相信人类是遵循大自然要求进化的。

皮鞭小蜡烛。

哦Nono。。

03年和娜娜吃啊，喝啊，玩啊，吐啊，没干什好事，但是也没干什么坏事。

每年也就一寒假作孽的机会，翻本的折腾。

03年我和娜娜喝茶的席间，我问，现在操了几个男人了，娜娜回答，快百人斩了。

瞬间我觉得眼花缭乱。

脑子里，高矮胖瘦，粗细宽窄，阳痿早泄，淋病梅毒，七七八八的东西在我小小的未更新过系统的脑子里飞快的转了起来。

我问，那还有感觉？

娜娜说，该有感觉的，就有感觉，该你没感觉的，你就躺下享受，这只是被操，或者操JB，有什么区别，但是喜欢的人就不一样了，那感情丰富啊，你就不想让他射，就想多要一会，你就想让他舒服，你就不想自己有没有高潮，你就想让他比你更快乐。

谁都没和你说，做爱一定得你爱他，他爱你。

那做的过来？

每天盯着一个人的JB，看他硬，看他软，看他垂头丧气的挂在腰间？

每个男人都不一样，我告诉你，其实就是那么回事，今天他行，就操他，明天我不想了，我不要，后天我想了，我再找人。

有些男人给的是钱，有些男人给的是精，只有少的可怜的几个男人在操你的时候给的是爱。

爱是什么？

爱是狗P，说吹了就吹了，说爱你的时候，他爱的不知道是小逼还是你的嘴，说爱你的时候不知道是爱你的人还是爱你的头发，还是爱你身上有别人的味道，别人的感觉，别人的摸样。

女人不能做SB，女人要做聪明的SB，身体游戏，不就是爽了自己娱乐了彼此？

不说出来大家都好过，有缘就多处几天，没感觉，做完比谁提裤子穿衣服快，看谁先闪。

哈哈哈哈。

说到这，娜娜忽然大笑，我也跟着笑，笑的象个不聪明的SB女人。

我头一次知道，原来做爱可以不爱，原来如此。

比张爱铃，比三毛，比九丹，比张小娴更让我如此明白，原来，做爱可以不爱。

做爱就是操JB或者被JB操。

要做聪明的SB，我就得是瞎的盲的聋的。

至少是暂时的。

晚上8点，我们转战STAR，一安静又热闹，一老男人，和老男人儿子众多的，真骚B和伪骚B众多的酒吧。

这世界上的女人有2种，一种是装纯的，一种是装不纯的。

酒吧里尤其显。

后来，反正我喝大了也嗨大了，我只看见娜娜和她刚认识的老情人扭曲在一起，在我闭上眼睛前2个人和水蛇一样缠在了一起。

基本每次我都这样，也没什么伤，也没什么忘不了的，也没什么值得我喝醉的开心的事，不开心的事，我就的心里赌着什么，那是什么，后来我知道了。

我没有好脸色的家，我没有可爱的爸爸和妈妈在一起吃饭睡觉，这都是废话。

掠过。

后来的后来，娜娜打了我一巴掌。

那是因为我在打K。

寻找一点快乐幻觉，那种细胞被挤暴，所有画面在眼前一闪就过，你能叫它停止，你想要什么，你想到什么，什么都会出现，所有的人都扭曲在一起，我一个人好象与这个世界没有任何的瓜葛，我快乐，我不死不活，我TMD还会飞。

错，是会飘。

我飘在半空中，我是主宰，我是与这个世界无关的快乐分子，我窥视一切细微的变化，我看到有人的手伸进了装纯的黑色裙子里，她脸上的快乐扭曲了。

我看到装不纯的姑娘的手臂上的坠肉和该色的发菜似的腋毛，她手臂挥舞着，随着音乐七扭八扭的，脸上的表情好象被人强奸着，她身后的老男人正环抱着她，东啃西啃。

我看到一副副恶心的画面，我半死不活的看到对面有人用同样半死不活的眼神看着我。

啪，一脆的出水的巴掌把我抽的还是很晕。

是娜娜，黑色小细跟鞋，是娜娜，黑色包臀小裙子，是娜娜，黑色上衣，是娜娜，大胸小腰，是娜娜，黑色闪闪的手袋，是娜娜，短短头发黑色大眼熏，是娜娜。

没错，是娜娜。

你个SB，你嗨药。

你个中三（畜生的意思），你嗨药。

你脑子搭牢了是伐？

娜娜送我回家。

我都是茫然的。

第二天，脸还是肿高来的，我于是在家安分的上网。

看书。

吃饭。

偶尔在阳台抽抽烟。

再那以后，没见过娜娜。

我也没好意思再去我们常去的酒吧。

寒假过完，闪之。

后来，在QQ上见过娜娜，IP随着中国范围内开始活动，北京，成都，广州，上海，深圳，珠海，大连，北京，北京，北京。

后来一直就停留在北京。

她对我QQ留下如下内容。

大抵如下，具体也记不清了。

总之中心围绕我是SB开始，结束以她要消失为止。

王目，你就是傻B，是真的傻的那种傻B，不是假的那种傻B。

不要玩那些东西，一玩就停不了，会吸，就会去打针。

有钱，你能玩，没钱，你就得去卖了。

我现在在北京和我男人开了美容院，我不想你和这些粉妹子一样。

我出来玩，只操JB不玩药，你懂不懂？

还有，不要老是把自己灌醉，好了，我再也不是娜娜了。

以后没有人知道我是娜娜了，你也不知道了。

我消失了。

然后，她就真的消失了，这些年，我常想起，我这个巨BH，巨NB，巨鼻血，经血，鸡血，鸵鸟血，射血。

的早熟的姐妹儿。

以前娜娜教的一套如何辨别JB的套路，现在也差不多如此，很多时候，我在J市，看到一些常在酒吧出现的男人，就想，他和娜娜有联系吗？

他和娜娜睡过吗？

想想就觉得自己挺SB的，于是忽，把自己灌晕。

但是。

每当我说但是，我自己都觉得不是什么好事。

好吧，但是，后来。

我没有不玩K，也没有不把自己灌醉。

去酒吧，一定要做其中一件事，要么把自己嗨大，要么把自己灌趴，遇到我老公之后就此也没能打住不把自己灌趴的坏毛病，偶尔还是要来那么2次。

但是K，早已不玩。

但是现在想想K的确是有效的控制了我出去发展419，ONS。

玩这些东西的人基本没什么性欲。

和男人开房多了，也没什么想做的，也就是，你睡一床，我睡一床，在我身上，我明白了，什么叫男女之间的纯洁友谊。

就是，咱们去开房，你叫小姐，我帮你挑，以后咱们就是兄弟了。

朋友在一起玩，偶尔脱口而出，人家王目好歹是个男人，。。。

男人，听见没，男人。

提我问候你大爷，二大爷，三大爷，。。。

若干大爷，我是个姑娘。

反映快又可爱的又憨厚的小P到是对我说，我替我大爷，二大爷，三大爷谢谢你了。

您们大爷好。

无奈这般啊。

有些人，会消失，除了朋友，还有些七七八八的人。

还有些，是你怎么也想不起来到底丢在脑子哪个沟壑里的一些记忆，好的，坏的。

所以我很佩服人肉啊，有的时候，怎么也想不起来了。

没事，有伟大的人肉，以前我喜欢说伟大的百度，摆一下渡一下，也就知道了，后来发现。

Nonono，知道的是伟大的人肉！

膜拜一下先。

我不叫王目,也不叫盲目,这只是个代号.

没有看过漫画。

也从来不知道nana是什么。

第一次看到nana是在别人的space上。

只是单纯的被两个女孩子吸引，烟熏妆的中岛美嘉，还有笑容像水果软糖一样的宫崎葵。

有一点好奇，但是终究没有看。

直到最近，有点点茫然无措的最近，终于还是看了。

你怎么能不喜欢这两个女孩子呢？

倔强的独立的娜娜，不停地寻找着自己，即使是在火车站送别莲的时候，还在用笑容掩饰着，即使最后的不舍与心痛已经无法在掩饰，她还是能够毅然的跳下车。

白雪里的红裙女孩最后还是心痛到跪倒在地哭泣。

而那个乖巧可爱的奈奈，看她的笑容就很让人舒心了。

那么那么可爱的女孩子，不论什么时候都是那么温驯，让人看了有点着急，难怪被娜娜嘲笑为小狗。

看到她笑容满面地希望每个人都高兴得样子，真的有点像晃尾巴的小狗。

个人觉得宫崎葵演得最好的就是结尾那一段看到拓石流泪的样子。

令人觉得那是一个女孩子多么珍贵的眼泪，晶莹的易碎的，就好像奈奈。

年轻的女孩子太清楚同龄女友的重要性。

有高兴的事要找她讲，灰心得时候沮丧的时候，需要她抱着你跟你讲没事。

成长路上的每一次侧身，每一个拐角，每一次蜕变，我们都替对方记得清清楚楚，就好像是我们自己。

娜娜陪着奈奈在冬夜里等着奈奈的男友。

奈奈在演唱会的最后一曲时轻轻牵住娜娜的手。

在脆弱的时候，在被男人欺骗的时候，幸好你还有一世界上的另一个我。

她体会着你就像体会着自己。

她在你需要的时候抱紧你，不是因为同情，不是因为关怀，是她感同身受。

我不能一个人活在这个世上。

因为我需要找到人见证。

要有人能够见证我的笑，我的哭，我的改变，我的成长。

存在方才有意义。

就像婚姻吸引人之处就在你最终找到一个人能够在你身边见证你的青丝变白发，见证你的皱纹逐渐爬上你的脸，见证你每一天每一分每一秒的改变。

而nana ，就在你最寂寞，最空虚，最迷茫的青春岁月里用自己的慧眼见证你的一切。