麦兜故事

不是你的缺陷，而是你不再在梦中。

——叶慈圣诞节到了，麦太太好不容易买了一只圣诞火鸡，麦兜母子俩陪伴着这只火鸡，一直吃了大半年，这让麦兜领悟出“火鸡的滋味，其实在没吃和吃第一口之间已经达到了高潮，而以后只不过是既然已经开始吃，那就吃下去而已～～”而这样的感觉，在麦兜以后的人生中不时无端的出现。

麦兜就是这样的小朋友，他可能是春天花花幼儿园里最迟钝的孩子，但是他却有一颗天真而简单的心灵，从麦兜的眼中看去的世界，是怎样的一副可笑景象，而透过世界看去的麦兜的世界，却仿佛看见了自己成长的影子。

【期望】麦太太临盆的时候，看见一个塑料盆在空中绕啊绕，就希望自己的孩子聪明伶俐，将来前程似锦，就算不行长得像发仔、伟仔也行，但是麦兜始终只是一个丑丑的小猪而已，我们的父母总是对我们期望巨大，甚至希望自己未能实现的梦想都由我们去实现，只是那些天生丽质，聪明可爱，智商在150以上的天才少年究竟有多少呢，我们都是那只丑丑的小猪，虽然我们可以说，我长大希望成为科学家。

我长大希望成为艺术家，其实那些都是些爸爸妈妈望着塑料盆发下的虚妄的呓语罢了，我小时候学过钢琴，学过书法，这些东西现在都已经被我扔掉了，再也想不起来的，我不会因此抱怨爸爸妈妈，因为他们对我的爱是我永远无法表达的，但是我只是想，现在我回忆起自己的童年，仿佛都被这些漫长的，无边无际的“追求”所淹没，我印象最深的就是每次爸爸骑自行车带我去少年宫兴趣班的路上，爸爸那好像大山一样的背脊，我不知道童年中充满这样的记忆，是不是一件好事。

【被扼杀的梦想】春天花花幼儿园开主题班会，谈谈大家最喜欢的地方，同学们或者是日本或者是加拿大，惟有麦兜最喜欢的地方是可以吃到很多东西的大商场，但是其实麦兜也是有最向往的地方，蓝天白云、椰林树影，水清沙白、坐落在印度洋上的世外桃源——马尔代夫。

可是后来用生病吃药换来的“马尔代夫一日游”，只是坐缆车上阳明山顶看香港的风景。

大人们从很小就告诉我们，要做一个有理想的好孩子，但是实际上没有一个孩子明白理想是什么，孩子们最大的梦想只是非常简单的吃好吃的东西，玩好玩的游戏，但是大人们却说不行，然而他们便自做主张的，肆意地在孩子身上灌输自己的功利主义，认为孩子就是一张白纸（而且是一张可以反复擦写的DVD－R，第一个想出这个注意的人不知道究竟应该给他诺贝尔奖还是应该一枪打死他），自己可以随意涂抹，并且可以用何等冠冕的理由“一切为了孩子的未来”来逃避自己的一切责任，于是孩子们便一个个变得好像小大人一样的精明、世故、机灵和无懈可击，而当孩子们拥有了真正属于自己的梦想，大人们就会用各种各样的下三滥手段来打击，摧残孩子们的梦想。

麦兜在“马尔代夫一日游”之后，不知道还留存下多少关于马尔代夫和自己梦想的痕迹？

【挫折】2000年，李惠珊获得了奥运金牌，于是麦太太也带着麦兜来南丫岛拜师学艺，希望有一天也能够作出成绩光宗耀祖，没想到最后轮到麦兜的却是一项没有金牌、没有比赛、没有对手，甚至没有人知道的运动——抢山包，更衰的竟然是连山包也没有。

欧阳锋在《东邪西毒》里面这样说杨采妮，“很多时候，有一些事情在别人看来一点意义也没有，完全是浪费时间，但是对于她来说却很重要。

”不知道麦兜在练习抢山包的时候会不会明白他同样遇到了这样的困境，挫折并不是失败，而是失去意义，觉得自己做着做着，好像自己也慢慢变成了空气。

儿童节又到了，每年的时候，就像黄药师一定会去看望欧阳锋一样，大家照例要赞美一下儿童，因为地球的未来就在他们手里，可是我想，孩子们总会长大的，总会失去一些孩提时代的纯真和梦想，本来这就是生活，但是请不要在他们还是孩子，还应该享受最无邪的快乐的时光时就去扼杀他们，我至少知道虽然孩子对很多事情都不太理解，但是他们却已经在观察这个世界了，这个五光十色，光怪陆离的世界背后是如此苍白和饥饿，以至于还等不及孩子们长大就已经张开了血盆大口。

对麦兜的形象和春田花花幼儿园的称呼再熟悉不过，但今天才完整地看了动画片……看到那个爱幻想的小麦兜觉得很像自己，对那个蓝天白云、椰林树影、水清沙幼的马尔代夫神游特别有共鸣，因为那也是我曾神游了好几回的地方……但看到结局处又生出了几分悲凉，小麦兜因为有剽悍大条、神经慈爱的麦太庇护着，童年是幸福无忧的；但长大之后，现实的磨砺已经让他少了那些单纯幻想以及简单生活带给他的平凡幸福。

是的， “蠢”的人没什么好笑，特别是努力的“蠢”人更没有什么可笑的。

有很多事情，就像麦兜的火鸡，期盼了很久，在未吃将吃和第一口之间，最为美味和幸福，而当圣诞的雪花散尽，冬去春来，甚至竟然到了端午，火鸡就成了无休止的折磨。

在麦兜妈妈成烟的那一天，麦兜突然很后悔当初让妈妈扔掉剩下的火鸡肉，看到这里，忍不住哭出来。

这就是生活，很多事来不及后悔，我们都已经回不去了，无论是远去的童年，还是纯粹的梦想。

麦兜之所以这么打动人心，或许正是因为他没有成为姗姗，没有成为阿甘，没有学到盖世的武功，没有发现惊人的宝藏。

麦兜，最后还是麦兜，仅仅有一双大脚瓜的麦兜，乏善可陈的麦兜。

他没有抢成包山，没有成为英雄。

他离梦想越远，就离我们越近。

我们都是麦兜，或多或少。

我们身边也都有麦太，通常是父母，或者还有一些师长和朋友。

他们那么精心地守护着我们的梦想，用爱的魔力，让通道变成了机场，缆车变成了飞机，香港变成了马尔代夫。

尽管面对着和麦太在自动取款机前同样的困扰，却也做出了和麦太同样的选择，所以，我们一直感到那么幸福。

如果时间可以定格，我希望麦兜永远停留在那个终于吃到火鸡的圣诞夜，围着围巾，和妈妈一起在海边看雪花飞入海面，灯光点点，幸福地微笑。

就像我自己，虽然知道不可能，却还是惦念童年的时光，和爸爸的自行车一样高，喜欢吃甜甜圈，有一顶红色的帽子，穿着妈妈织的嫩黄色毛背心，用象棋编排国王和王后的故事，永远不会去想明天的事情，也不会回忆过去。

当我们看懂了麦兜的故事，我们就已经长大了，不可避免。

唯一庆幸的是，现在的自己终于知道，如火鸡一般的幸福，虽然平凡得琐碎，失去了却不会再来，如果扔掉，将来一定会后悔。

所以，我要守护我的麦太，我的家人，我的朋友，我也不会放弃自己的梦想，哪怕这梦想已经不再那么纯粹。

大包整多两笼，没有鱼蛋粗面又怎样，火鸡的味道又浓又淡，就像幸福一样。

第一次看麦兜，看的是笑话。

记住的只是麦太教的别致的小菜，茶餐厅点菜鱼蛋与粗面的反复，以及搞笑得无厘头的歌曲。

配合着童稚的声音，儿童涂鸦般的画风，印象中冷冰冰的香港居然变成了充满欢乐的儿童乐园，就连钢筋水泥的丛林也多了些温情的味道。

到看第二遍第三遍一直更多遍，才发现很多被忽略了的闪着光芒的哲理。

把麦兜故事称为哲理童话也完全不为过。

甚至，出于个人的偏爱，我觉得它可以与〈小王子〉比肩。

因为比起远离尘嚣，生活在只有一个人的小行星上的小王子，这一只单纯到“死蠢”的小猪更贴近我们的生活。

他虽然远在香港，过着与我们毫不相干的生活，可是却仿佛就是我们的化身，与我们休戚相关。

他的喜怒哀乐，他的欢喜忧伤，好像就是我们自己的一样。

当我们不知不觉间将自己代入了角色，这一只小猪就好像在重复着我们的人生，希望，失望，希望，失望……而他一直都没有放弃。

当我们不知不觉间将自己代入角色，我们就开始觉得那些笑点那些桥段，虽然还是那么的童真而有趣，但同时似乎在我们不察觉的时候添上了些许淡淡的无奈。

现实就像一只鸭。

有人曾说过，这是一部你可以笑到掉眼泪，也可以感动到掉眼泪的电影。

没错，如果我们小几岁，年少而无知，单纯而乐观，那么这无疑是一出相当好笑的电影。

不管是麦兜用中文记英文单词，Miss Chen点名，校长夹杂着潮州话的广东话，全部都是可以让人爆笑的笑点。

可惜我们不再年少，我们都长大了，所以笑过之后，我们的心莫名的揪住了。

我们的心，挂在了这一只懵懵懂懂的小猪身上。

记得曾经不知道在哪里看到有人说，〈西游记〉其实讲的是孙悟空一个人的成长故事，从年少轻狂，到后来归依权威，根本是一个人与社会对抗，最后妥协的过程。

而在我看来，麦兜也是讲一个人的成长，不同的是，麦兜没有那么激烈，他只是一个单纯的小朋友，在成长中慢慢认识到这个世界的不可抗拒。

“拿着这个包，我忽然明白， 原来有些事情，没有就是没有，得不到就是得不到，没鱼蛋没粗面没去成马尔代夫，没有奖牌没有张保仔宝藏，而张保仔，也没有吃过那个包。

原来蠢并不是那么好笑。

蠢会失败，会失望。

失望，并不是那么好笑。

肥，也都不一定好笑。

肥，不一定大力。

大力，也不一定得。

抓着这个包，我忽然想起，长大了，当我要面对这个现实的世界，未必会发梦，未必那么好笑的世界的时候，我会怎么样？

.....”他就像是我们的化身，面对这个硬邦邦的世界，从一开始充满期待充满梦想，然后一点一点，一步一步，认识到我们在这个世界面前，根本无能为力。

这个世界实在太大了，大到我们无力掌控。

而我们张开手所能够得到的范围又实在太小了，小到我们连自己想要的都够不着，连自己拥有的都护不了。

我们就像跪在地上，等待着命运的施舍，他给的我们只能接受，他要拿走的，我们无力挽回。

麦兜想要去马尔代夫，那个远在印度洋畔世外桃源，虽然他以为自己去了，还认为是最幸福的一天。

可是那其实只是麦太一个美丽的谎言。

在某程度上，这分明是一个隐喻。

在现实面前，梦想太遥远，太不切实际。

所以麦太用了欺骗的方式，才能了了麦兜念念不忘的心愿。

同样的，我们的天真在世界的现实与残酷面前显得如此可笑，幼稚。

以至于同样只可能用自欺欺人的方式来自我满足。

抢包山也一样。

黎根自认的毕生第一绝技，却是不合时宜的。

麦兜为了回报妈妈直接而强烈的爱而坚持着学。

大家努力想争取抢包山成为亚运会的特色项目，可是不单止没有成功，甚至连香港申办亚运会都失败了。

而麦兜辛苦练就的身手最后只能用来上茶楼的时候帮妈妈拿大包，以及爬进张宝仔洞一探究竟而已。

一切就像一出闹剧。

一出讽刺的闹剧。

一出可笑的闹剧。

一出可悲的闹剧。

再美好的愿望，终究都敌不过现实这个无情的刽子手。

在现实面前，每个人，无论是麦兜，或者我们自己，都是一样，无能为力，束手无策。

我们简直就像毡板上的肉，只能眼睁睁任人宰割，别说反抗，连求饶或哀号的机会都没有。

成长的过程，或许就是这样渐渐认清楚这个世界不是围绕我们一个人来转的，我们只是他微不足道的一个小部件，微小到存不存在都无关大局。

不是缺陷，而是你不再在梦中。

或许真是这样，只有在梦中，我们才能有没有缺陷的美好。

童年就是这样一场梦。

幸福。

美好。

单纯。

快乐。

无忧。

尽管这是一场一定要醒来的梦，迟或早。

而伴随着梦醒来的，是我们童真和梦想的幻灭。

这是一场必然的丧失。

不是我们太脆弱，而是现实太强悍。

“后来我才知道，一只火鸡从出生到给人宰掉，也不过是几个月间的事。

即是说，火鸡死掉后跟我们一起的日子，还要长过它的一生。

我还发觉，火鸡的味道，在将吃未吃和第一口之间已经是最高峰了，之后，不过是开始了也就吃下去了。

我没有哲学家的头脑，不知道两件事情该得到什么样的道理，可是这些想法，在我长大以后，在一些跟圣诞节无关的日子里，毫无理由的在我脑海中出现过两三次。

第一次，是在我自己的婚宴上，一次，是在我妈妈火化那天...那天，我看着天空几缕灰色的烟，忽然闻到了火鸡又浓又淡的气味。

我好后悔要妈妈扔掉那最后几件火鸡........”麦兜总是这样，告诉我们残忍的事实，却不告诉我们残忍的道理。

执着地不肯给故事加一个道理或锦囊。

执着地要我们自己去想。

就好像生活本身一样，一定要我们自己去面对。

自己去体会在现实面前的无力感。

自己去体会在命运面前的挫败感。

自己去体会希望之后失望，希望之后失望的痛。

看着现实像一根锐利的刺，轻易地戳破我们美好幻想的肥皂泡。

然后我们才能慢慢学着长大。

不管是麦太关于麦兜长大后的期待，还是麦兜对于马尔代夫对于拜师的期待，全部都没有实现过。

可是这对单纯乐观的母子却还是开开心心地活得好好的。

在见识到现实的强大之后，在体会到命运的无情之后，他们并没有被击败。

接受现实，很多时候也是一种坚强。

在影片的最后，麦兜光着脚站在海边，没有长得像周润发或梁朝伟，也看得出来并不有钱。

唯一突出的可能就是那对麦太不知道要来有什么用的“脚瓜”。

粗壮有力。

媲美黎根的。

麦兜代表着我们，在经历了生活的风风雨雨之后，倔强地站着。

面向大海。

并且，还会勇敢地继续向前。

在告诉我们现实的残酷之后，麦兜还告诉我们，我们还是可以过得很好的。

生活就像烧鸭一样简单，只要把鸭拿去烧就行了。

而要过得好，诀窍也一样简单，就是，过得好。

就像讲废话一样。

然而，现实就是这样。

花俏的大道理未必派得上用场。

平平淡淡的才是真。

因为，我们不再在梦中。

希望在每一天 都能在生活中发现美丽 哪怕很小很小 我也会很快乐很快乐 --题记 2004年1月28日 黑色的键盘，跳跃的手指 两点的甜甜美禄 留有余温 温暖的夜，尽管已经那么深 讲一个斑斓的梦给自己听 骑扫帚的小女巫说她能飞到人们的梦里旅行 有人梦见星星，有人梦见爱着的人 我梦见一场花瓣雨，闻到栀子的清芬 美美的睡去，甜甜的醒来 那是阳光的味道 那是朋友的声音 蕾说陪我值班 马说陪我逛街 下午的时光，有了期待 期待，使得生命变的有意义 只是依然赖在床上，依恋被窝暖暖的温度 12点来到办公室，桌子上积了一层灰 用力一吹，明媚的飞舞 洗了杯子，倒了杯水，打开本本 等待的时光，麦兜做伴 麦兜是我喜欢的一只小猪 定居在我的本本中 MY LIFE AS MCDULL 看过一遍又一遍 也总是零零碎碎的浏览他的生活片段 麦兜是只单纯乐观的小猪，资质平平，却有很多很多梦想。

希望，失望，希望，失望，一个接一一个，都是失败，但麦兜还是凭他正直善良的死蠢创造了他美丽的世界。

麦兜或许傻，或许笨，或许慢，在人生的追求中屡屡尝试屡屡失败。

但他却把生命过的自自然然，象在做一件简单的事。

喜欢麦兜，就是因为他不完美，象我们每一个人。

他的希望，让人看了喜悦，他的失望，让人感同身受。

鹅满是快烙滴好耳痛 鹅闷天天一戏个窗 鹅们在壳习，鹅闷载升胀 鹅闷是春天滴化 看着，听着，微笑着，大笑着 传达室的王伯伯走来了 早点回去吧，我在呢 1点结束了我的值班 蕾也打来了电话 我们去飑歌 一曲曲点着 很爱很爱你 广岛之恋 炫耀 勇气 故意 想见你 原来你什么都不想要 眉飞色舞 。。。。。。

原来很熟悉的歌 不知怎么今天一下子找不着调了 或许是没有那样的心境了 我想着麦兜 我想唱麦兜与鸡 我個名叫麥兜兜，我阿媽叫麥太太， 我最喜愛食麥甩咯，一起吃雞一起在歌唱。

我個名叫麥兜兜，我老師叫Miss Chan Chan， 我最喜愛食碟頭飯，一起吃雞一起在歌唱。

那只可爱的猪猪 吃完饭，和蕾挽着手逛在十全街 风吹着有些冷 昏暗的灯光下 一路上 是我们的笑影 和蕾在一起的时候，我是迷糊的 我不记任何方向 我知道我在任何地方落下 她都会回头来找我 她不会离开我 和她在一起的时候 我恣意的做着自己 回到家，继续看麦兜 麦兜有个爱他的妈妈，虽然家庭并不健全，但妈妈却是麦兜最大的依靠。

麦兜的快乐来源于他的单纯、容易满足和善良的心地。

麦兜和妈妈的亲情让人动容，我忽然想起一句话“最感动的人的莫过于世间那些朴素的单纯的情感”。

麦兜的妈妈是伟大的。

影片结束时 曾经为一只圣诞夜火鸡欣喜若狂半年的麦兜 说：“其实，一只火鸡最让人心动的时刻，就是从橱窗里面看见到吃第一口为止。

剩下的就是吃下去和吃完的区别。

一切都没有改变，只是你已经不在我梦中。

” “一切都没有变，只是你已经不在我梦中。

” 这句话，歪歪斜斜地写在灰白的荧幕上时 倏的，心有点酸酸的 麦兜成长的历程，就是幻灭的历程。

成长 让他渐渐看清了这个“硬倔倔”的世界 让他知道“有些东西，没有，就是没有” 下签就是下签，不能放回去再求 “很多包，却不能包保成功。

” 成长，就意味着没有鱼蛋，也没有粗面，也没有到过马尔代夫。

成长，可以念小学，念中学，念大学，可以知道orange、banana、umbrella是怎么回事 但然后，那个最后的理想呢？

可能还是空。

希望，然后失望，再然后，不是希望了，而是更大的失望。

在长大的麦兜平静的旁白中，最微弱的一点点火星都被破灭。

只余下一片灰蒙蒙的颜色：那是生活的原色。

但猪眼看世界，还是充满着善良的期许。

Everything is bright and beautiful。

长大的麦兜不也是充满力量地跳进海里前游么？

是的，尽管幻灭，尽管无奈，我们依然可以笑，可以希望。

命运其实好像也没有亏欠麦兜（或者我们）什么不是吗？

缤纷的美梦散尽之后，生活便变得像麦太菜谱中的烧鸡那样简单： “鸡一只，放在炉里烧，就行了。

” 可是怎么才能做出一只漂亮的烧鸡呢？

“那就拜托……把鸡烧得好一点！

” 麦太不知道，麦兜不知道，我们也不知道。

套用麦兜一句话来说 多么简单的一条道路，多么难走，多么易走。

我们都走在这条生活的道中。

如果大难不死，必有锅粥！

麦兜，一只平凡的猪，没有像周润发梁朝伟那么帅，也不是特聪明特能干，只是一头平凡的猪而已。

生活在这个太过现实的世界里。

庸庸碌碌。

重看了麦兜故事和菠萝油王子。

本来想轻松一下下，想让大脑放松一下。

没想到却看到哭。

麦兜的故事，从不是给小孩子看的。

越长大就越残忍，看这样的故事，从最幼稚的画面表达出最残酷的现实。

我们长大了，看懂了这个世界，再看本以为能找回童真的动画时，却看到更加现实的故事。

没错，失去的王国就是“过去”而已，再也找不回了，过去了就是过去了。

以前看麦兜是为了那经典的鱼丸与粗面，现在看麦兜，通篇弥散着淡淡的忧伤。

但又含蓄。

他从不会把悲伤表达得太露骨，从来只是那么含蓄，会让人笑着然后流泪。

麦兜只是一个普通的小朋友，在出生之前妈妈对他有许多期许，就像普天下所有的妈妈一样。

‘从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。

’这是麦太太给麦兜讲的故事。

一个只有开头结尾没有中间过程的故事。

第一次听感觉奇怪，再仔细想，却又苦笑起来。

个中滋味，只有亲自去经历才会明白吧。

每个人生来都是公主和王子，他们也都会成长，衰老，这是故事必然的结尾，其中过程，却各不相同。

一个故事永远讲不尽，干脆作罢，留给观众自己去体会吧。

麦兜长大了，从小朋友麦兜变成中年麦兜，他也有了比黄瓜还要大的小腿，足足一寸厚的大脚趾指甲。

最后，麦兜冲着海浪平静地说，故事讲完了。

这是一个尝试，失败，尝试，很多包子，但是没有包你成功的故事。

对啊，这不是一个传统意义上的童话“拿着包子，我忽然明白，原来有些东西，没有就是没有，不行就是不行，没有鱼丸，没有粗面，没去马尔代夫，没有奖牌，没有张保仔的宝藏，而张保仔也没吃过那包子，原来愚蠢，并不那么好笑，愚蠢会失败，失望并不那么好笑，胖并不一定好笑，胖不一定有力，有力气也不一定行，拿着包子，我忽然想到，长大了，到我该面对这硬绷绷，未必可以做梦、未必那么好笑的世界的时候，我会怎样呢？

” 小孩子也许不会懂，只是渐渐从小孩子变成普通大人的我们，听了这话，又何尝不是伤感的呢。

看麦兜就好像喝咖啡，小时候一定不会喜欢那苦苦的味道，然而越长大越又割舍不下那醇醇的香。

还有麦兜后来说关于火鸡的理论，“我还发现，火鸡的味道，在将要吃和吃第一口之间，已经是最高峰了，后来，只是开始吃了也就吃下去了。

我没有哲学家的头脑，不知道这两件事，应该悟出什么道理。

可是这些想法，在我长大以后。

在一些跟圣诞节无关的日子里，无缘无故的在我脑子里出现过两次。

一次，是在我的婚宴上，一次，是在我妈妈火化的那天，那天，我看着天空几缕灰色的烟，忽然闻到火鸡又浓又谈的气味儿，我很后悔，要妈妈扔了那几块火鸡。

”那天，我看着天空几缕灰色的烟，忽然闻到火鸡又浓又谈的气味儿，我很后悔，要妈妈扔了那几块火鸡。

也许这样的后悔每个曾经是小孩子都有过，只是扔掉一只火鸡的遗憾。

到了菠萝油王子，就是更加残酷的在绕圈子，绕着绕着就会把你的眼泪绕下来。

活在过去的菠萝油王子，活在未来的麦太太，浑浑噩噩活在当下的麦兜。

听着华仔读着给麦太太的那封信，永远负你的，菠萝油王子。

他愿意把钱都给算命先生去乘坐回到过去的月光宝盒，愿意把坚强起来的希望寄托在一个女孩子身上，却没有勇气抛弃过去。

其实我们都是像麦兜这样的一直普普通通的猪。

最后听着菠萝油王子的片尾曲。

小孩子唱的“教我如何去小便”，看上去是傻傻地屎尿屁的歌，一遍一遍听时却听出了温馨。

“爸爸与我看着海浪与我一起对浪小便 爸爸突然对我话佢话唔系甘 不过就不过就 不过就会总系甘经已没有个家野 经已没法不分开个的野 过去就以后全部靠自己 一个人小便 ”就是这样一个简简单单的故事，其中有你有我，有些事只有长大了才能够读懂。

然而我却如此不想读懂。

李镇这些年，电影工业技术的发展，让国产银幕上活跃着一大批画风精湛、千姿百态的动漫形象。

《西游记之大圣归来》剧照从披甲挂帅、横空出世的孙大圣，到“我命由我不由天”的魔童哪吒，从姜子牙在“救一人还是救苍生”的纠结中，折射出浑浊又清澈的人性光芒，到舞狮行头下，少年阿娟向着残酷命运奋力一跃……国漫赛道上，每部作品都来势汹汹，所有人都野心勃勃。

作为观众，我当然乐于看到这样的景象。

“国漫崛起”这句响亮的口号，如今正乘着技术的东风，一步步迈向现实。

《姜子牙》剧照但当具体到每一根发丝的精致，配比精准、步步为营的宏大叙事成为每部动画电影的标配，一种叫做“松弛感”的东西，也正从许多动画从业者的指缝间流走。

别误会，松弛不等于惰怠。

这是一种相比于脸红脖子粗的虚张声势，你死我活的剑拔弩张，更游刃有余、追求韵外之致的创作章法，如同《一代宗师》里的叶问，一袭长衫，不动声色，但闪转腾挪间尽是功夫。

这种四两拨千斤的松弛感，我曾在《天书奇谭》《九色鹿》《山水情》等一众经典国漫中有幸领略，动画剧集《中国奇谭》里的某几集也在一定程度上触碰到了这种感觉。

《天书奇谭》剧照

《中国奇谭》剧照此外，还有一部来自中国香港的动画电影，字里行间也闪耀着我认为的大师气象，这就是上映于2001年，“麦兜”系列的开山之作《麦兜故事》。

《麦兜故事》海报01 麦兜的前世今生提起麦兜，首先映入脑海的，必然是那只眼睛豆圆，左脸上有棕色胎记的小猪，以及下面两个经典的港式无厘头桥段：

没有鱼丸，没有粗面

鸡包纸，纸包鸡作为电影史上的国民IP，“麦兜”的成功无需多言。

大概很少会有这样一个角色，既能轻易收割高票房，还能获得国内外奖项认可，更能经得起时间淘漉，深深嵌入两岸三地，一代又一代影迷的意志和品格，这本身就是一个奇迹。

那么，这只其貌不扬的小猪，为何会有如此大的魔力？

一切都还要回到“麦兜”的创作原点。

“麦兜”的形象诞生于上世纪80年代，漫画家谢立文、麦家碧之手。

二人是漫画界的黄金夫妻档，谢立文创作故事，麦家碧负责漫画。

1988年，受香港娱乐杂志《明报周刊》邀请，谢立文、麦家碧夫妇开始着手创作“麦兜”，并以《麦唛漫画》为名，在《小明周》上连载。

谢立文、麦家碧夫妇《麦唛漫画》以一只粉色小猪为主角，题材多为香港时事和琐事，画风简洁明快，场景具有香港本土特色，内容简单却意味丰富，一经推出，便深受香港民众喜爱。

《麦唛漫画》而“麦唛”这一独特的名字，也暗藏玄机。

第一个“麦”源于作者麦家碧的姓氏，第二个“唛”则出自香港俚语“猪唛”，形容人身材臃肿、头脑迟钝。

同时，“麦唛”的发音接近英文单词“Dreamer”，寄托着作者希望主角要热爱梦想、敢于追梦的美好期许。

《麦兜故事》剧照可见，麦兜自诞生之初，就带有浓郁的草根气质。

他出身底层，外表普通，头脑简单，没有拿得出手的家庭背景。

命运剥夺了他几乎所有向上跃升的通行证，唯一留给他的好牌，就是勤勉乐观的生活态度。

苦涩，乐天，挣扎，通达，万千读者在阅读麦兜的人生故事时，也在不经意间，照见了自己的身影。

02 你的童年，我的童年，好像都一样表面上看，《麦兜故事》是一部专注于儿童观众的动画电影。

明朗清新的画风、诙谐悦耳的配乐、天马行空的想象自不必说，人物塑造上，哪怕是成年角色，作者都最大程度地剔除了性格中的复杂与古板，放大童趣、搞怪的一面。

有时看他们的行径，不像是大人，倒像是穿着大人衣服的孩子。

比如春田花花幼稚园的校长，一个秃顶、身材微胖，操着山东口音的中年男人。

《麦兜故事》剧照早会上，他西装革履，却一本正经地带孩子们念毫无逻辑与章法的词语。

而早会最大的主题，不是思想教育，不是价值观输出，竟然是确认孩子们是否按时交了学费。

《麦兜故事》剧照校长的另一重身份，是楼下茶餐厅的老板。

面对麦兜这样的顾客，他又不得不放下架子，耐着性子，像机器人一样回答麦兜“鬼打墙”般的问题。

《麦兜故事》剧照再如陈老师，顶着爆炸头，怀揣成为下一个王菲或陈慧琳的明星梦，头脑却时常马虎掉线。

《麦兜故事》剧照这一形象不禁让人想起《哈利·波特》里可爱又有些神经质的占卜课教授西比尔·特里劳妮。

《哈利·波特与凤凰社》剧照情节编排上，《麦兜故事》也给出了数个温暖治愈的片段。

可贵的是，这些片段并没有过重的人工斧凿痕迹和工业糖精味道，而是用细腻的生活经验慢火熬制的一锅鸡汤。

片中，最让人印象深刻的莫过于麦兜母子的“马尔代夫之旅”。

麦兜因为电视广告，日夜向往马尔代夫“椰林树影，水清沙白”的异国风情。

《麦兜故事》剧照这是一个孩子第一次想要踏出自己的小世界，去远方天地看一看。

为此，他不惜硬着头皮，喝光一整瓶苦口的药水。

《麦兜故事》剧照拮据的麦太太不忍心看到麦兜失望，便聪明地策划了一场马尔代夫“平替之旅”。

平替到什么程度？

马尔代夫换成了香港长洲岛，飞机变成了飞天缆车，麦兜潜水时捉住的鱼，其实是她偷偷从家里带来，放到麦兜鱼叉上的。

《麦兜故事》剧照这是一位母亲倾尽所能，为儿子精心编织的美好回忆。

尽管它的根基，是一个并不怎么高明的谎言。

长大后，得知真相的麦兜丝毫不责怪母亲，因为他知道，旅行的终极意义不在于目的地，而是一路上有爱你的和你爱的人的陪伴。

这份笨拙又赤诚的母爱，是麦兜一生的“马尔代夫”。

《麦兜故事》剧照03 世界，从什么时候开始不对劲的呢？

仔细品读《麦兜》，总会嗅到故事中的些许不对劲。

如果抛开影片梦幻温柔的面纱，不难发现，《麦兜故事》的真正受众不是儿童，而是接受过社会捶打的成年人。

这也是为什么社交平台上时常有人感叹，小时候看不懂《麦兜》，长大后，终于领悟了其中深意。

《麦兜故事》剧照相比于寻常的动画电影，《麦兜故事》没有奇峰突起、山重水复的剧情，而是用轻快随意的口吻，散文的笔法，娓娓讲述了一只小猪的人生故事。

然而，语气的云淡风轻无法掩盖内里的苦涩与尖刻，《麦兜》的狡猾在于，它让你欢笑着被成长的真相刺伤，猝不及防就挨了现实世界冷硬的一闷棍。

《麦兜故事》剧照比如，麦兜形容春田花花幼稚园是“最快乐、最美丽的乐园”，但阶层冷暖和贫富色差，早已在无形中，渗进了这座乌托邦。

《麦兜故事》剧照课堂上，陈老师问孩子们最喜欢的地方是哪儿，同学们纷纷说日本、泰国、加拿大，给出的理由无外乎自己在那儿有亲人，或者曾去那里消费过。

《麦兜故事》剧照相比之下，麦兜的回答既简陋又心酸，是幼儿园附近的银城中心，只因那里的海南鸡饭大盘又实惠。

《麦兜故事》剧照当麦兜得知妈妈要带他去“马尔代夫”，兴奋地与好友分享这一消息时，好友善意地提醒他，飞机餐很难吃。

言外之意是，母亲靠哄骗才能帮孩子勉强达成的心愿，对同龄人来说，却是司空见惯。

《麦兜故事》剧照一瞬间，成人世界露出它冷酷无情的獠牙。

原来，每个人的命运早已在暗中锚定好了价格和位置，就算穷其一生，能够逆天改命的终究是凤毛麟角。

到头来，大部分人都只能像影片结尾麦太太与校长的对话一样，在“套餐、特餐、快餐、午餐”的怪圈中不断选择，又不停妥协，原地踏步，直至生命终结。

《麦兜故事》剧照《麦兜》讲述的，是一个被世俗定义为弱者和失败者的人，如何认清生活真相的故事，作者加诸在他身上的苦，用“残忍”形容也不为过。

影片开场，麦太太即将临盆，这时天降异象，一只塑胶盆飞到麦太太床前，允许她替未出世的麦兜许愿。

麦太太不想麦兜像她一样吃苦，便许下一连串心愿：颜值、聪慧、勤勉……盆子却一一否决了。

《麦兜故事》剧照一般来说，“天降异象”往往意味着主角得上天眷顾，要么成龙成凤，要么大富大贵。

但麦兜偏偏是最不得眷顾的那一个，不仅样貌普通，头脑憨钝，运气也差到离谱，最终连母亲毕生渴望摆脱的困窘生活都没能保住，不负众望地成了“负资产”。

《麦兜故事》剧照而麦兜与圣诞火鸡的故事，则直白揭示出世界冷酷无情又不讲道理的一面：穷人的“假奢侈”，可以毫无副作用地换取美好回忆，但偶尔一次真正的奢侈，换来的只会是长久的梦魇与折磨。

《麦兜故事》剧照片中，麦兜唯一一次可以改命的机会，是拜黎根为师。

《麦兜故事》剧照黎根是香港帆板奥运冠军李丽珊的教练，麦兜本以为自己会像李丽珊一样，成为第二个奥运冠军，结果在拜师仪式上，命运又一次捉弄了他：黎根决定让麦兜学习“抢包山”。

《麦兜故事》剧照传承传统技艺听起来好听，但所有人都知道，这是一项无奖牌、无对手、无比赛、无人知，甚至被香港政府明令禁止的运动。

麦太太不信邪，艰难地借助英文辞典，写信给奥委会主席，希望能把“抢包山”立为奥运项目。

但生活不是拍电影，规则面前，一位母亲的哀求又价值几何呢？

《麦兜故事》剧照于是，一丧到底的人生中，麦兜参透了生活血淋淋的真相：“原来有些东西，没有，就是没有。

不行，就是不行。

”“原来愚蠢，并不那么好笑，愚蠢会失败，会失望。

失望，并不那么好笑。

胖，也不一定好笑。

胖，不一定有力气，有力气，也不一定行。

”

《麦兜故事》剧照也许会有人批判，《麦兜》身披动画电影的外衣，过分渲染底层人民的悲苦，实在不妥。

但我认为，这恰恰是影片弥足珍贵的地方。

电影可以为观众制造充盈粉红泡泡的幻梦，但造梦之余，总要有人站出来告诉我们，这个世界可能一点儿也不美好，甚至充满压抑和绝望。

也总该有一种电影，要撕下伪饰，打翻迷魂汤，直面现实的疾痛惨怛和无能为力，给我们一个真正走进他人生命，去关怀和思考的机会。

《麦兜故事》剧照04 不成功，又怎样？

二十余年过去，为什么这只小猪依然值得怀念？

《麦兜故事》剧照因为它向我们传达了中国社会长久稀缺，而且在当下越来越匮乏的一种品质：反功利。

内卷时代，大多数中国人的一生活得都很辛苦，因为我们做的每件事、每个抉择，都背负了太多使命，太多期待，太多意义与成败纠缠——幼儿时的兴趣火花，一定要燃成出人头地的熊熊火焰，才不会被扣上玩物丧志的帽子；中学时的课外书、英文歌，如果不能兑换成写高分作文、与外国人对答如流的资本，则会被视作不务正业；大学时的专业、毕业后的工作，更有人时刻拿着金钱和地位的标尺锱铢必较，你必须小心谨慎，才不会陷入莫名的指责与嘲讽。

《麦兜故事》剧照世俗眼光下，麦兜无疑是失败者，《麦兜故事》是一场彻头彻尾的悲剧。

但当我跟随着麦兜起起落落，最终看到他在香港街头恣意奔跑时，又由衷地为这位“失败者”感到高兴。

《麦兜故事》剧照因为，不是所有人都必须按照外界的期待向前冲；不是每一次赤诚的呐喊，都要听到意义的回音；也不是只有成功逆袭的草根故事，才配得上“励志”二字。

卸下“成王败寇”的纸枷锁，接受平庸，笑看失败，往往需要更大的胆魄和胸怀，豁达与果。

所以跌倒了，别急着爬起，不妨仰望星空，扪心自问：就算不成功，又能怎样呢？

《麦兜故事》剧照

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这句话在我看完＜麦兜的故事＞后一直回荡在我的脑海中．　　　这个动画是在我哭着笑着看完的．故事简单的不能再简单，但不知为什么看完后心里总有说不出的感觉．麦太爱麦兜，在麦兜病的时候她为了劝麦兜喝药水，骗他说病好了就带他去马尔代夫．结果呢，当然是没去成马尔代夫，但为了不让麦兜失望，她用缆车假扮飞机带麦兜在香港玩了一天．当麦兜坐在＂飞机＂上高兴的笑的时候，我却哭了．．．麦兜说那是他最快乐的一天．　　　麦太写给奥委会主席的信真的很搞笑又很感人，＂亲爱的主席：你好么？

我很好．你吃包子么？

我吃包子．．．虽然你不知道我是什么渺小的东西，但是我的孩子很大，很大，有一天你也会知道．．．＂这封信写满了麦太对麦兜的爱，让看完信的小小的麦兜决定继续学习抢包山，＂始终．．．我都不是太喜欢抢包子，我只是爱我妈妈＂．　　　小小的故事，大大的道理：真是可怜天下父母心！

＂拿着这个包，我忽然明白，原来有些事情，没有就是没有，得不到就是得不到，没鱼蛋没粗面没去成马尔代夫，没有奖牌没有张保仔宝藏，而张保仔，也没有吃过那个包。

原来蠢并不是那么好笑。

蠢会失败，会失望，失望，并不是那么好笑，肥，也都不一定好笑。

肥，不一定大力，大力，也不一定得。

抓着这个包，我忽然想起，长大了，当我要面对这个现实的世界，未必会发梦，未必那么好笑。

＂

加了谢立文小组有人发帖 统计为何加组回复不知不觉就写多了 于是决定挪到这里来顺便就把我的第一次献给my dear麦兜兜和麦太太。

为何加谢立文小组呀因为喜欢他的人生观喜欢他说“人有很多种，价值也有很多种”，“麦兜他不是低能，他只是善良”喜欢他赋予给麦兜和麦太的灵魂 可以让我一边看着他们乐一边又想流泪当然也因为喜欢他的太太麦家碧喜欢她的话：“麦兜不想打扰别人唱歌，所以不够胆举手去厕所。

你经常做这样的事，别人就不会觉得你善良，而只会觉得你低能。

那么，你就开始很委屈，到底下次要不要这么蠢，要不要再被人骗，要不要每次都先想别人。

”其实一度觉得恶作剧之吻与麦兜故事有着异曲同工之妙看恶作剧的时候能找到同样的感动 袁湘琴的角色设定很像麦兜 林依晨在金钟获奖感言里有一段话：“在我生命当中，有人跟我说过：‘当演员的使命是要带领观众去看到更深层的人性。

’”袁湘琴和麦兜 都常被人骂傻和蠢 还有人为他们的愚笨气到跳脚可是我相信我看到了依晨说的 更深层的人性 并为之感动而我也在谢立文先生的带领下，进到麦兜的世界里 看到了他展现给我的更深层的人性so如此这般 我就加入了谢立文小组。

---A：这...明明只是加组理由=　=B：这...只是有些隐喻罢了=　=

谢立文不爱拍照，外宣都由妻子麦家碧负责接洽。

他低调地隐于市井之中，走在香港街头的人流，擦肩而过的人谁能想到，这个戴黑框眼镜的中年人就是「麦兜之父」？

万人如海一身藏，谢立文自称是一个很中性的人，不悲天悯人，也不特别喜欢小孩子。

许多人对此很惊讶：没有一颗童心，怎么写得出那样好笑又让人掉眼泪的故事？

这是偏见。

始终保持一颗童心的人，是写不出好童话的；好的童话作家，都是风景都看透，人世间各种滋味在嘴里、肚里、肠里都过了一遍，繁花落尽返璞归真，写出来的东西才能立得住、站得稳，小孩子看了笑，大人们看了哭。

安徒生如是，卡尔维诺如是，安吉拉·卡特如是，谢立文如是。

他们都得经过一个「见山是山，见山不是山，见山还是山」的历程，方有了觉悟，明心见性，最后灵感泉涌，下笔如神，故事就这样成了。

自2001年的第一部《麦兜故事》起，十二年间，麦兜系列不慌不忙拍出了五部电影。

票房有高有低，口碑有好有差，好在粉丝一如故往，看着这个粉红小猪哭哭笑笑、笑笑哭哭，始终不渝地支持谢立文、麦家碧夫妇走下去。

麦兜是他俩的孩子。

麦家碧是母亲，一笔一画画出了麦兜的形体；谢立文是父亲，一口气吹过去，给了麦兜灵魂。

童话难得，出彩更难，麦兜是当代难得的好童话。

好的童话应当是悲剧。

少不经事的孩子对未来充满期待，希望所有的故事结局都是大团圆；历经世事变迁的成人明白人生的残酷，知道童话里都是骗人的，心肠坚硬，对大团圆无动于衷；只有读到海的女儿化为泡沫、卖火柴的小女孩瘐毙街头时，才被戳到痛楚，柔软到掩面痛哭。

悲剧最动人。

安徒生之伟大，不在于「王子和公主幸福地生活在一起」，而在于他完美地在童话中表现了悲剧，将悲剧融入了童话。

亚里士多德曾经说过，悲剧当引起观众剧中人的怜悯和恐惧，继而产生对命运无常的感慨。

对此，谢立文想必深有体会。

「故事要好笑，就写好笑啰，故事要悲伤，就写悲伤啰。

」他避重就轻地回答问题，试图将悲伤轻描淡写的涂抹过去。

如同历史轻描淡写地碾碎每一个平凡人的一生。

无数人将麦兜捧为新世代香港文化的象征，但谢立文无意为香港文化背书，他只关心一个平凡个体：一只单亲家庭出生的香港猪；爸爸是背负着无法放弃的过去、爱抖腿的菠萝油王子，妈妈是会做纸包鸡的麦太；他在一所叫春天花花幼稚园的读书，校长兼职的茶餐厅，鱼丸没有粗面也没有；重要的是，长大后，这只叫麦兜的猪没有成为周润发，也没有成为梁朝伟，依然胖，有力气，大脚瓜，负资产。

就是这样一个平凡的形象，成了香港草根的象征。

以香港的先天条件，不应享有现在的繁荣。

如果说1842年的南京条约签订，奠定了这个小渔村日后腾飞的基础；那么二战及二战之后的冷战和国共对峙，则是香港走向繁荣的真正原因。

倘若不是社会主义和资本主义两大阵营的对垒，铁幕落下，大陆闭关锁国，台湾孤悬一岛，纵然有英国的支持、自由岛的身份，区区一个撮尔小岛的香港如何能够抓住二战后经济腾飞的机遇，一跃而上成为亚洲四小龙之一？

正是背倚整个中国大陆的落后和愚昧，经济文化一片黑，才有了香港后来畸形的繁荣；并值此中外文化的风云际会，才有香港电影、娱乐工业的异军突起，甚至在八九十年代成为整个世界的华人文化传播中心。

从北美唐人街到马兰西亚、从台湾到大陆小县城，香港文化横扫全球，风头一时无两。

泡沫总是会破灭的。

先是97金融危机将楼市打为原型，而后大陆加入全球化竞争，把香港从低端产业链挤走；接着整个珠三角都在腾飞，上海逐渐蚕食香港东方金融中心的地位；台湾与大陆关系逐渐改善，也不再借助香港这个跳板。

等到进入21世纪后十年，香港人突然发现自己的地位风光不再，高不成低不就，异常尴尬地发现自己其实在裸泳。

背靠着的大树不甩你，自个儿大步向前走了。

位于南中国海的香港，本来和伦敦、纽约并称的城市，突然要和深圳抢饭碗。

这样的落差任谁也接受不了的。

与之同起同落的，还有曾经轰轰烈烈的香港电影，现在也得端着饭碗找CEFA讨饭吃。

上一代香港人，是向上的一代、昂扬的一代，经济向好，楼市大涨，荷包里的钱总是花不完、赚不完。

麦太继承了老一代香港人积极向上的激情，永远积极永远乐观，嗬哧嗬哧把麦兜拉扯大，盼着他成为周润发、梁朝伟；到了麦兜这一代，整个儿都在往下掉，个体再怎么努力，再怎么挣扎，也挣扎不过时代的浪潮把你拍在沙滩上。

有人管这叫命运。

悲剧的冲突，实质上是人和命运的冲突。

人怎么拗，也拗不过命运，谢立文讲的其实就是这种悲剧。

出身中产阶级，在香港最好的私立高中接受过教育、而后又留学的谢立文，算是那一代人中的精英，但比起李嘉诚他们创造的财富传奇，比起金庸、黄霑他们的名士风流，他的故事远远算不上激动人心。

就像他笔下的故事，没有射雕英雄的指点江山，也没有《沧海一声笑》的豪情万丈，很冷静，不点破，不煽情，只是陈述。

最新一部的《麦兜当当伴我心》中，他让为校长配音的黄秋生说话慢点，再慢点，慢到观众的心里去，让他们红着眼圈离开电影院。

比起金庸一代的文人，谢立文的创作应该是时代进化的必然。

打一个不甚恰当的比喻，金庸为首的香港四大才子好如托尔斯泰，擅长的是慷慨激昂、鸿篇巨制，而谢立文则算是卡夫卡，想象奇诡、文笔明净。

前者在报纸电视上风头无两，而后者情愿隐于市井，保持一种籍籍无名的状态。

校长说：「麦兜不是蠢，只是太善良。

」这一善良的失败者形象，已深深地烙进香港当代文化里；正如泰戈尔所说：「空中没有留下鸟的痕迹，但我已飞过。

」我深信，不爱拍照的谢立文正在准确地描绘出飞鸟飞过的痕迹。