那家伙的声音

耶和华我的神啊，我投靠你，求你救我脱离一切追赶我的人，将我救拔出来;恐怕他们像狮子撕裂我，甚至撕裂，无人搭救。

——诗7:12上帝在哪里。

如果有的话。

那个叫商宇或是李形浩的孩子，是否会愿意进入天堂。

上帝或许刚好不在，世界开始疯狂失控。

或许，又或者只是一个不可能的结局。

孩子会问，妈妈，上帝为什么没来救我。

可怜的母亲要怎样，在深夜和儿子邂逅的梦境里，跟他解释。

难道要说，上帝慷慨地给我们食物，因为你太贪得无厌，所以抛弃你吗？

母亲会泪流面满。

还有什么比死更可怕？

儿子在电话里，对父亲拼命的呼喊。

他说，爸爸，救我。

那样听话的孩子。

想必，那是恐惧。

然而没有说痛，没有说害怕。

在失踪后的第43天，依旧如此坚信，或是只能坚信，他强大的父亲，会像往常一样，拯救他于痛苦。

那个中年男人，是他的神。

不容置疑，理所当然。

即便他不敬畏上帝；即便他可以在母亲祷告时，可以偷吃上帝所赐予的食物。

男人在车上问孩子，我可以相信你吗。

孩子说，当然。

回答没有半点迟疑。

44日，父子相见。

儿子已是另外世界的人。

那个被托于重任的神，最终承受背叛。

如果儿子与父亲相见，他会不会痛哭不止；他会不会握着男人的手问他，爸爸，我可以相信你吗。

男人能做的只有，站在凄凄江风中痛哭不止。

那种痛，深入骨髓，无法得到救赎。

任你呼天喊地，亦得不到回应。

在通往地狱的暗道里，从此陷入痛不欲生的境地。

主角是谁？

不是孩子。

不是伸张正义的神勇警察。

不是那对被逼入绝境的夫妇。

而是逍遥法外的杀人凶手。

尽管直到最后，凶手的脸依旧模糊一片。

歹徒。

姜东元的声音，不再是《我们幸福时光里》里的颤抖，忧郁和无辜，令人心生可怜。

这里，他是真正的杀人凶手。

电话里模糊的声音，低沉，冷血，无视，甚至让人有一丝丝的恐惧。

当无助的男人或是女人接起电话，可以预见的一场新的折磨又要开始。

你会不自觉把心捏紧，愤怒地，可以听见自己的呼吸声。

无论警察和夫妻，或是其他人在做任何事情，都能感觉到那个如同鬼魅一样的声音。

它会一直跟着你，如同眼睛，无法逃脱，没有结束。

他居高临下，就在近处的暗处。

而你，无能为力。

那种任凭宰割的感觉，最终将人逼入失控边沿。

有时候，声音比具体的形态更可怕。

因为，没有人会知道，它来自哪里，何时逼近，然后将你毁灭。

警察。

不知道是不是港产警匪片看多的缘故，在看到简介说“绑匪成功周旋警察……”，以为绑匪的手段会相当花俏，然后警察都是臭脸，而且兢兢业业，虽然被耍，但至少应该是很酷的被耍。

片中，绑匪的手段确算高明，但使用，没有任何花俏，干净利落；而那帮警察，脸上有的只是疲惫麻木的表情，不臭，只是表现出对反复沉重工作的应有冷漠。

他们可以在如此状态下，当着不幸的当事人，吃炸酱面，占用线路打长时间电话，互相推卸责任，抱怨，说脏话；绑匪把警察打晕扒光扔到荒郊野外，结果到最后都没有人真正看到他的脸；警察狼狈地回来，依旧可以若无其事继续打电话占线，吃炸酱面，抱怨。

现实。

你认为，怎样才是接近现实。

像《六月日记》那样，或是像《最强罗曼史》？

残酷和诸多无奈。

就像在荒原上的行走，你哭，你闹，你打，依旧是一个人的事情。

这座城的冷漠，已无可挽救。

警察是神吗？

不是。

他们是人。

首先，大家都会是人。

绑匪和警察的共同点，大多数时间都会在和死亡打交道，或麻木，或镇静，不管你认为生命是一件多么神圣的事。

不同的是，警察在守护什么，歹徒在破坏什么。

而我们每天烦躁重复的工作，又是在守护什么，破坏什么。

男人，女人和孩子。

在看片子前，片子的开头桥段，在意料中。

只是，很感动。

缓慢的细节刻画，透出浓重的生活气息。

没有做作感。

片子开头。

风光无限的主播男人。

魅力的主妇女人。

还有可爱的肥胖儿子。

男人在体面的工作后，偶尔一身酒气回家。

爱他的女于人会每日站在门口等待。

女人的儿子在减肥，偶尔会对自己的母亲进行抱怨。

她对儿子说，我爱你。

然后，轻吻他的宝贝。

只是，一些日常琐碎镜头。

每个家庭都在经历。

然而这种平静，在镜头前，呈现出易碎感。

当那个在背景里模糊的背影，渐渐靠近，这一切如同泡沫，一触击破。

镜头晃动。

父亲和母亲失控的奔跑。

他们流泪，争吵，失控，发呆。

穿插的镜头，渐渐散发出不安和焦躁的味道。

很好的演员。

他们似乎也在跟着苍老。

先看的简介。

心里会担心，导演要怎样才能控制住喷涌而出的悲愤，然后通过物质感的摄像机，平静却不失力度地把故事讲完。

这是一个矛盾。

又或许是另一部，很《大象》，只是很《大象》的片子。

看完以后，竟然没有睡着。

导演没有刻意避免主观性的镜头。

镜头始终代表他的视角，去跟踪整个事件的变化。

然而，度掌握的很好。

可能在父亲街上奔跑，以及父亲最后在电台公布绑架者声音录音的片段中，会落下韩国电影煽情俗滥的硬伤（注：典型例子，《悲伤电影》），但是，要说的是，这段高潮并没有引起大规模悲痛和伤感。

相反，在前段观看中，沉积已久的愤怒在这段中疯狂爆发。

这是一部要表达导演观点的片子。

很韩国。

他没有平静在讲故事。

但是，他已经把故事讲完。

故事结局。

墙上残留的十字架痕迹。

女人的瘀伤。

圣经纸张撕碎的刺耳声音。

她把一直脖子上的十字架扯去。

她隔着电视屏幕，对她的男人说不要哭。

上帝在哪里。

如果有的话，他是不是已经去往荒芜之地。

这部电影我认为的几大亮点:1、真实事件改编而来，最让人咬牙切齿的部分就是结尾放出来的罪犯的真实声音，真实的让人毛骨悚然 不寒而栗；2、悲剧结尾，当结局被揭开，孩子是在被掳走的第二天就惨遭杀害，谁看了不生气？

不想把罪犯揪出来让他得到应有的惩罚？

他的父母做了这么多努力，最后都付诸东流，几十天的水深火热，甚至到以后是一辈子的煎熬，时至今日都没有把凶手找到，悲剧的结尾应该算是最能引起观众情绪的点所在。

其他的想吐槽一下韩国警察，我已经对他们无话可说了。。。。

开始的情节其实并没有特别能打动我 或许是作为一个局外人 旁观者 并且我自己也没有孩子 虽然在这种情况下 我认为也不能丧失理智 丧失基本的判断能力，至少不要做作出一些在我看来是愚蠢的行为吧。

希望以后这样的人间惨案能不要再发生了 受害最深的往往是还活在人世的人。

影片讲述电视台主播的儿子被绑匪抓后，罪犯一共给受害人家庭打了87通恐吓电话，勒索2亿，却无法让罪犯对他的儿子网开一面，受害人的尸体在被绑架后44天才被发现，父母在交付赎金之后只换来已经发臭的尸体。

这又是一部根据真实案件拍摄的韩国电影，真实案件发生在1991年，跨越16年，截止2006年1月，已经超过法定诉讼时效期，直至2007年，凶手仍逍遥法外。

每一次看韩国犯罪嫌疑类电影都是满满的压抑和气愤，每一次都无法用常人思维去设想罪犯的心理变态指数……

有一個未解的真實案件，這個世界太悲催了，既要錢，又傷命，一個美好家庭因此得到破壞，身為父母，為失去的孩子已經泣不成聲，兩位父母的飾演者將末日般的痛苦與無奈表現的酣暢淋漓，不禁讓觀衆感同身受，經過無限努力之後，卻永遠的失去了孩子，失去了一個“世界”，那種絕望、痛苦也只有受害者家庭才能感覺得到的！

這位兇手啊，不是我說你，你也太禽獸了！

作为警匪片的一种类型，关于绑架的电影其实有不少，主要是很多片子会多多少少涉及到绑架，像飓风营救、怒火救援这样的动作片主要以个人英雄主义的角度讲述营救的过程，还有像蛛丝马迹这样的侦破片，悬念迭起的描述找寻罪犯解救人质的过程，还有就是像本片这样讲述绑匪、家属、警方，三个方面的动作，描述敌我双方斗智斗勇的过程，其实看过这类的港片比较多，但大多是在以前，记忆都有些模糊，也都记不清是整部影片还是一些情节，只是记得港片中的警方形象虽然也会犯错，但开始也都是很专业的样子，是因为绑匪太狡猾，所以才迟迟不能成功，而这次我好像是第一次看此类题材的韩片，也许是改编自真事儿的关系，绑匪一直犹抱琵琶半遮面，只是他非常狡猾非常谨慎，而警方则非常无能，一点儿专业精神都没有。

相对于港式或美式的这种紧张的警匪片（撕票风云、连环局、保持通话、赎金风暴（美）），这部影片更像是剧情片，有悬念更有温情与煽情，看的是这个故事，人们的情绪表现，而不是动作打斗、血性刺激，也许是出于对受难家属的关怀，这部戏变得主题沉重而富有真实的质感，面对这样的灾难降临，我们该如何面对，想起来，总有一些不幸的人因为各种变故而改变了一生，或是颓废、或是疯癫、或是暴戾……但也有人能够接受现实，开始新的生活，我们都知道孩子没了，还可以再生，生活还是要继续下去，但我们也知道，有一些伤，留下的是抹不去的疤痕……PS，当看到这些基督徒围在昏睡的孩子母亲前作祈祷，当男主播带着钱飞奔嘴里念着祈祷词时，这时的他们只能用无助来形容，我突然想到，当我们这些唯物主义无神论者因为没有信仰而羡慕外国人有信仰有目标时，我们也应该懂得，信仰也只是平静生活的人需要的东西罢了PPS，薛景求的表演很到位，但金南珠就不是那么敢恭维了，我感觉她的表演有点儿用力过猛，表现夸张了点儿，而导演也是挺喜欢这套，哭戏一点儿也不收敛哦

这部电影在网络上被定义为惊悚类型并不准确，它是一部根据真实案件改编的写实犯罪电影，在1991年年仅九岁的男孩李亨浩被绑架，凶手在成功拿到赎金之前已经杀害了肉票，并且逍遥法外至今没有被抓捕。

经尸检证实，李亨浩在被绑架的第二天已经遇害，舆论曝光后整个韩国震怒，此事件成为了悬案，距今已过死刑的有效诉讼期。

人贩子本就是令人深恶痛绝的了，更何况还残忍杀害了孩子，这对于一个家庭来说是足以致命的打击。

懒人觉得这部电影适合每一位父母去看，并非要体验这种失去的痛苦，而是要时刻警惕保护好自己的孩子，莫要让坏人有机可乘。

电影开始时一边放着总统要对暴力和犯罪宣战，一边由播音员韩京培在说当下的犯罪现象令人恐慌，可见不只是大环境基调灰暗压抑，还讽刺了一下相关部门的不作为。

而这个韩京培一家便是故事发展的核心，或许是为了公然挑衅总统和警方，他们的儿子尚宇被绑架了。

对于绑匪提出的赎金要求，韩京培去申请贷款满足，同时也不敢报案，他认为绑架无非是要钱，给了钱就可以救回儿子。

妈妈因为放心不下而报了警，可警方的行动和安排并不高明，轻松被罪犯识破。

剧情从这时候开始，故事有一种老鼠戏耍猫的感觉，不得不说绑匪的反侦察意识很强，而且对警队的工作模式极其熟悉。

一个长期调查过韩京培一家的黑警，这是懒人观影的直观感觉，虽然难以得到印证。

警方锁定了很多嫌疑人，对比声纹之后确认都不是罪犯，而绑匪拿到两亿韩元之后消失了，尚宇的尸体在绑架后第四十四天被发现。

影片最后无论是韩京培哭着说要追查凶手到底，还是将真实事件的绑匪录音曝光，都非常的触动人心。

但即便如此，想要抓到如此高智商的罪犯依旧很难，动用了万人次警力调查了四百多位嫌疑人，直到超过诉讼有效期，警方不再追查，这样一个结局除了绑匪任谁都难以满意，又怎能让李亨浩安息。

看过这部电影的观众想必有着同样的愤怒，影片尚且如此，李亨浩父母的情况只会更糟。

从煎熬到绝望，这样的伤痛永远不可能忘却，特别还是在悬案未定的状态下。

只能感慨当年的刑侦技术尚不完善的同时，希望这个作为韩国三大悬案之一的案件能有真正尘埃落定的一天。

看完了《邻居》，马上转战《那家伙的声音》，有喜欢的演员薛景求，演技炸裂哈整体感觉是，在一个不太完善的体系里，我们要生存，要能够活得不错，是比较难的！

有时候要量力而行，避免成为这个腐朽体系的牺牲者。

中庸之道是需要的，男主光环太强，损害了别人的利益，伤害了自己的家人，不值得！

1、应该找一个怎样的老婆才是合适的？

为什么要提这个问题呢，影片里面的男主太太很爱孩子，也会督导儿子锻炼身体，都挺好，但是在极端恶劣的条件下所表现的状态，可能会不自觉地损害了身边亲人的利益。

这里不是批评妈妈做得不好，而是放到其他问题里，比如现在的老人带孩子的问题，过于溺爱，这绝对是在摧毁孩子的自立能力，作为父母，在孩子头几岁，你不多花时间陪孩子，没有打好孩子心智、认知结构、价值观的基础，你会后悔的。

就如同企业为什么喜欢招聘刚毕业的大学生，因为一张白纸好教啊，为什么要用完善的培训体系再上岗，不然后面造成的业务成本的损失是很大的，所以前期的培养很重要，不要将教育（培训）的工作假手于人，作为父母（部门领导），你是第一责任人。

所以老婆应该找怎样的？

我觉得找一个适合你的就好，你是怎样的人，自然会吸引怎样的人，不用太纠结，你只需要做好自己就可以，你若盛开，蜂蝶自来。

2、如果你是里面的警察，你会做得更出色吗？

这个问题可以看成是现在的公务员体系，其实每个岗位都很重要，因为都在为民办事，没有一个社会职能是多余，更何况是国家赋予你的职能。

我不在公务员体系里，所以应该是没有什么话语权的，就我看来，公务员是为了人民和国家服务的，选择这份职业，应该说是比较伟大的，因为按照国家提供的薪资其实并不算太高，只能说过个小康生活，但是要大富大贵，你可能还是要从商，做公务员如果发财了可能会出问题，这个大家都懂。

所以吧，如果你真的选择做公务员希望真不要是因为铁饭碗之类的想法，而是你本身是热心肠的人，愿意付出的人，或者家族里面就是这种氛围，如果不是，建议还是去从商哦，这样自由度大一些，希望国家招聘公务员时也可以把这个职能的愿景，真实地说清楚哈。

3、绑匪是不是太缺钱了才做这种事情？

应该是的，1991年，那会韩国的国情我不太了解，但是应该是办了奥运会之后了吧，经济发展还是比较快的，里面的汽车，大楼，装修和中国的2000初的一线城市差不多，可能国家层面的福利政策还不是那么完善，以至于贫富差距过多，又不能安抚人心，绑匪只是这个社会存在漏洞的体现之一，还有很多的犯罪呢。

所以接着刚刚第二个抛出来的问题，如果我们要成为国家公务员，是否可以为这个社会添砖加瓦，完善体质，造福人民，营造一个良好的社会氛围，可能一定程度上影响了社会的安定性，犯罪率等问题。

单单靠法律是不能高效地控制犯罪率的，谁都知道杀人偿命，但是总有人愿意冒险，就是因为被逼的！

总结一下：我们都是国家里面的一份子，说重要重要，说不要重主要是我们个人太小了。

但是意识这个东西是很重要的，这个意识说的是整个国家、社会的价值观体系，大部分群众的价值观体系，都是由一个个人的价值观组成的，良好的价值观体系会营造良好的社会氛围，就像我们打王者荣耀，有时候不是输在技术层面，而是输在了“互怼队友”这件事上，有良好的配合，哪怕操作差了点，赢面还是有的。

尽管我对喜剧电影不甚感冒，但还是架不住虐心指数五颗星的诱惑，分两天看完了朋友力荐的韩国影片《七号房礼物》，尽管做好了充分的思想准备，最后还是哭成了傻逼。

是的，这就是韩国电影无法抗拒的魅力。

确实，不少韩国电影刻意煽情、夸张做作，但不得不承认无论是韩剧还是韩国电影很是迎合了观众的心理需求，即便明知道是假，但也深陷剧情难以自拔，从这点来讲，我向来不掩饰对于韩国电影的推崇。

但今天要说的并不是《七号房礼物》，而是另一类韩国电影。

不同于造作的假，它们走向了另一个极端，对于情节、人物、台词的设计无比真实，甚至真实到残忍、极致的地步，能够淋漓尽致的揭露人性的丑陋，嘲讽和鞭打社会制度的弊病，即便如此，它也能轻松突破你的心理防线，操控驾驭你的情绪。

比如这部让人在悲痛中流泪不止的犯罪影片：《那家伙的声音》。

<图片1>又是一部基于真实案件改编的电影，为了不落于传统惊悚片的套路，导演很有耐心的为观众讲述整个故事，为此不惜开篇花了15分钟来描绘一个寻常家庭的普通生活，只为将原本宁静的生活和后来儿子被绑架后的境遇形成了一种极其强烈的反差。

后来的故事发展并不稀奇，绑架儿童、勒索赎金、父母报警、警察介入，矛盾和冲突逐渐尖锐，但影片仍然在刻意控制节奏，即便是在数次与罪犯直接、间接的交手，气氛也没有变得紧张起来。

而更多的将镜头用于呈现孩子父母在时间流逝中情感、内心的变化，焦急、愤怒、挣扎，一步步滑向绝望，直至信仰的崩塌。

按照惯有的套路，影片结局的处理可以是剧情的神反转（如《不可饶恕》），或是让你在压抑中痛苦不已（如《杀人回忆》），或是在让你在憋屈中自生自灭（如《妈妈不哭》），但影片的最后却是“仁慈”地打开了一个缺口，观众发现打开的却是另外一番景象。

没有意外，没有奇迹，手脚捆绑的孩子尸体在野外被发现。

父母44天的煎熬换来的是绑架第二天就遭撕票的事实，一切的努力、幻想、等待后摸到的只有孩子冰凉的身体，更悲惨的是由于男主特殊的身份（新闻主播）还需要他在观众面前播报这则新闻，导演的安排就是让观众积攒已久的情感伴随着男主的独白宣泄而出，不过这种负面情绪的释放是伴随着眼泪喷涌而出，催泪的一幕不期而至，令人措手不及。

显然导演并不想给观众喘息的机会，独白过后将关于这个案件的真实办理情况和盘托出，包括侦查过程，耗费的人力财力，罪犯的模拟画像、真实通话记录以及过了法律诉讼期的事实，男主曾经悲壮激昂的“宣战”变得苍白无力，罪犯得意的笑声无情的粉碎了所有人的愿望。

可以说，支撑整部影片灵魂的就是父母亲对孩子那种无私而包容的爱，而这也是最容易给与观众致命一击的利器，当灾难降临时，每个人无不怀着美好的期许、热切的盼望、乐天的憧憬着奇迹的出现，我们不愿意去相信现实如此无情而不肯许给我们半点机会，但如果我们知道等待的只能换来失望，那是否一开始就不该拥有希望。

<图片2>http://www.tudou.com/programs/view/zNh8OH74Tk4/isRenhe=1关于这部影片：1、该片的事件原型是发生在1991年的一起韩国的绑架勒索并撕票的事件。

被绑架的李亨浩是一个年仅9岁的韩国小男孩，1991年1月29日在家附近的公园内被拐，父母在被电话恐吓勒索44天后，向歹徒交出了2亿韩元赎金。

但李亨浩的尸体却在汉江的某下水道被发现，警方的调查结果表明，李亨浩在被诱拐的第2天就已经死亡。

2、影片结尾向观众播放的警方掌握的罪犯录音资料以及肖像素描全部为真实的。

3、为了塑造女主饱受折腾濒临精神崩溃的形象，金南珠全程素颜出镜。

4、姜东元在片中虽然只有声音出演，但是在片场，也是认真地参加拍摄，并且为了配合演员的情绪，在拍摄的时候采用真实通话的方式

作为一个理性的人，虽然说没有亲身经历过，但是，如果是我的话，我会觉得第一次被耍是正常，第二次被耍是应该，第三次被耍是活该，我所说的次并非指第一次第二次通话，而是指阶段性不同，知道孩子求救声音可能是录音，并且绑匪有价钱可以谈之后应该理性分析，并且接受孩子已经被害的大概率事件，而且绑匪那么希望得到第二笔钱，有欲望，人就容易犯错，利用绑匪的贪心下套抓住他，才有一丝丝可能救回可能活着的孩子。

大宅门白老太太有句话说得好，当你处于顺境，就应该多想想倒霉的时候，当你走到绝路就该乐观的想问题，这才是应该有的处事态度，一味活在悲伤，幻想中对于救回孩子，逮捕绑匪有任何积极意义吗？

只能让你一辈子活在未解的痛苦谜团中

《那家伙的声音》---昨天看完太晚，今天把影评补上。

剧透慎入。

根据1991年真实案件改编。

这类韩国电影的套路一般是前面有多温馨，结局就有多惨烈。

前一天一家三口还幸福地睡在一张床上，隔天儿子就被绑架了。

这不是个十分优秀的儿子，他贪吃、学习一般、是个小胖墩，但他仍是父母的好宝贝。

当儿子被绑架后，父母一次又一次被绑匪戏弄，父母的心一次又一次处于崩溃的边缘，他们失去了爱孩子的出口，这个出口的闭塞和动用了众多警力和私人妥协却仍无法让孩子回到身边的绝望，是电影让人压抑到窒息的根源。

然而，祈求绑匪的怜悯是徒劳的，儿子的尸体最终被发现时已被虐杀后死去多时。

[凋谢]这类韩国电影真的很残忍，他们对于丑陋人性的观摩之深，对公权机构办事效率低下的嗤笑之狠，用巨细靡遗的叙事手法，常常还伴随一帧帧油画般静美的画面，为我们揭开一个满目疮痍的世界，把我们所自以为的美好硬生生撕碎在我们面前。

我们却无法责备他们无情，因为，现实往往就是如此...