狼灾记

中秋节的晚上去看这部电影，看完之后觉得自己很悲惨。

前面的部分飘渺地蒙太奇了，大家猜测：嗯，可能是回忆。

中间的部分Maggie Q经常披着一只麻袋从地洞里钻出来，和小田切让一人啃一只皮烤的很皱的土豆。

他们大概一共啃了3次。

最后，我们不记得最后出现的人究竟是不是前面那个想死又没死成的将军了。

觉得自己很悲惨是因为，从来没有一部电影让我用如此的脑力来揣摩，并且最终还是找不到它想表达什么。

我想，这可能是因为我们还不够文艺。

但是对于片子里面出现的狼完全明显是狼狗这件事，我们无法忍了。

狗狗们一边跑，一边摇尾巴，并且汪汪汪。

唉。

它们真的是狼狗。

据说剧本酝酿了十年。

这样说可能有点刻薄，可是，十年都可以打到一群狼了。

至少可以把那批狼狗大部队replace一下。

据说这部戏里面有个看点是激情戏……虽然虽然虽然虽然我不是冲着该看点去的，可是每次他们刚开始把麻袋掀掉，就渐暗了，就第二天早上了。

我的意思是说，如果有童鞋是冲着这个看点去的，可能会很崩溃。

好了，这再次证明，去电影院看国产片需要非凡的勇气和无比的耐力。

另外，如果预告片里有麻袋，或者是麻袋状物体出现，同国产片。

本片风评很差，但我愣是冲着井上靖老人的原著，对它存有一份憧憬。

无数看过的人都愤怒的说：巨烂。

而我甚至羡慕他们的愤怒，因为我没看过，连抱怨都没有资格。

啊！

今天，我终于坐在影院里，看狼灾记啦……剧终灯亮，照见我两行囧泪长流 TT__TT ……果然很烂。

我无憾了**************************** 抖擞精神的分割线*************************死田壮壮！

你这个猥琐大叔到底有没有看懂原著！

井上桑写的是一群SB兵 在大漠上瞎转悠吗？？

你知道戍边是怎样的？

你知道驻扎长城是什么意思？

你知道抗击匈奴是干嘛不？？？

你小时候念过“秦时明月汉时关”不？？

多少壮美气象可以表现，你却以为大家脸抹黑头发搞乱穿的破点，就能体现万分艰苦卓绝悲壮的环境了啊？？？

要不是我给同看的人讲解，人还以为那是流寇呢！

井上桑写的是将军打了败仗，垂头丧气的回去受死咩？？

嗯？？？！！！

死前还要奸淫妇女？

咱的主人公是那么窝囊的老杀材吗？？

挖槽，格调啊，一下子给你陷沟里去了……你知道蒙恬大将吗？

你知道大将是全军将士的精神领袖和效忠对象，古今亦然吗？

赵高弄权，胡亥篡位，大将赐死，这现成的时代缘由，喂狗了？

出于悲凉和绝望，决定不再戍边，命军队回营后遣散……这顺理成章的情节，为啥一句交代都没有？

于是人物心理描写一溃千里，几近无事发疯之泼皮。

还有啊，井上桑写的主人公，怎么说也是千夫长，身负功勋将领一名，残忍虐杀战俘，也是冷酷至极的刚烈形象，拜托你干嘛教唆小田切把他演成个WWE的角斗狂啊？？？

还是喝多了的日本浪人？？？

看他在银幕上疯疯癫癫的跟人对打，我痛苦的抱住了头……还有那井上桑写的铁勒族，是全身披毛的大疯子嘛？

气死我了，竟然弄了一群类似长毛大猩猩扮相的人，手舞足蹈的嗷嗷叫，好似不会说人话！

但是族人MaggicQ小姐又可与强奸犯沟通无碍，对白还很感性！

我真想拿手电筒爆某人的那啥，抛开民族沙文主义的自大或者作为导演玩忽职守的疏懒不说，可不可以至少从美感角度出发，别拍的那么丑？？？

蛮族之美能令电影生色，你不稀罕也别故意恶心咱！

万把字的小说改为电影，自然多有增删，不足为奇，奇的是导演大人的增删十分诡异。

历史背景无交代，七夜兽谈也没讲清楚，没看过原著的人一头雾水。

最后变狼的主角与好友对话，这么重要的情节，哈！

也没有！

增加的情节，把主角不能忘情回头寻女人，变成遭遇流沙无奈退回去，还加了一场巨假无比的狼群奔袭3D动画，faint～难怪后排观众议论道，这人真可怜，要走走不成，回来就被那女人变成狼了。

吐血……导演大人！

拍个如此立意的电影，您真猥琐的没边了！

别是讽喻戒色的吧！

每个电影都要多少有些许看点才不枉一看，我真不知道这个片子哪一点还算有爱，冲原著去的吧，不提也罢……小田切不是我的菜，而且一点不像古代将军，差。

激情戏？

大银幕怎与小电影争锋。

可爱的小动物，狼？

哇，想看3D动画狼，我不如去看冰河世纪啦……好吧，看完至少我不好奇了，我有资格指手画脚，肆意臧否了，值……啊！

P.S. 据田大导演兼编剧自爆，剧本经十年酝酿而成。

我想真诚的对他说，要不就是您忽悠我，要不，您老可以去吃屎了。

是江郎才尽还是梦笔生花 文/苏七七 田壮壮的《狼灾记》简直是恶评如潮，在豆瓣上得了两星半，4.7分，是国庆档电影热潮中垫底的。

小田择片不慎，老田晚节不保——大片真是毁人不倦，《英雄》、《无极》、《夜宴》，多少大师们一路栽倒。

《狼灾记》10月2日上映，10月12日我去电影院看时，只有晚七点排了一场小厅，观众十人。

但抱着“能有多糟”的预期去看电影的结果是很被这个电影打动了——我觉得田壮壮未失其水准，而这个电影也不能放在原有的“大片”的座标里来衡量它的价值。

对《狼灾记》最大的诟病是“不知所云”，从而引申出导演的江郎才尽，故弄玄虚。

这个电影的原著据说是十五年前侯孝贤给田壮壮看的，井上靖的小说是只有一万字出头的短篇小说，写得极其节制干净而意境深远——但也不那么好懂。

田壮壮基本上保持了原有的故事框架，但故事在心里装了十五年，已经有了他自己的理解、侧重与偏移。

故事分三节，头一节里，陆沈康是一个戍边的士兵，性格温良和平，将军张安良逼迫着他学会残酷的生存法则，但也以坚毅宽厚成为他的精神归依，冬天将至，张安良战败，部队大雪中南撤。

第二节，撤退途中陆沈康在卡雷人的村庄里住宿，在一个小屋的地窖里，发现了一个因丈夫去世自称“死人”的女子（原作中说这个村中里弥漫着死臭），陆沈康占有了这个女人，并互相有了感情。

女子说，卡雷人与异族人交欢，七日后会变为狼。

第三节，这两个人真的变成了狼。

数年后，张安良作为信使重返边地，有卫兵看到交欢的狼而射箭，狼穷追不舍，咬死了一个个士兵，最后是张安良见到了这两只狼，其中一只对他犹有眷恋，但终于，人与狼互相格斗厮咬起来，张安良死去。

之所以不厌其烦地重述这个故事，是因为这个故事似乎非常地“无厘头”，战争，历史，魔幻，凡属大片该有的要素都有，但拼出来的拼图却又不能在大片的原有逻辑里贯穿。

什么是大片原有的逻辑？

因为要吸引眼球，所以需要大场面，因为需要大场面，所以需要架构一个宏大叙事，从《英雄》始，大片的宏大叙事都围绕着“权力争夺”这个核心，将对历史与人性的诠释，大体放在权力争夺的视野中展开。

而这最终还要落脚于“权力的意识形态”：包括一个创作者对权力的理解与态度，与当下的主导意识形态及主流意识形态之间的关系。

以往的大片往往不能说服人，常常在创作者的意识形态的左右支绌（比如说《英雄》，未免过于向主导意识形态献媚，《夜宴》，在商业电影的框架里而违背了主流意识形态）。

而回到《狼灾记》来谈，田壮壮的思路很清楚。

他自己并没有想转型，这个电影是个多花了点钱的艺术电影。

它跳出了原有大片的思路框架，不再以权力斗争为叙事动力，但“权力斗争”这个主题是非常通俗，容易理解的，而《狼灾记》的主题则要空旷丰富得多。

如果从“人类的生存”的角度来看这个电影，似乎可以梳理出一条隐约线索：人不同于畜牲，人的生存不单单是自然生存，而且是社会生存，在社会生存中，演出了人际关系，也演化出了历史与文明。

但是人类的社会生存却比动物的自然生存要残酷得多：畜牲只为了生存下去而杀人，而人却互相残杀，掀起了一场场战争。

陆沈康原本是个温良的人，但最终还是杀了人，成了一个战士，但他最后还是用邻族的太子去换回了张安良，也不愿遵命把战败的张安良缢死。

在败退的途中，他也说自己“死了”，这是一个对弱肉强食，血腥残杀的人类社会的深度厌倦，但是坚毅、爱护、荣誉这些美好的东西，又依然是在他与张安良中关系中能体认的。

第二节里，陆沈康与卡雷女子数度交欢，变成了狼。

在最低的生存条件下，两个人回复到一种自然的生存状态，吃东西，做爱，活下去，并且也孳生出了感情——但是，依然感羞耻。

因为这是自绝于人类，自甘像畜牲一样活下去了。

所以这就能够解释，为什么狼被看到了交欢，会因为羞耻心而将看见的人咬死。

到了第三节里，张安良重返北部边疆时，他老了很多，比当年颓废了很多。

在小说里，变成狼的陆沈康与张安良是能够对话的：“许久以来我第一次恢复了人心，但是已经不行了。

一听到那个伙伴的叫声，我的心又变成狼心。

过一会儿，我就要变成狼了。

变成狼就会袭击你的。

”电影里变成狼的陆沈康依然表达了对张安良的眷恋，但是自绝于人类，当然不能再归队了。

在人类社会里生存是无望的，变成畜牲是羞耻的。

人心是痛苦的，狼心是泯灭的。

在这个“变形记”里，没有选择与没有结局。

社会、荣誉、本性、感情，《狼灾记》里要讲的一个很复杂的思想，它不是一个单线的逻辑，也没有臧否，而给人提供的是一个感受与思考的时空。

井上靖的小说很好，有一种洁净纯粹之感，而电影在重述这个故事时，头一个镜头简直糟透了，这么一个大推镜头，以为要开始的是《指环王》，如果要拍一个好艺术电影，还是不要一开始就来一句陈腔滥调。

接下来，第一部分被搞得更温情了些（陆沈康还养了头小狼！

），第二部分又搞得太艳情了些（这两个人太好看，皮肤太干净洁白，言谈太文明太煸情，小说里的这个女人非常干脆），第三部分很好，萧瑟秋风今又是，换了人间，又有悲苦又无声诉，沉重而有怔忡感。

但即便有以上可挑之刺，还是觉得《狼灾记》作为一个整体是很好的，从小说到电影的置换也是成功的。

它能把这么复杂丰富的故事说得开阔而优美，从电影语言的角度上说：镜头，剪辑，音乐，都还是达到了本土大师的水准。

我特别喜欢一组镜头：张安良被狼攻击，摔下山坡，这是一连串的主观镜头快速剪接，山体的一个个局部近景，很快地累加到视觉上，然后是一个蓝天的远景，有丝絮的白云，镜头稍长。

这是一个描写死亡的非常宁静的镜头。

而整个影片的节奏也把握得足够缓慢，如有留白。

大概因为看多了急吼吼的电影，看到慢的电影时，心里会一宽，觉得总算有人不着急。

《狼灾记》这个电影，就好像别人在游戏内比赛得你死我活时，它跳出了游戏之外，规则之外，它想的东西更空阔，但是一个文本又必须受限于原有的文化场域的评价尺度与标准。

田壮壮会郁闷这个片子惨遭市场与评论强盗客栈式的砍头去脚安顿法吗？

还是依然坚持：“我的作品下个世纪会有人理解”？

当时的下个世纪，就是现在的这个世纪，好在这个世纪还有九十年，世事难料，来日方长。

_________《东早》已用稿。

想去看电影，《风声》和《建国大业》看过了，发现《狼》的大幅广告，大导演，几国巨星出演，十年磨一剑，魔幻巨作。。。

大家是不是很面熟？

好几年前好像有过这么部巨片来着。。。

转念又想，有陈大导演前车之鉴，田某应该不会重蹈覆辙吧。

于是欣然买票入场。

1小时35分钟后出场。

果然不是《无极》，比《无极》更烂而已。

--《无极》好歹还骗了几个亿的票房回来。

基本上是前半小时，我想是会是讲两个男人的爱情---会是《断臂山》？

到了当中半小时，发现还是一男一女在搞---原来是《色戒》。

最后半小时，原来是两只狼在搞。

那个，终于是田大导演的独创了。

前四十分钟看下来，已经有点烦了，等到男主角鬼鬼祟祟战战兢兢摸进山洞的时候，我就在想：以田大导演这调调，应该是女主角要现身了。

如果不是，我就给这片子加点分，好歹他让我猜错了一次。

我真恨我猜对了。

然后看他们一起吃土豆，这块土豆两个人一起吃了三次。

接着两人开搞，总算让我精神一振。

不过搞完后，女人突然说：“你再碰我，我就去死。

”当时我又想，如果我没猜错，这样说的人，以田大导演的对人性或狼性的深刻理解，应该马上会安排他们继续搞的。

如果十分钟之内没搞，那我就再加点分。

这下我必须承认，我猜错了，不需要十分钟，才两分钟。

到了群狼出现还有最后那两只狼开搞的刹那，我终于出离愤怒了---十年拍这片子，好歹养群狼出来，看看真正的狼是怎么搞的，也算是满足我了吧。。。

居然拿狼狗，还有比无极更烂的CG来糊弄我。。。

本人作为一大俗人的看法：田大导演和拍《无极》的陈大导演一样，憋得太狠，总觉得自己一肚子才情，恨无知音。

这次总算搞到投资了，怎么也得惊天地泣鬼神一下。

于是憋出来这么个东东。

我感觉，田大导演拍这东西的时候，应该是特过瘾的，恨就恨不能每个细节都跳出来解释一番，大家看这个镜头，我要表现的是人性与兽性的相通，而那个呢，我是想说，个人在大历史中的无奈。。。

大家看那片湖水，这个波浪为什么这么涌动，都是TMD有讲究的。。。

你们这帮孙子看明白了没？

我太烂了也太逊了，我真的看不明白。

我只看出两个字，装B。

我知道您特酷，特渊博，特有文化，特富人文关怀，特把电影当回事---我只求您一件事，您今后拍电影的时候，请把观众当回事。

要不，就自己闷在家里对着他自慰也成，别蹦跶出来又拿一大堆包装忽悠掉我的80块。

不得不说，好的艺术作品是憋不出来的，没这个才情就是没这个才情。

捣鼓半天，还是像古代的炼丹术士，终究没办法把硫磺憋成仙丹。

吞下去后，只能把肛门堵住，把自己还有观众都活活憋死。

我承认我是俗气了一点，我也承认我是剧情控。

可是，这部电影，怎么说呢。

在电影院，半个小时的时候，黑暗中准时响起了呼噜声，我刚转头向寻找一下，结果激情画面的出现，顿时令放映厅的整个空气都沸腾起来，呼吸却安静下来。

不靠谱的画面表达，毫无准备的时空转换，都让我瞠目结舌，幸好随行四人，于是大家开始嘻嘻哈哈地自我娱乐才打发了这一个半小时。

没有赵忠祥老师配音的动物世界，央视常放的世界风光片，从战争片到激情片到科幻片到倒一片，缓慢地一秒掰成5半用的剧情，每个人物的自我呻吟和颓废，相比之下，我甚至更喜欢那个卫兵，进来-放下土豆盆子-出去，踏踏实实地告诉我他干什么了。

搞不清那个雷女人干嘛一开始就要说自己是死人，搞不清她的一切神经兮兮，小田的莫名其妙。

好吧，我承认我这次被打败了。

在两条狼转身离去的时候，我紧张地说不会就没有了吧，身边的人笃定，不会，会有一个结局的。

霎时，放映厅灯光亮起，幕布上缓慢升起制作团队的名单。

而身边的人，停顿了数秒后，终于忍不住说，他吗的。

从文学作品改编的电影成功者并不多，尤其是从名作改编更是如此。

田壮壮对于<狼灾记>的这次尝试，说明了他的自信。

<狼灾记>尽管由日本作家创作，讲述的却是纯中国的故事。

故事发生于2000年前的秦汉时期。

陆沈康(小田切让)原本是一个平民，却无奈被征入伍，不得不面对鲜血淋漓的战场。

陆生性善良，曾经收养过一只荒野里的幼狼。

他不愿杀戮，但在你死我活的战争中，却不得不做出很多违心的事情。

渐渐地他的个性也发生了转变。

在战斗中陆沈康得到了将官张安良(庹宗华)的赏识，并在一次战役中救下了张安良的性命。

张安良伤势过重，从此只能由陆来接替指挥。

由于遭遇大雪，陆率领的部队无意间进驻到一个卡雷人的村落。

就在这个曾经被诅咒的村子里，陆沈康遭遇到了一个卡雷人女子(Maggie Q)，从此，两个人一起度过了难忘的七天七夜，并成了被诅咒的对象.......<狼灾记>有很多值得期待的地方。

例如田壮壮的导演功力，井上靖的原创故事，日美影星的加盟演出，以及片中的高科技制作狼尘暴。

当然更吸引人的，是男女主角7天7夜的共同生活，并在此后由人变狼的故事，以及作品中对于人性更深层次的理解。

之所以让人期待，我想是因为这些都是田壮壮所擅长的，尤其是在对于人性的挖掘方面。

在影片前半部分，应用了很多倒叙的手法，让情节显得更加复杂。

而对于将女主角安排在30分钟后才出现，我的理解是这充分显示了田壮壮对自己的信心，将观众的胃口吊这么高，我想不是每一个导演都有这种勇气的。

对于这样的处理，我只能暂时给出中性的评价：如果紧接着的是一场激动人心的高潮部分，那么可以说前面就是一个精彩的铺垫；但如果后面剧情的发展无法满足观众的预期，那么这样的吊胃口还不如没有，因为会产生反效果。

遗憾的是，本片属于后一种情况。

影片从女主角的出现开始进入到核心情节，开始了七天七夜的故事。

这里本来应该是一个更进一步的高潮部分，但实际情况却是水份十足，毫无激情可言，平淡得让人直想睡觉(事实上，在我后座的一个哥们已经睡了)。

对于这七天七夜无论是所给予的篇幅还是深度，都很难让人满意，更难让人理解，甚至让人感觉有点莫名其妙。

这时候，我的感觉就像导演突然失去了他的才华，而不得不甘于让影片尽快结束一样。

在结局部分，狼尘暴的出现本来可以让影片进入又一个高潮，但在影片中的表现却是浮云潦草，让人只能感慨特效技术的落后。

我没指望本片可以超过<木乃伊>的效果，但至少期待着会有不同的感受，但事实是二者根本不是一个级别。

总的看来，尽管片中演员都有不错的发挥，画面也算精雕细刻，但由于情节结构的原因，让我对于这部影片非常失望。

我认为导演不应只沉醉于自我对艺术的追求，而忽视观众对于娱乐的需要。

一部能让人睡觉的电影，无论艺术水平多么高超，都算不上一部好电影。

再说一句。

也有朋友认为影片中激情部分剪掉太多，从而影响了整部作品的品质，但我认为这不能算是一个好理由。

因为是让君的死饭，所以上映第一天我就巴巴的跑去看，可因为等朋友缺掉了开头的二十分钟。

通常如果一个片子我缺了20分钟我是不敢评论的。

可我总觉得不说点啥对不起我花的20块特价劵和朋友的65块钱。。。

看过介绍，觉得文案大概是意犹未尽的，结果，人家真的就是那么个故事。

一开始看评分不高我期待并不高，安慰自己，就当去看让君的激情戏也好。

结果，两个人刚露出个肩膀，画面就黑了，然后就安静了。

好不容易有几个激烈的吻，后面坐的小朋友们嬉闹着：不要看。

我就郁闷了，简直就是ED。

场面倒是壮大，还有狼袭那一段，虽然不真，但是音效不错。

其它的，对不起，恕我没有完全看明白这个故事。

只好对其加上无数自己对人、欲和自然的想象。

可是导演啊，你看看人家《色戒》的激情戏多有说服力，你这个，不光对我这个追星的花痴女说不过去，对其他观众也说不过去啊！

田壮壮的商业片，唉，以后可真是狼来了。

女子讲了一个人变成狼的传说：公狼与母狼交配时，如果被人偷窥到，他们会一直追逐偷窥者，直到他死。

这个传说会不会一语成谶，导致两人私情败露呢....我没看懂这段话，这段话和人变成狼有什么间接的联系么？

我原来以为《2012》已经是今年看的最后之屎片了，没想到老公又下了个更屎的《狼灾记》。

冲着田壮壮我想还可以去看一下，但是冲着国产片我想大概最多得3星。

没想到啊，我又高估了国产片，它一次次地突破了我的底线。

狼灾记说的是秦汉时期，一个军队在大西北和类似匈奴的人作战，每年冬天下大雪就休战啦，大家回家。

回家途中某将遇到一寡妇，大家疯狂地在地洞里嘿咻了好多次，不想寡妇是受到诅咒的人类，最后他俩都变成了狼，继续在广阔的西北大地嘿咻不止。

然后，狼夫妇遇到了从前的老将军，将军已然被生活qj得斗志全无，而且还很没有沟通精神，最后就被狼夫妇咬死啦。

然后狼夫妇也长嚎几声，跑掉啦。

因为我用过n多次光影魔术手，可以清晰地分辨类似“反转片负冲”之类的装逼效果。

整个电影非常之屎，概括起来，台词可以这样理解，汪汪汪汪！

噗嗤噗嗤，哼唧哼唧，哇呀哇呀，啊啊啊啊，吧唧吧唧，汪汪汪汪！

嗷嗷嗷嗷。

演员都是些异族，日本人啊，Maggie Q啊，小黑贝啊。

我真的很喜欢小黑贝，演得太让人心动了，还会装死咧。

看到一大半我睡着了，醒来后看到老公非常纠结地拷问自己：这个片子，到底说得是什么呢？

我说，可以多种解释，人被自己的欲望驱赶啊，贪念啊，blahblah……然后怒道：以后不准你不经允许乱下电影！

一段人类与畜生的传说，夹杂着交合、基情和导演的自恋。

浪潮一样的恶评，商业上的惨败，以及愤青们语调一致的数落吐糟，一度让我动摇了观片的决心。

谁投资了田壮壮，谁就等着血本无归吧！

我真不敢相信会有如此大的制作落在田壮壮头上记得第一次看这部片子是在一年前，那时看了十多分钟便匆匆上厕所（纯生理因素，不是因为对此片的偏见）。

回来时菊花紧痹，兴致全无，关了窗口玩我的DNF。

渐渐地，这部片子淡出我的脑海，如同镜头旋进，景深夹成一道缝。。。

国庆到来，百无聊赖，遂看此片。

抱着不幸的决心，硬着文艺烫斑过的头皮，看完前30分钟。

我关掉其他窗口，我已经断定，此片值5星。

张安良作为一位身负国家使命的将军，在开头一直提着：“伱不杀他，他就杀你！

”陆沈康作为一个冒失的逃兵闯入他的视线，并由一场狼灾发展出与张的奸情。

塞北的荒凉，基情的萧瑟！

两人的性格发生了巨大的改变，张从中原回来后变得沉稳隐忍，陆就变得粗暴残忍，最后还干脆变成匹狼算了。

这是人在自然中迷失价值的体现：中原代表着理性的土壤，塞北代表着狼的空间，而边疆正是人与自然争夺精神话事权的战场。

满目的黄沙、败草、朽木、烂絮，每一个镜头都浑托出自然的力量，每处人类的设施都有自然留下的痕迹。

走向狼，成为宿命陆来到卡雷村后，野蛮地强暴了寡妇Q。

被告知两人将幻化成狼，陆一笑置之，好明显他是跟我们一样的唯物主义者。

然而，陆在寡妇带来的爱欲与现状的压抑中渐渐对人产生怀疑，后来更将信将疑地救下寡妇的姐姐，再后来遭遇那场自然的暴力——沙尘暴后，他接受狼的宿命，与人界初步决裂。。。

两人在一场人兽交锋中结束了各自“人”的命运。

事件的场所是昔日两位好基友热烈工作、奉献、搅基的兵站，如今炫着苍茫。

人的势力早在多年前逃离了，这是一座死气沉沉的融为自然一体的破城。

这更具象征意义了，人与物的决裂总要回到一切关系滋生蔓延的故地进行。

人狼本是一对胞兄，何奈同源殊途！

我想，张安良面对那匹公狼时，两具人格，在两具不同族类的躯壳上，对视着。

他应该意识到此狼似曾相识，懊恼于那匹畜生眼中传达出来的诡异的人情，“此物人否？

”，“此物似我？

”。

人物之混淆，毁灭的前奏！！！

剑锋不妥协地排除所有寻求慰藉的企图，剑走苍狼，迎来镜头的最终高潮。

迭动的镜头，交替的阴影，两匹狼旋跃于张安良身上。

在一连串惨叫、撕咬、喘气声中，一把人类的铁剑抛到半空，刮起一轮轮暗黑的光辉，滑入深崖，命逝蛮荒。

人的宿命？

人的欲求？

人的物我？

到底我将走向物，还是物将毁灭我，抑或物我失界、肉灵俱灭。

只剩下远古的传说，在人们的口中相传。

为什么这部片子能这么具有教典的意味。

每一段镜头话剧式的对白，人物表露出来的迷离，大陆片少有的严肃大气。

天啊，这是专给那些坚守的人拍的。

铁器与自然的神一次次地交汇，冲突，纠缠，迸裂，每一位观众莫名其妙地打着哈欠心存愠怒地看着这下个世纪才会明白的一系列镜头。

人在漫漫黄沙中迷失，跌宕，冒犯着。

狼的旋腾，人的闪避，乱石中穿空，渺渺白云中升腾。

请原谅我这粗劣的赞歌，因为我实在被这4.3的评分气糊涂了！

商业上，田壮壮注定要被饿死；文艺上，田壮壮注定要被我们激动的热情烧灼成不裂的图腾。

..再评：这部片子给我的思考太过沉重了，这其中的寓意可以分蘖出各种各样令阴谋论者抓狂的内涵。

运用镜头将抽象、模糊的想法表现出来，实在难倒各位天天在构思三角恋、权力倾轧的诸多大陆一线大导，然而只有田壮壮能有勇气将一篇1万字的小说拍得如此纯粹。

电影在叙事上似乎功力欠火，少了很多期待中的冲突、煽情，难免让一些人看得昏昏欲睡。

不过，这一切因为结局的设置，视野一下子开阔起来，薄集厚发，精心累积起来的压抑、疑迷，在几分钟中爆发、质变。

对于导演的能力尚有疑惑，但对他的情怀已深深景仰。。

片子一开头陆沈康要勒死张安良，接着就进入陆沈康与张安良协力吊高太子的回忆。

那场鏖战空镜头的插入运用，体现了田壮壮一向追求画面内涵的风格。

声效、剪辑的运用的确给人一种全新的古战场感受。

仗还没打完，就跳到陆沈康拖行太子。

在此基础上，跳到下一重回忆：新兵入伍、初杀匈奴，初步解构了陆的狼心基点。

再重回上层，陆在万丈霞光中继续拖行，此种时空错落的连贯，足见匠心独运。

然后自然又是深入回忆，狼灾之后适应战场生活，但又被强迫杀人而怨恨不满，逃走，自由，与小狼相依度日。

被接走后，镜头又转回“拖行”层面，陆沈康完成拖运，周遭是惨战余景。

回忆交代拖人原因后，制片方还怕观众看不明白打出一排剧情字幕，我靠，这字幕也太唐突了吧？

自然，剧情就回到缚颈一刻。

若说缚颈是一个线索，那他就贯穿整部剧情。

陆最终放过了张，这个救赎与诀别的过程在片尾有了回忆的交待。

两人的眼神有了些许的变化，经历一系列塞外战乱的风波后，双方的心境已如一方碧水般宁静。

送走张后，陆沈康明白只有自己一人可以承担这惨烈的前线烽火。

他从张那里学来杀戮，也在张身上收获友情。

而如今，他失去了从活人身上抓住温暖的希望，放任自我在即将到来的大雪前狰狞、异化。

狼灾之境，让活人变成死人。

化狼之咒，让死人求死，活人成狼。

最后一晚的欢乐，已饱爱情深欲。

既然欲爱，何妨成兽？

既然定情，怎需别舍？

人狼相煎，只因危重的羞耻。

所谓人情，也已崩离。