花与爱丽丝杀人事件

这两周的岩井俊二的作品回顾和特别上映会，密集地看到会长的各种talk show，无一例外，其实都是前生今世地为新作《花爱杀人事件》进行宣传。

Doripasu的观众投票第一位的《莉莉周》，第二位的《燕尾蝶》，以及《hana and Alice》时隔多年大型地复活上映，是一个难得的调查机会。

参与其中并做了每场各180人的观众调查，才发现大叔粉意外多，男粉多于女粉，5分之3观众已是多次观看的结果。

村上提出了小确幸的概念，即小而实在的幸福感。

是的，这便是一部不折不扣的弥漫着犹如“物哀”的和民族特色的“小确幸”作品。

看乙一小说第一遍时，我第一反应是“这么弱智的情节，跟俺开玩笑呢吗？

”带着对岩井大势已去的担忧，耐心重读一遍后发现，其小说的精彩就在于完全是一个对电影的文本化的再处理的忠实转换，以及不得不提的对研究者有参考价值的内部后记。

没有特殊需要，小说是不会再看了，但是电影真心让人眼前一亮。

也许是我这种土鳖没看过如此新鲜细腻的ロトスコープ技术的缘故，清爽流畅的线条，安静恬淡的色调，恰到好处的留白，时不时抛出的笑梗等为作品增色不少。

电影宣传之始，其强调这是世界上的一个最小的杀人事件。

就犹如岩井自己的官网，也自命名为最小的电影节。

这些年岩井越来越模糊了表现在其初期作品中的极度清纯和低端暴力的创作分界线，就如如此简单的少女初恋的小故事中竟也融入了“杀人”这一刺眼的色素。

不太苟同乙一所谓的花和爱丽丝的横向纵向各自成长的主题，这也许是一个花的自我拯救的故事，爱丽丝只是一个推手，更符合的名字也许是花的杀人事件和爱丽丝。

这部电影在最后有效地与2004年作无缝品衔接上了，可是下一个故事又为什么再次让花步入了爱情，而爱丽丝也永远担当起一个恋父的照顾母亲的乖孩子呢？

在首映现场，岩井说花就如一头小怪物，总想让她身上发生些什么事情，会长还真是偏心呢。

如果喜欢新海诚动画系列的，推荐一看。

画风有些接近，很澄澈。

有部分片段会带着导演自己特有的暗色调印记。

看的时候，因为之前有《莉莉周》的阴影，所以总觉得在某个时候，主角“彻子”会被同学霸凌得不成人样... 推荐配乐《Fish in the Pool》，尤其是纯音乐版的，很适合，额，写作业的时候听，哈哈哈哈。

正文开始： 年少的自己，是否曾将一件再小不过的事，视作再大不过的世界？

“花”是这样，“彻子”是这样，“陆”是这样，欺凌女生和弱弱的同学的那个男生也是这样。

曾经的我们也是这样

“如果他死了，一定是我杀的。

” “花”缩在车底时这样对“彻子”说。

然后“彻子”哭了。

或许在大人看来，这纯粹就是两小孩的臆想。

“多大点事。

”他们可能会这样说。

但好像大人们忘记了，他们也是从小孩一路成长过来的。

小孩们一路走着，观察这个世界，贴近这个世界。

那颗柔嫩的心，会从新萌发的芽中细微的体察到春的来临、会从巷间穿过的风敏锐的触碰到夏的繁盛和远去。

但渐渐的，外边套上的壳会越来越厚，那些平凡的事物，似乎再带来不了那样多彩的梦境。

月亮上不再有玉兔和嫦娥，花苞里也不会有拇指姑娘。

对成人而言，植物只是简单的绿色，对缓解眼睛疲劳有好处；月亮只是常见的白色，大一点或许只是更适合拍照；而花，更多的是成为摆设和作除去异味之用，很少有人再费心将它们编成花环，然后教你做一时的公主和王子。

《花与爱丽丝》却不这样，它极少运用成人化的思维，只是极简单的借两个女生的探索，再次带你跨进年少时的一次梦境。

去陪这几个初中生，一起大惊小怪，一起嬉笑哈哈。

“犹大？

那是什么？

” “之前的男生，他死了，被四个犹大杀的。

” “他有四个妻子？

不是和我们一样是初中生么？

怎么会有四个妻子？

” 作为成人，你会很容易识破这样的谎言。

但在年少的时光里，很容易将浅读得来的概念套在自己觉得奇妙的事物之上，不管听上去是否荒诞不经。

而年少时的伙伴不会问你太多，只要你表现的比他们更坚定，他们就会和你一起，将这个梦境搭建的更加完整。

学校里流传的四女杀一男的恐怖故事以及“陆”为此编造的驱魔仪式便是这样。

少年少女们的心思简单的可爱也复杂的可爱。

他们如此简单轻易的相信一件事，却又用各种复杂的内容将其填充起来。

很矛盾，却又很真实。

就像后来的“彻子”和“花”为了求证“汤田”的死讯而实施的冒险计划一样。

明明只需要简单的去找老师们或是“汤田”的父亲问一声就可以，两位少女却偏要乔装打扮加跟踪，制定一系列复杂的计划去试探大人的态度。

“到时候你看他的表情就知道了。

如果汤田还活着，他会在咖啡馆里四处找他的儿子。

但如果汤田死了，他的表情就会很可怕。

” “花”说的一本正经，胸有成竹。

“彻子”则一脸赞赏的夸“花”能在如此短的时间里想出这样棒的计划。

等到计划失败，“花”在和“彻子”的通话中透露出怨念：“明明是那么周密的计划......” 两位少女还真是可爱，一样的可爱。

也难怪两个少女就这样只见过一面，一起出过一趟门就成为了朋友。

女孩们的友谊，那时候来得如此奇妙而简单。

但细细看，却实际上都归结于少年的心是最敏感的。

那颗红色、跳动着的稚嫩的心，会清楚的觉察到对方的喜欢和不喜欢。

对“彻子”来说，她和“花”会成为朋友，是因为“花”一直在跟着她，从她出门去找“汤田”的爸爸开始就一直跟着。

在“彻子”说她正和被跟踪的大叔一起吃东西时，“花”会很紧张的让她赶快回来。

“不怕被拐骗？

”“那还不是拐骗？

” 对“花”来说，她会接纳“彻子”，也是因为“彻子”没有对她设防。

而这对一直对外界设防，不肯接触外部世界的“花”来说，这样不设防的“彻子”最能打动她。

“彻子”没有怀疑“花”计划的合理性，直接换上装就出发了。

一路上絮絮叨叨，“是热气球诶。

”“不是，那是汽艇。

”“你怎么知道？

”“热气球不准在城市飞行的啦。

” 偏离“冒险”主题的谈话，好像是多余的。

但对少女们来说，不是啊，那比“冒险”更重要，因为这代表她在毫无避讳的和你分享她的生活和她的心情。

这样零距离的向你打开自己的心，让你去看那颗心的朝向，触碰心的温度，你怎能不有所亲近？

少年时的爱情也如此一般，喜欢来的简单而不考虑太多。

“是不是写错了，你怎么会结婚了呢？

” “没错啊，我是结婚了。

” “和谁？

” “汤田。

” 女同学和老师对话，揭开了“汤田”欺瞒三个女生和她们分别签订了结婚契约的谎言。

初二的男生和女生结婚，这样的契约成年人看了可能会捧腹大笑。

但少女们就这样简单的信了，当一切破碎，恨也来得简单，报复也来得简单。

坐在后桌的“花”朝坐在前桌的“汤田”衣服里扔进了一朵包裹着蜜蜂的花。

少年心事如蜂针，多巧妙的隐喻，蜜与刺痛一起存在

“那样的痛，我一辈子都忘不了。

” “是告白吗？

” “让我享受一下这样的甜蜜。

” 爱和恨，这样的简单，这样的迅速。

大人们常说，小孩子之间，喜欢与不喜欢都是一会儿的事。

是这样，也不是这样。

如果有来有往，有借有还，便是一会儿的事。

如果像石头投进了河水，没有声响和回应，那便是许久的事。

文章结尾，莫名想到另一部题材相近的电影，不过已经是很久以前的影片了。

《伴我同行》电影海报 1986年上映的《伴我同行》，目前豆瓣评分8.9分。

故事主线是暑假时，四个小男孩沿着铁路一起去找一具孩子的尸体的冒险经历。

很奇怪，影片中夏日的气息仿佛能从影屏中透出来。

另外，还有一种特别的时光的味道，说不清是留念、缅怀、开心还是哀伤。

最爱的瑞凡·菲尼克斯（River Phoenix），在电影的四个小孩里边不是最打眼的那个，但一举一动，对比后期威尼斯电影节获奖的《我自己的爱达荷》，都足以说明他是个天生的演员。

不需太多琢磨，他就可以走进你的心里，演活那个设定中的人物。

还有啊，同名主题曲《Stand by me》也很棒，推荐歌手Seal的那版。

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开始的画面实话实说让我有些许不忍直视，尼玛导演啊 你坑爹哪 画的是个啥啊，即使跳过线条的那段画面我觉的丫也不用心，人让你画成啥米样子了。

可是色彩方面我觉得至少导演是用心了，色彩把场景表达的很到位，虽然看上去画的很简陋。

在说名字，《花与爱丽丝杀人事件》以为是多紧凑的破案剧情呢！

怀揣着紧张的心态等待，结果尼玛啊！！！！

完全颠覆了个人对这部最初的定位！

其实整部剧就是围绕着青春期的少女展开，学生时代总会有些八卦在同学间越穿越离谱，爱丽丝为了揭开疑惑，踏上了揭秘所谓犹太杀人事件，慢慢看下去在爱丽丝遇到了老者之后我觉得其实导演对这部动画并不是不伤心，老者走路的动作以及少女心态动作把我的蛮到位的，最有感触的其实还是这一段剧情，老者与爱丽丝的对话 ，老了皮肤皱巴巴的，年轻还是好 balabala的，老者哪中对岁月的无奈，对年轻的向往表达的挺到位的。

还有值得表扬的是给爱丽丝配音的声优8错 小细节抓的都很到位哦，最后结尾其实也能猜到，因为谁都会经历这个14岁的青春期，整部片片子其实节奏很轻松，并没有名字带来的那种压迫感，整体的剧情其实略微有些拖沓，可以在简练。

没事就当茶余饭后，对青春的一种怀念也不错。

导演我觉得还是用心了！！！

在一个不那么忙碌的午后，上班时间，我点开了这个电影。

开始还觉得挺平淡的，想要不要删掉，但却越来越喜欢。

最近对动画片都有点提不起兴趣，像是评分很高的《海洋之歌》、《辉夜姬物语》 我都看不下去。

但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊！

电影中有三段特别喜欢，一是爱丽丝跟踪大叔那一整段，让人又搞笑，又感怀青春，用两个字形容就是情怀。

二是花和爱丽丝在汤田家楼下，深夜里跳芭蕾舞那段，简直不能再美。

三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读，简直不能更浪漫。

我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印哈哈一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月，现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑，可在那时，老师找个家长，换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢，更别说转学了忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈，因为那时候人的性格基本定型，他以后是什么样那时候就差不多能看出来。

而最重要的是，那时候的人都很真实，再大一点，就学会了伪装。

可能和你在一起的那个他，并不是真实的他。

而中学时那个真实的他，当年上中学的你未必喜欢。

<图片1>怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。

光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。

一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。

一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。

对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。

14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。

14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。

各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。

在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。

一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。

汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。

当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。

只想说这女孩很懂得保护自己……后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。

“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。

为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。

汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。

青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。

看《花与爱丽丝》差不多是十年前了，大学里的暑假，深夜独自在关了灯的房间里，透过镜头传递出来的冬天的清冷感觉深入骨髓，以致，就算不记得那个电影的情节，却对苍井优在冬日清晨呵一口气，凝结成一小团淡淡白雾的情景记忆犹新。

看《花与爱丽丝杀人事件》，夏末初秋的周末中午，刚下了一场小雨，带来初秋的清凉，空气中的水汽似乎也让影片中水彩颜料一般的色调氤氲开来，明媚，透亮，就像窗外雨后略有些明朗的天色。

我有好多年没有看岩井俊二的电影，因为觉得自己已经过了那个为赋新词强说愁的年纪，现在如果要再把《情书》、《关于莉莉周的一切》等这些青春电影翻出来看，可能会因为无聊而看不下去。

看《花与爱丽丝杀人事件》也是，一开始会因为情节的寡淡有点走神，因为每个青春少年的日常，就像那个《男子高中生的日常》动画片一样，尽是一些鸡毛蒜皮、无病呻吟的琐碎小事。

但是，当最后响起的时候，再回想一下那些看似无聊的青春时光，搭轻轨去一个离家很远的地方、在喜欢的男孩家楼下远远观望、在停车场的路灯下跳芭蕾、和同伴一起仰望星空……因为这些无意义的行为片段，却让我们的青春令人玩味不已。

岩井俊二是当之无愧的日本青春电影教父，但一个人的“青春期”究竟能有多长呢？

開篇是岩井監督親手畫的分鏡用極低的幀數放著，伴隨著熟悉的BGM，淡藍色的自然光 陪著淡淡揮發的水蒸汽，柔軟安靜，融合而不突兀。

然後就是熟悉的芭蕾教室，瞬間就被帶回來之前電影中的alice一個人的芭蕾。

辨識度很高的優醬的聲音響起的時候，亦或是那個很有特色的清軟的聲音響起的時候，現場頓時「喔」的一聲原來就是電影里那個黑黑的alice的同級生阿～因為是由電影改編成的動畫嘛，果然整篇有許多似曾相識小細節都在向電影致敬。

比如「驅魔」時紛揚的紙片和原來電影中的撲克牌 ，比如躺在地上仰視的視角，比如alice和爸爸走在橋中央時響起的電話，再比如影片最後面對著走到一起，兩個女孩子的高中校服照面和芭蕾式的問好。

恰好就是原來電影里開篇的無縫銜接。

劇情完美地解釋了電影中alice為什麼會戀父和照顧母親，hana和alice為什麼會相遇，總之說是前傳一點不錯。

雖然穿插了「殺人」這個刺眼的因素，但結果只是被蜜蜂蟄了一下而完全腦洞大開的「殺人恐慌」呢。

果然世界上最小的殺人事件。

加上一個又一個不經意間拋出的笑梗 ，hana和alice可愛的顏藝，超級超級美的人設 新鮮細膩的場景，清爽流暢的線條，安靜恬淡的色調，悠揚自在的長鏡頭和恰到好處的留白。

又善於捕捉細節，抓住觀影者的心理變化，真正地投入電影中去。

這樣的一切真是非常非常的岩井俊二式。

劇情鋪陳構思也是，看岩井的電影，就像是打遊戲過關一樣，只有明白通關密碼，才能一氣呵成達到彼岸，心的彼岸。

舒緩而明媚。

在愈來愈多用金錢和特效拼湊的電影世界里，實在是感激與佩服。

村上提出了小確幸的概念，說的就是小而實在的幸福感。

是的，這便是一部瀰漫著民族特色的「小確幸」的作品。

岩井俊二的第一部动画电影。

打着“岩井”标签的故事，音乐也是导演本人操刀作曲，非常非常的好听！

故事的平淡与高潮间的承接十分自然，花与爱丽丝两人的清纯可爱之风透过荧幕铺面而来。

画风很像是实拍描写的风格（具体参见恶之花），但应该不是用了这种小偷懒的方式。

配音方面并没有聘请专业的声优，而是找了当时饰演真人版的演员来配音，这一手绝对是本部作品出彩的一笔。

回忆着10年前的演过的角色，用现在的声音来寻找当年的声线，单纯用声音而不是表情和肢体来表现，想想都是一个大挑战，但也是对这部作品最好的选择。

电影结束后，又再一次见到了岩井导演，这次他还带来了铃木杏。

现场气氛很热烈，粉丝福利也挺多的。

只是由于时间的原因，提问环节的时间没有上次见面会的那么充裕。

这部花与爱丽丝杀人事件是岩井俊二导演《花与爱丽丝》很好的前传。

每个细节都与前作呈连贯的逻辑，让人恍然大悟的同时非常感动。

爱丽丝初入的舞室，她们后来在那里穿着白色裙子翩翩起舞；花像温室一样装满花的大房子，窄窄的楼梯，是她们认识的时候爱丽丝轱辘轱辘滚下去的地方。

原来两个女孩是这么认识的，心不由得一软，好古灵精怪，好可爱的14岁少女。

14岁的女孩是一种很可爱的生物，教室的地上被画满古怪的符号，大家围着不存在的“犹大”的桌子团团跪下进行驱鬼仪式，爱丽丝模仿侦探小说里的人物叫司机“跟住前面的车”，像间谍一样用翻盖手机偷偷联系。

只有这种小小的生物会把自己夸张的幻想世界搬到现实中，它是生活中的全部，烦恼、笑声、酸涩通通源自于此，练成串在天上漂浮，“It's just like a tiny March of angel.”动画化的好处就是人物个性得以脱离演员本人性格的限制，最大程度地突出人物本身和导演塑造的幻想世界。

岩井俊二实在是太会塑造少女形象了，有一段戏，爱丽丝推走母亲后跟老师走进新教室，她在黑板上写的字小小的，姓氏写错啦，擦掉，走到座位的时候把头垂的很低，一瞬间的沮丧和无措与之前在母亲面前的独立形成鲜明的对比；她去见父亲，“我要去接力跑，我跑步很厉害的”“真的很厉害，你以后可以去参加奥运会了！

”“你年轻的时候体育好吗”“好得不得了”“那你最后去奥运会了吗”“没有”“对嘛就是这样”。

细腻的感情连结，父女之间小小的共同之处。

“是工作吧”爸爸坐上出租车后背影的长镜头，然后拼命跑追赶出租。

“你跑得真快啊”一切对应上了，运动会，我们所拥有的连结。

一瞬间喷薄而出的细腻感情让人很想流泪；回家后发现房间可能住过死人跟妈妈大哭，“都怪你和爸爸离婚了我们才搬到这里”其实心里一直有怨恨吧，就算是小小的属于14岁少女的伤感和不安也是这样，爱丽丝独立一面背后藏有的，酸酸涩涩的感情。

花用很“形而上”的方式纪念暗恋过的男生，“是不是真的杀了他”其实只是纠结的表面，“犹大死没死”的具体真相对她而言并没那么重要，重点是她的内疚和长期封闭而接触外界的恐惧，在加一点点14岁激素所赋予的伤感啊、幻想啊。

爱丽丝帮她完成了最后的“赎罪”，直面她内心小小的、但又大大的症结。

花和爱丽丝的关系完全在前传中补全了。

花一开口我就知道爱丽丝一定会跟她是好朋友。

帮花完成她的鬼点子是爱丽丝和花熟起来最古灵精怪的起点，一切都理所应当。

装间谍、蹲点监视门洞，蠢蠢的但又很古灵精怪。

和花在一起的时候爱丽丝“独立””成熟”的气质完全消失了，在她身上更显著的是活泼，直率，勇敢。

而花在跟爱丽丝学芭蕾的过程中翩翩起舞，走出了那栋封闭的房子，返回学校、走进更宽广的世界。

看《花与爱丽丝》是在2年前的一个春天，那个时候每天都在循环《fish in the pool》，它总让我觉得正在下着雨的潮湿世界中翩翩起舞，就像爱丽丝踮着脚用纸杯跳芭蕾舞。

14岁和17岁的笨蛋少女心里都湿淋淋的，总有伤感隐藏在背后，“Cause I'm here afraid of when we lose it.”丢失什么呢？

其实也说不清。

It just rains cats and dogs.

脸上都老得松弛了，手臂上还有块嫩肉，是不是怪怪的？

总觉得这些中二的小屁孩，脑子里整天就是谁暗恋谁，谁向老师告发了谁，谁做值日时欺负了谁这种屁事，真是幼稚。

直到看到老伯说了一句“人间天堂”，我才意识到，今天我们在乎着的，谁的业绩超过了谁，谁被领导赞扬了几句，才是真正的幼稚。

青春时在意的那种屁事，才是一生中最好的时光。

《花与爱丽丝》是应该躲起来看的电影，就像手臂上那块嫩肉，拿来示人是怪怪的，却是自己珍藏的青春。