骨及所有

I didn’t know you were lonelyI didn’t know I wasn’t alone if you’d just told me I’ll be home with youmonsters also have a place in the world of love, and they cherish it even more than the normiesthere is before bone and alland after bones and alleat me upbones and alleat with meall I want is to have someone eat together with meduring this lonely cold holiday seasonI love you more than anythingwe smell each otherwe made it feel like home

早就听说改动很大，我心想130分钟要全拍下来肯定不成，改必然是要改。

结果我没想到是这么改。

先不说别的，我觉得最让我费解的地方莫过于卢卡过模糊化甚至完全略过了主人公maren她作为cannibal的特殊性，也就是她只会在有人信任她对她示爱的情况之下才会食 人，而且这是她自己无法控制，每次吃 完她都会后悔，这种“因爱造成的伤害”设定类比剪刀手爱德华，因爱而靠近，靠近即伤害，书里前半部分对于她内心的挣扎强调了又强调，因为她吃 人，父亲远走了，母亲也终于受不了，没有人爱她，她也被迫着再无法接受任何人的爱和靠近。

但如果是没有看过书的观众，在电影里怎么能发现得了，她的第一场cannibal戏，情绪里满是骄傲，这让我觉得三人组在威尼斯press上说的那些作为局外人的自我怀疑真是一顿胡扯。

她明明即不后悔也不心痛。

ps，要是不把三个人都吃 完警察当然要找上门，八十年代的美国警力资源这么随便的吗！

噢对哦，pg14的话这三具🦴怕是拍不了。

而在书里Lee对待自己食人身份的心态和maren截然不同，他是坦然接受的，而且他什么时候想吃，吃谁，他可以自己控制。

所以当他遇到maren的时候，他成为了她看清自己，看清世界的镜子。

再到后来电影里那么多“亲密”镜头我属实是有点看不懂了，不是不能拍，是真的没那么重要，书里另外值得讲得可太多，无论是遇见sally之前遇见的那位老太太，还是她的外公外婆，还是遇见Lee之前她又吃掉的一个对她示爱的男性。

当她在黄昏下的马路对面看见刚完事的Lee，她和Lee感觉就像是狭路相逢一样，如果是bonnie and Clyde这种公路式逃亡，那真的大可不必套一个食 人的框架进来，可真是浪费。

我真是想想我翻过的那些威尼斯的采访我就真想说一句不明白，书里每句话都装着的自我怀疑，更没有自我讨厌，这两个人可完全没有，maren带着好奇心和对于父母的恨意上路，Lee就是坦然接受。

我不知道卢卡瓜自己是真的没看懂还是本就打算“探索更多可能性”，如果是后者，那也太得不偿失了。

而且电影的主流情感导向只能是统一的，观众怎么解读是观众的事情。

书不短，而且是意识流为主的第一人称视角，本来就“情绪太多”，影视化难度大大有，如果肯定这本书，想要表达好它，其实最好的方式是六集短剧，但短剧比起电影终归是差点意思，如果硬要搬上银幕，那大可以分成上下两部，至少保证完整。

看了一下分级是pg14，食人这个设定定这样一个分级，而卢卡瓜本人又多次在公共场合表现他对本国电影业的失望以及对成为好莱坞俱乐部的期待，再加上这部电影“含坞”量，这真的很难不让我多想。

不知道是谁在想着能多吃点观众就多吃点。

这样“包容性”的野心注定是要牺牲掉本身原著里一以贯之的惨痛感。

戏里Taylor能够发挥情绪的场面像是过山车一样略过，并不是恶意唱衰，也并不想因为这是Timmy参演的电影就隐藏自己的真实想法，我真的觉得他没编好，没拍好。

个人评分：6.5 这是我第一次看有关食人的电影，于是抱着好奇心看了一下，结果看了一眼简介，我就已经猜到剧情了，看完之后，果然，就是这么俗套。

整部电影是偏艺术片风格，画面、配乐都挺不错，有一种沉浸感。

片中对于血腥和暴力也是没有掩饰，表现得挺真实，但剧情就一言难尽了。

剧情是食人少女遇到了食人男孩，两个“问题少年”恋爱的故事，但他们的恋爱故事真的很俗套，从开头就能预料到结尾，就连具体情节都能猜得差不多。

剧情槽点也不少，例如那个神经兮兮的老头，总体行为很迷，还有一处吃完之后发现他有家人，女孩就很愧疚，我直接？？？

有老婆孩子难道不正常吗，对自己的行为这么不负责任，这么惊讶吗，我不能理解。

能看出来导演想借食人癖来描写社会上那些的边缘人，但看完影片，无论从正常人的角度，还是以他们的角度，我都无法得到共鸣，因为他们的一些行为真的无法让我对他们产生同情和感动，一句话解释就是“虽然他们失去了生命，但我也有烦恼啊”。

如果只是单纯地把他们描绘成普通的问题少年，深入刻画他们的困境与迷茫，也许这个电影会更好。

作为纯爱片爱好者 看腻了常规情节 这种将纯爱与怪异 与恐怖 与血腥的结合 还挺喜欢的 食人这一主题觉得只是作为一种非正常行为的映射 只不过确实有些超过 其实在爱情关系或是生活中 很多人都有看似不正常的思想和行为 从不觉得有什么问题 只是选择不同 就从爱情来说 有些人需要一段关系 有些人要关心 有些人要她不爱他 如果爱情的欢愉只有一个终极目标 那太无趣了不是 每一份“奇怪”极大几率是找不到相同的人的 但其实我们所渴求的并不是相同 却也不是合适 而是相宜吧我觉得 舒服就行 双方都舒服 关系即存在 但就是这份舒服 也是无处找寻 再涉及在感情中每个人的自尊、洁癖、自私等等等等太多了 所以我们都在渴望着 不指望存在 只是热烈的渴望 在渴望的过程中 尽量寻找瞬间的刺激与满足 指望着感情中的一切都由自己掌控 Bones and All看到最后我是有那种在电影里看到渴望之事成真的喜悦感的 食人绝不是正面的行为 而我知道我对于感情的认知也绝不正面 但它绝对可以存在 可以让我快乐 这其中的刺激所能带来的满足感是无法比拟的 我也更信仰自己的感情观 很脏 但又那么美丽还有就是片子出现其他食人者的形象还都挺负面的 应该是为了凸显主角的出淤泥而不染 刨除这个主动因素 主角这个人设还挺有意思的的 有道德的食人者 一种矛盾感 还有片子的空镜 音乐都挺好的 很喜欢女主听磁带父亲描述她第一次食人的那段 台词很好很露骨 想象空间给的很足 还有父亲那一句怕女主刮到嘴 又是一种矛盾感 道德的冲撞 同时又让人感觉很生活 仿佛食人者就在身边

按中学语文阅读理解的答题模式的话，那么我可以说吃人在这部电影里是一种象征，不过、它却也不是鲁迅书里的吃人说吃人之前，想先说一下，这部电影很新，无论是拍摄手法、价值态度、衣着滤镜等…所以，用血浆小清新爱情之类的有些年纪的词来宣传这个片子的话，就让人兴趣缺缺，即使他是由沙丘男主演的片子早就听过，但是会看，理由也是很崎岖很机缘巧合了gq采访里导演说，片子的剪辑师27 岁，以及这是一部意大利人视角下拍的好莱坞风格的片，大概是这些理由让我想看一看吧电影的内容很好理解什么权力、金钱、肉欲、个人价值、沉迷、反叛，这些东西会流行，都有其特定的环境，都是在缺失和新颖的状态下才会风靡，然而，作为看到前一代前几代已经追逐过，并大张旗鼓的表达过，的之后的生活着的存在，在诞生到这个世界后，这世界又剩下些什么，是让这些人可以感到缺失又新颖的？

也许是抛却所有标签的，遵循自我的、自然的生活像阶级高低、金钱多少、性别男女之类的，都没有前人看到它们时那种有那么重要的意义然而，这样看来，基于这些建立而起的社会，大概就会在未来慢慢的失去动力和活力？

那么如果没有这些来“激活”人类还有什么呢？

电影里说，还有生物本能具象化就是：生而带来的“吃人”不过电影的结局也阐明了吃人不必要，温暖的爱情远远超过这种肉体上的渴望。

————————————————另一方面，除开“吃人”是一种生物本能的话借着男女主的视角下，吃人更像是一种遇见不平事，自身无法解决情况下的心里对无力改变的结局的圆满化假想这也可以理解，浅的说毕竟这个社会要求每个人，积极愉悦笑脸相迎，无法做到就会被说破坏气氛，深的说，欺凌压榨被包装成尊敬和谐等，告诉你不跪就是你的不对。

像这些规则泯灭人性，个体又无法抗衡的事情比比皆是。

长处其中、处处制肘、甚至无法发现为何自己会感觉活的如此的憋屈。

不过即使无法发现自己处于困境、抑郁之气却是消解不了的。

在这种情况下，会想要假设自己有着足够的理由，本性嗜血，可以吃了对方，完全合乎情理。

女主说：这个世界围着“我”，建立了一座迷宫。

也是很贴切了。

可笑的是，如今社会哪怕想要如同野兽般真实自在的生活、都难以做到。

所以，这是一个看完让人解压的片子啊。

更别提结尾还照顾了单身狗的情感。

🤷‍♂️

开始一度怀疑cmbyn是不是卢卡瓜像霸王别姬之于陈凯歌那样灵光乍现，少男少女在牛棚亲嘴那里又让我感觉他确实是拍暧昧如空气般的“情愫”高手，可是这样的话要这个食人族大背景除了像初中生割腕一样增加一些病娇气息之外还能干什么呢，尤其是煞有介事的两段家庭背景交代完很难不让人觉得是无病呻吟，最后如果变态老头不出现俩人是真的要退隐江湖做所谓正常人的，那你们上一辈在纠结啥呢你们之前在痛苦啥呢，毕竟你俩亲个嘴拥个抱看个风景就往事一笔勾销了。

进行了一整部电影的自我身份认同到最后也没交代个所以然来，为反抗而反抗，为病娇而病娇，为彰显而彰显，带着违法犯罪家破人亡的生存还是毁灭式痛苦其实只为了结尾那段浴血的食人奇观和“我爱你所以请你吃了我”的爱情（这里导演完全把戏眼给甜茶了或者说整部电影都如此）更体现他创作的酷儿属性，或者说是男同性恋属性。

让老头来对着女主性侵犯中插入绝美的甜茶进门面部表情中近景，你.....我......哎......何必呢

看个恐怖片看出价值观来了，这个片差不多7分左右吧，没想要会这么多打1星的。

打满星不是我本意，把片子只归类恐怖片更不是我本意。

女主无法接受自己，而男主一直想放过自己，更加把他推到深渊，加重了负罪感，被他们杀的人都是无辜的，是有深深的罪恶感。

他们向往普通人的生活，渴望美好，但不可能的 ，是无解的，我就奇了怪了，看啥吸血鬼的时候也妹见你们多共情啊，都觉得可帅了，这种有自我羞愧感的恶魔就受不了了。

也可能像你们说的那样，有些人就不应该存在，所以他们的结局很了然，解脱只有死亡。

感觉就这个故事本来可以处理的更好。

确实题材与《生吃》相似。

但是整体走向与《生吃》截然不同。

《生吃》整个的都在处理强烈的本性欲望与文明中的人性之间的搏斗。

而这部最后似乎是走向了一种血腥的恐怖美学，直接将那种被原始欲望所占据，达到高潮般的快感呈现，没有做出评价。

但对于那种食人欲望的呈现，《生吃》确实处理得更好一些。

就好比贾斯汀第一次尝到人血，邪典配乐奏起。

那种禁忌与欲望间的张力被体现出来。

但这一部eating的场面尽管血腥但其实并没有给人那种震悚。

估计所以 他们之间的爱情是一种相互慰藉的纯情和那种食人的欲望没有关系，那最后结尾的处理有些突兀。

但结尾处血腥吃人场面与平静的原野的并置那种感觉很妙，并不觉得冲突

类型片往往很难拍出惊喜，因为观众早就对其各种元素谙熟于心，一切人物、动机、情节、高潮等元素都被限定在条条框框之中；必须将不同类型的元素混合对冲，才能擦出抢眼的火花。

意大利导演卢卡·瓜达尼诺的新片《骨及所有》似乎就是一种惊喜的示范，它以青春成长结合公路电影的模式，重新唤醒了观众对食人族这种血肉模糊的暴力类型的关注与理解，也融入了他对社会边缘群体的亲密观察。

相信很多人都看过《请以你的名字呼唤我》这部经典爱情片，而这部新片《骨及所有》标志着导演瓜达尼诺与“甜茶”再次携手合作；不过，相信也有观众被他的《阴风阵阵》吓坏，导演对暴力血腥的刻画，足可媲美他描绘同性爱的浪漫程度。

这两种南辕北辙的类型标签在这部新片里融合自然，既浪漫又惊悚，小清新夹杂着重口味，却丝毫不见违和感，足以见其高超的驾驭力，在威尼斯电影节拿下最佳导演奖可谓实至名归。

食人族这种惊世骇俗的题材，自然回避不了那些重口味的吃人场面，然而导演并非将这对青春恋人刻画成“汉尼拔”那样的嗜血狂魔，而是被社会排斥而陷入孤独的边缘人，伴随着他们的是挥之不去的饥饿感，以及一种即便幸存下来仍羞于启齿的道德耻辱。

这更像是一部人物个案分析，全片焦点就是泰勒·拉塞尔饰演的女孩，她在公路之旅中不断成长：学会了食人族的基本生存能力，见证了同类相残相杀的行为，练习压抑与释放本能；在她找到生母后，更领悟到食人族对个体命运的艰难抉择。

这个角色真实而感人，堪比“甜茶”在《请以你的名字呼唤我》中的表演，再次证明了导演挖掘新演员的精准眼光和出色才能。

虽说这是瓜达尼诺第一部在美国拍摄的电影，却异常准确地捕捉了美国中部城镇、乡村、郊外的荒凉感，将一对青春恋人流离失所的孤独感衬托得极有感染力。

镜头瞄准了美国 80 年代里根繁荣时代的末期，这里有着心怀鬼胎、不值得信任的成年人，而这两个四处游荡的青年食人族已被家人遗弃，他们绝望、内心挣扎的状态与社会边缘人的身份特征不谋而合。

他们唯有彼此放下戒备而互相依靠，而这种血腥的食人行为不仅有着叛逆、边缘化或身份的隐喻，更有着贫穷、无家可归、生存残酷的弦外之音。

于是，我们不仅看到了文德斯风格的公路片画面，也体验到拉里·克拉克《半熟少年》的那份青春迷茫（当年的女主角科洛·塞维尼在本片也有重要一幕），自然也有马力克《穷山恶水》中那对受命运逼迫的情侣身上的无望感。

再配合上瓜达尼诺风格化的空镜头（不时掠过空荡荡的建筑物、清洗过血迹的房间），既浮现出欧洲哲学的沉思意味，也勾起了迷人的诗意。

这个血淋淋的结尾也许满足了类型片观众的期待，但这个突如其来的变故，似乎让观众想到更多：年轻一代不惜打破及摆脱上一代的教条局限，重新定义自己的新生活，而这往往意味着要付上血泪的代价。

巧合地，这段以悲剧告终的爱情也遥相呼应了《请以你的名字呼唤我》的结局，虽说成长中难免遇到撕心裂肺、没有结果的爱情，但这很可能就是瓜达尼诺对自己感情经历的自我投射。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐幹巴巴且單調的照著「公路類型」模板來拍的「食人題材」，深具普世情懷的「逃亡」與「追尋」的核心寓象；封閉、獨立、孤寂的敘事中並沒有加入更為骯臟與獵奇的「性」元素於其中，橫向比較算是「公路逃亡」類型中較為新穎與反傳統的；將殘酷的「身體恐怖」與腥甜的「青春情愛」相融合，頗為詩意的乘著自然美景環繞的荒野公路旅行；前半部分是於自我認識中「千裏迢迢尋母」的追根溯源，後半部分言簡意賅的說就是於千思萬緒中的妥協、釋然與成長；「人性」的道德矛盾同內心難以克製的「獸欲」生理本能的較量與反抗，於寓意的象征之內，「食人」只是萬千癮欲和冷漠的社會偏見表達的一種代表；父母與生俱來嗜血本能的遺傳「缺陷」和原生家庭的心靈創傷之痛；唯「愛」能翻越彼此內心藩籬，達到瞬間亦永恒的自由，有意「逃離」的末路人拖背負著落魄靈魂一路尋求內心歸屬與依偎；「人」一旦脫離社會，久而久之的孤獨就容易心理變態；「怪癖老頭兒」就是其主旨的表述核心，由歷來被殘食者的碎發編織而成的緊密相織的「馬尾辮」正是其對於親密人際關系建立的渴望喻示；結局同根一體的於曠野赤裸相擁與甜蜜纏綿，所有的茫然皆於此刻朦朧的短暫瞬間化為烏有，徒留真摯與熱烈的愛意的凝聚！

盧卡·瓜達尼諾 ★ 男 🔥 51 R 🔴 2022 🔵 意大利 🟣 2024 ▲ 1月 🟣 ➊ 🟣 24 🟢 55🟣 Ⅱ ≈ 131分鐘 🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 0 0 0 4 7 🍁