怪胎

作为曾经（现在也有点）神经性强迫症极其严重，出门晒两个钟紫外线就过敏的患者，影片前半段代入感很强烈，我花了五六七八年去拉低我底线打破OCD边界吃中药西药求神拜佛减缓免疫系统反应的剧烈，学一个大中华区的年轻人如何表面正常生存在地平面。

确实有用，起码现在我看起来蛮正常的，虽然过敏依然很难缓解。

我没感受过怪胎和怪胎才是天生一对，但打破边界五六七八年我现在觉得恢复边界才是健康舒服的自我，即使是相对孤独的生活。

影片后段有点扯，虽然，爱和不爱确实如此，爱的时候等一声晚安到四点，收到一个逗点都像打鸡血；不爱了对方发一串消息也要皱眉，这人是谁大清早的这么不长眼。

又是不用跑影院宁愿在家看的影片，如果在家我应该只会看前片段吧，怪胎和怪胎天生一对长长久久同居到地球毁灭。

（哦对，洁癖太严重建议养个哺乳动物，治疗起来很快的，多擦几次粑粑就好了。

（影片镜头很美，服装道具布景构图都很符合强迫症的审美，林伯宏好几个角度很许光汉还有点小帅

我们生来就是孤独。

这个世界上会有百分之百契合的伴侣吗？

那朋友呢？

说到怪胎，好像我们每个人都或多或少有一些怪癖吧？

我喜欢闻自己放的很臭的屁，有个朋友喜欢看男生的脚趾头，有个朋友吃薯片一定要自己吃第一口，有个朋友不允许别人睡自己的床……这些癖好奇形怪状，组成千奇百怪的人，哪有绝对标准的正常呢？

我们不都躲在看似正常的外壳下偷偷地“怪着”吗？

我们所坚持的怪癖，就像强迫症的不同症状表现，一定要这么做，不然就会不舒服。

所以在这个世界上，要找到懂你的同路人，真的是太难太难太难了。

那种“啊！

你懂我！

”的感觉一定很棒吧，所以在陈静发现柏青的OCD消失之后，并没有替他开心，而是那么努力想要让他变回原样，除了要依靠相同的生活习惯维系感情之外，是那种，想要和同类人靠近的强烈愿望使然吧，是刻在人类基因里靠近同伴获得安全感的本能。

相同的喜好，一样的习惯，共同的频率，似乎是两个人吸引的重要前提。

但谁又能保证这些癖好习惯，甚至性格是永远不会改变的呢？

试图用承诺来绑住这些变化莫测的东西，不是很可笑吗？

但我们都这样做啊……对朋友说要当一辈子的好朋友，和男朋友许下地老天荒的誓言，哪怕是对自己，也常常脑子一热的立下豪言壮志，附带一些敢说不敢听的毒誓。

当然，说的时候都是信誓旦旦，认真的确信自己真的能做到的啊。

但是，明天会发生什么，谁都不知道。

连“明天太阳会从东边升起”，都不是一个百分百的确定事件。

所以我们生来就是孤独。

我们只能，不依赖别人，自己和自己身上的怪癖，好好相处。

非常喜欢！！！

无意中在电台里听到介绍这个电影，因为说是用iPhone拍摄的，然后就一直想看一下，然后一直忘记。

在本该在好好备考的今天晚上，一口气看完了，妈的，看得我心里一惊！！！

刚开始以为轻喜剧爱情故事，两个精神强迫症在同一件事儿惊奇相似，及其合拍，简直天造地设，天作之合。

不禁感叹，啊，老天不会抛弃任何一个人，每个人都会有他专属配搭。

在我认为剧情会像其他类似电影，两个人会互相治愈，携手共赴更好的明天时，哇…这个转折点忽的就出现了，在某天某刻，不经意间……然后后半段，突变来袭。

消失掉的OCD可以代表任何现实中感情存在的问题～故事老套，但是把十分老套的爱情发展通过ocd一种疾病现象隐喻出来。

嗯，很精彩，而且，结局也很意味深长。

而且注意看还有1：1画面比例跟16：9电影画面比例的大小切换，这种呈现方式的改变也意味着事件开始转折了。

我也是到后来才意识到，哎，画面大小变化了。

总而言之，我好喜欢这个电影。

男主憨憨的，女主也超级漂亮，饱和度极高的大块色彩看起来非常舒服，很久没有让我猜不到过程，也猜不到结局的电影了！！！

情理之中，意料之中，酷。

我很喜欢。

文 | 乐一狸尽管iPhone12的露面一推再推，但丝毫不影响iPhone扩充创意版图。

用影像化语言，表现创意对日常生活的增色，是苹果公司近年来圈粉的利器。

今年，亚洲首部用iPhone拍摄的剧情长片，将技术与创意的化学反应，搬上了大荧幕。

这部叫做《怪胎》的电影，由“鲜肉之光”林柏宏和“金马女配”谢欣颖担纲，讲述了两位“现代套中人”的故事。

小B（林柏宏饰）是名OCD（神经性强迫症）患者，常年宅家，每日必须彻底清洁房间、洗无数次手，做任何事情都严格控制时间和数量：每月只出门一天，行走路线和步数，差一个单位都不可以。

因为洁癖，小B不敢接触外界细菌，出门必须穿雨衣、戴口罩、隔着手套触碰一切。

他像一顶怪异的蘑菇，孤独行走在都市丛林，与世界格格不入。

一日在超市，小B偶遇了和自己同样古怪的小C（谢欣颖饰），在交往中他发现：小C在生活态度和行为习惯上，拥有和自己一模一样的表征。

两个世人眼中的“怪胎”，终于在人海找到了相互体谅的知己。

强迫症是这对男女抵御外界的厚墙，他们在封闭的小世界里，做着一切让“正常人”看来不可思议的行为：病态的打扫、吃饭、洗漱、包裹自我。

封闭重复的日子过久了，难免无聊。

为了增加外出机会，小C发起“细菌大挑战”的游戏，通过吃路边摊、捡垃圾、到资源回收厂做义工等方式，逼迫自己走出舒适圈，在“不洁”的环境中，提升对细菌的忍耐程度。

可最终，病症并未减轻，洁癖和过敏，仍是他们每日的功课。

某天，小B的强迫症突然消失，他开始像正常人一样，对外界的一切感到新奇，无论是庭院的青草和土壤，还是街市与人群。

小B对一切非纯净的、凌乱的、无序的事物都不再抵触，世界的“失控”和流动，充满鲜活的创造力，小B太想融入这久违的花花世界了。

小C却并未因此高兴，她珍惜两人“同病相怜”的特别，找来医生、法师、相士、塔罗牌玩家，企图以各种方式，找回小B的强迫症。

但恢复“正常”的小B，始终要走出去：为创造更好的生活条件，他接受了出版社的offer，从外聘翻译升格责任编辑，开始了上班族的生活。

追求更好的生活品质，是庇护女友的正当理由，也成了小B晚归的借口。

剧情从此转向黑暗：走进职场的小B，开始变得忙碌，整日不离手机，在家时间越来越短，两人的共同语言也断崖式递减。

终于在一次醉酒晚归后，小C发现男友出轨的证据，她含泪搬离爱巢，烧掉爱的证物。

更让小C难以接受的是，她在超市偶遇小B，男方却对新女友声称：并不认识自己！

当夜，小C吞下大量安眠药，坠入长眠。

一觉醒来，小C发现先前遭遇的惊变和痛苦，都只是一场梦，而自己的强迫症消失了。

接下来，她所经历的冷漠、背叛和忘情之痛，都将在男友身上重演……

一个常见的情侣分合的故事， 嫁接在强迫症人群身上，便成了全新视角下的特例。

在思维的惰性中，人们很难想象，那些“正常人”司空见惯的事物和行为，在“少数”“特殊”群体的生活中，艰辛无比。

神经性强迫症只是一个切口，真正让大众读懂的，是许许多多像小B小C这样的边缘人，如何在满世界的偏见中，找到自己存在的价值。

疾病像一面镜子，照见事态的好与坏：因为患病的“与众不同”，这对男女在陌生冰冷的城市，获得了稀有的温柔与体谅；而男生在恢复“正常”后，淡出女友整洁的围城，如市井凡人般匆忙凌乱，温馨的二人世界变得冷漠不语。

尾随而来的诱惑和背叛，是“正常”社会派生的赠品，让女生的世界不再纯粹，继而失去作为恋人的独特魅力。

变回“正常”的男生，将自身心态与二人关系的恶化，归咎为世俗社会的理所应当，酗酒和出轨，似乎是“正常人”的标配，全然不顾恋人的感受，最终招致情感破裂与自戕的悲剧。

这种“多数人异常即为正常”的思维，反衬出“怪胎”间惺惺相惜的可贵，也批判了重物欲轻责任的社会风气和沟通缺位的感情态度。

《怪胎》是亚洲首部由iphone拍摄的剧情长片，它入选了2020加拿大奇幻影展“竞赛片”、意大利远东影展“新导演竞赛单元”，并已获得富川国际奇幻影展“奈派克奖”。

电影前半段1：1正方形画面，是INS取景框的动态呈现；男主强迫症消失后，画面扩充为16:9的比例，同时保留了iPhoneX的矩形“刘海”挡黑区——将日常的手机屏幕，平移到电影画面中，让观众获得手机用户式的亲切体验，也创造出全新的电影美学。

影像话语的变革，是苹果Switch理念的延伸，电影情节也暗含了“创新”“平等”“以人为先”的价值观：当你用心观察生活、聆听他者的心声，原本逼仄的宅居，会逐渐扩充为在广角视野下的天地，在万物生机和步履流变中，大众眼中的“异类”也能用爱发电，体验到前所未有的斑斓。

故事中的男女，用“相知”对抗“正常”：一个懂你的“神经病”，远胜一个不懂你的“正常人”。

片尾的角色对调和剧情反转，表达着创作者的同理心：小C终于体验到没有病症是什么感觉，却丝毫不开心，反而有点害怕。

因为她知道，接下来发生的事情，将用“正常”的社会标准，给“不正常”的另一半造成伤害。

那么，该结束这一切吗？

如果爱情注定给人以伤害，为何要缘起情深呢？

答案交给未来，也交给每一位旁观者，这是苹果一直秉承的开放态度。

这是第一部用iPhone手机拍摄的华语电影（长片），不知道这个噱头是否为影片争取到金马奖提名的关键，也不知道这是否对影片的票房有所贡献。

我觉得影片最吸引之处在于其背景完美映射出新冠疫情时期里的社会面貌，以及疫情期间人与人彼此交往的微妙心态。

也许这并非影片拍摄的初衷，但是剧本的细节让人恍惚回到去年疫情爆发时的景象：空荡荡的街道、戴上口罩手套和身穿防护服的男女主角、极少出门而宅在家中的日常生活、频繁洗手和清洁家具的强迫症等等，这些描绘难免令人心有余悸。

这种外部环境并非引致角色心理障碍的元凶，但是去年好几部电影都在此层面上有过出色的暗示：阿莫多瓦《人类的呼声》中的女主角因长期独自困在家中而陷入对恋人的激烈反应，希腊诡异浪潮新片《苹果》描述了一种未知的疾病在整个城市里蔓延，导致人们突然丧失记忆。

意想不到地，这部《怪胎》与希腊诡异浪潮作品有一些惊喜的交集，其主题更与《龙虾》有不谋而合的探讨：是否两人要有共同点才能维持长久的爱情？

影片前半段用略带幻想和童真奇趣的笔触勾勒出两个怪胎之间爱情的轮廓，方形的画幅设计可谓出奇地精准，一边指涉两人身患的强迫症，画面上的家具和场景呈现出对称的构图；另一边则暗示两人是不被世俗所理解的边缘群体。

他们在相遇和相识的过程中共同对抗着危险肮脏的世界，努力维护着洁净的生活空间和习惯，并最终坠入爱河。

这对边缘男女的爱情延续了《龙虾》的核心主题：性格、习惯乃至缺点上有共同之处的两人才能维持完美的爱情。

遗憾地，后半段退回到烂俗的出轨话题。

导演利用画幅变形的手法（从方形变为宽银幕）暗示男主角摆脱了强迫症，重回生活正轨，却无意中打破了两人的情感平衡。

但是剧本却没有深挖下去，而是沦为狗血连续剧的男人出轨情节，稍为模糊了爱情话题的探讨。

从这个剧本来看，维系两人关系的关键似乎并非在于强迫症，而是其中一方是否有定力免受外界的诱惑。

这种通俗剧的表达使前半段建立起的妙趣感消失殆尽，尽管最后采用男女视点互换、重新演绎一遍出轨情节带来反转，但是这种打破性别刻板印象的手法没能深化主题，只能回到人性自私和善变的惯用套路上，或用片中的一句台词简单概括：爱的时候，所有对方的缺点都是优点；不爱的时候，那些缺点都将成为致命伤。

尽管后半段没能承接上前半段的惊艳，也暴露出创作者欠缺对爱情主题的深刻思考，但这部处女作依然彰显出导演廖明毅的功力，不论形式还是节奏感都有其新颖独到之处，这位导演的前途不可小觑。

小清新另类爱情片，一开始以为是大男主电影，没想到中期反转成大女主，导演想法创意新颖独特，天马行空。

当男主的OCD强迫症被治好的一瞬间，画面缓慢的从中间向左右拉开很有韵味儿，象征着被疾病局限的人生从此打开了视角，回归到正常人的生活，他也就不再另类，不再稀奇珍贵，不再是人们眼中的怪胎。

结尾再反转如果不是男主OCD治好了而是女主治好了，那么故事的发展会不会重演？

那就是仁者见仁智者见智了。

全片男女主演技超可爱，很认真用心，尤其是女主被男主冷落变心后楚楚可怜，非常让人为她心疼无比共情。

世界那么大，你要相信总有一个人懂你的奇奇怪怪，陪你可可爱爱，懂你的无理取闹，陪你疯狂到底！

还有一定要有一份自己的工作，被人养的感觉并不好，会失去自我最后成为他人的附庸品，真正的爱情不应该是自私自利的，而是当我的OCD被治好的那一刻我也希望你被治好，共患难也能共享福。

“该片采用iPhone进行全程拍摄”

两星给故事。

好歹讲完整了，但是有点为了凑一个悲剧而拍的意味。

先讲缺点。

为什么故事没给三星？

因为中心主旨跑偏了。

男女主的分开不是因为OCD，而只是因为不爱了——我相信OCD患者是可以和非患者在一起的。

难道得了OCD就不配爱与被爱吗？

OCD是会让恋爱更加波折，但是爱情本身难道就不波折了吗？

OCD，正是所谓的“不合适”的分手借口。

优点。

一星给美术和iPhone的画幅设计。

还有因为我超喜欢男女主的设定——小偏执的、“奇怪的”、格格不入的人。

如果你和我一样喜欢《去**的世界》，那你应该能懂。

配色很舒服。

房间陈设、角色造型很舒服。

唯一美中不足的是女主服药自杀的那段转换角色的转场是不是用了什么特效？

有点晃眼睛，跳戏了，个人认为不适合全片的整体美术风格。

画幅太可爱了叭。

开始是正方形，后来变成iPhone左边空一条的设计。

正方形是强迫症的必须，而当这个精彩的世界向OCD患者打开，当OCD突然好了，人眼前的世界缓缓拉来，变得宽阔（且不规则）。

这个设计超棒。

如果分手是我们必定的结局，不要再找什么“我们不合适。

”的借口了，直接告诉我——“不爱了。

”吧。

男女主患有OCD（神经性强迫症），在正常人眼里，他们就是“怪胎”，过着与世隔绝的日子，因OCD两人结缘相爱，彼此互相理解包容，一起努力对抗OCD。

可有一天男主的OCD突然好了，症状全部消失，不再有强迫症。

从一开始的“你懂我”遭遇了“不再是同类”的危机，女主开始用尽方法试图让男主变回来，但关系始终往下坡方向发展，最终出轨分手。

女主回归到自己家里打扫起满屋尘埃，女主家就像是她的自我，恋爱后逐渐蒙尘逐渐迷失，终于有机会重新整理了。

最后电影还用了重复的手法，就不剧透了。

我感受是电影用OCD来强化人与人的差异，凸显男女主的特殊性，有点像花束般的恋爱的开始。

而我们每个人都是世界上独一无二的，本身就不存在和自己完全相似的人，男女主在对方OCD消失后却无法接受彼此的差异，可能是“找到同路人太难了，竟然在刚遇上时对方却疗愈了，终究自己被全世界所抛弃”，他们似乎爱上的不是对方本身，而是另一个自己。

女主没有看到男主一直希望OCD可以消失，没有真心为他感到开心，男主也没看到女主心中的失落与安全感的丧失。

好的关系应该是因相似而吸引，接受彼此的差异，互相包容和影响，学习对方身上好的习惯与优点。

我喜欢看电影，看完一部电影，我脑海中就会自动搜索类似的情节电影，自我感受地对比一下，这两部电影都是中国台湾拍的，《听说》是2009年，《怪胎》是2020年，我很喜欢里面的爱情感觉。

男女主角互相喜欢，慢慢地走到一起，纯真无邪，互相依偎，但相比之下，我更喜欢《听说》，彭于晏误以为女主角是听障人士所以处处关心，怕触动对方的敏感自卑心态，送便当，送大树，特别是大树这一段，我特别喜欢，世间真的有这么可爱的人吗？

爱情不会因为身体或心理之疾而不会来爱情在任何地方都可以生根发芽，只要有爱得浸养，它就可以茁壮成长。

再怪的人，都有人爱。

《听说》讲的是听障人士，《怪胎》讲的是严重神经性强迫症患者，前者双方互相误会，但也是误以为双方都是听障人士之间相爱的，后者的话，两个人都是严重的神经性强迫症，要穿着雨衣才能出门。

但是他们都相爱了，摒弃了听障或者神经强迫症，爱情是能够在任何地方扎根的。

当我看到黄天阔的爸爸妈妈精心地准备了小字卡，那一刻，心都融化了，一是真心，二是家庭接纳。

故事的结尾，好似心理之疾更难令人接受个人发现，《听说》完美结局，给人以爱情的美好；而怪胎的后半段却悲伤结束，让我久久不安。

我不禁想，心理之疾似乎更令人难以接受，这个社会对于心理之疾接受程度还有待更加宽容。

无论是《怪胎》里的陈柏青还是陈静，是谁先神奇地治愈了神经性强迫症，是谁背叛了谁，我觉得都不重要，结局就是这样，他们分开了，恢复健康的那个人背叛了另一个人呢。

我甚至迁怪于导演这样的安排，他们两个不能同时恢复正常吗？

难道“怪胎”在别人眼里就是这么不受欢迎的吗？

谁愿意离开社会啊！

但其实仔细想想，《怪胎》里的男女主角好像一开始就没有为对方真正地触动过，像女主角习惯了偷超市的巧克力，但陈柏青也没有指出不对，而是一起加入了这个偷盗行为。

他们强迫着对方去挑战不敢为的清单。

爱情的出发点是否要纯真无邪呢？

在一方痊愈后，另一方是无可救药地想要医生恢复它。

那么他们的爱情基础是这个神经性强迫症吗？

它消失了，爱情也就消失了。

纯真的爱情里，互相感动与进步最好的爱情状态，是两个人互相宽容，互相进步，互相影响，学习到对方身上的好习惯，好的优点。

而不是“爱时所有缺点都是优点，不爱时所有缺点都是致命伤”。

在《听说》里，我们看到了理想，央央为了姐姐的理想而支持，央央和天阔一起携手进步。

这样的爱情才算得上真的爱情吧！

在现代消费主义社会，我们容易陷入到“消费怪圈”，以为金钱就能够买得一切，但盲目地消费带不开长久的体验。

爱情也是一样，假如想长久地体验爱情，那必然要付出深刻的思考和努力的汗水。

我们因何而爱，我们爱她的什么，我们爱的多深，爱情里的自己究竟有何进步……世界末日就要来了，我们要开始种树……第一棵…… 第二棵……三棵树就可以是一座美丽的森林！

我喜欢这棵扮演的大树，呆呆地待在原地，等待着爱的到来，就算世界末日到来，三棵树抱在一起就是美好的未来。

By冬瓜明20220713

我没感受过怪胎和怪胎才是天生一对，但打破边界五六七八年我现在觉得恢复边界才是健康舒服的自我，即使是相对孤独的生活。

影片后段有点扯，虽然，爱和不爱确实如此，爱的时候等一声晚安到四点，收到一个逗点都像打鸡血；不爱了对方发一串消息也要皱眉，这人是谁大清早的这么不长眼。

又是不用跑影院宁愿在家看的影片，如果在家我应该只会看前片段吧，怪胎和怪胎天生一对长长久久同居到地球毁灭。