釜山行2：半岛

可以说半岛这部跟上一部完全没有关系！

完全可以当做一个新的电影来看，感觉就是借着第一部的人气来蹭热度！

但是来当个单独的丧尸电影来看的话，也算是个还不错的骗子，个人觉得比今年的〈活着〉更有意思一些！

里面描写人性居多，在那样一个渴望自由的城市里，对于一个可以出去的机会，每个人内心的变化，黑暗的一面也都暴露出来了！

但是对于最后女主从众多丧尸群中，逃脱出来，有些光环效应了，尤其是在腿受伤的情况下总之，无聊排遣时还是可以看看的！

作为沉寂已久的2020年电影院，大片纷纷延后改档甚至撤档，而每年全球热门的暑期档其实已经悄然到来半个月。

终于，《釜山行2》的上映，让影院有了一些嘶吼叫声，虽然上映范围很小，但也算是艰难的开始。

那么这部备受期待，更大格局，更大场面，更烧钱的《釜山行2》到底成色如何，是否成功打开了釜山行宇宙，更重要的是，《釜山行2》和前作相比，是否有继承给人黑马惊艳的品质。

今天这一篇，我们就来聊聊这部最新的《釜山行2：半岛》

毕竟《釜山行2》对于很多人来说还没看，但这期又需要做更深入做解析点评，所以我会在不透露关键剧情的情况下，让没看过的人看了视频到时看电影也不会受影响，而看过电影的人看了这期视频，同样也能清楚我在说什么。

我们先来了解一下《釜山行2》的背景故事（预告片范围），在前作《釜山行》丧尸攻陷首尔一路扩散之后，在四年的时间里，整个半岛彻底沦陷。

但由于感染事态发生得非常惨烈，所以全球其他国家很快关闭了半岛所有交通，得以让感染只控制在了半岛境内。

而最后一批逃出来的幸存者，就包括了当时当兵的男主，男主和姐夫最后去到香港勾芡偷活得像过街老鼠。

这时男主意外获得一份额外任务，如果回到沦陷的韩国境内，把一车厢的美金带回来，将会每人能获得250万美金，前提是能活着回来。

于是男主和姐夫，还有其他几位成员组团回到了充满丧尸的韩国。

至此冒险开始，他们面对的不仅是成山成海的丧尸，还有已经在那浸染多年看尽人间炼狱的活人们。

在这样无政府的状态下，活人们自有一套地下规则和玩法，更荒蛮更原始更嗜血，而男主们也被迫卷入其中，最后不得不和这地下组织拼个你死我活，逃出生天。

看完《釜山行2》，我第一感觉这并不像是一部真正意义上的续作，而更像是一部扩展影片。

这也是我之前聊《釜山行》中说到的，一部电影作品的独立性品质，由于《釜山行》的男主全部在第一部都有着完整的塑造和诠释，从而让《釜山行》保持了很好的故事独立性，所以《釜山行2》更多是在背景故事下，扩展出一个全新的冒险故事。

与其说是续作，也可以说是一部《釜山行》番外大片，和前作的关联，仅在于丧尸元素。

而这冒险故事本身也自成他自有的故事独立性，我知道我知道，这冒险故事...并不是所有人都愿意点赞买单，我们后面会聊到，我们先来《釜山行2》的优点。

先说结论，我一直认为电影作品不能用单一评判标准去审视，因为一部电影现实受众层面是客观存在的，不管主创愿不愿意承认。

《釜山行2》制作的目的和受众群，就是普罗大众并为了赚取更多的票房而诞生的商业片，让观众看到更过瘾的娱乐动作戏份是影片的目的。

在看《釜山行2》之前，我看过预告片其实有调低预期，因为我在预告片看到的都是砸钱的特效和动作大场面，所以我之前用了更多的字眼是冒险类型，而冒险类型的商业片，基本会弱化故事，把重点放在更爆更强更充满肾上腺素的动作戏份上。

我们基本一路跟随男主的视角，延绵着带出整个韩国境内被丧尸腐蚀后的末日世界，在这里我们可以看到丧尸更多的特征，比如丧尸在不进攻时，处于深度休眠状态或低能量消耗，这设定类似于《我是传奇》中的丧尸。

当男主踏上韩国境内时，码头地板有写着“上帝已经抛弃了我们”，接着影片为我们呈现出了被丧尸推倒无法重建，世人已经遗忘的地狱般的死城。

影片巧妙利用前作没有提及的夜晚，让《釜山行2》夜戏成为了主打，也让观众能看到更多丧尸在夜晚的习性，加大了前作设计的丧尸对光和声音的特性。

而且要知道夜戏的特效制作难度，会比白天难度要大很多，在光影运用和细节还原上，都要把持到位，不然很有可能会被吐槽太黑看不到，但影片巧妙运用了闪光弹和照明元素结合，让夜戏有了更多玩法。

接着我们再来看看本片的主打动作戏份，前作没有一枪一炮实锤丧尸，这次是有用不完的子弹闪光弹泛滥，还有几个运镜非常过瘾的长镜头动作戏，都算让人印象深刻。

尤其是后面的追车戏，导演毫不吝啬展现了对《疯狂的麦克斯4》的热爱。

《釜山行2》不管是在剧情结构上，还是角色设定，场景设计，枪战飙车动作戏份等，都几乎完全按照好莱坞美式的打法来，这也让影片在角色设定的目标上，是背负着任务性的目标。

所谓任务性目标，通俗来说就是影片主要是以事件驱动剧情，而非角色驱动，这在商业大片中很常见，尤其是冒险类型题材，角色更多被沦为工具人，而真正影片要展现给大家的，是事件本身的吸引力，也就是我们看到的《釜山行2》动作戏份。

不过呢（我要转折了）虽然《釜山行2》制作更大，格局更大，动作戏份更多更爽，但既然影片标题是《釜山行2》，那就不得不拿来和更为惊喜的大黑马前作来比较。

同样的，还是先说结论好了，《釜山行2》在角色塑造和剧情的编织上，是比不上前作《釜山行》的。

当年《釜山行》作为黑马存在，在当时的热度和赞誉已经到达如此一个高度的情况下，续集想要超越几乎不可能。

毕竟两部作品的编剧都是延尚昊自己，他不可能不知道两者之间的差别和观众预期心理。

而且如果《釜山行2》按照前作的套路再来一遍，是否又会被评为吃老本不思进取呢。

当然，《釜山行2》其实还可以做得更好，首先影片太过于西化了，这不光体现在剧情上，还在于角色塑造上。

前作《釜山行》让人惊喜的点之一，就是在于丧尸植入到了韩国和亚洲人情世故的关系上，这些在前作的细节中都得到很好体现。

比如前作小女孩礼让老人，大叔手机韩式铃声的幽默，甚至包括韩式捆绑手臂打丧尸的细节等等，这些都在无时无刻体现着这是一部韩国电影。

但到了《釜山行2》，且不说半岛末日景象已经模糊掉了韩国特色，这样的末日场景放在哪个国家其实都合适。

而在把活人放在类似斗兽场和丧尸对决的戏份，则更脱离了本土韩国或亚洲文化的人设，甚至...显得有些老套。

斗兽概念设定在西方影视作品屡见不鲜了，经典的就有《角斗士》，还有《权力的游戏》，《星球大战》等等都出现过，但如果这个设定放在《釜山行2》的韩国境内，丧尸虐活人充当娱乐节目，就显得有些违和。

毕竟斗兽概念是古罗马和西方的传统娱乐方式，比如你在影视作品中看到亚洲人玩起斗牛，看到一群白人打起麻将吃火锅喝着二锅头谈如何抢银行，就...怪怪的。

再来就是角色的动机太弱了，虽说这是一部商业爽片，如果把配角当成工具人也可以，但男主也沦为全片带动事件的工具驱动力，未免就太平淡了。

这句话怎么理解，男主在影片开头被要求回韩国拿钱即可享受荣华富贵，但男主一开始是拒绝的，就是因为这一开始的拒绝，影片就把男主的转变弧光给磨平了。

在前作中，孔侑的角色弧光是怎么处理的，孔侑开始是唯利是图，只想着自己的人，但在经历一次次事件之后，决定牺牲自己拯救他人。

而《釜山行2》的男主，哪怕一开始的动机，就是为了自己混得好一些，就是要为了自己利益去韩国境内拿钱，也让后面男主救人的转变来得自然，或者说触动人一些。

但影片呈现的一直是男主正直，热血的硬汉形象，当然我知道在最前面有让男主有了一丝救赎的设定在，为了不剧透就不展开了，但这远远不够呀。

而且最后让男主决定前往韩国拿钱的动机，更没有放在利益上，而是...尊严上。

这就更有问题了，影片设计了一场戏，是男主和姐夫在香港备受当地人歧视，说他们是病毒携带者，疫情当下是不是很应景，所以男主为了挽回尊严不要被歧视，决定回韩国拿钱改变自己身价。

这...我打个比方吧，疫情期间大家应该也听说了，很多华人在西方国家有着很体面的生活，但依然上街可能会遭唾骂，甚至家门口被涂鸦羞辱。

说这些，我就是想表达，你被歧视和被尊严践踏，很大程度和你财富价值并不挂钩，所以在影片中这处情节的设计，或许不是让男主回韩国拿钱最好的动机，换句话说，难道你变有钱，别人就不歧视你了吗。

而且再说了，我没记错的话是250万美金，EMMMMM，在这我要为香港朋友抱不平一下，在房价这么高的香港，250万美金真的...不算很有钱吧，既然要用金钱来驱动角色，那还不如让他们去偷个钻石或者稀有无价珍品之类的，岂不是更让角色有冒着生命危险前往的动力吗，也能让观众更相信角色的动机不是吗。

所以哪怕这时给男主一个不得不去的理由，都会比现在的要好很多。

说到这估计有人会说，啊大聪你那么会说，那你来拍，你行你上，emmm...随便吧，对于这种要求资深吃货必须要做出米其林美食的言论，习惯了。

综上所述，《釜山行2》对比于前作，前作无时无刻把角色逼到要做出艰难的选择，这些选择真正驱动角色做出让观众相信的决定，比如为了活着，众角色都做出了自己内心更利己的决定，关死车门不让他人进入，或牺牲自己救下他人。

正因为这些把角色逼向绝路的选择，才让前作《釜山行》每个角色都有血有肉。

而《釜山行2》角色在选择上，则显得更为薄弱，甚至是任务性质的，这也造成了后面唯一还剩下的韩国元素，就是韩式煽情。

不过对于我来说是有效果的，毕竟疫情影响隔了小半年才去电影院，我确实带着很多情绪去看了这部电影（最后有泪目到），而且延尚昊也不忘对自己致敬了一下。

总之呢，作为《釜山行》的续作，成功吗，看你用什么角度去评价了，目前虽然受疫情影响，但《釜山行2》的票房一路高歌。

如果继续还有《釜山行3》，我依然会抱有相当的期待度，虽说《釜山行2》的格局更为开阔不再是一趟去往釜山的列车，但在大格局下，其实剧情本身还是放在一次有着明确目的的一小撮人的任务上，至于整个半岛还有多少故事，都还是可以继续挖掘的，比如《釜山行》结尾那孕妇和小女孩，她们的故事是什么。

感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。

姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！

就是少了点丧尸。

另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。

还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？

地道吗？

会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。

最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？

爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。

不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的

通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。

如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。

之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！

白爬了那么多楼梯！！！

下面是CGV高赞辣评翻译：

“半岛观后感”

釜山行2：半岛 (2020)5.12020 / 韩国 / 动作 惊悚 恐怖 / 延尚昊 / 姜栋元 李贞贤

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当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。

《釜山行2：半岛》剧照丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。

当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。

《白魔鬼》（1932）剧照让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。

不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。

丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。

《釜山行》（2016）剧照但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。

姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。

《釜山行2：半岛》剧照延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。

《釜山行2：半岛》剧照当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。

对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。

同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。

（一）幸亏半路杀出了“程咬金”“仁川”港口代替了第一部里的“釜山站”，成为了逃出“地狱”的希望象征。

而驱动岛上的人冒着生命危险也要载着卡车驱向那个方向的本质是“金钱”和“身份认同”。

男主和“61”号本已逃出“地狱”，而重新回到地狱冒险，就是因为“金钱”和“身份认同”。

掌管着“物资分配”的队长何尝不是在自己已经丧失了希望准备自杀时被金钱和新的身份认同所激活，但能给你希望的拯救剂，一不小心同样能成为你的致命毒药。

而唯一没有金钱驱动的是母女三人和爷爷，维系他们的动力其实一直是新的身份认同。

爷爷不甘心自己堂堂一个指挥官却求救无门、不忍心看着代表希望的小孩子们也跟自己一样没有希望地生活在“地狱”里，而“简”的救援是爷爷对自己过去的身份价值的验证与寻回，让孙女们获得新生就是一种新的身份认同。

妈妈的动机就是包着亲情的身份认同之路，一个母亲求了31辆车没有一个愿意停下来，她只能靠自己，让自己成为一个真正的妈妈——“坚韧与牺牲”，这似乎是母亲的身份象征。

到这里，这部电影探讨的内核其实比釜山1的人性与亲情更深刻一个层级，因为上升到了整个社会的运作机制，个体人活在这个世界，无论外界环境如何变幻，内核无外乎是刚才提到的人物动机“金钱”和“身份认同”；电影还探讨了群体的狂欢，在“斗兽场”的镜头里，不说淋漓尽致，至少触及了人在群体中的社会处境。

（未完待续）

当初孔刘那神圣一跃早已深刻在大家心中，所以相信有很多人都是冲着当初全车唯三的幸存者到底咋样了来看的。

但是半岛并没有接续当年的时间线，也没有给出后续，而是展开了一个全新的故事。

先说说这部走出第一部光辉独立生存的“半岛”受大家“嫌弃”的地方。

犹记第一部塑造了许多性格鲜明的人物，用自己身体当抵挡的正直大叔，舍不得离开抱着正在丧尸化的心爱女孩等死的高中生，以及角色最丰富饱满的孔刘～

釜山行总之都各有特色，深受大家喜爱。

说实话，第一部的抒情也比第二部要做得好些，半岛里死去的人物形象都还差点意思，特别是开头的嫂嫂和小弟弟，最后的老爷爷，完全懵，任由剧情中人哭得撕心裂肺，眼眶通红神情隐忍，实在无法带入。

还有就是让人反感的政治立场，处处都指向某两国，显得很没水准。

再来说说第二部做得不错的地方。

首先就是它全新的立意——永不放弃，绝不抛弃。

入场一句“上帝已经抛弃了所有人。

”里面姐姐有提到过，361部队曾经不断寻找希望，但是在这座被全世界刻意遗忘的城市，他们似乎也渐渐忘了未来，忘了世界。

他们是疯狂的，冷血的，称呼外人为“野狗”，拿同类与丧尸取乐，在飙车追逐过程中不计后果地引来丧尸……他们似乎在这充满死亡气息的地方自得其乐。

而这何尝不是他们的“自我救赎”？

末日狂欢，他们始终惧怕死亡。

在这一片灰暗之中，有两盏明灯。

一是通过一卡车美金与外界的联系，一是指挥官爷爷向“简”的求救。

（我不想吐槽这里面的政治指向，就这一点这评分很正常，希望已经做好这部放弃大陆市场的准备。

）但更明显的，是姐姐和两个小孩之间坚不可摧的联系，以及男主在影片开头和结尾做出不同选择而进行的自我救赎。

女孩和母亲从未放弃对方，甚至最后因为孩子，在几乎放弃了自己的时候又燃起了对生的希望。

这里几乎把亲情变成了实质的能让人感受到的力量，挺震撼的。

其二是震撼视觉的飙车戏。

不说特效与经费齐飞，小女孩的冷静与狠辣让我鸡皮疙瘩都起来了，太酷。

追车行进中前路的未知感给我的感觉和第一部通过列车车厢很像，只不过一静一动，一个是寂静中爆发，一个是肾上腺激素持续上升。

最后一个自以为的小彩蛋。

当初釜山行活下来的也是母亲和两个小孩，半岛里母亲带着两个女孩顽强地存活了下来，这是不是间接了却了一个期待呢？

2023.11.24看完，果然第一部和第二部差的不是一星半点，一个天上一个地下。

这就是部纯粹的爆米花电影啊，除了看的爽以外没有任何出众的地方，不像第一部核心就是探讨人性的，在危急关头不用的人会做出怎样的抉择，剧情层层递进，感情也逐渐升温，有泪点有爽点，结局也符合预期，甚至有点意料之外。

第二部就很拉了，就是挂了个一样的名字而已，剧情丝毫没有联系，你看三体二和三体三虽然也没有什么联系，可宗旨是一样的，都是同一个世界下讲的同一个主题，可你这第二部就太跳了，不知道为什么同一个导演两部电影会有这么大差距，建议学习一下流浪地球的导演还有终结者导演对待电影的态度。

本来最少我以为最后第一部就孕妇和男主的孩子活下来了要接着这个讲下去，就算你开头不讲这个想多线叙事或者别的后面回忆里肯定会有这个，结果竟然一点关系都没有，就是在丧尸的背景下重新开了个档，嗯……一言难尽，开头那个伏笔埋的……那男主后面不说他上次没救她们我猜她们也看不出来，你完全可以埋深一点，他们走了没多久，就听到丧尸声音，男人拼命抵抗，老婆孩子活下去了，从此她们记恨男主，呃结果后面也没看出她们有多恨他，这个伏笔埋的压根没有一样。

还有这部电影我没看出它的核心是在讲什么？

人性吗？

自私吗？

好像就是一群人为了钱去韩国，结果剧情杀两个，后面等找到卡车又死一个，从头到尾只有男主凭着主角光环活了下来，那个女的来救男主，男主竟然就这么跑了？！

他甚至忘了他兄弟还在卡车里被一堆丧尸围着呢，这里我是真的不理解，既然那个小女孩说了不能看着无助者有难不管，那为什么他兄弟在卡车里男主怎么不说呢，就是为了强行推动剧情啊，不然凭他们几个人把人救出来是肯定可以的。

一个老头，一个女主，两个女孩四个这么弱的人能在被丧尸包围的韩国活这么久有点不可思议，竟然还有一支部队在这里行凶抢劫，火力这么强大竟然不逃出去，还养了一堆丧尸玩，真有你们的，不是我想吐槽啊而是这部电影真的雷点很多啊，还有这么大一艘收留生还者的船竟然不做任何检查，还让感染者混进来了，四年了肯定有方法可以检测出感染者的，为什么这艘船不用呢，这种应该看某个指标就看得出的，还有那么多生还者竟然不分隔居住以免发生突发情况，这就是剧情需要了，不得不说船长心真大。

结尾的话我以为是女主自杀为了保全女儿和男主，我以为这就是高潮了，没想到男主就是一个闪回然后拿把枪就冲上去救被困在卡车里的女主还说着这就是我的责任？？？

那你刚才干嘛去了，结尾强行两次高潮，而且第二次还很莫名其妙，那些丧尸就这么被两扇门卡住了？

我是不信的。

我承认这部电影前后有呼应，细节也做的不错，可没办法剧情太拉了而且没有一个核心主题，更像一部爆米花电影。

以下剧情纯由豆瓣影评介绍和预告片的细节推断得出，在电影正式上映前，难定说真假首先感谢你看到我这篇影评，很可能你和我一样，很喜欢《釜山行》这部电影，得知《釜山行2-半岛》要在2020年上映，满是期待，全网搜看关于其最新消息，也跟着看了最新预告片。

电影的预告目前（2020.06.18）上了两个，在豆瓣上就能看，推荐看中国香港预告片，因为有字幕。

图1-预告片类型剧情推测(建议看完预告片再看下面内容)第一部预告片信息量比较零散，镜头与镜头间联系不是很大。

从中能看出来在韩国的某个城市已然变成废墟，丧尸便野，幸存的部分人们建立了残暴秩序，并有一个类似古罗马斗兽场的活人大战丧尸地牢。

单独看第一部想法不是很多，要结合第二部预告片，多数镜头背后的故事就能推断得出。

回忆闪过，灾难发生时，身为士兵的男主接到指令撤离韩国，亲眼目睹了尸变的发生，以及和自己姐姐的生死离别。

图2-男主的回忆在灾难的四年后，预2第一个镜头显示在香港，男主，因为有对亲属和故土的思念，和其他人，因为不菲的酬金，接到了一个任务，要求重回韩国某个城市取回货车里的现金。

图三-交代任务男主一行人取回了卡车，结果因为失误按到了卡车喇叭，吸引来了全城多数丧尸，逃亡过程中，男主有幸被女主幸存者小队救下，邋遢哥（还不知他在电影中名字，只能通过外貌暂且这么称呼...）被另一个幸存者组织救下，其他人多半领了便当，这里就产生了两条支线。

图四-邋遢哥一条支线是男主和女主的幸存者小队的故事，估计电影会用一定篇幅介绍他们的背景。

图五-女主小队另一条支线是邋遢哥和暴力组织，邋遢哥以为自己得救，但结果只是一个被别人划上了数字标记的活人赌注。

这里也会通过镜头和画面介绍暴力组织的背景，他们有组织有秩序但生活原始，首领应该就是反派了。

他们以观看活人为求生和丧尸厮杀为乐，以类似押注买马的方式，形式类似古罗马斗兽场，组织一场场“死亡游戏”。

图六-暴力组织两条支线会因为某个原因交织在一起，对应就是预告片后面男女主和暴力组织还有丧尸三方追逐斗争的戏码。

但预告片里很难看出来女主团队会因何与暴力组织有交集，猜测可能①邋遢哥告诉了暴力首领卡车现金的存在和离开城市的方法，于是欲找到男主和女主小队②没有邋遢哥男主无法离开城市完成任务，女主告诉男主邋遢哥只可能被暴力组织带走，但同时也告诉男主暴力组织是一群亡命之徒，男主只得深入虎穴，女主可能因为身世背景与暴力组织有过不好的交集，于是答应帮助男主最后结局的话，传统套路就是暴力组织被瓦解，邋遢哥极有可能牺牲，男主和女主小队成功带着现金逃逃离城市。

电影看点1、丧尸病毒蔓延情况？

只是韩国还是全球多数地方？

2、男主的身世背景。

为何流亡海外？

这四年怎么度过的？

灾难发生时男主经历了什么？

3、神秘人交待的任务只是拿钱这么简单？

是否有更多阴谋和算盘？

4、女主的背景和其经历的故事5、结局是否像我猜测的那么美好？

会引出釜山行3吗？

综述预告片毕竟篇幅有限，很多细节的问题不可能交待那么清楚。

当时第一遍看完预告片时反应时釜山行好像有点变味了，更多像《僵尸世界大战》那样堆积僵尸和枪火制造好莱坞大场面。

之后我又去会看了《釜山行1》的预告片，也就是交待人物和放出关键画面，没有多少细节透露出对人性情感的刻画，咋一看也好像只是爆米花电影...但后面的结局我们都懂的，只有沉入去完整地看这部电影才能受其在亲情上的渲染，才能感人落泪。

所以当下有不少人说断言釜山行2沦为圈钱的爆米花电影，这一点我赞同一半，爆米花大场面是有的，但人性和情感的刻画就一定能说没有吗？

预测一下豆瓣评分，如果没有像第一部到位的人性和情感刻画的话，按照豆瓣用户的评分喜好倾向，8分很困难。

如果只是一部大场面爆米花电影，那就是7分左右（不太可能7分以下往6分乃至更低走，但也不排除一批人有着“没有孔侑的釜山行就不是釜山行”和“烂尾圈钱”的想法打1星刷低分）疫情当下，可看的电影不多，今年7月《釜山行2》如果能如期上映的话还是很值得期待的，让我们拭目以待吧。

第二次在豆瓣写影评（预测），纯属推断和猜测，欢迎理性讨论。

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