孩子们

因为也是根据真实案件改编，同样是未破的案件，所以看到很多人习惯将此片与“杀人回忆”对比结果，“杀人回忆”胜！！

但，有这个必要吗？？

看片子之前特意看了下导演和主演，既不是奉俊昊亦不是宋蜀黍。

每个导演自然有其个人风格。

奉俊昊式的剥茧抽丝固然很吊胃口，但总不能每个拍悬疑片都拍成奉俊昊吧而且，两个案件的背景也有着极大的不同所以，仅从这个影片来看，不做对比，不以“杀人回忆”为标准，倒是部很不错的影片的┉┉ ∞ ∞ ┉┉分割线┉┉ ∞ ∞ ┉┉┉ 看片子之前恰好看到几个朋友在校内分享的一个帖子：一个老奶奶，每日在地铁一号线分发寻找其孙女的传单应该与片子中的场景一样吧不过，片子中还有zf竭力寻找，军队的力量、媒体的力量、甚至连香烟上也有寻找孩子的广告。

天朝最不缺的便是人了，前段时间说的拐卖儿童的事儿，不知有多少5个少年了┉┉ ∞ ∞ ┉┉分割线┉┉ ∞ ∞ ┉┉┉ 韩片这几年似乎都讲述的都是现代故事。

不若天朝的电影，算是集体穿越了，掉入古代就出不来了。

毕竟我们有更为悠久的历史嘛！

而且布景来看，韩片除了几部时尚剧是在江南、明洞一类地方，多是以农村为背景了。

细想一番，泡菜国果然太小，不若天朝大片，天南海北的取景，那背景和80年代风景挂历似的艳丽。

最后啰嗦一下，这海报肿么弄得和鬼片似的！！！

豆娘换张海报吧！！

之前看到有关韩国三大未解悬案的文章，兴之所至就想着去看下由这三个案子改编的电影。

《孩子们》算是其中的一个，主要讲述了5个孩子离奇失踪后对家庭和社会产生的影响。

故事肯定是精彩的，毕竟作为三大未解悬案之一，案件的深度和影响力都有。

5个孩子突然集体失踪，政府出动30万警力进行搜查却没有丝毫结果，群众从最初的同情到后来的麻木，渐渐至于遗忘，最后记得的只有孩子的父母。

父母为了让警察一直保持对此案件的关注，撒谎骗警察也是可以理解的；记者和教授出于爱慕虚荣的目的，无视一些不利于自己结论的证据而做出片面的骇人听闻的推论也算是人性的阴暗面，能够理解却不会同情。

可是导演或者编剧先是让大家跟着黄教授的推论，怀疑是钟浩的父亲杀了孩子们。

当大家终于入戏开始觉得钟浩的父亲很可疑之后又告诉大家钟浩的父亲其实是无辜的是很可怜的。

大哥，不带这样的，白白付出感情和脑力推理是会产生心理阴影的好嘛？

特别是当我们带了有色眼镜看人之后很难再恢复对一个人的信任和同情的，好嘛？

就算后来知道了钟浩的爸爸是无辜的，就算后面可怜到都得了癌症了还在诉说自己对孩子的思念也无法激起我的丝毫同情心好嘛。

个人感觉这是本片最大的败笔，也是最让人出戏的地方，而且结尾姜至胜的个人英雄主义也无法让我对他改观多少。

幸好后面利用了大家对于孩子们的同情心，由母亲的口说出“一想到孩子生前受了那么多苦”这句催泪弹，多多少少又把出戏的观众拉回来了。

不完美却可以当做了解三大未解悬案的影片，如果你感兴趣的话，也推荐大家看下。

影片发生在1991年，有五个少年在山上玩的时候走失，下落不明，五位家长连忙到警局报案，警察却以马上大选为由拒绝了，称孩子们只是在山上玩还没有回家。

直到案件升级，媒体介入，警察开始大范围寻找孩子，可是仍然没有结果。

在调查这个全国瞩目的案件中，一个大学教授和一个内容造假的制片人开始调查这个案子，在他们调查下，怀疑是其中一个孩子钟浩的父母杀了孩子，并埋尸家中。

当然，在那个破案遇到瓶颈的关键时候，哪怕是有一点点可能性都要追查到底，虽然种种迹象都指向他们，可是当教授和制片人带着警察搜遍了整个家也没有结果。

案件一直没有进展，直到2011年，上山采栗子的人发现了五个孩子的骸骨，这个案子才有被翻出。

经过法医鉴定，孩子的头骨受到重创，并且手脚都用一种特殊的系法绑住，在临死前也受到过虐待。

影片到了最后，凶手仍然逍遥法外，就算是现实中，这个案子早就过了诉讼年限，无法再继续为死者伸冤。

单就影片而言，看过之后有许多的疑点，在影片开场时，一个孩子披着鲜红色的斗篷奔跑，他说要是斗篷落地自己就会没命的，小孩子的想法非常单纯，一定是有人灌输了他这个想法，他才信以为真。

还有另一个大一些的孩子帮他把斗篷系在腰间，那个系法怎么看都觉得熟悉，和凶手有什么关系呢。

虽然没有在钟浩家里找到证据，可是夫妻俩的行为很可疑，老奶奶的手势到底暗示了什么。

在片尾钟浩妈妈回忆时，接到了电话后对钟浩爸爸说我们去那里看看吧，要知道那时候还没有确定孩子已经死了，要去哪里呢？

在找到孩子们的骸骨时，钟浩妈妈的反应就很反常，像早就知道了一样，也没有像其他母亲一样去确认尸骨。

影片中成东日饰演的警察也非常奇怪，怀疑屠夫杀害了孩子，还说当时有目击者看到孩子们口袋里都是零食，为什么当时案发的事后没有报出，也没有根据线索去调查，反倒透露信息给制片人，让他去冒险一探究竟。

那个屠夫为什么会半夜出现在钟浩的家里，没有进门只是在门口停着，和钟浩家有什么关系呢，事后制片人在他的家里找到了女孩子的头绳和他的一寸照片。

那新失踪的两个小女孩去了哪里，是否也和这个案子有关呢。

这部影片留给我们太多的想象空间，任何一个主要参与者都存在可疑的地方，相信真实的案件一定比影片更加让人心痛，也希望每一个孩子都能够被世界温柔以待。

看了李奎满的新作《孩子们》，因为个人非常喜欢他前一部《RETURN》。

《孩子们》是一部根据韩国真实事件改编的电影，与《杀人回忆》、《那家伙的声音》并列韩国未决悬案之1，2，3。

事发1991年大邱的青蛙少年失踪，五位外出找青蛙的孩子们离奇失踪，后虽发动近30万警力搜寻，并引发社会广泛关注可最后还是无一所获，2002年意外发现孩子们的骸骨，但并没有有效的线索，致使2006年诉讼时效过期，已无法由官方侦破，成为悬案。

电影开始便告知了这是根据真实事件改编——因为对于在韩国公映的电影这样做并不是此地无银三百两，但对于不谙真实的我而言，却冒出“啊，也许不要告诉我更好”的念头。

观影的过程中，我始终在思忖着，真实的占比是多少呢？

李奎满导演惯常的悬疑制造手法并不适用于真实的故事结构，所以《孩子们》并不如《RETURN》那样的屏人气息，作为尽人皆知的真实事件，没有那么多肆意发散的空间，更引人关注的恐怕是事件中的伦理性。

电影中的男主角——朴勇宇饰演的纪录片PD，在这一个悬而未决的案子中嗅出自己出路的香味，而和柳承龙饰演的社会学教授一起将“父母为了制造社会混乱而杀害了孩子们”的猜想推波助澜。

待无止尽的考证、折磨一次次的碾过失去孩子的父母身心后，朴PD最后倒在自己的良知之下，进而成为真相的奋力追击者。

我好奇的是朴勇宇和柳承龙的演绎是否在韩国真有其事，而其间对父母的斥责又经历了怎样的轮回。

50%的真实与80%的残酷，造成的震撼截然不同。

作为失去孩子的父母，万般撕心裂肺和千种无奈折磨之下，非但承受了常年盼不来回家，找不到凶手，寻不见尸身的惊人苦楚，还要承担被指为变态杀手的控诉，这样的桥段陌生吗？

远在他国的人们，能够以这样的公演形式，放大种种歪曲和学界、政府、警力的不当，而我们却往往对着报刊上的各种离奇事件嗟叹。

这是一部够格的好电影，虽然说不上惊悚，但表演到位、正中下怀。

没有太多的镜头移位，长而缓慢像是父母摇摆放不下的心，开篇的红斗篷让人怀念起《辛德勒的名单》的那一抹红裙，一样的扣人心弦。

既然真实，我就不希望它惊悚，并祈望永远不会重演。

但李奎满上映时谈到创作的初衷是希望人们不要忘记这件事，更希望凶手看到——这一点上，我担心的是如果凶手因此藏匿更深，那么真相难见天日。

说句题外话，柳承龙、朴勇宇的出演，让我笃信这部电影的水平，对于韩国电影选片的驾轻就熟全权交给他们的审查体制。

完善的商业电影分级制度，保证了供给方和需求方的最少磨合，但我也明了忠武路上的人们用了多少抗争换来这一结果。

而这边厢，各位名导天天为了社会风尘，嘴仗笔伐不断，自己份内的事，关乎如何定义和维护更多元的电影层次丝毫不上心，妄论电影产业的发展。

韩国反映现实黑暗面的电影可以说是登峰造极，看评论一直在呼唤本土也能出现更多这样的作品，我想一定不是因为韩国的黑暗现实太多，而我们缺乏这样的素材可供挖掘。

夸完了，接下来该抑了现实的惨痛，不代表电影过火的表达就是合适的。

感觉很多观众都因为改编自现实案例就对电影全盘接受，并且还会拿电影细节作为寻找凶手的观点支撑，如果它是一个完全虚构的作品倒是能经得起解读，并且怎么解读都可以。

或者这部分观众确实是把电影独立于现实了，那便无可非议。

对于这类电影也有点审美疲劳了，豆瓣词条下面的推荐电影海报就像连连看一样。

我总结了一下公式，①好像很多凶手都是那副半死不活你奈我何的样子。

②主角一开始热血沸腾，最后苦大仇深，对现实无可奈何，BE给观众留下深刻印象。

③要出现金句，比如“（前面忘了）不是为了让世界改变我，后面忘了”。

④凶手反社会带点恶趣味，比如片中嫌疑人威胁男主，怎么威胁的呢，他给男主女儿摁摁腿。

⑤拿探案片的逻辑拍现实，再说一遍，如果是虚构的故事那只要逻辑圆得上就行，没有人会扣证据。

教授的观点让我想起了一句话，“ 排除一切不可能的，剩下的即使再不可能,那也是真相。

”教授，你一定是福尔摩斯的拥趸吧

故事讲的是一个精神异常的钟浩爸杀了自己的女儿，又想杀人，但不想杀自己的儿子，就叫钟浩跑，不然会死（1.40分），注意跑的时候那披风上的结！

（2.52分）钟浩爸出厂了，一秒的镜头。

（53.22分）钟浩爸说下班才出厂，明显是撒谎！

（5.14分）最先是钟活妈打电话给东弼妈，问几个小孩，那时还很早，因为钟浩妈知道钟浩爸要杀人了。

可能她听到钟浩爸叫钟浩跑的话（怀疑的，没有镜头证明）！

（63.29分）挖地板，抽粪抽到一双女孩鞋，因为是他姐姐的，五具白骨好解释！

基因相对也能想通了。

没挖到是转移到山上去了。

（39.58分）老奶奶说的意思是他儿子杀了两个小孩子。

这样就更能证明大女儿给他杀了。

（91.54）法医说的正系法，很少人会，但明显钟浩爸会。

后来杀牛的钟浩也会。

（93分）吴元吉头上的伤跟杀牛一样，钟浩比他爸聪明，他杀牛来替代杀人。

记者的女孩没事就证明钟浩不杀人了。

但杀牛时的那眼神证明他内心的痕苦！

还有很我细节就不一一说了，相信你再去看一次就会更明白。

根据韩国三大悬案之一的大邱少年失踪案改编的《青蛙少年失踪案件》如同久负盛名的《杀人回忆》一样是一部让人看完之后让人感到愤怒和悲哀的电影，我们都希望影片能告诉我们凶手是谁并看到他们受到正义制裁，但现实是残酷的。

因为这些案件的离奇和证据链条的缺失，其破案时间都已经超出了死刑犯申诉时间的15年，成为了没有下文的悬案，让人不禁唏嘘感叹。

虽然两部电影都源自于真实案件，但对于案件的再现，二者各有特点，手法各异。

首先，与杀人回忆最后由朴海日扮演的疑似凶手也被证实并非犯人所表现出的那种凶手似乎永远无法接近的残酷相比，青蛙少年选择了另一种方式来表现悬案至今未破的无奈和绝望。

最后出现的宰牛手朱赫通过剧情的铺垫已经可以断定就是真凶，但苦于所有的一切都是合理推理，没有实际证据，姜PD的愤怒最后也败给了凶手决绝离去的背影。

当观众随着剧情的深入，同姜一起发现了凶手并希望将其绳之以法的时候，现实的残酷结尾让我们更加痛心于无法让真相昭雪的结果中。

青蛙少年用一种更直接的方式让我们感受到凶手的存在，感受到他如今的自由是多么无耻，法律上的生硬规定让某种真相难以揭开最后的面目。

但从我个人的角度来说，我更欣赏的是杀人回忆最后的那个意犹未尽的镜头，多年之后回到案发地，已经成为商人的警察从小女孩儿口中得知那个凶手前不久又回到了这个本应平静的村庄，他只是一个长相平常无奇的普通人。

这种写意似的戏剧化结尾所传递的无奈绝望我觉得是更甚的。

其次，青蛙少年失踪案不同于杀人回忆的连环杀人，他的整个案件是不具有链条性的，是单一的个案，所以其剧情不能像杀人回忆那样拥有案件发生与警察追凶同步推进的共时性，在整个情节的设定上我觉得更具有难度，需要补白的部分更多，所以我相信姜PD和黄教授的角色应该是为了剧情而安排的，应该不是真实的人物。

可以说姜PD是最主线的人物，他一开始对于失踪案的冷血，对于节目制作只追求收视率和个人利益的阴暗卑劣，到后面真心抱歉对于事件当事人父母的诬陷和身为人父后真诚希望帮助到这些失去最亲爱的孩子们的爸妈寻找真相的正义善良，这样的一种转变让观众更能与这些可怜的父母一起感同身受，痛失子女的悲痛让最后能够真相大白成为所有人共同的希望。

杀人回忆也运用了一种人物个性的转变这样的手法，两位警官一位理智冷静，一位市井迂腐，但最后总是喜欢刑讯逼供的男人拦住了曾经理智的探员即将射出的无妄的子弹，真相的扑朔迷离和对真相的渴望让人物的性格慢慢的发生了戏剧化的转变，可以说杀人回忆里各位演员也贡献了最顶级的演技，将这些鲜活的人物栩栩如生的展示在了我们眼前。

最后，我觉得青蛙少年的剧情硬伤就在于前后两部分的衔接不自然，有牵强之嫌。

前半部分集中于姜PD和黄教授向错误的侦查方向入手调查孩子的父母，在剧情的开头制造很多有意为之的奇怪疑点，最后再揭穿说其实只是断章取义的偏颇。

下半段进入11年后发现孩子们遗体，灵魂上重获新生的姜PD开始了真正的缉凶之路。

应该来说这两段，上段有为了填补剧情故意制造悬疑的造作，下段又回归正义之路一路缉凶缺乏真实感。

上下段从各自的部分来说叙事都算较为完整，但都有不合情理，漏洞百出之嫌，放在一起看也有前后关系不大，承接性剧情效果叠加性较差的硬伤。

相比之下，杀人回忆的整个故事连贯性非常强，从头至尾三个凶手都不是真凶，但整个剧情的推进是连续的，让人相信我们在一步步接近真相，并且最后把第一个怀疑者在之前开头埋下的伏笔揭开，让他成为案件唯一见证者，最后意外死亡，让悬案更悬，但感情的丰富度又得到了提升，可以说手法很巧妙，而且让人更被剧情所吸引。

不愧说杀人回忆是奉俊昊的里程碑式的电影。

不论电影孰优孰劣，我们更应该关注的都是现实。

在唏嘘过了影片里的悲欢之后，真心希望天国里的人们一切都好，真正的凶手最终受到正义的审判，付出他应得代价。

现实永远比电影更残酷。

《孩子们》还可以，但都有韩国电影的缺点，就是煽情过度。

前半段的故事发展，可以说是精彩十足，引人入胜。

案件摆出来，如何查案就成为看点。

但电影并未向正常套路一样选择警察作为深入点，因为韩国警察一向无能，二是需要制造阴谋论的迷雾。

所以记者和教授就临时成为了侦探角色，这给电影情节的推进带来了新鲜感，也为后来推论失败埋下了伏笔。

前半段，电影视角等于两个“侦探”的视角，于是观众便理所当然相信了他们的论述。

于是疑邻盗斧，孩子的父母也在电影镜头下显得十分可疑，两“侦探”和观众都充分被卷入其中。

因此最后推论失败，伤心的何止两位“侦探”，观众也被玩弄得团团转。

推论的逆转没什么好说的，因为推论的指向性，无论是从电影还是故事情节的角度上看，都是人为导致（电影是导演人为，情节上是教授人为隐瞒线索）。

但导演安排这一场误导，意义何在？

后来教授和记者的第二次交锋点出了玄机，不过是为了满足虚荣名利罢了。

于是这一场误导便成为了媒体和围观者对案件本身的消费，而这正是现代消费主义的特征。

因此这一场误导既解剖了部分案件内容，又批判了时代，电影镜头的冰冷是最好的诠释。

到此为止，处理都相当出色，案件只是幌子，结果只是麦高芬，查案过程以及目的，才是亮点。

所以当电影后半段回归到正常的“追凶”情节时，风格和节奏都已经改变，这破坏了前半段所营造的冷酷。

哪怕后半段还是保持着“悬疑”和“刺激”，但也只能像大片一样依赖煽情、追逐、打斗得元素维持可观性。

那么干嘛要后半段？

无非是这个案件还有挖掘的元素而已，但往往是贪多嚼不烂。

如果最后主人公没有和杀人犯有正面接触，这将是一部悬疑营造上接近《杀人回忆》的经典。

导演最后的这一步棋下得意图过于明显，一下子断了棋路。

电影中大学教授怀疑是孩子家长自己杀了孩子时，电影剧情上第一个也是最大的一个高潮悚然而来。

孩子家长突然要和大学教授一起去厕所的行动确实引人怀疑，教授分析时也颇有道理。

导演错就错在展现了家长的视角，这让整部电影视角开始趋于混乱。

本来是男主人公视角，再加上家长视角（男主人公无法体验），让电影的感观上开始不客观起来。

作为韩国的三大谜案之一，这个一群孩子在选举日突然失踪的案件太让人激动了，它天生就应该成为一部电影。

导演为凶手塑造的形象明显受到《杀人回忆》影响，凶手不强壮反而肤白貌美，颇有书生气。

这的确能够造成反差，但电影最后凶手的视角又插进了本已经混乱的故事里，彻底把这么一锅好食糟蹋了。

看完心里塞了好大一团东西 喘不上气来 在剧中 制作人最后发现了凶手 也有很多方面吻合 但是为什么不报警？

就算没有直接证据 警方 国家总能做点什么吧？

导演为什么这样不符合常规逻辑得进行故事叙述 实在让人匪夷所思 不能理解。

难道就为了让观者的心头沉重？

就为了让观者议论 猜测？

这是可以为之这样做的理由吗？

现实中 韩国当时的这个事件 最终没有办法找到凶手 和电影里已经发现了凶手 是完全不同的 那这里故意叙述得让人不能够理解 是为什么？

难道就因为你个人找不到证据 就可以不向警方 不向国家反映这个情况吗？

还是 在当时的国情下 即使反映 抗争 也是没有用的？？？

所以就这样让凶手逍遥法外 继续迫害其他无辜的孩子？

实在不能理解 感性上 理性上 都不能理解。

亦或是 害怕再次让父母们陷入锥心之痛 因为凶手就在那里却不能将其绳之于法？

可是 是可以有其他哪怕一点点尝试的吧？

明明 凶手就在那里啊！