我们的新生活

个人喜好来看，后三个故事比前两个更好看。

第一个前面搞笑的部分还可以但是后面煽情的部分略显刻意。

第二个故事一个“跳楼”的包袱用了两次而且也不是非常搞笑。

第三个故事内容非常简单，但是胜在朴实，孩子们的演技非常自然生动，歌也很好听，整个故事轻松温暖。

第四个故事看得出导演很有想法，提到的关于子女对父母老去以后缺乏耐心的点很有共鸣，可能表达的东西有点多导致重点不明显。

第五个故事架构上最完整，最适合扩展成一个独立的电影，放在最后用来点题“我们的新生活”，美中不足的是篇幅过短，部分情节的起承转合不够流畅。

这里要重点表扬一下杨超越在最后一个单元中的表现。

女主陈静羽一出场是一个外表冷酷内心藏着很多事的人，把自己封闭起来舔舐伤口，在羌寨遇到同样有着痛苦经历却认真生活的村民后，慢慢敞开心扉拥抱新生活。

虽然未婚夫的离世是女主痛苦的原因，但她出场的时候已经是未婚夫离世后很长一段时间之后。

这时候的人往往是把悲伤埋在心里，不愿在外人面前轻易流泪的状态。

另外因为剧本的着眼点在于新生活，对于过往的痛苦经历都是在对话中简单带过，没有刻意煽情。

所以整个单元的风格也是搞笑和治愈为主，情感的表达非常克制。

这些都需要演员收着演，既要表达出人物内心的悲伤又要克制不让这种悲伤过于外放，这比大哭或者大笑更考验演员的演技。

这也是为什么网上有些人觉得演员在最后喝酒那段戏里没有痛哭流涕所以没有“爆发”的评价不正确，因为这些恰恰是没有考虑故事整体平淡温馨的基调和陈静羽的未婚夫已经离开很长时间而做出的简单粗暴的评价。

这里插一句话，现在国内一些人在评价演技的时候总是会对大开大合的演技不吝赞美，但是对于含蓄内敛的演技却不太买账（除非是成名已久的演员）。

我一直认为脱离故事情节和人物性格去空谈演技没有任何意义，因为演员的演技必须为剧情和人设服务，具体情况应该具体分析，不能一概而论。

另外针对有些人说的杨超越演技不够完美所以不能吹的所谓“理中客”言论，我想说没有人能做到每一次表演都完美，影视本来就是缺憾的艺术。

艺术的追求当然是永无止境的，这一点杨超越本人比这些“理中客”们更懂。

否则她也不会因为觉得自己演得“不好”在车里哭，要导演告诉她其实演得很好。

而且杨超越会主动和导演提要求多拍几条，和导演讨论怎么演最好，每次演完还会琢磨下次如何能演得更好。

对比第一次演戏的杨超越（那时候就很有灵气了），她确实做到了不断超越自己。

最后用王迅前辈在采访里面说的一句话来祝福杨超越：她有这种想要完善演技的心，将来一定会成为非常牛的好演员！

五位新锐导演的五段命题式短片，可能也是考虑到新导演制作上的不成熟，所以比肩“我和我的……”系列的这部拼盘电影没敢上院线，走的是付费“网大”的路线，看过之后也确实给人一种类似“网大”的感觉。

《广场恩仇录》 申奥 ★之前有过很好成绩的申奥导演这一次的短片真的是个滑铁卢，尽管请来了蔡明助阵，依然没能改变电影故事的无聊。

主题是一个广场舞大妈和篮球青年争地盘的社会新闻，却被导演拍的不明所以，中间想升华几波感情，却又都是点到而止，让观众摸不着头脑；再次，我是极其反感利用一个“非方言区”的演员刻意模仿方言表演，运用方言表演无可厚非，但是夸张的模仿反倒令方言区的人们感到反感，张双利的表演堪称是灾难，本是一个挑大梁的人物，却表演的令观众讨厌。

《冷静冷静》 包贝尔 ★“离婚冷静期”这个题材很有新意，认真打磨剧本应该可以拍出好作品来。

但包贝尔抓了一手好牌，打的稀烂。

其实剧本完全可以按照喜剧的方式一直延续下去，让观众从头笑到尾，在笑声过后有几许反思，但这部短片后半部分改走温情路线，甚至搞笑的桥段也变得特别多余，给人一种不伦不类的感觉。

许君聪的表演完全就是在背台词，完全没有融入角色之中，甚至都不如配角出镜的于洋和文松《云上音乐会》 姚婷婷 ★★五位导演中唯一一位女性导演，其制作的短片也具有了浪漫主义的色彩。

其实这部短片有点像融合进了“网络直播”元素的公路电影，其中心还是一个追逐梦想的故事，剧本没什么新意，但几位小演员的表演让人看得舒服，也是其可以称得上成功的所在。

《最燃不过夕阳红》 卢正雨 ★★很陌生的一位导演名字，但从业经历非常不简单。

这部短片故事题材有些创意，用一个科幻、悬疑和都市感的故事讲述方式说明了一个“亲妈粉”和老年群体与现代生活脱节的社会现象。

几位演员的角色处理也相当准确，只是所有关于“偶像”部分的处理方式相当莫名其妙，导演想嘲讽行业内无良炒作的事实，但拍出来的效果十分小品话，没有突出亮点。

《一路前行》 张栾 ★★★除去杨超越略显做作的表演以外，这部短片是令我看的最舒服的一部片子。

通过两种不同类型的人类历史所经历的灾难跨越时空的巧妙连接，反映出劫后余生的人们在灾后重建中乐观、幸福地继续生活下去的故事，不投机，也没有什么抓人眼球的闪爆点，是五部作品里非常有层次的一部短片，故事的内容娓娓道来。

其实这类题材剧作深挖故事的创作空间很大，把这些好的素材巧妙结合在一起，就能指导出好的作品。

通过五个小单元，讲述了常见的几种社会焦虑。

《广场恩仇录》讲的是青少年与中老年人的代沟。

两名老演员的表现无可挑剔，青少年那头相较下就差了点意思，但好在表达力的重心也不在这侧。

《冷静冷静》是讲夫妻矛盾。

剧本在几个单元中对比起来最差，只可惜了演员的卖力表现。

虽然大量的回忆拼接能看出是用了心的，但问题在于明明想说生活中的事，但从头到尾描述的视角都站在天上，情节飘得脚不着地。

《云上音乐会》是讲梦想与现实的反差。

与前一个相反，剧中演员的表现都比较中规中矩，完全是一个靠情节取胜的单元。

故事中的小冲突和小巧思相当提味，女性导演的细腻感随处可见。

《最燃不过夕阳红》是讲父母与子女的各种冲突。

导演用了大量的明暗对比表达矛盾，人物关系设计也是所有单元中最复杂的。

但可能因为篇幅，最后的反转情节不太自然，全靠老戏骨的表现救场了。

《一路前行》的立足点在于跨越现在与未来。

这是个人最喜欢的单元，便多说几句，剧透预警。

剧本总体情节流畅，女主的心理变化表达支撑了整个剧的主干。

短短二十分钟，主演人物从一开始的低落和自我封闭，到被他人对生活的热情打动，再逐步打开心扉拥抱未来，脉络清晰，表达柔顺。

故事中情节上的跳跃式对比随处可见。

像女主的初登场见到想搭车的行人，默默关上了窗；对比最后女主走出内心阴霾，再见到行人时，主动打开车门。

再如女主一开始坐在众人中看电影时格格不入的冷寂，到参加他人婚礼时打成一片的欢愉。

最难得的是，主演在这么短的时间里，毫不吝啬地砸进去了多组标志性的行为特征：像背身圈指的飒酷， 情绪激动时的伏低嘶吼。

这种精致的设计和不计成本的投入感，不说对比流量爱豆，即使放到科班出身的演员中，也是难得一见的认真。

硬要挑刺的话，也就是那个工具人未婚夫的设计有些随便。

只冲最后一篇，这个电影也值得强力推荐

《广场恩仇录》一个很经典的话题，广场舞大爷大妈们和篮球场的学生们因为场地使用问题起了冲突。

比较触动我的一点是无论是广场舞还是篮球其实都是他们各自心中热爱的东西，并不是单纯地说就是无聊打发时间的娱乐活动。

不过我个人不太喜欢的就是剧中爷爷为了讨好自己想追求的人就碰瓷自家孙子，让孙子背上一个不孝且不尊敬老人的名声。

我觉得剧中广场舞大爷大妈与篮球场少年们之间的问题不是代沟问题，而是欲望与有限资源相矛盾的问题，这种问题不是靠某一方退让就能让出来的，如果最后没有政府给多一块地的话，就算此刻和好以后还是会吵。

《冷静冷静》本单元讨论了一个比较敏感的话题：离婚冷静期。

其实看完就感觉离婚冷静期对于像剧中尚有情义、只是一时冲动吵架的夫妻来说算是适用的，但是其他类型就不好说了。

不过虽然说两人最后因为跳楼误会重归于好，但不代表之前的所有矛盾就可以完全消失了。

如果丈夫依旧因为工作和疲惫而渐渐冷落妻子，那妻子有一日也会再一次爆发想要离婚。

“为了让她过上好日子”真不是现在就开始冷落她的理由。

本篇我感觉比较有意思的就是关于护士那一段，两人脑海里的场景都和对方的大相径庭，都更偏向自己这一方。

《云上音乐会》几个孩子太棒了，个性都非常鲜明，演得很抓眼。

他们为了实现那遥远的梦想，从山中逃出来坐上了火车。

大山孩子与乐队，是很奇妙的组合。

他们有天赋却因为资源条件所限无法展现出来。

剧中侯家瑞他拼命想要把孩子们带出来参加比赛，因为他即将要去打工了。

他走后不仅是说乐队少一个人，而是乐队极可能就此解散，因为他是孩子们的团队领袖和支柱。

他们最后的乐队表演着实又好听又感人，词写得太棒了，个人最喜欢这一句“想去春天 不管有多么遥远 歌声向山谷之外盘旋。

”这句词大概是最真实的写照吧。

转场也很好，由火车切回他们曾在山坡上自由弹唱的画面，而他们玩乐队时潇洒快乐的模样又和回忆里那些不易形成鲜明对比。

其实画面总体还是很快乐，但我却忍不住为他们感到心酸。

音乐是他们的精神支柱，可他们其实无能为力延续这一爱好。

好在最后还是给了他们一个好结局。

《最燃不过夕阳红》很特别的开场，像是悬疑片或者恐怖片，夸张地展示了中老年人对于不会使用的智能电器的恐惧。

母亲在那里对付电器的时候很让人心疼，他们看出了她不会用电器对她却更多是责备，没发现她有多无助有多崩溃。

另外母亲在演讲后和女儿的谈心那一段也很喜欢。

剧中搞笑担当大概是杨迪了，说话腔调真的太好笑了哈哈哈哈，而且蜜汁对开水有执念。

《一路前行》整段故事画面都很美，而且较为精简。

个人非常喜欢羌寨那一段婚礼，新娘没有露脸还是断臂，却让我感觉到了此刻她是世界上最美的女孩。

那一个断臂的画面既暗示了新娘曾经遭受的不幸，又以婚礼的热闹范围告诉人们，新娘已经迈向了幸福的新生活。

另外感叹羌寨的婚礼真的好美。

还有一段末尾陈静羽看到路边等车的人时，下车单手倚在车边，有点酷地笑着喊道：“搭车吗？

”，背包客笑了笑，陈静羽又酷酷地招了下手，示意他过来。

陈静羽真的是个好酷的女孩，我喜欢这种性格。

其实整个故事给我的感觉就是爱是可以传递的，开头的陈静羽沉浸在痛失未婚夫的悲伤中，无暇理会背包客；到后面进去羌寨后感受到了杨词典、老魏夫妇等人的热情和善良以及他们每个人嬉笑背面的不易。

不是没有受伤，也不是再也不会悲伤，杨词典提起当年地震无法救回的好友时仍会止不住流泪，老魏夫妇去拜墓时眼里依然有着伤感，只是他们努力挺了过来，学会要往前走，为了逝者为了生者也为了自己。

陈静羽在讲述自己失去未婚夫时，痛哭着说：“我一次一次地想从痛苦中走出来，可是我一次又一次地失败了，我做不到。

”她想去西藏一方面是为了给未婚夫圆梦，一方面其实也是想追逐着未婚夫的幻影。

搞笑的电影不能让她露出笑容，未婚夫曾经的视频却会让她忍不住嘴角上扬，因为此刻她是沉湎在未婚夫还活着的虚幻中的。

也许慢慢的她会越来越封闭自己，只会沉浸在痛苦和虚幻中，可是单靠过往的快乐记忆是不可能治愈她的伤口的，如果沉湎其中只会在清醒的时候感到倍加痛苦。

可以看到开头的陈静羽是不愿意多和人交流的，去西藏也是自己只有一路前进，那扇升起的车窗也是她建起的心墙。

是后来路上不断遇到各种各样的人、事、物，才有可能慢慢冲淡心中的悲伤。

我很开心，陈静羽最终还是从思念的桎梏中挣扎了出来。

不断蔓延的公路上，汽车一路向前开着，开向崭新的生活。

首先看的是5.1.2，之后3.4是抽时间看的。

这种也说明按照这种观看顺序，正常第五个故事是看的人数应该是最少的，但是因为杨超越的存在，她被放在主要宣传位上，这样可以保证第五个故事有足够的观看人数。

由此可知业内比我们想象的还要渴求流量，依赖流量，再想到流量大多数都是业内人士打造出来的，很多事情调转视角跟思维方向后，可能更接近事情本质。

说一下电影。

第一个故事《广场舞》，这个单元再制作手法上是丰富的，其中有很多直接模仿港片的镜头，算是电影语言上的笑点。

故事矛盾以及高潮制造也是非常熟练，甚至可以说十分紧凑。

但是就故事本身来说，我却不喜欢。

因为这又是一个将社会公共矛盾转化为家庭矛盾来收收尾的故事。

这样的故事就显得及其的无聊，同时也显得剧作方核心思维层次的低下。

中国很多编剧的剧本擅长开局造梗弄噱头，起承转合擅长的就是起承部分，在如何收官转合部分往往显得功力欠缺。

说一下细节，广场舞一方加人要更大的场地，为啥就不能提前跟篮球方协商呢？

为啥上来就刺刀见红的给最后通知？

生活里可能真的会有这种办事的人，但是故事里双方之前就协商好一边一半球场，双方是有协商基础的。

但是故事里双方放弃协商，上来就刺刀见红，故事是有矛盾点了，但是故事核心层次就低下了。

完全是可以先协商，前后制定了几个共同使用球场的方案，但是随着比赛临近，双方总是不断破坏协议，最后导致双输，然后双方得到了教育，对我来说这个故事比因为老头得病就原谅对方非理抢占来的可爱的多。

第二个故事《冷静》，我是不太明白很多人为啥会对离婚冷静期有方案，在我的人生体验里，因为冲动离婚导致后悔，然后纠缠不休造成各种不幸的事件可不少。

离婚冷静期不会增加这个数据，相反有准备的冷静的离婚，反而会降低事后后悔概率。

有些人眼里这个政策是不让人离婚，在我眼里这个政策是能让人平静离婚的。

也可以让人在离婚倒计时内，有一个挽救婚姻或者改变自我的机会。

这个故事大概就是这样的核心思考，让男女主在最后时间里挽救自己的婚姻。

至于窗户跟天台的象征大概指的就是——绝路换个方向就是新天地。

我还算提喜欢这个象征意象的。

而整体故事相对来说有些简单，一对夫妻一对活宝。

有两点要说的是，包文婧演的角色在出场时候扒拉人之后变的有些……软，产生了一定成都人物性格的偏移，这是剧作方的问题，没有好好把控人物。

另外一个就是包贝尔太愿意往故事里添加一些没必要的噱头了，比如两个保安戏，打断了我作为观众情绪连贯性。

第三个故事，立意大于故事，受限于火车这样的地方，除非设计那种打划拉巴子的故事，否则故事必然很简单，一追一逃。

小孩的可爱以及最后质量不错的歌曲算是加分项。

第四个故事，不得不说卢正雨不愧是拍微电影出身的，五个故事里这一篇故事性最强最完整，想起杨迪曾经在综艺里做过老年人手机培训，这里又演了类似主题故事，不知道是有意还是无意的缘。

只是不知道为啥光一定要调的这么暗，有的地方甚至仿佛剪影。

张凯丽的一番脱口秀表演挺不错，想来有程璐的功劳。

整个片子有悬疑有感动还有反转，同样用亲情关系作为故事的合，但是不是因为亲情解决了矛盾，而是人在主动解决矛盾的时候重新诠释了亲情关系。

这个故事是我最喜欢的一篇。

第五个故事，相对来说故事性较弱，更像是一篇三毛写的游记散文，女主来到尔玛寨经历了一些人和事，心灵得到升华，之后再离开的故事。

而故事里作为相互的对立面，陈静羽的孤独隔膜与寨民们开朗热情做了充分的对比对照。

另外不知道大家注意到没有结婚的新娘子有一只袖子是空的。

故事立意还算不错。

不过就我看法来说，这篇弱故事性篇章，如果不是杨超越、王迅、潘斌龙等人出演，故事本身留人能力差了一点。

正是因为像看一个人而看了整个故事。

不得不说杨超越在这电影里是真的漂亮，能够带动观影情绪。

演的陈静羽也很好，这是一个心直口快的人，主创们很稳的把控住了这个人物，可以明显看出人物心情在不断的转变，而人物性格一直如一，一直是那种有话直说的人。

甚至到最后撑着车子对着背包客招手，都一直秉承了人物性格。

整体来说我喜欢的故事排序是4.5.2.1.3。

火车上吵闹对于我个人来说是很难接受的，无论是在火车上打闹还是在火车上直播。

另外说一下杨超越的演技，我觉得这是一个没必要过多讨论是起哄，她已经是一个合格的演员了，限制她发挥的一个是整个制作团队的水平，另外就是剧本人物本身的深度。

之所以很多人喜欢讨论她的演技，一方面她确实是当先很具代表性的人物，另一方面就是所谓流量反向滤镜，最后就是对于地出身人的滤镜。

尤其是最后一点，大家理智上都知道这不对甚至是错的，可是这就像是毕业多年再见老师还是会紧张一样，是你理智上明白但是情绪上却扭不过来的弯。

其实大家都明白学校里的考试竞争是一个单维度竞争，而生活里社会里的竞争是多维度的。

但是不妨碍大家把学校里的东西带到社会里，希望自己是班级里的第一就一定是班级里混的最好的那个。

杨超越在她自身行业里的成长速度，让带有以上三个滤镜的人很难用平常心对待，总是想下意识的否定，甚至连她的粉丝都对此多有犹疑。

但是就我个人生活经历得知，心思纯粹坚定的人，其成长速度就是很快。

心态心思的杂乱才是成长道路上最大的障碍。

杨超越是她这一代女艺人里少有的心思纯粹鉴定的人。

五个单元，五个小故事。

每个小故事都非常的感人，抱着看喜剧的心，结果哭成了狗。

《一路前行》看之前评论区就说了很感人，因为李文翰是我一直听说名字但是没有看过的新演员，不抱有什么太大希望，但是剧情和演技真的很让人折服。

《云上音乐会》最后看到了一群人努力得去完成一件事情，感动的哭了，我想那是人生最好的时光吧！

大哥不是为了自己，而穿天猴们真的有实力，希望各种资源可以下沉，让每个人都能有机会发光发热。

《最燃不过夕阳红》在抖音上看过片段，我们现在总是用大把的时间去刷手机软件，但是却吝啬跟家人的时间。

妈妈说话也是，只是一件小事情却发好多50+秒的语音，每次看见都觉得烦躁。

只听几句便打发了。

希望能跟妈妈有好的沟通方式。

《冷静冷静》虽然看的时候就猜到了，这个下去了、下来了的梗，但是看到许君聪从车上下不来，需要朋友们搀扶的场景，真的落泪了。

不要等到失去了，才会珍惜。

其实两个人是真心相爱的，女方只是希望有更多的想出时光，男方只是为了多赚钱。

就连吵架了，兄弟们都给带到了夜店门口了，也没有任何想法，看来还是一个好男人的，双方更应该互相体谅。

《一路前行》最后的小故事杨超越对我来说毫无吸引力，太过于精致的脸也没有太多表情能够表达情绪。

但是看到了人们都在努力的活着的时候，也给我一些鼓励！

奔着杨超越去看的，因为是粉丝，所以对剧情期待度也不是很高。

其他单元看得零零落落，最后一个单元看得认真，但是也是有点儿失望＞期待，但又可以原谅和接受的范畴。

杨超越的美貌一如既往能打，但是电影光美貌还不行，还要有故事感，索性剧中人物就是一个漂亮的未婚夫去世来心灵之旅完成未婚夫遗愿的女孩子。

有些细节处理得不够，但是我能看到杨超越的一些进步。

从不会演到会演了，美中不足的是这部戏不仅杨超越，王迅，潘斌龙等人都一个样，表演痕迹相当重。

但是算了，好在故事也是命题作文，就好像看了一场我明知道是假的戏剧的故事，所以只能及格线。

希望下次杨超越继续进步，从她个人来说，进步比之前我看到的其他作品要大了。

美丽韧劲带给她的好处是在偶像剧中直接可以完美代入女主角，坏处是要想演更具有故事性的普通人要下更大的功夫。

就像赵薇演亲爱的，牺牲了很多才有了强烈的代入感。

我也不知道她的未来规划，作为性格粉，能做一个快乐真实的杨超越，我就满意了。

比较满意和惊喜的是许君聪包文婧单元，虽然也是演，但是代入感真的强于其他单元。

你就是感觉这俩人就是生活不如意小夫妻，甚至因为包文婧的哭跟着共情了。

许君聪的演技从中国飞侠后反正我是认同了。

大家一起加油吧！

反正也不是很重要的影片，因为是粉，说太多。

不混粉圈，别跟我杠，杠就是我对。

之前无聊找了看，看后感觉挺不错的啊，有喜有悲，真的是很典型的轻喜剧我觉得可以啊，更重要的是我还蛮喜欢第一个故事的，感觉仿佛就发生在我们的身边一样，有喜有悲最后和解，也是让我感受到了，那种亲情的可贵性真的还是蛮喜欢这部让我开怀大笑的电影啊，特别是我觉得李汶翰还是蛮帅气的，小伙子怎么活呢？

我觉得演戏还是非常的有灵性的吗？

演绎的这个黄笑的角色我觉得还是蛮真实了，完全能够带入到角色当中去，所以我觉得这个角色真的演绎的很棒。

广场舞的故事：能够感受到导演想要拍出很接地气很搞笑的感觉，但实际上是并没有真实感，巧合和搞笑情节都很刻意 冷静冷静：这个故事真的恶心到我了。

离婚冷静期宣传大使，谁看了不发面锦旗👍🏻所以男人可以不顾家不体贴一事无成，只要几个兄弟闹一闹几个误会笑一笑就皆大欢喜了呗。

女人再怎么不甘心最后还是要无条件接受一切回归家庭呗。

反正最后问题也没有得到解决，这个男人也根本没有成长没有任何改变💁🏻‍♀️整个故事都充斥着中年男人对女人，对幸福美满家庭生活的yy窜天猴乐队：故事有点俗套，看开头就能猜中结尾的那种。

但是导演很有导演喜剧片的天赋，节奏，包袱，都很不错，叙事流畅自然。

就是王同学的方言听着别扭，还得再练练。

另外就是，好不容易涉及到留守儿童的主题，却觉得雷声大雨点小，点到即止没有深入进去一路前行：是5个故事里最好的，讲的是一个治愈和疗伤的故事，还能够串起疫情和地震。

另外王迅的演技也意外的不错呢，至少没有出戏。

但是超越妹妹真的。。。

我对她未婚夫的情节全是通过各种细节揣测到的，从她的演技里是完全感受不到失去亲近之人的状态和情绪，尤其最后爆发的那一段，太浮于表面了，浪费了一个好故事和前面辛辛苦苦的细节铺垫，唉。

最后，丁真阔阔爱爱总之呢，几个故事，质量参差不齐，综合下来能给4/10。

属于那种，吃饭闲聊的时候放着看看倒也不算辣眼睛，但要是认真起来确实也没啥看头的电影

第一个故事虽然特老套 特故意煽情 但是我就是吃家人这一套 也给我看哭了 故事内容不太好 并没有笑点 第二个故事抛开对导演夫妇的偏见 男女主的演技还是不错的 哭的时候挺有带入感的 内容也挺无趣的 包贝尔别硬拍电影了 真挺不适合的第三个故事故事内容是完整电影的结构了 给人一种淳朴的感觉 全片有趣全演员演技在线 演唱的一瞬间就泪目了 好的片段堪比一部电影了 全电影最佳第四个故事讲了家庭母爱与高科技之间的关系跟第一第二个故事对比这个故事也是好看的 故事新颖有趣有泪点第五个故事是治愈的感觉 体现出民族文化的魅力和少数民族人民的热情