只能唱的心声
生きちゃった,他的情歌,All the Things We Never Said,His Love Song,说不出口的爱(台)
导演:石井裕也
主演:仲野太贺,若叶龙也,Subaru Andô,原日出子,伊佐山博子,北村有起哉,每熊克哉,Romanesque Miyamae,朴庭凡,芹泽兴人,岛田久作,Tobi,鹤见辰吾,柳生美结,大岛优子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2020
简介:幼馴染おさななじみの山田厚久、奈津美(今は厚久の妻)、武田の三人は、今でも仲が良い。 時々三人で酒を飲み、いろいろな話をする。 厚久と奈津美の間には五歳の娘・鈴がいて、平凡ではあるが、それなりの生活を送っていた。 だが突然、奈津美が離婚したいと言い始めた。すると厚久と奈津美、武田の関係が歪んでいく......。详细 >
我从头到尾都不觉得男主有做错什么,那为什么前妻在自己出轨被发现后还能如此理直气壮地把错推到他身上,还要他净身出户,自己选了个废物渣男欠巨额债务让自己去买,最后死在变态刀下也是咎由自取,最气的是那个前岳母她奶奶的有个屁理由骂男主,就他妈一群人欺负男主一个老实人
太晃了,上映的时候发没发呕吐袋啊
3.6。扭曲作呕和真诚动人互不矛盾且互相增长地并存,就很日本味儿的复杂人性之态,(也是我个人最爱的那类剧作。因为卸下防备的私人真实往往就以一种难以直视的血肉感显现,耻感被摆到台面蹂躏,才得以掀开它的遮挡露出鲜红的肉块:不算美丽,甚至布满肿瘤和残缺,但温度足够,触感直接,所以判定它为蠕动的怪物还是颤动的活物(主角),就成了一项考验。对此,本片的一项改变在于,相较于石井裕也之前的作品,它给怪物塑型了更多的材质而降低了活物的面积,以至于作呕的排斥反应来得更为猛烈,同时也少了用以对冲的甜度——这份甜本是石井裕也习惯播撒的善良,却难得一见地对本片吝啬了起来。以至于最后呕吐得并不尽兴,也得不到甜度的补偿,喉管还残留着浊气,难受继续——这样一种自残式的报复气息,成型为石井裕也最残酷的一次创作
两颗星不能再多了 有尺度的船戏可以理解 kj这种恶心人有没有必要的真是low 只为了看我优 全程忍着
太压抑了...
不幸的婚姻。
到底要說什麼? 因為他不擅表達,所以前妻找了個年輕帥哥(?)讓他頭頂綠綠的,出軌的報應是前妻做雞被殺這樣??? 為什麼最近的女優都要又脫又激戰,是不是演一場床戲就有比較會演的感覺?
太无聊了,再也受不了这种苦式日影,卖春女、窝囊男、高利贷、还有一些毫无必要的裸露镜头,要拍真的苦就像《海角的兄妹》那样苦得歇斯底里,这样不痛不痒的实在毫无必要。
石井裕也有些过分执迷于压抑的环境了,他在片中创作的角色几乎全员苦大仇深,脆弱到背负不了任何事件,要么就是性格怪癖心理动机成谜,可能也意识到光靠这些致郁情绪无法推进剧情,只能黔驴技穷插入两起犯罪事件作为转折,可以说是逻辑全无,其实主题无非是因为无法阐明心声导致的关系失和,又是学外语又是唱歌梦想的,啰啰嗦嗦一大堆没击中要害,太贺这么可爱的人怎么总接到这么闷的角色,还总是要让他痛哭流涕一番,戏路未免太惨了。
太贺究竟为什么这么会哭…
2021 #3 HKIFF Online所以說懂得好好講話是多重要的一件事.不要懶惰,以為甚麼心靈相通,看一眼就大家知道對方心意... 這大概是萬中無一的吧.然後如果我說這是奈津美的報應會不會被人說涼薄?
不怎么吸引人的故事,还可以吧
看到不知所云,日本人都那么奇怪吗?一定要憋心里什么都不说吗?整得自己是受害者一样,这片子有正常人吗?为啥换成英语就能说出来,那么就用英语说,那么折腾一个半小时,看的我累死了,另外这剪辑每次切半年后就很想摇头啊
优,演技真的飞跃了;片子,我看傻了。
日式压抑与爆发
一人血书求太贺去拍同志片,但这部就算了,难看到需要洗眼睛的那种。石井裕也这两年是不是突然失忆了不会拍电影了,拍成这样天画画天是不是可以告导演诈骗。
慢,太慢,无意义
就 让我相信他很爱他妻子很难,他还是爱好兄弟更多些吧。家庭也很刻板,只能说处理得虎头蛇尾,情感巨变/释放全靠离开(死亡/入狱)但有意思的是有关背叛的部分,可见的和不可见的,这部片子有趣的地方在于是 一般意义上的情感施暴者 (妻)以爱之名指责 受害者(夫),这是很容易引起观众瞳孔地震的,而夫持续忏悔,释放思考的空间。
三星都给太贺和若叶龙也的演技,剧情太莫名其妙了。憋屈男的一生?
未言之事,终成顽疾。什么都改变不了,废柴才容易快乐。太贺,这个奈津美不行,「短剧」里那个奈津美比较好,芳兔和每熊克哉在「半径五米」里是一对,同事北村有起哉这部里又是大岛优子的嫖客,真的太容易串戏了😂若叶戏里戏外都是最爱太贺的好基友~