封神第二部：战火西岐

我以前很讨厌一句话“改编不是乱编，戏说不是胡说”我觉得影视作品终究是影视作品，有改编是好事。

但是，你改编的可以是剧情，但不能是画风吧。

整部片子，你放在中国市场，那确实是推陈出新，可这种画风这种剧情，你刚在西方市场，那遍地都是。

开场和第一波一样，莫名其妙的改编，殷郊又成了魔人布欧了，你知道原始天尊是什么级别的吗？

你这种改变和邪剑仙绑着拷打重楼有什么区别？

就好比你排西游记后传，你创造一个无天可以，你不能说黄风怪打败了如来懂么。

紧接着又是一波迎合部分观众的热点，鉴于妲己戏份减少，原著内容不到三十行的邓婵玉强行给戏份，就如同西游记西行四人加上白骨精一起走，那你这和黑人演白雪公主有什么区别？

这不也是迎合部分群体的zz正确么？

全篇散发着那种西方魔幻风，还很廉价，“我要你为我……”“是的我的王”魔家四将带着人下面高呼。

你是帝辛呀，你就说你是巫妖王我觉得更合理呀。

帝辛和妲己的对话方式，奇怪的和鬼一样，慢三拍加港台味道，我擦，太离谱啊，第一部也没这么离谱。

如果是当年老版封神，是有些人歪屁股，浓浓的罗马风，这封神就是导演对魔戒，霍比特人的由衷致敬。

最搞笑的，一群不知道什么成分的人懂不懂《考究》《导演用心了》，咱满屏幕的明制城墙＋臆想官服＋隋唐马具＋巨人＋法师＋不知道啥时候的对话方式，突出一个西方人对中国的一知半解。

你不说是乌尔善，你说这是哪个西方三流导演我也认可。

它比长城好在哪，他有主线剧本，那这也不是导演的功劳，是原著的功劳，然后说说演员，其他不说了第一部都有，吴兴国的闻太师，说心里话，不太行，闻太师那种有心杀贼无力回天的感觉一点没有，过于浓的装让演员面部表情都完蛋了，不懂，闻太师为什么要搞这总西式浓妆。

建议参考一下许还山老师的闻太师，它没有什么奇怪的妆造，全靠精气神。

吴兴国不行。

其他的，不想多说了。

这片子在2025年还想制造那种认知差，我觉得，观众不是傻子。

2023年暑期档，《封神》第一部上映时，没有人不被片尾彩蛋里的女将军惊艳。

那个马背上的侧颜只是短短出现一瞬，英武之姿就足以让人好奇，《封神》第二部将发生怎样的故事。

时隔一年半，《封神2：战火西岐》终于上映了。

我们果然等来了一个帅气的女将军邓婵玉，盛赞她的声音也传遍全网。

然而看过两遍电影后，我确信自己看到的是一个悲剧的邓婵玉：她的飒爽背后藏着隐秘的哀伤，也是女强者极为普遍的困境。

《封神2》的开头，邓婵玉随闻太师班师回朝，魔家四将在后，衬托了这位女将军独一份的英勇。

那尔那茜露出她的丹凤眼、高颧骨——我想到1998年迪士尼第一部改编中国故事的动画片《花木兰》，她的样子，完美应对了那部动画片里的花木兰。

这样的女将军从未在我们自己的影视作品中出现过。

凡是女扮男装的故事，女孩总有娇俏的本来面容。

电视里的花木兰也好，戏曲里的祝英台也好，女驸马、女状元，卸去男装皆为美人。

但那尔那茜的容貌，与中国传统美女标准相去甚远——你无法定义她的美，但你确信她定义了新的标准。

这样的英气，你从未见过。

既不同于惠英红、郑佩佩一代女打星的明艳灵动，也不同于杨紫琼的硬朗、章子怡的柔美，那尔那茜的英武是直给的：我生来如此，本就如此。

传递到银幕角色上，邓婵玉几乎不用讲话，抬头、骑马，就有横扫千军之势。

在孟津渡这段情节里，那尔那茜饰演的邓婵玉给出了最漂亮的开头。

既是她代表殷商的第一场出征，也是快速陷入被动局面下，她以冷静、理性力挽狂澜的第一次快速反攻。

率西岐勇士设伏水中的姬发，脸上本露出慧黠的笑容（难掩少年意气），但邓婵玉远超同龄人的成熟给了他重重一击，在峡谷一战中，姬发和西岐将士们被打得措手不及。

男将军，低估了女将军。

这是战场也是职场里的常见故事。

见女流之辈来，“是位女将军啊”，唱起淫词艳曲，自动将女人划归至性别处境中——你相貌如何，待我细细打量。

孟津渡的河中调戏，带有十分的挑衅和“男凝”意味，但这样的场景就是真实的，哪怕过三千年，今日职场漂亮女强人的遭遇也没有太大改变。

多亏了邓婵玉自身武力高强，在追逐姬发的马战中，她不仅显示了惊人的速度，也显示了绝对的力量。

邓婵玉驾于双马之上，不仅给这位英勇的侯爷一击，也给我们观众带来视觉的震撼。

坠入悬崖之后，邓婵玉又徒手压倒姬发、与怪兽搏斗，展现了无与伦比的意志。

在这一连串格斗之后，姬发逃到树上，才想明白一件事：殷商的军事势力远远大过西岐，这位女将军所表现的，不过是冰山一角。

他随即调整自己的战略，原先坚决拒降，变为主动请降，因为他意识到连邓婵玉都打不过的西岐勇士，在殷商大军真正来袭时，根本无力保护西岐民众。

故事到这里，其实我们女观众已经看得十分过瘾了。

尽管第一部里意气风发的少年姬发有无限魅力，但是现在有这样一个智力、体力、决断力各方面都降维打击姬发的女将军，我们必然追随她的英姿，期待她更多的胜利。

然而邓婵玉很快暴露了她的弱点。

她虽然在各个维度上秒杀姬发，但是她的使命感有着极低的上限。

姬发心中有一个国，邓婵玉心中有谁？

她早已死去的父亲。

究竟为谁而活，成了姬发和邓婵玉心智对战的焦点。

姬发虽尚未成长为真正的英雄，但他有更为高远的目标——为活着的人民。

而邓婵玉的目标锁定在维护父亲的荣光——这一条被殷寿、闻仲死死拿捏，忠于你的父亲，即忠于他所效忠的王权。

邓婵玉对亲情的守护被作为工具捆绑，她的眼之所见、心之所想，始终没有超过这个范围。

姬发说，“你是为死去的人，而我为活着的人”。

这是《封神2》里的金句，也使邓婵玉产生困惑：我这样活着，到底有没有意义？

也许她从未质疑过，继承父志不过是维护父权、遵守规则的执行者目标。

她自己并不能创造新的边界，也从未想过可以抵达更远的边界。

这里，就是男性和女性在能力相当时一个普遍的差异。

男性通常被教导志向高远，哪怕他暂时做不到，但“求其上，得其中”，也好过女性“求其中，得其下”。

我记得从小到大在各个阶段被说教的预言：“女孩上中学成绩就不如男孩了”，“这个行业做出成绩的还是男性”……我们不断说服自己反驳这样的预言，但无法突破的困境就是在结婚生育之后，女性在各个行业都面临断崖式的跌落。

要重新再回到好不容易争取的“平起平坐”，女性要付出的时间和艰辛远超想象。

正因联想至此，当我看到邓婵玉被西岐的老人家劝说嫁给姬发时，才感到莫名的愤怒。

——不是编剧有意要将女性纳入婚姻体系，从邓婵玉嫌弃装扮的表情来看，她自己也很困惑，是否最终就要接受被纳入这个体系？

我想很多女孩都曾面临过这样的困惑——当我们在学业、事业上得到自己欣慰的成绩，终难抵住家人一句劝，不嫁人就没有好的归宿。

在重重压力之下，匆匆踏入未知的婚姻，岂料之后的生育将几乎取代你个人独立的成长。

进入母职体系，抚养下一代，将自我退居其后，就成了大多数女性的困境。

我在《封神2》里看到的邓婵玉，前面再英勇，渐渐也遇到了被问婚嫁的窘迫。

不管她做出何等成绩，战功赫赫，她的生命线上始终有这个标准等着她，将她降伏。

如果不为死去的父亲，就为活着的某个丈夫，骁勇的邓婵玉也难逃这个问题——迎接她的，就是自我困惑之后的全面溃败。

当邓婵玉死在姬发身边时，她所面对的不是一个爱慕之人。

而是与她势均力敌的强者，他有更坚强的后盾和高远的目标，最终引领他夺取胜利——尽管以姬发个人的资历还路途遥远，但他可以超越个体局限，因为他的视野和观念都与邓婵玉区别开来，他划出了自己的边界。

继承父亲意志、守护父亲荣光，终究是为他人做衣裳。

在父亲死后这强大的观念仍然像一座牢笼死死禁锢邓婵玉的一生，她逃不了这个圈，逃了也只会迅速进入下一个圈。

我看到飒爽英姿的邓婵玉，想到花木兰。

打开迪士尼2020年拍摄的真人版《花木兰》，开篇花木兰的父母就在商议，她有再强的武功天赋，最终也要嫁人。

这可能不是邓婵玉一个人的问题，也不是花木兰一个人的问题，更不止是殷商、南北朝的问题。

世代传颂的乐府民歌似乎都在警示，女性戎装上马，取得荣耀，那不过是一种彼岸的理想。

《封神2》的片尾，把颂歌献给了邓婵玉。

“有女孤身，策马昂扬，战鼓声声，风沙铸戎装……”，然后呢？

“有女铮铮，热血难凉”。

我们最终想要一个热血依旧的邓婵玉、不凉的邓婵玉。

但电影这则寓言说，还有很远的路，我辈共守望。

乌尔善还是不懂得如何去讲述一篇完整连贯的故事，尤其是面对如此庞大的神话故事。

第一部有多期待捧的有多高，第二部就有多失望多愤怒，实在不行第三部别上了吧。

我对第一部是非常满意的，认为这是国产电影面对工业化的一大步，是面向国际又一新的出路，新的开端，为了能看到更加优秀的续作去影院刷了7遍，又参加了第一部的路演，出钱出精力有幸与导演对谈几句。

终于在这个美好的大年初一，满腔期许化为乌有，逐渐反应过来，这种长周期高投资的拍摄方式在好莱坞是家常便饭，在国内却是稀见的，借着这个由头大肆“感谢”第一部观影的观众，时常强调没有观众就没有这第二部，乃至今后的第三部，如此这般清流的营销方式或许最初真的是同我一样为了电影为了热爱而自发，但今后一定会是资本套路中的一环。

整篇节奏飞快，紧接第一部结尾没有丝毫喘息立马进攻西岐，镜头一转姬发率领的一队人就被邓婵玉抓去当了壮丁搭桥，镜头又一转姜子牙在岐山被乌鸦抓住飞走就这么巧正好碰到姬发在树上，一伸手两人便相聚了。

如此突兀、乱麻、毫无条理的剧情在本片屡见不鲜。

场面相较第一部确实肉眼可见的视效升级，距离史诗、宏大依旧相差甚远，每一场战斗都毫无铺垫毫无章法转头就来。

街头斗殴般的打斗，突兀至极的感情线，还要加一场邓婵玉洗澡男部下进来的的男凝桥段究竟是为了什么。

终于在殷郊法相现身的时候我还是绷不住了，一团蓝色的5毛钱鬼火在广阔的IMAX屏前跳来跳去，魔家四将的呆傻迟钝已经可以预见这几位就是留给殷郊刷经验的，只是没想到会呈现的如此糟糕儿戏，偏偏把观众最期待的东西做成了最差劲的垃圾，这下我明白了为什么这么多版预告始终不给殷郊镜头，这要给了今天第一天预售能少一半。

有3个彩蛋，是的你没看错有3个彩蛋，这3个为了彩蛋而彩蛋的彩蛋直接插入正片里都没任何问题，因为本来就够乱了。

所有人包括闻仲都就像npc一样用完就扔，每位人物都空如一副躯壳，无任何精神魅力。

杨戬哪吒二人依然没有任何存在感，但此沙这个杨戬真是无敌帅。

懒得说了，一年多的满心期许如今大失所望，剧情糟糕，人物塑造失败，乌尔善拿着这几十亿就拍出了此等“大片”，实在令人发指。

1.土行孙媳妇跟武王恋爱2.元始天尊法力被殷郊吸干（参考充电宝吸干太阳）3.通天教主（灵宝天尊）有教无类变成伏地魔哈迪斯或者咕噜？

4.三霄娘娘变成魔道入侵5.魔家四将死的莫名其妙（强行降智🌚）6.闻太师就一个十绝阵吗，另外武王恋爱脑犹豫要不要杀也是猪，邓婵玉也是好好的将军非要写成这样？

（导演真的有考究中华神话故事吗？

）7.最后申公豹那个蛊兵真的不如指环王，垃圾中的战斗机8.蓝巨人🌚🌚🌚🌚🌚🌚槽点实在太多太多了，本来就不抱期望，结果真是恶心到了，这不是荼毒文化吗？

收割完这一票赶紧移民吧

方今影坛，佳作稀见，而奇幻巨制，尤为观者所盼。

《封神第二部》未映之时，其预告纷传，剧照流布，观者咸以为将得睹封神之奇伟，畅览仙凡之纠葛，余亦翘首企足，望其能成视听之绝响，铸封神之传奇。

及观影既毕，满腔热望，化为乌有，徒留怅惘与愤懑。

初时，余犹念片方之艰辛，姑予及格之评，冀其瑕不掩瑜，日后或有精进。

然时日渐久，细思其情节，方觉彼时之宽纵，实乃大谬。

此片之行径，恰似邯郸学步，徒具其形，而失其神，令人扼腕叹息。

观其剧情，恰似一团乱麻，毫无条理。

封神之故事，本应是商周更迭之际，群雄逐鹿，仙凡共舞，演绎出一场气壮山河的传奇大戏。

然影片之中，只见打斗场面纷至沓来，恰似街头群殴，毫无章法，只为逞一时之勇，博观者之眼球。

每一场战斗，皆无合理之铺垫，无深刻之动机，不过是为打而打，空有其表，而无内涵。

且剧情单薄如纸，主线简单粗陋，较之于第一部，恰似小巫见大巫，逊色甚远。

第一部中，姬发从对纣王抱有不切实际之幻想，到历经磨难，逐渐觉醒，其心路历程刻画细腻入微，成长轨迹清晰可辨，令人感同身受。

而此部中，姬发仿若心智蒙尘，行事乖张，毫无成长之迹象，其行为逻辑令人难以捉摸，着实令人失望透顶。

此片之剧情，便如无信之人，徒有躯壳，而无灵魂。

尤为可鄙者，乃姬发与邓婵玉之感情戏。

此二者之感情线，突兀至极，恰似天外飞来一笔，与整部影片之宏大叙事格格不入。

细究创作者之本意，或绝非欲以爱情为主线，邓婵玉本是果敢坚毅、英姿飒爽、武艺高强之巾帼英雄，然至此却被这生硬牵强的感情戏所累，形象尽毁，失去了风采与魅力。

只能喟叹导演功力未逮，未能驾驭好此等情节。

此等感情戏，不独未能为影片增色，反如狗尾续貂，玷污了整部作品之格调。

再论其创作思维，恰似一老朽之人，抱残守缺，固步自封。

此片仍以好莱坞二十年前之陈旧套路为圭臬，不思进取。

与《指环王》相较，实乃云泥之别，犹如萤火之光与皓月争辉，莫再妄言对标，徒增笑柄。

且看其最终评分，能超奇异2已属万幸。

此二者虽皆为奇幻巨作，却剧情粗陋不堪，特效平淡无奇，全然不及第一部之精彩绝伦。

剧情浅薄如纸，特效亦不过尔尔，犹如东施效颦，徒增笑柄。

片中申公豹之蛊兵登场时，余曾一度以为峰回路转，精彩将至。

那蛊兵形态诡异，邪气四溢，恰似来自九幽地狱之恶鬼，令人毛骨悚然。

余满心期待，以为将有一场惊心动魄之正邪大战。

然未料剧情急转直下，一切戛然而止，只留下无尽悬念，待第三部揭晓。

此等行径，恰似吊人胃口，又如钝刀割肉，令人痛苦不堪。

如此看来，第三部亦不过是画饼充饥，毫无期待之价值。

虽说观感极差，食之无味，弃之可惜，奈何故事已看一半，半途而废，心有不甘，仍欲观第三部，盼其能知耻而后勇，有所改观，力挽狂澜。

遥忆《封神第一部》初映之时，余往观之，觉其虽微瑕在身，然其匠心独运，于封神世界之架构，奇幻谲诡，仿若将千古神话重现人间；人物之塑造，鲜活生动，跃然于荧幕之上；情节之铺陈，波澜起伏，扣人心弦。

彼时，余心喜之，遂为其半分助力，愿为口碑之传扬，以自发之热忱，向亲友荐之。

然今之呈现，令人大失所望。

其剧情之荒谬，创作思维之落后，人物塑造之失败，皆令人发指。

零分，实不为过。

（有改动）

先说结论，这是一部很彻底的烂片。

以下是其所有问题。

1.主演严重降智。

姬发不听大臣、子牙等其他人的建议，亲自偷偷与敌方主帅多次单挑并主动要求被活捉，不顾全城百姓安危。

姬发居然爱上了敌军主帅！

导演讲着封建的故事，谈着自由的恋爱，岂是敌我交战之大忌所能概述？

也有可能是于适演技太差的问题。

2.剧情拖沓、割裂。

姬发和邓婵玉这条爱情线我觉得不会发生，即使一直在铺垫，还是为这碟醋包了个饺子的感觉。

而且这条线占比过大，甚至从头讲到尾，完全脱离主题。

还有，西岐的人和没必要通过长时间的跳舞来展现吧。

导演的切换镜头很多都是直接黑屏，突然莫名地就切换到了另一个场景，很突兀，使得剧情看上去就很不连贯。

还有，为什么姬昌没任何交代突然就死了？

3.人物塑造严重不足。

封神的角色很多，很难面面俱到，这就需要小的戏剧冲突去展现，但是除了男女主互殴之外，台词假大空，根部体现不出什么人物的感觉。

4.特效不足。

这里我说的不足更多是没到点子上，有种故意显摆的感觉。

可以看出，导演的经费是够的，但是没用到点子上。

魔家四将基本用完技能就杀青了，闻太师的十绝阵结果就是几个探照灯搁那照，其他都是一些第一部介绍过的，申公豹的五毒大军呢？

又拖到第三部。

5.战力系统崩坏。

不说别的，就姬发一人，有种中国队长的感觉，肉身，和谁都五五开，为什么苦战十年无敌的闻太师的天眼直接给这么轻松地戳了十绝阵就破了？

你一个神仙就放一条墨麒麟当看门狗？？？

你的天眼就在那摆阵就算了，你的雌雄蛟龙金鞭呢？

6.动作戏很丑。

我本来想看的是法宝对轰，但是没有，西岐基本上就是靠雷震子和曼哈顿博士。

为什么神仙斗法的片子一直在那里拳脚互殴？？？

动作设计还很丑。

7.不符合原著（粉丝观点勿喷）。

我记得邓婵玉地丈夫是土行孙，你非得让她和姬发谈恋爱我不理解。

8.男凝视角严重（主要是古代历史文化地方用错了）。

姬发当着邓婵玉脱衣服，闻仲扇邓婵玉大嘴巴子，邓婵玉赤裸出浴等等，无不体现523的…以上均为个人观点（两星给服化道），不喜勿喷，谢谢。

蛇年初一，看了这电影，什么蛇皮编剧一、闻仲这个人物自相矛盾闻仲最开始拒绝殷寿的命令，不去打西岐，而选择辞官。

这说明闻仲对殷寿并不愚忠，他有自己的处事理念。

后来他又决定起复打西岐，是因为殷寿告诉他，封神榜在西岐，所以闻仲出马，是为了大商，而不是因为听从殷寿的命令。

那么，在他已经得到封神榜的情况下，还执意杀光西岐人的动机在哪里？

他口口声声说“这是大王的命令”——这是精神分裂了吗？

二、闻仲动不动就说的“征战北海十年”，到底是打了些什么仗？

已知：1、邓九公是闻仲的麾下之将，从邓婵玉口中得知，邓九公不杀平民，说明闻仲在这十年战争中没有用过十绝阵。

2、闻仲归国时，魔家四将完好无损，说明十年战争中没遇到过什么变态boss。

问：1+2说明这场战争并不变态，闻仲为什么还要打十年之久？

矛盾不矛盾？

三、十绝阵的阵眼，为什么连一个守军都不留？

四、哪吒的混天绫，都扛不住十绝阵的探照灯，但老百姓的房顶却扛得住。

五、邓婵玉据说会打仗，但她军队扎营，即将大战，晚上却连一个哨兵都不安排。

雷震子这么大个儿的扑楞蛾子，落到军营里，左搞右搞都没人发现他，到底是为什么！

六、姬发都捅了闻仲脑门了，却拿捏着分寸，只伤其眼，不伤其颅，让闻仲安全离开，为什么为什么为什么！

七、十绝阵都破了，闻仲大军都立刻烟销云散了，邓婵玉还能躺着听半首歌才消失？

我就不说三头六臂蓝精灵这种特效败笔了，光是自相矛盾的剧情，就应该退票了。

退钱！

1看完《封神2》，我一度有一股冲动，就是按照电影中的设定为邓婵玉写一个小传。

对于我来说，因为有邓婵玉这样一个闪耀的形象，《封神2》便已经值得四星。

但是最后犯懒，只诞生了这篇影评。

查阅《封神》相关资料，看到对于邓婵玉的记载，看完之后觉得，电影这个改编，甚好。

虽然比起原著，邓婵玉的生命和戏份都缩短了，但是却如同划过天空的耀眼流星，以最夺目的形象，留在了所有人的心中。

邓婵玉的出场，我们和纣王一样看不清她的样子。

直到她坚毅的要求领兵出征，走到近前，抬起头来，我们才得见庐山真面目。

甲胄之下，是不同于宫廷贵族女性也不算标准美人的一张脸。

双目狭长但目光坚毅。

在托孤大臣推脱不愿应战的时候，主动请求领兵出征。

为的是自己身为将士的责任，和家门的荣耀。

有女铮铮。

如果说到这里，邓婵玉展现的还只是勇气和志气，所有观众心里肯定都有一些担忧：有志气虽好，但她有没有能配得上这份志气的能力？

渭水河桥上，是邓婵玉和姬发第一次交锋。

姬发和西岐将士们，藏匿河水中，试图给来犯的殷商大军一个下马威。

先是桥下唱歌，接着，又是扯断独木桥，断大军去路。

然而邓婵玉都应付得很好。

也就是在这里，我相信很多观众和我一样一颗心放到了肚子里——这个女将，她真的行。

我最喜欢邓婵玉的戏份有两段。

一段是这开头桥上听情歌的戏份，一段是军营里洗澡的戏份。

很巧，都是有人认为有些“男凝”的地方。

说实话，说这些戏份男凝的，其实根本就不知道什么是男凝。

这两段戏份非但不是男凝，反而是应对男凝的最佳范本。

因为有女人在的地方，免不了男人想对她唱情歌。

想挑衅，或者调戏，提醒你你只是个女人。

而最好的让人闭嘴的方式，不是用鞭子抽他，或让他不要唱，骂他大不敬。

而是让他尽管唱，但随后就在战场上，把他打得服服帖帖，并擒于马背。

因为只要是人就要洗澡，女将军也要洗澡。

但凡洗澡的肩膀肯定就在外面。

这不叫香艳。

你觉得香艳是心里的固有形成的某些超链接被点击了。

洗澡被撞见了，不慌不乱，落落大方，该说话说话，该穿衣穿衣。

从澡盆里站起来的动作，不会有一秒迟疑。

让人意识到，你除了身体构造和他不同，其余没什么不同。

这就是应对性别差异的最好方式。

整个《封神2》，可曾看到一个士兵因为性别对于邓将军有任何轻慢不敬？

没有。

在所有兵士心中，邓婵玉就是他们的将军，当邓婵玉赤身从澡盆中站起，我们看到的是她落落大方的姿态，没有任何身体羞耻。

反倒是她的男下属，低眉垂目，头都不敢抬。

这当中没有传统男女的反应，只有将军和下级。

这是邓婵玉的威信，逾越了世俗男女之别。

而这短短的两段戏，仅仅是从一个侧面反映出，邓婵玉身为女将，多年来在以男人为主的军营里生活，而且还担当统帅这样的职位，会面对一些什么样的困难和尴尬，而她又是怎样面对。

结论是，她面对的非常好。

她是一个称职的将军，心若磐石，令行禁止，有气度，有威信。

对于邓婵玉，电影真的不吝高光。

我们可以看到，邓婵玉和姬发的几次武力碰撞，都是邓婵玉赢。

在悬崖边那一场惊心动魄的追逐战，即使姬发乘的是兄长赠送的宝马也还是被邓婵玉追上。

跑跑不掉，打打不过，邓婵玉在这里第一次展现出超高的武力值，虽然两人最后跌落悬崖，但其实是邓婵玉赢了。

接下来两人交锋不断。

一时你稍占上风，一时我略胜一筹。

从中可以看到邓婵玉的智勇双全，当然也有姬发的善良，和他从独自赴死到逐渐鼓起勇气应战的成长。

姬发雷震子等人夜袭军营，盗剑引走魔家四将。

邓婵玉按兵不动。

虽然损折了一员大将，却并没有中调虎离山计。

两军对垒，她指挥调度游刃有余。

邓婵玉跟着姬发回军营的时候，我隐隐觉得可惜。

但当时似乎也没有别的选择了。

她与其他西岐女子拉着手围着篝火跳舞，与姬发隔着篝火四目相望的时候，我虽然觉得这段恋情也挺美好，演员演技也实在动人，但多少还是觉得遗憾。

毕竟世界上，围着篝火与情郎跳舞的女子已经太多，女将军邓婵玉却太少。

我还是觉得着盔甲的邓婵玉最美。

十绝阵到了绝境之时，邓婵玉在乱军之中纵马疾驰。

当时我不知道她要做什么。

等她找到了姜子牙。

看到装晕的姜子牙一番做作，当然也知道姜子牙必有图谋，但还是把姜子牙带上马背，带回殷商大营。

当时我也只以为邓婵玉原来只是假意投诚。

虽然有些为姬发可惜，但是也觉得，这才是我心中的邓婵玉。

殷商固然不仁，但是身为人臣，得君王信任，领兵出征，却三言两语为了一个男人改变立场，未免有失大义，有负同袍。

等到她和闻仲一番对话，我才恍然大悟。

原来如此。

邓婵玉始终是邓婵玉。

最后的邓婵玉，以战士的姿态倒下，消散在爱人的怀里。

她最后的愿望，是再听一次在渭水河上听到的那首歌。

邓婵玉死的时候为什么要喜欢别人调戏自己的情歌？

因为那本来就是一首好歌，就像那首《乐土》。

不是什么淫词艳曲，只是老百姓发自内心的声音。

最普通的青年男女在春天相遇相爱，百姓安居乐业，本来就是戎马一生的军人奋战的目标。

那也是他们两人故事的起源。

无论最初是因为什么，到最后他们真的像歌里唱的那样，虽然没有言明，但早已心意相通。

喜欢情歌的邓婵玉，并不比战场上的邓婵玉魅力稍逊。

正是因为她马背上能征善战，面对爱人又柔情似水，这个人物才更加动人。

邓婵玉只是邓婵玉，她不是战争机器，不是为了让谁代入觉得爽的空洞大女主，她是复杂而立体的人。

2纣王这个形象，我觉得是《封神》系列里很出彩的一个角色。

有别于过去银幕上性格相对单薄的暴戾昏君，这个纣王有相当复杂的多面性格。

费翔出色的外形和精湛的演技赋予了额外的加成，有时候甚至称得上迷人。

而最吸引人的，是他适当暴露的脆弱和恐惧看，还有他的残缺。

这残缺不仅是他肩膀上曾经被火烧的红色印痕，更是心理上的。

纣王的心里是空洞的。

对于他来说，爱是一个陌生的课题。

皇家权力的阴云笼罩上空，让脆弱的亲情比纸还薄。

而他，更可以说是从来没体会到。

因为在幼年的时候，他就是不被重视的、被随意抛弃牺牲的儿子。

这种情感上的残缺已经深入他的骨髓。

他没有真正爱过谁，也没有得到过他理想的爱。

姜皇后的爱不是殷寿想要的，因为姜皇后要求他做明君，这是她爱的条件。

如果做不到就冷面以对。

儿子殷郊的爱也不是他想要的，因为这爱里参杂着对他权力的渴望，令他恐惧提防。

只有妲己，是天生残缺的他第一次得到了毫无保留的无条件的爱。

只有妲己，是天生残缺的他第一次得到了毫无保留的无条件的“爱”，虽然对于狐妖妲己来说，这种爱可能更像是小动物的忠诚和认主。

从没得到过爱的人，第一次见到无保留的爱会是什么样的？

当殷寿得知妲己使用法术转移了自己所受的重伤，而这可能需要付出生命的代价，他的眼神是震惊的，甚至，还有一些烦躁和排斥。

他说，你为什么要这么做，你会死的！

不习惯接受爱的人，是会排斥的。

爱无形但有重量，对有的人来说是不堪承受的。

因为不知如何应对，感觉到自己没有东西可以回报。

尤其是对于殷寿这种内心空洞的人。

而之后冷静下来的殷寿，又缓慢给出了类似爱情的回应。

不离不弃，拥抱着腐烂的身体入睡，保护她的尊严，杀掉所有可能伤害她的人。

之所以说是“类似爱情的回应”，是因为我始终没有在殷寿的眼中，看到真正的来自爱的光彩。

而我肯定这不是演员表演的问题，费翔的表演是非常精湛准确的。

因为《封神》故事中的殷寿，就是没有爱人的能力的。

能给出这样的回报，已经是他最大的温情。

他知道自己和眼前这只狐妖其实本质一样——其实都是异类。

狐妖是兽化成人形，而他是披着人皮的兽，追逐权力顶端最可口的一块鲜肉，因为这是他千疮百孔的内心唯一的解药。

这种两个天生寒冷的异类却相依为命为对方取暖的类似爱情，我是真的觉得很带感。

3 我是和爸妈一起看的《封神2》。

我妈的评价是比第一部还好看。

我爸是被我们硬拽去的，去之前表示真的不想看，看完之后表示“挺好看的”。

我的感受是，并非十全十美，但是挺好，完全没失望。

当然有些地方还可以更好，趁着第三部还没上映，还有改进的空间。

作为一个对中国古代神话其实不感冒的观众，《封神》系列却成为了我的必看系列。

原因有很多。

比如第一次在中国神话影视剧中找到了“史诗感”，比如众多的美男子，以及超多的豪华视效大场面。

这一部《封神2》在视觉方面依旧可圈可点。

我印象比较深的有两场，一个是姬发和邓婵玉的悬崖边骑马追逐战，还有就是最后的十绝阵。

前者足够惊心动魄，让看的人都捏一把汗，我看的时候都希望制作组能在屏幕边打上“没有一匹马因拍摄此场景受到伤害”，因为真的觉得好危险。

后者则真的拍出了至强杀阵的巨大威力。

“天地无亮，铜镜有光，十绝阵出，人仙皆亡”。

闻太师的这几句口诀可谓充满压迫感。

而电影给出的观影体验，也完全配得上。

当十面镜子高悬天空，发出虽无火焰却可炙烤掠夺一切生命的银色焰柱，在大地上缓缓移动之时，是突破想象力的存在，但是又因极其真实细致的特效效果，让人觉得逼真而可怖。

而其他如宏大的冷兵器战争场面，因为第一部已经珠玉在前，大概很多观众都跟我一样，觉得“《封神》的大场面拍的好也很正常啊，不就应该这样吗”，已经很难有太大惊喜，可以说是优等生的烦恼了。

两个多小时的观影结束后，电影又以一首歌一个彩蛋的方式，成功硬控全场观众十几分钟，也让我们集中体验到了这部电影的原声之优秀。

反转现在已经成了我的单曲循环了。

总的来说，非常期待第三部，我个人肯定还会第一时间到电影院观看。

作为《封神第一部》至少完整十刷的自来水，我的整个春节假期都被乌尔善毁了，当时大年初一看完《封神第二部》从电影院出来的时候差点一个不留神踩空楼梯，有种被颜值最巅峰期的白古渣了的锥心刺痛感。

我忍了一个假期没有写这篇文章是对封1最后的爱。

我现在只有一句话想对乌尔善说：「死老登，我死也不会放过你！

」

封2算不上绝世大烂片，我理解那些没看过封1的人觉得它还凑合，给它一个及格分，如果没有封1，它也就是那种常见的俗套叠着俗套的平庸商业片，咱每年在电影院都能看几部。

甚至如果它不叫封神第二部，而是叫《封神外传之邓婵玉传奇》或者是《花木兰》，那我可以勉强给它六分。

问题是它叫封神第二部，那么对不起，它和封神第一部根本不是一种东西。

它把封1赖以成功的所有基石在这一部里毁了个干干净净，甚至把在封1里已经与观众成功建立起情感连接的人物全都工具化，变成了供邓婵玉踩在脚下的脚蹬子。

如今邓婵玉的「出彩」，是建立在毁了整部电影，全员降智陪衬她的基础之上的，这也就导致她的出彩只能吸血这个IP，而完全无法反哺到电影本身。

任何一个作品塑造出的成功人物，必须能够反哺作品，让更多人爱上这部作品，而不是觉得只有这个人物不错，作品可以埋了，作品本身立不住，那么人物的魅力也是无法深挖的。

这也是大家现在谈到邓婵玉只能夸夸飒、帅，唯一的姐这种泛泛之谈，而无法真正共情并爱上这个人物的根本原因。

没有任何角色，可以脱离作品本身的内容和质量「独爆」，尽管乌尔善这么做了，但他这种牺牲作品质量想要捧出「第二个姬发」的尝试注定失败。

他不是不懂封1的自来水想看什么，映前剪的几部预告片，把邓婵玉的戏份都控制和掩藏的很好，特别是终极的预告片，剪出了少年武王逐渐肩负起天下共主使命的那种史诗感，详略得当，节奏明快。

但他太傲慢了，或者说他觉得能骗到自来水去电影院里贡献一波票房就已经足够了。

大年初一的四亿票房，就是封1自来水对这个IP的爱，大家并不是冲着邓婵玉这个角色走进影院的，如果正片不像预告片里那么诈骗，就算《哪吒2》再强，那么现在封2的票房至少能和《唐探1900》缠缠绵绵，而不至于马上就要被《熊出没》压着打。

而那些在首波口碑释出之后夸邓婵玉的人，对票房也没有正向的影响，因为他们觉得这个角色也是有问题的，邓婵玉演员不错，但是故事很烂，她在片中被女凝，被安排和姬发的感情戏是一种配平——看啊乌尔善，你以为女权是个很时髦的要素可以利用，但你的登味偷偷藏不住，女性主义者根本就不买账。

现在我来重点分析下，为什么说邓婵玉邓婵玉这个角色撑不起故事，更撑不起票房？

很简单，邓婵玉这个角色在封神世界里的生态位太低了。

生态位是指一个物种在群落中的地位或作用，包括它所处的空间位置、占用资源的情况，以及与其他物种的关系等。

简单来说，就是每个物种在群落中都有其独特的“位置”和“角色”。

什么意思呢？

在封神的传说故事里，核心人物就那么几个，姜子牙——申公豹，纣王妲己——姬昌姬发父子，战力值人气值的顶流杨戬哪吒，之后登场的林林总总百十来号人物，都围绕着这几对主要人物关系发生连接和故事。

这也是为什么从评书到影视剧，都要选择姜子牙、姬发、杨戬、哪吒、纣王妲己这些人物为主角来写，因为他们之间互相都能够发生关系，串联起一整个封神的故事。

而邓婵玉，不过是这些主生态位上蔓生出来的很小的枝丫，能和她产生连接的，只有寥寥几个人物，她爹邓九公，她老公土行孙。

而在封2里，她爹已经战死了，土行孙直接没了，她更没有连接了，勉强给她安排了个boss闻太师，结果她还单独领军出征了……

就这么打比方吧，她在封神里的生态位，和哪吒里的巡海夜叉，《西游记》里的杏仙差不多，就是一个单元人物，主角团前进路上的小boss。

如果饺子在《哪吒2》里把巡海夜叉设定成大反派，让哪吒当他的脚蹬子，两人打来打去产生了爱情的火花，让敖丙边缘化，还能不能在七天内搞到50亿票房？

鬼都知道不可能！

你如果要拍《邓婵玉外传》，把她做主角，那么扩充她的成长线，让别的所有角色都来当她的脚蹬子，那没什么不对，拍《花木兰》也得这么拍。

问题是，你特么的拍的是封神第二部，主题是战火西岐啊，你非要不符合故事逻辑地把她作为第一主角，那就只能让她强行和姬发产生连接了。

因为她的生态位和别人都没连接。

如果是一个头脑清醒的正常人来写封2的剧本，接着上一部姬发觉醒、劫法场、饕餮追逐、回家的经历继续往下写，毫无疑问是要把他如何成长为天下共主作为主线来写的，而且不会牺牲其他人的戏份。

因为姬发和姜子牙有师生情，和殷郊有兄弟情，和姬昌有父子情，和杨戬哪吒太颠辛甲吕公望有战友情，和西岐百姓有军民鱼水情，甚至和殷寿也有复杂的情感，在姬发的生态位上，可以和所有重要角色产生深刻的情感连接，而且在描写他们的情感连接的时候不会偏离主线。

但邓婵玉不行，她和别人都没有连接，但又硬要把她塞进来做女一，还要有高光，那就只能让姬发兼任土行孙的生态位，和她单枪匹马打来打去还得上演荒野求生——两次，和她半路开香槟开篝火晚会眉来眼去——浪费宝贵的二十分钟时间，让她在决战时刺出关键一剑，躺在姬发怀里点歌，再美美得化成星光点点飘散在风中——我是在看什么烂俗古偶吗饶了我吧！

只有牺牲整个故事的逻辑，才能给她足够的戏份和舞台，否则，就她的生态位而言，这部里面打得最厉害的应该是闻太师VS哪吒杨戬，魔家四将VS殷郊，而不是让闻太师一整部戏被按着打坐，哪吒杨戬一个煽风一个点火，全程当背景板。

因为乌尔善太知道了，如果不让这几个人打酱油，就没邓婵玉什么事儿了。

而且我感觉最难受的一点，是在封2里我处处能感受到乌尔善的「用心」，这个用心，在这里是贬义，封1里的镜头语言是客观克制的，姬发在前半程一直被藏的很好，没有刻意地引导观众去发现他是主角。

但在封2里，这样的刻意随处可见。

首先，崩坏战力体系，无视男女力量差距地力捧邓婵玉，是从头到尾的刻意——那尔那茜是蒙古族。

另外，乌尔善给扮演吕公望的百力嘎安排了未婚妻，还单独solo了一场城门牺牲戏——百力嘎是蒙古族；又给扮演辛甲的吴汉坤无数个刻意的大特写镜头——吴汉坤签了乌尔善姐姐的经纪公司，封2上映的第一天就迫不及待地买热搜#吴汉坤在封神的每一个镜头都是有效出演；再给杨戬安排一个爱慕他并亲他一口的西岐姑娘——这个姑娘叫乌日丽格，蒙古族。

之前大家骂乌尔善是精蒙的时候，我还为他辩解过，因为封1里很多重要角色都是汉族演员，但在封2里他的这些「用心」和「刻意」，真的让我很心累。

我只能说，乌尔善在封2里，已经不尊重作品本身了，他的用心，已经太复杂了。

而这样的复杂，是会被观众感受到的，没有人会喜欢这种复杂。

票房已经教他做人了，而封1的自来水也在路演中对他贴脸开大了。

在我这里，我和乌尔善已经死生不复相见了，封神就算有3，我也当它不存在了。

公众号：高诗远的电影群岛没想到“封神”系列居然引进到日本来了。

先前先是放映了几天《封神第一部：朝歌风云》，当时以为是第二部，毫不犹豫地直接买票，结果进电影院后直呼上当。

不过事后想想也是，只怪自己当时没有看仔细，毕竟日本上映的外国片基本上都有很大的延迟，比如2022年的《新神榜：杨戬》在今年才即将登陆日本，那“封神”有如此上映计划也不奇怪。

所幸的是，3月7号便正式上映了《封神第二部：战火西岐》。

日本一直都很关注中国的历史，并且喜欢以中国历史作为题材来进行电影创作，最为火热的系列当属“王者天下”，几年下来票房依旧保持稳定的火热之势。

此次“封神”系列在日本的上映，理应能够收获良好的成效。

如今也只是刚刚上映，虽说在中国已经扑街，不过在日本依旧可以保持观望的态度。

如果说第一部更多在于关注人类之间的阴谋阳谋以及信与不信，那第二部可谓是神仙大战，法术过于强大，导致人类失去了太多的主动权和话语权。

邓婵玉能够带兵攻打西岐，并不在于她自身有很强大的领导能力或者说她们的士兵实力很强大，只不过是有魔家四将的帮助，才能够顺利推进局势的扩张。

西岐没有办法有效防御，还不是因为雷震子的实力太弱，打不过魔家四将，直到变身成为煤气灶的殷郊从天而降，才成功一转攻势。

殷郊存在的意义令人费解。

首先是关于怨念的讨论，他的尸体被哪吒和杨戬带回天庭后，因为充满了极大的怨念，所以能够轻易吸收十二金仙的全部法力，显得十二金仙跟一群江湖骗子似的，只会在天上当个灯泡在转，却没有任何直观的作战能力。

变身成煤气灶后的他，在第一次作战中轻易屠杀了魔家四将，哪吒叫他不要滥杀，他不听哪吒的指示，这也是对于怨念控制人心的表现之一。

而后，这股怨念就好像被所有人遗忘了一样消失不见。

殷郊可以跟姬发称兄道弟，也积极参与保卫西岐百姓的战斗当中，那前面铺垫这么多的意义到底是什么呢？

这股怨念到最后沦为了工具性的作用，目的就是让殷郊自投罗网，回到朝歌，被打扮成伏地魔的通天教主控制，成为第三部的大BOSS之一。

并且，在第一部当中，殷郊与父亲殷寿的关系具有非常强烈的撕扯性质。

殷郊作为殷寿唯一的儿子，拥有继承皇位的正当理由，同时内心当中一直对父亲有着无上的崇敬，愿意为了大商献上生命。

可是这股忠诚被殷寿所误会，再加上妲己的蛊惑以及姬昌的预言，殷寿最终认定殷郊必会弑父，有些许倒转的“俄狄浦斯王”的含义。

彼此之间的信与不信都是全片的重要主题之一。

第二部当中，复活后的殷郊与殷寿只剩下了敌人关系。

殷郊在朝歌大喊殷寿的大名，决心杀掉父亲时，眼里没有丝毫对于父亲的不忍。

殷寿方同样，听到殷郊还活着的第一个反应，就像遇到瘟神复活了一样，赶紧派人将他杀死。

父子这层情感被剥离开后，两个人的形象都变得无比单薄。

更令人贻笑大方的是，当年殷寿弑父篡夺王位遭到了天谴，如今殷郊也准备要弑父篡夺王位，上天没有任何反应。

这不是双标是什么？

莫不成天谴就是上天所布下的一场大骗局，早就内定了殷郊称王。

如果从这个角度看殷寿真的是个十足的坚强人物，能够扛住内定人选的施压，不断地寻求方法坐在王座上。

殷郊这个煤气灶造型不知道是在图什么？

三头六臂二足，说是参考了琉璃药师佛的形象，想体现出他矛盾的心理，可是整部电影哪个人的心理不矛盾，凭什么只有他需要用这样的方式来表现。

并且整个特效做得跟其它人根本就不在一个次元，殷郊像是刚在医院拍完X光后跑出来的，并且时不时就开始做一些秀肌肉的动作，贱贱的表情看得人心烦。

邓婵玉是个被大多数人爱戴同时又备受诟病的形象。

前半部分的她宛如战争机器，主动提出进攻西岐，打倒反贼，杀伐果断。

她得到殷寿赠予的铠甲，像举重冠军一样将其高高举起，在一个仰拍镜头之下，高傲的她征服了所有的士兵。

邓婵玉作为将军是失格的，在那场泡澡戏体现得最为明显。

帐篷外士兵哀嚎，四处奔逃，此时的邓婵玉还在浴缸里怡然自得地泡澡，慢悠悠地走出来，下吩咐说“按兵不动”，此时我还以为她要采取什么高明的战术，计划以静制动。

结果走出帐篷发现局势变得更加慌乱，根本没有士兵听她的命令，打了个十足的败仗。

从这段能够看到，邓婵玉本身没有任何的领导能力。

在第二次被殷郊救起后，她的铠甲沉落水底，没有铠甲的邓婵玉便走向了一条形象不断俗化的不归路。

进入西岐，在老奶奶的帮助下化上浓妆，相当于征战的花木兰终于回到故乡，可以放下身段重新做一名男性眼中温良恭俭让的女人。

这时的她又被加上了一条心系百姓的设定，这个设定在此之前完全看不出来，甚至表现的效果是相互矛盾的。

或许可以把邓婵玉和妲己看作是同一个角色。

两个人都曾为过自己的目的而不择手段，又因为男人而沦陷，在保护欲的驱使之下，变得不再具有进攻性，无限地弱化自身，只希望自己爱的人能够变得更好。

邓婵玉开始对姬发有感觉，后来所做的一切都是为了所谓的百姓以及无辜的生命。

妲己用掉八条尾巴复活殷寿，将他身上的伤痛都扛在自己身上。

如此对女性形象的处理，恰恰是乌尔善心目中恋母情结的体现。

这种恋母更加体现在了结尾的彩蛋上，让死去已久的姜王后重新登场。

姜王后在第一部中是有自己的想法的，面对妲己，她不惜用自己的生命去与她对峙。

可是如今的她，只是被简化成了殷郊的一个妈。

姜王后轻唤殷郊来母后的身边，这或许就是乌尔善眼中的，女性最终的宿命。

从设定上看，邓婵玉的出身也说不通。

她没有任何法力，只不过是一介凡人，为什么能够跟魔家四将和闻仲出现在一起？

邓婵玉的五光石又是个什么东西？

每当剧情编不下去的时候，就用这个不知道从哪儿来的五光石强行将局势扳回到邓婵玉一方，这不就是胡闹吗？

为什么邓婵玉在最后还能说这么长一串遗言，都是设定矛盾的体现。

除了十二金仙之外，里面的神仙其实也全部都是江湖骗子。

闻仲的实力被描绘得强到可怕。

他可以吸收月光的力量，在天上放置大量的魔镜，将所有照到光线的人弄晕。

煤气灶殷郊自然不是他的对手，哪吒的混天绫都能够被这道光照破，结果这道光居然不能穿破西岐的小破木屋的房顶。

一句话总结，哪吒是个江湖骗子。

杨戬的水遁被做成了笑点，不仅水遁，还能木遁、土遁、火遁，就是遁不到闻仲的身边，这么来看，杨戬也是个江湖骗子。

闻仲如此之强的实力，却没有任何防御能力。

面对一介凡人并优柔寡断的姬发，他做不出反抗，任由姬发宣扬他的个人英雄主义，将剑刺进他的第三眼，导致作战失败。

那么，闻仲也可以说是江湖骗子。

姜子牙可以说是江湖骗子的首领。

他被写成了类似于诸葛亮的角色，可以又没有相应的智慧。

他没有提出过实质性的建议，就好比第一次的“夜钓说”根本就是废话，谁不知道可以趁人睡觉的时候偷袭呢？

邓婵玉一方打算在局势衰败的情况下进攻西岐，趁对方自满的时候打对方一个措手不及。

魔家三将挺身而出，被一张大网罩住，这个时候姬发那边高兴得不得了，打算将他们一网打尽。

姜子牙千算万算，算不到魔家三将有法宝，直接被魔家三将反手打得措手不及，要不是煤气灶殷郊从天而降，西岐早已灭亡。

后面一次次在高台上发表自己的见解，说什么要钓大鱼不要钓小鱼。

看到闻仲的镜子照过来，又进行一遍总结，全部都是马后炮之说。

打了半天，才想起来对方原来是为了自己手上的封神榜，西岐为什么死了这么多百姓，他自己身上没有点数吗？

要不是他偷摸摸从昆仑山跑到与他本身没有关系的西岐，哪里会造成这么多的伤亡呢？

“封神榜”本身亦有可能是个大骗局。

当时姜子牙没有对殷郊进行背景调查，就贸然到朝廷献上封神榜，献到一半之后又悄咪咪逃跑，换谁谁不生气。

一直在传封神榜有多厉害，也没见姜子牙拿出来用过对抗闻仲。

早点把封神榜拿出来，施展出它无上的法力，不就早没那么多怪事发生了吗？

申公豹存在的意义愈发不明朗。

他的人设跟第一部完全相同，第一部的他得到能够将死物变成活物的法宝，第二部又得到了将活人变成死人的法宝。

结果，第一部就让他召唤了蠢蠢的石狮子，第二部根本没有他的用武之地，可能只是为了打响第三部的前奏。

他是最大的工具人，每次出现都会稍微推动一点剧情。

从第一部开始，他就点破了封神榜的天机，第二部他发现姜子牙的藏身处，把伏地魔通天教主带来朝歌，导致他更像个主持人，融不进整个故事当中。

当年看片尾字幕的时候，曾被密密麻麻的名字震惊过一次，体现出了什么电影工业美学的大智慧。

现在再看，感觉就跟作秀一般，真正在电影院大银幕看这个片尾字幕，大部分情况下都看不清究竟是什么字，就算看清了也因为字太多，根本看不过来。

片尾还感谢了第一部的观众，而我作为当年的观众之一，也在无意之中支持过这部烂片。

算了，就这么着吧，毁灭吧。

个人评分：0.8/5🌟