翻译风波

这个片子太没有力度了令我印象特别深刻的反而是那个SB的探员Doug的死，我的说话是——活该！

这个世界上有一些工作本来就是离死神很近的，警察，军人，特工……这是最危险的工作了。

从事这些工作的人就要有随时死亡的觉悟，尤其是在执勤的时候，他们要时刻小心，即使面对的只是一个小孩子也要抱着一万个小心，因为小心一次并一定会死，但死亡都是因为不小心。

这个危险在电影一开头就提示了出来，那个冷漠的黑人童军The teacher said good day to you，两个成年人又为他的杀人纪录添了一笔。

而显然Doug探员并不适合这个工作，他粗心大意，他没有经验，他胆小怯懦，他犹豫不决……他一开始跟踪一个普通人几乎暴露；杀手在他的眼皮底下进入目标房内……他的错误太多，而他的最后一次错误葬送了他——出于自保，他应该不顾一切的下车；如果高尚一些，或者更冒险，不确定的做法就是让所有人下车。

他既不顾及到自己的生命安全，同时又拉了一车的人为他陪葬。

即使他已经死了，我认为这些被炸死的人们应该找这个人来负责。

我显然无法理解这样的一个人是如何成为一个特工的！

嗯，原来是个黑人啊。

哈哈！

（PS：我是种族主义者，我从来都不避讳这一点，我讨厌黑鬼！

他们愚蠢，懒惰，闲散，最重要的——他们都很黑，非常黑）－－－－－－－－－－即使是美国这样的国家，他们的暴力机构都有如此大的威权，那怀疑的态度，神经质的眼神，粗暴的动作……然后就这样强力地撞过了别人的生活，强加自己的观点，挖掘别人的隐私，约束他人的行为。

那个探员的头目，因为自己手下的愚蠢而导致了多人的死亡，他却因此冲着一个女人磊哭大叫，并且把这些错误归咎于这个可怜的受到惊吓的女人，这是如何的蛮横啊。

同时，他们可以走进一个女人的卧室，或许在她睡着之后拍下她穿着内衣时的样子？

可以想象，在强权专治的中国，这些暴力机构们是如何的如鱼得水。

从这些人手下少受一些罪的方法，或许只有你有个好爸爸，有钱或者有权？

或者，与对方谈恋爱？

哈哈

身为学语言的人，我也深深相信语言的力量，相信和平改革的力量。

我相信以暴易暴换来的进步，或者说权利，是不健全的进步。

因为这中间有太多的牺牲，而且在微薄的进步之后，又会有新的暴力。

所以我坚信，通过教育，通过和平斡旋这种虽然缓慢但却文明的方式，可以最终实现我们的梦想。

这也不正是那些超国际组织存在的意义嘛。。。

如此美丽的非洲女人..是选择外交，还是战争？

她说：“毕竟和平没有枪来得快”。

妮可一贯的清冷迷人，西恩还是一副严峻的表情，这样的组合，我原先并不看好，却未料到结果这般震撼。

相互吸引？

这部片子的主题不是爱情，但还是存在着温暖。

政权，枪杆子。

回到非洲后的你，相信还是会奉行自己坚信的外交手段吧。

5月11日是周三，正好是华纳影城每周三电影全场半价的日子。

几个同事一致决定去看进口大片《翻译风波》，聚餐自然是免不了的，便相约下班后在古城路的木棉道健康食坊会合。

之所以选择木棉道，很大一个原因是受了早报上隐性广告的影响，它没有赤裸裸的叫卖噱头，却在字眼行间看似无心实则有意地挑逗你的味蕾。

再加上先前也去过几次，感觉尚可，于是便义无反顾地走进了这家食坊。

遗憾地是这次的聚餐并不令人愉快：包厢最低消费150元，可配套设施却远远对不起它的价格，彩电信号奇差，效果已与黑白无二，更搞笑的是连遥控器都坏了，换台只好全手动；菜价也有点吓人，贡丸3块一个，如果点一份枸杞贡丸汤的话，汤钱还得另算（服务员很有礼貌地说我们这里提供的是正宗的台湾贡丸，晕哦，真想找阿扁跟她当面对质）；最要命地是上菜速度奇慢，且份量偏少，同志们基本上是上来一个消灭一个，最后竟然出现了等菜吃的尴尬场面，在数次催促仍未有结果的情况下，气得饭桌上的数位MM也顾不上平时的淑女本色，用筷子敲打菜碟高声抗议。

电影8点15分开场，我们已无心恋战，退掉了迟迟不肯现身的清蒸鲶鱼，买单走人。

肚子还是不踏实，于是决定兵分两路，男同胞去买票，女同志则去买最近火遍全市的台湾鲜奶麻花，最后在华纳碰头。

开演前的几分钟，我们终于大包小包地冲进了影院，状观的场面也随之出现，三男三女整整齐齐地坐在舒适的观影座位上，一声“操家伙”后人手一根粗壮结实、香气四溢的鲜奶麻花，个个狼吞虎咽、咬牙切齿，好不快活！

一块钱一根的麻花下肚再咽几口水，感觉有点撑，回想刚才在木棉道花掉的140块冤枉钱，不禁感叹还是鲜奶麻花的性价比高，用南宁话说就是“好抵啊”，哈哈！

随着全场灯光的熄灭，电影开始了。

记得该片上映时，宣传上基本以联合国实景拍摄及尼克尔基德曼、西恩潘影后影帝联袂出演作为卖点，现在看来，确实如此。

片中出现了大量联合国总部内部设施的镜头，如同声传译的工作间、各成员国席位的近拍、甚至是供各成员国代表休息的咖啡厅等，这些场景的出现，在一定程度上满足不少观众对联合国总部的好奇心。

不过对偶来说，更关心的是故事情节及演员的表演。

应该说该片的剧本还是出色的，它以联合国翻译员尼克尔基德曼在回工作间时无意听到了有人要秘密谋杀前来联合国总部发表演讲的马拖博国总统（同样也是个在国内搞大屠杀的暴君）苏瓦尼作为引子，却没有让故事陷入到女主角被追杀——警探为其贴身保护——最后揪出凶手，申张正义的俗套中去，而是伴随着尼克尔基德曼身份背景的逐渐明朗及案件调查的层层深入而抽丝剥茧般一步一步地揭开了事情的真相——“苏瓦尼总统策划了自己刺杀自己的假戏，因为被刺杀后仍活下来的人会获得比原来更多的威望”。

这一招确实很高明，不知道编剧从去年绿蓝竞选、阿扁被刺最终当上总统的事件中汲取了多少灵感。

对国内很多观众来说，片中诸多陌生的老外的名字让他们伤透了脑筋。

这里有个“赛门”，那里又冒出个“索拉”，时不时地又钻出来个“库曼库曼”。

这些非汉化的人名对观众理清人物关系及理解剧情造成了一定的困难，席间经常可以听到“赛门是谁”、“索拉是谁”之类的窃窃私语，我身边的一个同事就是因为受不了这样的煎熬而用手机玩起了偷拍，直到一场爆炸戏尸横遍野才又让他回过神来。

作为该片另一卖点的影帝影后，应该说发挥正常。

妮可基德曼还是那么有气质，独立、坚强，怎么看怎么好看，真弄不明白阿汤哥怎么想的，放着这么好的一个老婆不要，非得去跟那个要身材没身材、要气质没气质的的佩内罗普克鲁兹厮混，有钱人的taste真是好难讲的。

西恩潘演一个因妻子出了车祸而借酒浇愁、郁愤难平的警探，应该说这样的角色设计相当讨好，容易搏得观众的同情。

可惜类似的角色在梅尔吉布森的《轰天炮》里已经出现过了，看样子电影里警探那口子都属于高危人群。

个人感觉尼克尔基德曼的整体表现略好于西恩潘，片中西每每提及妻子便声音哽咽，满面凄苦，感觉有点过了，也许是他当年痛打麦当娜的事迹给我印象太深的缘故，见不得他对女人作柔肠寸断状，呵呵。

喜欢看动作片的观众可能会有点失望，因为全片只有一场爆炸戏，但影片在气氛渲染及场面调度等方面极具张力，使得这部长达两个多小时的惊悚类型的剧情片毫无冷场。

拎着吃不下的麻花走出华纳的时候，我得承认自己很享受这样的夜晚。

突然想起了同事在看片时冒出的妙语——“你说这些坏蛋为什么非得三更半夜在联合国总部的会议大厅里密谋这些见不得人的事呢？

在宾馆的房间里谈不行么？

”呵呵，生活原本就够无趣的了，如果电影再如生活般刻板，岂不是太残酷了？

秦无邪的电影笔记（2005-5-11）

翻译风波 (2005)6.62005 / 英国 法国 德国 美国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 西德尼·波拉克 / 妮可·基德曼 西恩·潘

妮可基德曼的演技果然不是盖的，电影中的silvia背负沉重，有信仰，有行动。

在这种民族冲突的大背景下，电影传递出的信息意义非凡。

探员的挣扎，silvia的挣扎，刻画的如此真实。

影后和影帝的搭档果然实力深厚。

剧情跌宕起伏，饱满有力，加之两位主角倾情演绎，是一本有深度、有看头的好电影。

Plus：从这部电影中我才知道《the times》里的那位英国小说家原来就是妮可基德曼扮演的！

这就是演技

《翻译风波》算是老牌的悬疑爆米花片，妮可基德曼总是那样迷人，不论是什么样的角色总是融入其中，真的是厉害。

与之对手戏的就是被称为好莱坞坏小子的西恩潘，我看过的片子里这家伙总是演一些硬汉角色，感觉戏路有些窄，但好像这家伙在影视界评价还蛮高...这片只能算是中规中矩吧……翻译风波(国英双语).The.Interpreter.2005.HDDVD.720p.x264.AC3.mkv

Finally finished the movie…I had to admit there’s no surpriseBut Nicole & Sean did good job in the movieThis story is a typical “america is centre of the global village”Nicolemy favorite starPretty, Intellectual and differentShe can be everythingA successor to J.RobertsBy the way, it’s funny that she is taller than any other males in the movieOverall not bad.

在《走出非洲》获得奥斯卡的巨大成功后，西德尼. 波拉克再次重回“非洲”，交出了这部同样涉及非洲内容的《翻译风波》。

但是，这一次的舞台从非洲本土，来到了美国、以及联合国。

从成片质量来看，这一个舞台的切换、语境的升级，显然让波拉克有些思考力难以追上。

作为导演，于技术环节，奥斯卡得主的他显然毫无问题，拍出了极高的工整度。

但是，于思想环节，对于他自己抛出的主题，他却难以给出一个过硬的说服力答案，而让影片的落脚点变成了一个虚无缥缈而软弱无力的空中楼阁，毫无说服力可言。

工整性体现在哪里呢？

首先，波拉克采用了以点带面、以小喻大的表达方式。

他借用了男女主角的互动交流状态，来影射他的真正主题：当今时代下各国、民族、肤色、人种之间的相处关系。

男女主角互相猜疑的时候，对应着各国间勾心斗角的政治斗争——这在美国与马托博代表的私下交易谈判、马托博总统逃避投票审判的计划中，都得到了更加正面的表现。

而随着男女主角最后的打开心扉，二人发现了彼此经历与人生的共性，而波拉克也就借此抒发了自己的美好愿望：愿天下和而不同，彼此坦诚相待——电影里人种肤色各异、甚至用亚洲面孔饰演安全人员来凑齐主要肤色的选角设置，就已经做了点明。

作为一名奥斯卡得主，波拉克于技术环节是无可置疑的。

在电影里，他巧妙地找到了这样一个故事最佳的舞台背景：联合国。

影片一开场，官员被疏散，安保人员一句“他们已经进入美国领土”，就已经充分强调了联合国的独特性：各国的共有区域。

而这样一个存在，无疑是最符合波拉克天下和谐愿景的象征物——电影里的那句“在联合国，大家用语言而不是暴力解决争端”，正是最佳指示。

而波拉克对于联合国的使用，也并非只有一个象征和概念那么简单。

他抓住了联合国中最大的特征：不同语言的并立，并将之发展成了影片主题的重要比喻。

电影的一开场，即是发表着演说的嘴的特写，而后，镜头逐次推到了各国语言口译官的席位上。

而在电影的发展部，波拉克也多次用“美马会谈需要翻译”、“非英语系民族的清洁工接受美国警察问话需要翻译”、大量的人物借助单词活用和一词双关来斗嘴的文字游戏等片段，强化了一个信息：在联合国这个“世界”的象征物场所中，人与人的交流，往往会被语言的不同所阻隔。

而这种阻隔也就象征了文化历史、意识形态、政治体制的不同。

因为这种不同，各国间无法形成合一，而联合国的愿景和目标也就仅仅是一种美好的希望，而无法变为现实。

在开场的疏散官员段落中，一个片段已经充分说明了这一点：黑人引导员对游客介绍着联合国的理念，却被匆忙而过的持枪安保人员打断。

而在这样的情况下，波拉克也就带出了各国间的真实状态：完全的对立。

语言所象征的障碍导致无法合一，就在行为上具象成了对抗和战争——阴处的谋划，或明面的武斗。

在表现这一部分的时候，波拉克再次给出了一种工整。

首先，贯穿全篇，波拉克频繁地使用大量的平行剪辑——如公交车上表达着自由目标的马托博政客与持枪杀入恐怖分子住宅的美国警探的交叉，以及高潮部分中，叙述着和平理念的马托博总统演讲与二楼中打斗的交叉——来强化联合国初衷与四海和平的名存实亡。

并且，波拉克借用了枪这一象征物，让它指代对抗——女主角从拿着枪，到家人死亡放下枪，再到复仇火焰燃烧而重新拿起枪指向马托博总统，最后和男主角一起放下枪，对应了她成为武装组织成员，到加入联合国投身和平理想，再到理想破灭与重燃的心理过程。

甚至，波拉克对工整性的追求，到了一种刻意过度的地步。

在电影里，西恩潘饰演的男主角，其与主题的联系并没有妮可基德曼的女主角来得紧密。

在大部分时间里，他更多地只是一个表层剧情的推进着，维持帮衬着电影在类型化上“探案”“悬疑”的标签，从而确保着影片的商业性和娱乐性。

而就对这样一个角色，波拉克也要从开始部分就投下笔墨，刻画男主角妻子外遇离世、他悲痛之下想要杀掉男方的心境，为的就是让他能够形成与丧失亲人、想要对马托博总统复仇的女主角构成人生经历与心理状态的百分百一致，从而用这种严丝合缝的统一去解释最后高潮中二人的心灵共通、交流无碍。

甚至，波拉克为了表现男主角对妻子的心伤，还要安排一个瞬间来让他拒绝暗示爱意的女上司，颇有点无厘头的意味。

显然，波拉克对于工整的要求，已经到了有点让作品臃肿累赘的地步。

而更大的问题，还产生在影片的主题落脚点上。

男女主角靠着彼此在人生和心境上的完全一致，方形成了交流达心的程度。

但是，这只属于一种天作之合一般的奇迹，并不具备任何的普世意义。

正常状态下的各国与各民族，如何能够形成这种状态？

波拉克也给出了自己的解法：靠信念。

高潮部分中，马托博总统朗读着年轻时代自己的著作，并对失去了的年轻理想表露出怀念：即使是最细微的耳语，也能超越战争。

波拉克将一切又回到了“语言”上，对交流寄托以和平的希望。

但是，此前的语种问题显然并不能得到解决。

我们靠什么才能让语言的力量超越“语种”的局限？

看男女主角那含情脉脉的劲头，波拉克似乎也只是给了我们一个老俗的答案：靠情感的交互，靠信念，靠爱。

显然，这不能解决任何实际障碍。

波拉克给出的答案，正像是他在电影里反对的那些政客的语言——虚假的、掩藏的、各自牟利的演讲——一样，不具备任何说服力与现实价值。

他倒是在无意间又缔造了一对比喻象征组合：靠信念与爱不可超越的语种限制，就像无法靠理想实现乌托邦的现实障碍。

本片与《走出非洲》在质量上的巨大差异，就像是电影开头展现的民风质朴非洲大陆一样——对波拉克来说，比起简单直接的非洲，西方世界，显然是太过于复杂了。

一个部族的传统习惯，能否就原谅所有罪大恶极的恶性。

“以德报怨”宣扬的又是左脸挨一掌还要凑过右脸来感动凶手的理想主义。

如果女主人公不会因为枪杀这个总统而会坐牢，是不是她就可以一枪打下去？

不提死者的名字，看起来是要忘记过去，让生者更好的活着？

还是生者逃避现实的借口。

即使你不选择淹死凶手，而是救起他，这更像是维护了自己虚假的道德高尚性。

如果所有的恶都可原谅，那这样无任何标准的善还有什么意义？

“冤冤相报何时了”本身就是自欺欺人和自掩伤口的说法。

只属于弱者和息事宁人的口中。

为什么有理想的年轻人变成总统有了权力就会变性，就会从友爱民主变成残暴。

是人本性中的无可避免的宿命，还是权力天生的腐蚀作用？

上面的几个问题，如果导演能深入讨论即可把片子主题提高很多。

可惜了这个题材，在这种不痛不痒的描述中，显得多余和苍白。

《The Interpeter》 这部电影是分两次看完的，前二分之一节奏较慢，看得我昏昏欲睡。

第二次再看时，节奏便快了起来，连带着背景音乐一起也变得非常紧张。

在看的过程中，我一直在想，老师想要我们从中得到什么呢？

妮可基德曼所饰演的女主拥有双重国籍，她在matobo原本待得好好的，因为对苏瓦尼博士的政治举措感到失望，并且想为和平尽自己的一份力量，所以来到了联合国。

在这里，她相信语言的力量，她相信合适的沟通会让双方的利益最大方，矛盾最小化。

但是这一切似乎并不如愿，偶然她听到了要刺杀苏瓦尼博士的消息。

这一点，老实说我是存疑的。

为什么她就偏偏能够听到呢？

对方知道她会回来接包临时设计的吗？

电影中这一点没有交代得很好，我不是很满意。

后来希尔薇娅和凯勒的互相试探看得倒是有点意思，大概是因为算一段感情戏吧。

只是我也不认为凯勒和希尔薇娅能够这么快在一起，毕竟妻子死在23天的车祸当中，一个月都没有的时间。

另外，谈到感情的话，私以为凯勒的另一位同事伍兹应该是未婚，并且对凯勒有一定好感。

这在后面凯勒跑去狙击手及苏瓦尼博士秘书所在地时她的慌乱无比，可以窥见一斑。

不排除同事之间的感情，但这也说不定。

不过，有一说一，希尔薇娅的确是聪明的。

她知道打开浴室假装在洗澡，通过窗户逃走。

她也许没想到尚干巴会来枪杀她，但她因此逃过了一劫。

此外，也能看得出她是富有同理心的，对于弟弟西蒙记录在本子上的每个人的死去，她都深深为此缅怀并感到抱歉。

否则她也不会执意一人待在那间房间一整个晚上，为这些人去讨一个公道了。

同时，她也是热爱和平的，饱受教育的。

我们可以从她持枪面对苏瓦尼博士的表现中看出来，她其实并不想杀死苏瓦尼，她只是无法理解为何变成了这样。

苏瓦尼将matobo从战乱中解救出来，他也曾在贫民窟中与大家一同生活，为什么这样一个带来和平带来希望的人最后却变成了施暴者。

这一点，联想实际的话，其实是很现实的。

许多人手握权力，却忘了初心。

何其残忍。

在这个电影中，我最喜欢的角色是西蒙，那个只露过一面的西蒙。

因为他喜欢做记录，我也喜欢。

记录，是一件值得的事情。

世界瞬息万变，下一刻来到不记得这一秒，我们需要记录，铭记一些需要吸取的教训。

只是，吸取教训或者给世人以警醒并不是记录者的目的，而是观看这些记录的人应该做的事情了。

这部电影涉及的问题有很多，种族歧视，中非战乱，以及暴力执政等等。

它们不仅是电影的一部分，也是现实的一部分。

我想，观看这部电影也许并不为了激发我们学翻译的心思，或者珍惜和平的愿望等等，只是为了让我们多多看下这个世界。

看下这个世界，它有非常多的问题，有些解决了，有些没有，但总有人尽自己的一份力量。

不论这份努力有没有效果，它都是值得被称赞的。

毕竟，不是每个人都有悔过之心。

一个摘抄:“卡培拉”——站在河岸的两边。

“我们不能说出死者，每个失去亲人的人都想报复，如果他们找不到其他出路，但在非洲。

在马托博，库族人相信，唯有放生才能终止悲痛。

如果有人遭到谋害，我们会追悼一年，然后在“溺毙审判”后结束。

那是在河边举行的彻夜派对，到了黎明，将凶手放在船上，他将被带到河上丢弃，他会遭到捆绑因此无法游泳。

死者的家属那时可以选择，让他淹死，或饶他一命。

库族人相信，如果家属让凶手溺毙，他们可以得到正义，但余生皆要在哀悼中度过，如果他们放了他，如果他们承认人生不尽然公平，这个举动就能带走他们的悲伤。

报复是一种长期的悲痛形式。

”私以为不可取。