三更车库

音效氛围都不错，包子那种恐惧心理表现很细腻，看着有点意思，纯正的香港普通话，哈哈，但结局依然离不开人扮鬼的模式，鬼还不是真鬼，竟然是化妆的精神病人，狗血了，难怪“鬼”只能到处和人捉迷藏，不会上天入地，不会变脸，或者更加恐怖镜头，海报车窗的血腥场面是被总局踢掉了吗，还只是个噱头，有点失望，但还是支持一下吧，国产，虽然还是没吓到我，女朋友吓到了。

不是很吓人，不会像贞子那样让女友留下阴影，一部健康的恐怖片！

观影中有人尖叫，也有中间笑翻的。。

有的人说是十足的烂片。

说是恐怖片变喜剧片。

也有人觉得还看得过去。

毕竟港产片这几年水平确实不怎么地。

香港电影的辉煌期是一个美好的回忆，尤其是大量优秀恐怖惊悚片至今为影迷称道。

但随着香港电影产业的没落，惊悚片市场迅速萎缩殆尽，佳作更是鲜见。

国内惊悚片的无上法宝就是全力以赴的打造恐怖片气氛，首当其冲的就是片名，不能俗也不能雅，力求接地气的同时还要吓人。

中国不可能有恐怖片的存在众所周知，要么是精神病，要么是复仇，再要么就是意外巧合，编剧绞尽脑汁的琢磨如何能打破至酷，灵光一现的结果就是连惊悚片都不是了，变悬疑片了。

谁看？

市场怎么办？

得恐怖啊！

没关系，灯光师呢？

音效师呢？

特效师呢？

化妆师呢？

每三分钟想办法弄的吓一次人？

差不多了，别忘了还有营销宣传团队呢，没问题。

唉，一直郁闷为啥拍个电影都拍不出老美的感觉呢。。

希望国产片、港产片都再接再厉吧。。

本点评来自【www.yaolanqu.org】

国产恐怖片，吓人都是用突然出现的一张脸，最后谜底揭晓都是人扮鬼吓人，这片还出现一神经病，我也是醉了。

另外那五分钱造型真是低成本，全程抄袭咒怨。

看到前面我就想着，要是后面剧情变成罗坤老爸来捉鬼，那我真是无语凝噎了。

没想到捉鬼是没有，结果比捉鬼还不如。

花钱看这样的电影真是瞎了眼了。

2015.4.5

首先，看这部片的理由：网上刷视屏短片，刷到电梯里暧昧的桥段，刚好看到富态女人和小伙暧昧的桥段，上网找到这部电影，结果这段几秒钟的剧情，应该就是全剧的唯一亮点。

第二，看完体验评价：一颗星，因为最低就是一颗星，如果有半颗星，那选半颗星。

理由：全剧逻辑混乱，先是渲染恐怖、惊悚氛围，如一家人因为私家车位被占导致意外惨死，地库里的紧张音乐，楼梯道里和电梯里的紧张气氛，一直到包子吓死，到这里虽然不算合格，但是基本上还算逻辑条理清楚，从这以后，后面的逻辑就跟不上了。

方力申做的保安在这种恐怖的氛围中，居然还有心思去绑架强奸女主，而且后面的剧情线条居然还就和前面的基本脱离了。

第三、演员表现：女演员选配太差，没有很好的辨识度，看完就忘，还不如电梯里的富婆这一路人甲，方力申全程不在状态，这大哥全程棺材面，让人有点感觉行不行。

不过这也怪不得，方力申的电影一直有这个特点；林家栋演的还可以，可圈可点，就是包子见鬼吓死的瞬间缺乏一个倒下眼睛睁大流血的镜头。

最后，感谢这部片的投资人、编剧、导演和所有演员，这是第一部我看完马上删除的电影，真是不好意，没有花钱去电影院看，还有那么多意见，在此感谢你们的付出。

辛苦了。

以下是帖子原文，是否恐怖请自己掂量：幽灵车库首现人间事件发生在上世纪90年代。

我高中毕业的那年暑假，当时我家住在离港大一个街区的高街。

那个街区以前是麻风病院，后来二战日本又在那里当刑场，阴气重的很。

房子租不起价，所以很多有点儿小钱的小地痞流氓喜欢往那边凑。

街上有个开货车拉货的人叫什么伟强，很嚣张，喜欢喝酒，喝醉了一般就站在街口骂，没少被打过。

高街有一个地下车库。

里边的车位都是公用的，并不固定，伟强有一次听说是帮人拉黑货赚了一笔，就买了辆二手大卡准备自己做。

然后看中了车库一个离出口最方便的位置，为了独霸这一车位，他居然找了一个木牌，用红笔写“私家车位，停者必死！

”八个大字。

邻居们都暗自骂他缺德，但因为觉得晦气，也真就没人去占这个车位了。

这件事情传出来以后，附近几个街区的孩子有一次，还去那个车位看过，那个木牌透着一股阴森的气息，令人毛骨悚然，我当时就感觉害怕，慌称家里有事早早回去了。

没想到的是，几天后真的出事了！

我永远忘不了那个晚上，我回家后听保安聪哥说伟强说不见了，我当时就有种不祥的预感。

原来，伟强当天计划和往常一样一早去黄冈拉货，9点多回来营业，结果出门后，到了11点人还没回来，地下车库里也没发现他的车。

等到天黑，伟强的几个朋友来找他喝酒，没找到人。

就在车库门口等。

后来，有一些猫啊，狗啊，开始对着车库里边叫，聪哥就和伟强的几个朋友一起下车库去看。

大家进入车库，打开手电，发现伟强的车回来了。

就停在车库那个车位上，而那个写着“私家车位，停者必死！

”的红字木牌就触目惊心地立在他的车顶上！

大家急忙靠近，人群中突然发出一声尖叫：死人啦！

　　后来警车救护车都来了，很多人都过来看，我也下楼去看。

我叫聪哥带我进去，　　在几把手电的映照下，我清楚地看到伟强坐在车里，圆睁的双眼里流露出惊恐和绝望的神情，满脸的鲜血已经凝滞，双手还紧握着方向盘！

这恐怖的一幕我想我这一辈子都忘不掉！

警察尸检时发现伟强的死亡时间是早上8点多，就是他一早进了车库准备离开的时间，但事实上白天车都不在地下车库里，直到晚上才和尸体一起出现！

而法医经过检测，认为尸体从没离开过车！

这一切的怪事令警察破案时困难重重，最后因为实在找不到其他线索而只好搁置。

而那个写着私家车位，停者必死！

的木牌就遗落在这个私家车位的地面上，无人敢动，也没人敢在这个车位上停车。

直到有一天，有个新来的租户不了解情况，就把牌子踢走，把车停在这个车位，结果第二天就被人发现死在了自己车里，连死状都跟伟强一模一样！

从此，邻居们更是对这个车位避退三舍，还私下把这个车位命名为尸家车位。

有好事的小孩孩编了顺口溜。

一年之后，悲剧再次发生了。

一帮喜欢探险的年轻人不知从哪里听说了这个案件，就好奇地跑来探险，他们一行四人坐在一辆车里，准备在那个车位上过夜，还特意把那个木牌上的字改成了我们的车位，停者必发。

第二天一早，有邻居发现了他们的尸体，四个人同样是嘴巴张开，双目圆睁，像是死之前看见了特别恐怖的东西，脸上都快被鲜血遮盖得看不清面目了，而那个被改过的牌子这次是放在他们车里，由后座上的两个人捧着，场景相当惊悚！

政府封堵地下车库 连环死亡事件成不解谜团这一事件在当地被传得沸沸扬扬，引起大范围的恐慌，因此也惊动了政府相关部门。

首尔市厅后来派人来用水泥把这个地下车库封堵上了，又在社区周围的空地上新建了个地上停车场，幽灵车库就此成为一个神秘的传说。

警察局因为迟迟调查不出真相，便派人一家家走访，叮嘱人们不要再传播这件事了，对政府的影响不好。

由于当时网络还不发达，报道过该事件的报纸也被相关政府部门封存在档案棺里，社区里的很多人因为害怕也都搬走了，事件带来的震动慢慢烟消云散，如今除了我们这些当年的亲历者，真正知道这件事的人们越来越少。

如今的高街变得越来越繁华，关于幽灵车库的诡异传说也再鲜有人提起。

但时至今日，这一离奇事件仍然会时常成为我的梦魇，那些死者布满鲜血的惊恐神情总是会在不经意间让我惊醒。

由于亲历过这样的惨案，我越来越相信世上很多事情真是我们没办法解释的。

这些年，我一直怀着敬畏之心生活，默默祈祷自己和家人平安。

三更系列的片子不一定很恐怖，但总有触目惊心，惊入骨髓的情节或思考。

还记得杨千嬅拍的那部《饺子》吗？

没什么恐怖的场面，但有恐怖的弦外之音，让人想着想着就害怕了！

期待新三更能如期上映！

为什么必须要有五十个字才可以提交？

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不同于内地长期以来对于惊悚恐怖片的无意忽略或有意压制，一直以来，香港恐怖片都以其独具一格的面貌与精益求精的品质得到了广大影迷的喜爱，香港恐怖片的娱乐性与大众性，与内地恐怖片所负载的说教意味形成了鲜明对比。

在香港，很多知名导演都拍过不止一部的恐怖惊悚电影，影响颇大的香港电影新浪潮即是以许鞍华的《疯劫》、徐克的《蝶变》等优秀恐怖、悬疑、惊悚片为开山之作。

香港恐怖片经过几十年的时间积累，呈现了许多脍炙人口的佳作，2000年以来，港产恐怖片在继承以往辉煌成就的同时，佳作频出。

多种类型、多元文化的融合，传统与现代的融合、跨国合作的增多，使得香港恐怖片以更加宽阔的视野反映特区回归以来的人情世故，并在传统文化与电影传统的影响下呈现出独具一格的港味港色。

多种文化、多种类型相融合：《我左眼见到鬼》、《见鬼》97之后，政治带来的心理漂泊与不安已经慢慢成为过去式，电影人更加注重电影的娱乐性来满足民众在紧张的现代化生活之余的放松要求，“尽是过火，尽是癫狂”的香港电影在这一阶段呈现出多种文化、多种类型片相融合的特点。

于2002年上映，由杜琪峰、韦家辉导演的《我左眼见到鬼》，讲述了郑秀文饰演的何丽珠去加勒比海度假，遇上了一名各方面条件都不错的男子，二人闪电结婚后，不料好景不长，男子在潜水中不幸遇难，何丽珠伤心万分，她沉浸在痛苦中不能自拔，一天她竟偶然发现，自己的左眼可以见到鬼。

《我左眼见到鬼》收获了良好的口碑与票房成绩，在香港电影低潮时期两天就收获了400多万的票房成绩。

本片用爱情片、喜剧片与恐怖片类型相融合，啼笑皆非与感人至深的爱情故事让人耳目一新，以“鬼”的视角反应出女主角的痴情，得到了观众的共鸣与认可。

同年上映的另一部电影《见鬼》由彭顺、彭发兄弟导演，该片用鬼片外壳包装同样的爱情片内里，李心洁饰演的盲女接受了眼角膜移植手术后，除了能看到正常的事物外，还可以看到别人看不到的鬼魂，她追查当时给她捐献眼角膜的来源，发现了其背后的故事。

由彭浩翔导演的《维多利亚一号》，融合了动作、犯罪等类型到惊悚片里，呈现了楼价疯涨影响下的市民生活；由余文乐、郑伊健主演的《第一诫》，融动作、犯罪、惊悚、恐怖于一体。

总得来看，2000年之后的香港恐怖片，多摒弃了单一类型，吸收了香港电影中警匪、犯罪、剧情片等类型片的优势，以更加丰富的内容与层次来反应港人生活。

叙事的都市化倾向：《三更》系列电影冰冷的都市空间一直以来，繁华不已、日夜流金的香港，内里依然保留了农耕文化影响下传统的心理状态，又沾染了南粤独特的文化气质。

如果对2000年之前的香港恐怖片有所了解的话，以古老中国传奇、小说为改编的惊悚恐怖片占了很大一部分，多以旧时代的村镇、荒郊野外为背景构织着模糊的家国梦。

到了新世纪之后，即使电影人还经常从《聊斋志异》等古老的恐怖文化经典中汲取滋养，恐怖片的阵地逐渐由村镇转移到了繁华的大都市，把目光转向了离市民生活更近的都市楼宇——电梯、办公室、车库等，在他们的塑造下，这些空间都可能存在着恐怖与“不干净”的东西。

《office有鬼》、《见鬼》等电影把恐怖的氛围延伸到了现代人生活的每个角落。

由于生活节奏的加快，人与人之间的交流变少，猜疑与不信任弥漫在人与人之间，现代社会逐渐异化成为亲情、友情沙漠，人与人关系的功利化，使得都市成为展现世态炎凉的最佳场所，被影迷推崇备至的《三更》系列电影即呈现了这一状态。

《三更之回家》中，黎明饰演的于辉鉴于以往经验，深信用中药泡澡能令死亡三年的妻子复活，而引发悲剧，在电影中，于家与邻居处于隔绝的状态，直到有一天曾志伟饰演的邻居发现儿子失踪，两家才有了不得不有的交集，在这里，本该温馨和睦的邻里在这里异化成为互相猜忌的陌路人，都市的冰冷空间成为现代寓言类恐怖片的展现内容。

《三更之饺子》中，杨千嬅饰演的李太为了永葆青春挽回丈夫的心，向媚姨买人肉饺子企图改变容颜，夫妻之间的心照不宣与冷漠、人吃人、乱伦等现象的呈现，冰冷地反应了人与人之间，甚至是至亲的人之间的冰冷。

将于近期与观众见面的《三更》系列的第三部电影《三更车库》，将恐怖的空间下降到了地下，林家栋与方力申饰演一个大厦的地下车库保安，负责夜间执勤，入职不久同事接二连三见鬼后死亡，一时人心惶惶。

种种迹象均指向车库中央“尸家车位，停者必死”的诡异车位，传闻只要有人在此停车，便有命案发生。

在《三更车库》里，冰冷的地下车库仿佛成为了现代社会异化的一个缩影，保安、白领、富商等社会各阶层轮番登台，魍魉鬼魅伺机出没，纯港式惊悚打造三更系列重磅归来，被认为是十年来最受期待的香港恐怖片。

传统与现代相融、独特东方恐怖氛围的营造：《盂兰神功》暑期档在内地银幕大放光彩的《京城81号》，打着东方惊悚元素的旗号，收获了4亿多的票房成绩，相较于之前内地恐怖片的粗制滥造，“头七还魂”、“与尸圆房”等东方元素的精准运用让观众耳目一新。

而实际上，对于中国传统元素的挖掘与运用，香港恐怖电影在此方面已经做得十分优秀。

一直以来，香港恐怖片有一个最大的滋养母体，即中国传统古典小说和民间传奇。

事实上，在香港恐怖片里，东方惊悚元素的运用与营造已经成为了港产恐怖片一个显著特征，并在2000年之后的惊悚恐怖片里大放光彩。

传统与现代相互融合，造就了风格独特的港式惊悚片。

以张家辉自导自演的《盂兰神功》为例，电影用灵异故事为主题，以农历七月、盂兰节将近时为背景，张家辉饰演的男主角在大陆经商失败，回到香港，他的父亲是一家神功戏的班主，此时正组织团员们抓紧彩排准备为鬼神上演一年一度的大戏。

谁知在开戏前啸天突然病倒，而没有任何经验的宗华临危受命成为代班主。

在电影中，盛大的盂兰盛会与戏班里传统阴郁的气氛助推本片的恐怖惊悚气氛营造。

跨国合作、恐怖惊悚电影的繁盛与荣光：《那夜凌晨》、《幽灵人间》2000年之后，香港恐怖片呈现出更加繁荣的发展态势，既有不少青年导演初试锋芒之作令人惊喜与耳目一新，如麦浚龙执导的于2013年上映的《僵尸》，是一部向传统僵尸片致敬的片子，收获不少好评。

而更多的文艺片、商业片大导亦加入到恐怖片的创作之中，更有跨国合作令其呈现出更加多元的局面，恐怖片创作者也得以借鉴其它类型电影、他国电影的种种优点，为观众呈现更丰富的作品。

以《去年烟花特别多》、《细路祥》为观众所熟知的文艺片导演陈果，在新世纪之后创作了几部风格明显的恐怖惊悚佳作，除了前面提到的《三更之饺子》之外，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，故事讲述主角坐上凌晨的红色小巴回大埔，当小巴穿越狮子山隧道后，彷佛进入另一个世界，除了车上十七个人外，整个世界的人好像都消失了。

作品中的一些政治背景的解读也引起了很多影迷的关注。

而一直以来特立独行的许鞍华导演，在新世纪也有恐怖佳片呈现，20年后再拍鬼片的她，在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”，传统与现代的对比令人惊愕，悬疑惊悚效果由此而生，而一直以来人文气息浓厚的许导，借片中的惊悚恐怖情节解读出人伦关系、恩怨情仇的多重涵义，实属野心之作。

近年来，香港恐怖片加大了国际化之间的合作，与日本、韩国、美国等国家展开密切的交流与切磋。

还是以《三更》系列电影为例，《三更1》汇聚了香港、韩国、泰国团队，三段式的故事分别由陈可辛、朗斯尼美毕达、金知云导演，《回家》、《轮回》、《失忆》三个故事各有千秋。

《三更2》延续了跨国合作的传统，而据悉，将于近期上映的《三更车库》也延续了三更系列的国际化团队，觊觎十年试图再造离奇惊魂夜。

看恐怖片就要有个看恐怖片的样子么，如果你在一大群人中间，完全将思绪游离于电影之外，做好了一切的防备措施，注意，这里的防备措施是你思想意识高度不集中，高度迫使自己游离在外。

那你还看恐怖片干啥？

如果你没有自虐倾向，只是为了看完了片子扯淡几句，建议以后就不要看恐怖片了。

兄弟晚上从办公室出来，忽然想看电影了，然后去了电影院，把车停在了地下车库，当时已经快9点30了，问了一下，电影只有一个了，就是《三更车库》。

于是，兄弟毫不犹豫的买了一张票，才20元，然后就进去等了，直到电影开始的时候，整个房间都只有我一个人，尼玛，瞬间头皮发炸啊。

然后电影就开始了，兄弟就开始颤抖了。

正好有个工作人员进来，我问了一下，咋没人，那兄弟说，就卖了你一张票！！！

然后，我不断的吃着爆米花，不断的喝水来消除恐惧，可是电影院里黑漆漆的，我感觉自己肯定坚持不到电影结束了。

然后，我完全进入到恐怖之中，第一次感觉恐怖电影这么恐怖，一个简单的镜头都能吓尿我。。。。。

当我做电梯到地下停车场的时候，我真心要吓死了。

好吧，现在我需要打开所有的灯和电脑，来电音乐，写点东西来分散一下我的注意力。

说真的，我看过这么多的恐怖片，第一次感觉这么恐怖，甚至连回家的电梯都不敢上了，感觉到处都很诡异，很恐怖！！

恐怖是相对而言的，所以，如果你觉得这是部烂片，你可以用我的方法试试，电影没有好坏，看电影的人状态有好坏!!

首先我们从剧情开始说，从一个一家三口死于意外的故事，延伸到一个鬼故事，本来很有发展的剧情，就这么给毁了。

这样吧，我还是从头给说说，多少个地方我表示我不懂。

第一点，我想问问那个孩子到底是哪里的，最后又到哪里了，不要告诉我说最后的那个孩子在女人回到的屋子里面，那抱着的那个娃娃又算是怎么回事。

第二点，那又是为什么那么化妆？

营造气氛？！

那个装鬼的女人是有家人的，家长家里少个人不知道，还允许那么化妆？

我只能呵呵了。

第三点，方力申说不干了之后，明明都准许了，呵呵，一个交代都没有，就接着往下演了？

辞职的一幕是在凑时间么？！

第四点，他们认识的过程狗血，故事更狗血，小区保安为了看心仪的姑娘，跑到了公司继续当保安，还是停车场？！

我想问问你，有病吧？！

还有就是逃跑的明明在人群中，犯人敢追，你说那么些人你还往没人的地方跑？

女主角全场都穿高跟鞋？

告诉我那是那个给的广告费么？！

顺便说一句，灭火器是不是扔的太远了，剧情有问题。

说到这我就不想说了，不懂编剧是怎么想的，真的浪费我还上网查了这个故事的背景。

来说演技吧。

本来我就是奔着谢君豪来的，戏份太少，还是喜欢他严肃些，比如最后的那个见鬼就演的很真实，恐惧，慌不择路，车祸。

方力申，在这里演技真心不错，以前很少看他的电影，不过很中肯的评价，将一个神经质的人演的这么活灵活现的，他的动作，表情，心理，诠释的都很透彻，这真是这部的唯一亮点了。

林家栋的也看过不少，不过这部里面除了吓死之前那部分，眼神里确实是恐惧之外，把一个很闷骚的保安演的确实不错，不过导演安排的有问题，他信鬼神，在和女主在地下停车场的时候演的又太轻松了，之前的剧情是他相信自己看到了鬼。

至于女主角，完全无看点，演技太差，想表现的恐惧还是显得太做作了，最画蛇添足的就是后来争吵的戏码，呵呵呵呵再呵呵，我就问问你都杀人了，你怕不怕？

I那个时候的表现应该是很懦弱的好不，强硬个什么么，这都演的什么么！

怕鬼神不怕杀人犯编剧不行，演员不行，导演也不行，浪费时间。

国内惊悚片的无上法宝就是全力以赴的打造恐怖片气氛，首当其冲的就是片名，不能俗也不能雅，力求接地气的同时还要吓人。

中国不可能有恐怖片的存在众所周知，要么是精神病，要么是复仇，再要么就是意外巧合，编剧绞尽脑汁的琢磨如何能打破至酷，灵光一现的结果就是连惊悚片都不是了，变悬疑片了。

谁看？

市场怎么办？

得恐怖啊！

没关系，灯光师呢？

音效师呢？

特效师呢？

化妆师呢？

每三分钟想办法弄的吓一次人？

差不多了，别忘了还有营销宣传团队呢，没问题