火车上的女孩

前部分还好，一个女人，不断重复坐一班火车观看着路边风景，人物介绍和情节渐进都不错，线索逐渐清晰之后，一切的逻辑指向女主就是杀人凶手，突然导演来了个180度调头，将已经播放的画面重新再拍一次，直接把凶手指向另外一个人，不明白这样有什么意思，还不如将女主的失忆更进一步的探讨，引申出多重人格或平行宇宙，再加上时间颠倒穿梭，重新定义因果关系，这样会更加好看。

<火车上的女孩>/ (2016)导演: 泰特·泰勒 主演: 艾米莉·布朗特 / 卢克·伊万斯 / 海莉·贝内特 / 丽贝卡·弗格森 / 贾斯汀·塞洛克斯 / 埃德加·拉米雷兹 / 艾莉森·珍妮 / 丽莎·库卓 / 达伦·戈德斯坦 / 罗斯·吉比 / 劳拉·普莱潘112分钟的电影 没有想象中的精简主要告诉我们两件事：一 永远不要用酒精麻醉自己因为 当下糟糕的情况不会就此变好二 不要轻信别人 永远不对自己失望戛然而止的悬疑靠剧情引导的影片 一定要讲清楚人物关系一辆火车、向往的夫妻关系、现实中的出轨婚姻联系起了蕾切尔、安娜、梅根3人梅根的突然失踪身亡 让警察开始怀疑每日酗酒 习惯性失忆 无法为自己做出合理解释的蕾切尔于是我们按照导演的想法 也将“凶手”认定为放弃自己的蕾切尔结果才营造了剧情的反转 但是并不过瘾随着汤姆卑劣行为的曝光矛盾冲突 有一种戛然而止的感觉受牵连的人 又统一在一起影片所谓的 悬疑在于蕾切尔是个酗酒的人 她总是不记得自己经历了什么影片以此 大做文章她每天都会坐火车 只是为了单纯地观察街对面 房间里的人年轻美丽的梅根 就是其中一个观察对象在蕾切尔的眼中 他们是无比恩爱幸福的一对夫妻有着令人艳羡的夫妻生活而某一天 她发现梅根出轨了 这令她非常愤怒如果联想到自己失败的婚姻 出轨的丈夫 不能怀孕的痛苦她甚至有了一种 想要杀死梅根的冲动而恰巧酒精作用下的记忆混乱 让想象合成了“现实场景”她真的害怕 自己在不清醒的状态下 失手杀害了梅根模糊的记忆 带血的身体 录音中依稀能感受到的愤怒连蕾切尔都差点认为 自己就是凶手放弃自己 抓住自己只在一瞬间为了摆脱凶手的身份 蕾切尔也做了很多努力梅根的暴躁易怒的丈夫、和梅根有亲密接触的心理咨询师这些人都被蕾切尔假定成了 此次事件的替罪羊可惜 这些人都不是于是我们看到蕾切尔下定决心 尝试着找回自己当晚的记忆她留着眼泪诉说自己 是如何让人失望以及现在 想要记得生活中每件事情的迫切于是蕾切尔发现了一个惊天的谎言汤姆一直在对酒精过度依赖的蕾切尔说谎说她做过那些可怕事 可是她没有说她如何令人失望 可事实是他抵抗不了内心的欲望 选择了当时的安娜一如现在选择了梅根这些建立在信任上的谎言 让蕾切尔自暴自弃但是自爱 从来都不是别人的事无论发生什么都不能因为对世界失望 而厌恶自己蕾切尔因为无法受孕 而承受压力而后和汤姆失败的婚姻 彻底击垮了她或许那些放弃自己的人 没有资格得到别人的帮助 那些善意的帮助 是对当事人的纵容忘不了那两个伤口里面 承载的愤怒明白了一切后的蕾切尔 跑来善意地提醒安娜她在相处的是一个怎样可怕虚伪的人出于惧怕本身 和对女儿安全的考虑 安娜不得不妥协于是 蕾切尔做了安娜不敢做的事情她出于正当防卫 杀死了汤姆目睹了这一切的安娜 也将心中的愤怒发泄出来在既有的伤口上 再加上她的“回应”那一瞬间 画面静止 两个人对视无言共同为自己遇见这样的人渣 为自己经历了这样的人生 默哀同时告别的 是过去的生活死去的 是过去的自己再次坐在火车窗边的 是那个重新掌握生活的美丽女子她不再观察别人的生活而是开始 谱写自己的生活轨迹不过 丽贝卡·弗格森 真是全片 打酱油海莉·贝内特 奉献了美好的肉体艾米莉·布朗特 奉献了较好的演技结尾真是 美回来了文章最后 想告诉大家 光xiu也开了自己的公众号 一束热热的光xiuOR xiuxiuxiu_light光xiu 再此 静候多时

本片像是《Gone girl》和《八月：奥色治郡》的组合。

三个普通女人和一个女警探。

猜忌、怀疑、冲突，直至最终的反击和报复，全部重要角色和情节推进都由女人来完成。

而男人相比之下少得多的戏份却无孔不入。

爱情、暴力、理解、背叛，处处都可以看到男性角色主导和欲望的影子。

以女主喝断片儿作为方式隐藏关键剧情，抽丝剥茧的叙述方式几乎是现在悬疑片烂大街的既定模式。

但如此的叙事却和最终的故事揭晓结合的尤其出色。

但除了这种基于小说剧情的精彩之处以外，本片并无任何惊喜。

在出差的路上，分两次看完的。

刚开始，真心没看懂，我一度怀疑自己的理解能力。

再加上我对外国人的外貌和名字，敏感度很差，使我一直搞不懂他们的人物关系。

我甚至弄混了人物。

总之，感觉乱的很。

电影刚开始，我很是迷恋了一阵儿影片里的火车、铁道两边的景色和火车上的女孩儿。

火车开的不快，车厢里人不多，两边的景色优美、安静、清新。

做上上边的女孩，看上去优雅，甚至有些书卷气。

迷离的眼神透露出一些懵懂，似乎还有一些怯意（当然，看到后来我才知道，喝过酒+一定的精神问题导致的她的状态）。

几乎满足了我对旅行艳遇的所有想象，从环境到女主，从气质到气氛。

影片中女孩的轮廓的美，让我很是欣赏。

那脸上是干净的、自然的，有些时候，脸上的痘痘清晰可见；年纪大一点儿的女人，皱纹和斑点也毫不掩饰，这种自信的美，让我很是赞叹一番。

可是接下来的故事，让这一切仅存在于片刻的想象之中。

两个家庭，两个男人和三个女人，不说透则永远无法看清的人物关系。

可以说两个男人都很渣，三个女人都是一定程度上的受害者。

蕾切尔原本善良，遇上渣男，也只能说是命不好了。

对于她每次酒后的“断片”，我深有同感。

曾几何时，我只要喝白酒，必断片。

每次都后怕，想想：有段时间的记忆在自己的大脑里消失了；而且还是在自己酒后，相当程度上算是失控的时候。

不知道自己做了什么、说了什么。

极有可能暴漏自己的动物性的一面，想想后背都凉飕飕的。

如果有人用这件事来威胁自己，恐怕我也扛不住。

蕾切尔的境况比我刚才的描述要糟糕的多，我看的很是入戏。

最后渣男死了，被两个受害者杀死了。

蕾切尔忍无可忍，也是被逼无奈；安娜则成为了另一个安娜。

在最后一刻，既解心头恨，又仗义助情敌。

也许后来，这个大婆和转正的小三能够成为要好的朋友，说又能说的清楚呢？

人活一生，所遇难料，无它，随遇而安，这个“安”需要求、需要争，更需要保护。

心安则静，身安则稳，心身皆安即为幸福人生。

2016美国惊悚悬疑片《火车上的女孩》，根据英国同名小说改编，全球累计票房1.73亿美元，定级R，豆瓣评分6.4，时光网评分7.0。

“世人笑我太痴颠，我笑他人看不穿”。

“世人皆醉，唯我独醒”。

影片的惊悚感和悬疑感构建得很好，不断地闪回、不断地倒叙和插叙，令事情扑朔迷离，观众的注意力被导演巧妙地引导了女主角酗酒幻觉的错误方向上，观众会误以为支离破碎的影像都是由于女主角有严重的精神疾病而产生的幻象，甚至会怀疑女主角是一系列事件的元凶。

当而片尾揭示谜底时，观众才焕然大悟，豁然开朗，原来这些混乱的影像，都是女主角的真实所见，只是由于酗酒而导致短暂记忆丧失罢了。

由于女主的酗酒，导致没人相信她的话，她在酗酒引发的恶性循环中无人理睬。

即便是她掌握了真相，也不被相信。

这个故事在现实世界中有着强烈的现实意义，因为多数人都是戴着有色眼镜去看待别人，一旦先入为主，就会带着主观评判去看待事物。

影片在三分之二的时间里，节奏不够紧凑，有些平缓和松散，直到后三分之一真相逐渐浮出水面时，影片氛围才渐入佳境。

而且，本片的故事情节并不复杂，两个小时的片长导致过于冗长。

导演如果精简浓缩一下，将片长控制在100分钟左右，会比现在两个小时的观感要好。

故事的主体是三女两男，却产生了一系列的婚外情，女主角的丈夫婚内出轨，和女主角离婚后，再婚生子，婚内再次出轨已婚女保姆。

女保姆不仅婚内出轨女主角前夫，而且婚内再次出轨心理医生。

女主角前夫的现任妻子，曾经第三者插足成功上位，如今自己却被第三者插足，这一情节设定有极大的现实讽刺意味。

这是一个渣男和渣女的故事。

女主的前夫是纯粹的渣男，女人在他眼里只是发泄兽欲的工具，不懂珍惜，到处放荡撩女。

看心理医生的女患者则是个渣女，纯粹的不知自重的骚货贱货，到处留情，最终落得惨死渣男手下。

渣男和渣女最终都惨死，实为罪有应得、因果报应。

2021年的印度同名影片，不是翻拍自本片，和本片一样都改编自英国同名小说。

惊悚，悬疑是《火车上的女孩》的介绍标签。

因为自己还是比较喜欢，压抑感十足的电影，所以在翻了10多页的资源列表后，把它添进了迅雷的任务栏。

影片的标题会给人一种，这是个发生在火车上的某种“怪异”故事的感觉，但看完之后会发现，似乎与火车并无多大关联。

相较于如何从“地点”上触发剧情，犹如“排列组合”般复杂的男女关系，则更容易引人注目。

脱去惊悚与悬疑，《火车上的女孩》更像是一部，带有色情成分的伦理电影。

该片讲述了刚刚离婚、整天酗酒的女主角“蕾切尔”，每天早上依靠坐火车来消磨时间。

火车每次都会经过一对夫妻的房子，有一天她发现“妻子”突然神秘失踪，于是开始沉迷于对此事的调查，却逐渐牵扯出谎言、婚姻、情欲背后的重重危机……虽然，在以艾米莉·布朗特所饰演的“蕾切尔”视角为主时间线，“安娜，梅根”为辅线的叙事结构下，剧情以及故事复杂度得到一定的丰富，但仅以单一角色出发的“悬疑感”，却被削弱。

海莉·贝内特在分段故事剧情中，含有大量的“伦理”关系叙事。

观看过程中，观众很容易被“男女关系”吸引，比如，像我一样期望，“梅根”和哪个男人又搞上了，并且上演一段香艳欲滴的激情戏。

尽管，最后分线归为一处，但此前的完整叙事及关注点从“悬疑”转移，看似紧张感十足的结局，却很难让荷尔蒙分泌殆尽的观众再找到新的刺激。

而对于原著粉丝来讲，在已知结局的条件下，再去欣赏影片，或许就只剩下“海莉·贝内特”那性感的身材和魅惑的眼神值得关注了吧。

Rachel求子不得，开始酗酒。

人们往往习惯在极度悲伤的时候，做一些让自己更悲伤的事情，来减轻初始悲伤的痛感。

无子的确是人生很大的缺憾，但并不意味着会毁掉整个人生。

诚然，你如果把自己人生都毁掉了，那这个缺憾就没有那么的锥心刺骨，但那又有何意义。

遇到渣男是客观的，但沉溺于痛苦却是主观的。

他之所以能将所有莫须有的责任推到你身上，是因为你自己先醉的失去意识了。

可怜，但可怜之人必有可恨之处。

Megan一直是个情感闭塞的人，丧兄之痛，让她和哥哥最好的朋友走到一起，和痛感相通的人一起沉迷是疗伤圣药，所以十七岁便未婚生子。

而后就是毫无逻辑的溺死孩子。

这种无法挽回的错误，让她和唯一能分享伤痛的人分道扬镳，从此她不仅带着伤痛，还加上内疚，独自生活。

是她有丈夫，有情人，甚至还有精神出轨的对象。

可她真的爱他们中的任何一个吗？

没有。

和Rachel一样的，作贱自己会减轻心理疼痛，大量的裸露，大量的后入，大量的面无表情的性爱。

没有欢愉，那只是一记记抽到心上的鞭子。

Anna小三上位，她爱孩子，不知这和知道Rachel无子导致了婚姻失败是否有关，但自孩子出生，她一心只有孩子，辞了工作，每天只是去做和孩子有关的事情。

因此当他发现丈夫出轨，也并未想要离开，因为孩子更重要。

她不能冒任何失去孩子的风险。

三个女人，一个因没有孩子痛苦，一个因有了孩子而被杀，一个因孩子而失去自我。

一个女人一旦有了孩子，就像分出了另一个自我，甚至是更重要的自我。

他的喜怒哀乐的重要更甚于自己。

因此当她全心全意得投注于孩子身上的时候，更需要有人站在她的身后，更小心的呵护她。

德国上映第一时间去影院看了这部电影，想说说自己的一点感受。

选这部电影其实只是巧合，因为那场是ladies' night，所以猜想大概是那种迎合女性观众口味的电影。

再加上过去一年原著小说长期霸占畅销榜前几名，让我好奇不已，想看看这又是一部怎样打着“女性”的旗号散布荷尔蒙的好莱坞产品。

然而电影看到最后我很高兴自己预料错了！

这不是一部刻意讨好女性观众的电影，没有塑造公主、英雄或拯救者，甚至没有一个角色是幸福的。

从整体叙事来说，剧本是很成功的。

故事在三个主要的女性角色之间切换，时间线也在现在和过去之间跳跃。

为了让观众渐渐进入情境，开篇的节奏是比较慢的，内心独白和人物自白轻描淡写的交代出主要人物的大致轮廓。

随着故事的发展，叙事节奏逐渐加快，镜头的衔接和背景音乐的配合逐渐制造出越来越紧迫的气氛。

虽然整体上对白较少、内心戏丰富的风格是文艺片常用的，但悬念被控制的恰到好处，再加上后面情节的急转直下，观众的注意力基本上是被牢牢抓住的。

说它是一部女性电影，大概考虑了几个方面。

其一，整个故事由三个女人各自的故事交织而成，女人是这部戏的核心，其中影片的女主角更是用了大量的主观镜头来刻画。

R是那个火车上的女孩，她每天往返乘坐数小时的火车，途中经过某一站的时候她都会仔细打量路边的一幢房子和住在那里的女人。

通过R的眼睛，观众从旁观者的角度认识了这个女人M。

开篇的一个很长的段落里面，R观察M时的面部特写和透过火车玻璃以R的视角描绘M的镜头有很强的对话意味，让观众感觉到两个彼此陌生的女人之间仿佛存在的联系与对抗。

在后面故事的发展和高潮中，像这样的主观镜头很多，而且不仅仅是用来解释人物和场景的空间关系的功能性主观镜头，更多的是用以刻画人物。

比如大量或摇晃或运动的跟拍镜头衔接第一视角的画面，来展现R的慌乱、醉酒、愤怒等等情绪。

同时大量的特写镜头给人物的发展提供了充足的表现空间。

可以说，这是一部深入刻画女人的戏。

其二，整部电影通过三个女人的故事实际上探讨了女人生命中的三个重要议题：女人之为母亲，女人与男人的关系，女人与自己的关系。

虽然这是一部犯罪悬疑题材的作品，但导演花费了大量的镜头语言去刻画三个女人各自的人生困境，远远不止于把三个人物关联起来完成一个凶杀案。

这三个女人的人生困境，可以看成是有代表性的女人的困境。

男人和孩子把这三个女人联系在一起，但电影没有因此而成为女人之间的恶斗那样的故事，甚至也没有成为女人看透真相最终姐妹联手对抗世界那样的故事。

但这三个女性角色都在故事发展的过程中发生了变化，从浑浑噩噩毫无自我到猛然惊醒找回自我，从笼中之鸟战战兢兢到终于以暴力泄愤，从自我否定自我鞭挞中逐渐找到原谅自己重新开始的勇气。

三个女人的困境，她们各自的挣扎或转变，她们带给观众的关于“作为女人”的思考，是隐含于这个凶杀疑案故事之后的人文关怀，也正是这部电影的“女性”之处。

其三，这部电影最可贵的地方在于它毫不做作，并勇敢打碎了一切浪漫幻想。

三个女人都是失败的，一个因为不能怀孕而开始酗酒，后遭前夫抛弃；一个每天做着无法体现自己价值的工作，还被男人当作泄欲工具；一个过着单调乏味的家庭主妇生活，老公对自己不忠。

电影的结局很安慰人的让女主R头一次穿上了颜色明快的衣服，不再酗酒的她看起来整洁漂亮多了。

然而Rachel并没有像浪漫故事里那样重新得回她被夺去的一切，因为现实中也只能是翻过去那一页重新开始。

她最终并没有成为悲情女英雄，只是终于学会了和自己和平相处。

说实话，一部好莱坞电影能把成熟的悬疑犯罪类型片和女性题材揉的这么贴合，原著当然功不可没，但是更重要的导演充满张力和表现力的镜头语言。

一言以结之，这是一部难得的女性电影佳作。

保姆梅根约渣男进树林想要寻找一丝怀孕后被男人关心和呵护的希望，是走向了男人的陷阱和自己挖掘的坟墓。

她真的很傻，愚蠢。

演老公渣男的演员演技很到位。

得知保姆怀孕后无所谓的那种眼神和想当然事不关己的说恭喜，接着保姆说可能是他的而表现出的嫌弃和嘲弄，就像是对性工具的一个随便的反应而已，把出轨渣男的绝情冷血自私表现出来了。

看电影的女人们，请反复看一下这里，阴冷灰暗的树林，代表婚内出轨渣男见不得人没有未来没有温情的阴暗面。

保姆傻在居然对渣男发泄愤怒导致自己被撞倒受致命伤。

傻不傻。

最后渣男顺手把她给杀了。

就像毁一个不能再用的坏掉的性工具。

女人，这一世可以不够聪明，但千万要清醒。

男人的心有多自私多绝情，这是男人的本性，是人的本性。

就算现实生活中的男人不会像电影里那样痛下杀手，但是也会狠狠的抛弃，如果需要甚至可以去毁灭。

毁一个工具而已。

看清人性，简单生活，别轻易玩火。

也许这本书本身就不适合被改变编成电影。

因为情节本身不复杂，缺乏的脑洞大开，也没有百转千回。

电影故意让时间顺序颠三倒四，增加复杂度？

一会儿六个月前，一会儿一个月前，惹人烦； 在谜底揭晓之前大半个小时，观众们都猜出了结局，不悬不疑，不惊不悚。

大段的心理描写只适用于小说，放到电影短小的篇幅里，只会让人觉得，这三个女人都病得不清啊！

Emily Blunt用力演绎醉到一直处于断片儿状态的女主角，不可谓不努力，但对不起，我出戏了，对旁边的朋友说，她演这个是为了得奖吧？

渣男具体化了以后，剥离了想象的加持，就剩下一个家住铁路边，IVF都做不起第二次，一边付赡养费一边养一个娃，老婆不上班还雇佣一个hot nanny 的，脾气人品都很烂的中年家暴男，被三个美女爱到疯颠，凭啥啊？

《Gone girl 》 也有失踪有谋杀有小三，美好的婚姻表面后头藏着的是脏是臭是血腥。

《Gone Girl 》故事精彩好看得不是一星半点，但是看完这两部电影营造的阴暗气氛很像，看完后的的感觉也很像：就是，你们接着秀恩爱吧，我再也不信了！