《亲密》剧照
《亲密》剧情介绍
亲密电影免费高清在线观看全集。
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影笑面推销员作恶者家庭秘密爱丽丝的失踪从丧尸来到开始重新审视人生的这档事蝙蝠女侠第一季怪兽在巴黎恶人的道路自豪与荣耀晚安，好运新娘未满ESCASPE摩天轮探灵档案不良家族锦衣神探假面骑士TheNext奔腾年代第二季首特种部队:毁尸灭尽吞弑铁血义士沸点一、二、三，现在！婚礼之后我是马布里哆啦A梦：大雄的人鱼大海战边境恶警真·一骑当千儿童总裁我复仇，你付钱
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影笑面推销员作恶者家庭秘密爱丽丝的失踪从丧尸来到开始重新审视人生的这档事蝙蝠女侠第一季怪兽在巴黎恶人的道路自豪与荣耀晚安，好运新娘未满ESCASPE摩天轮探灵档案不良家族锦衣神探假面骑士TheNext奔腾年代第二季首特种部队:毁尸灭尽吞弑铁血义士沸点一、二、三，现在！婚礼之后我是马布里哆啦A梦：大雄的人鱼大海战边境恶警真·一骑当千儿童总裁我复仇，你付钱
篇幅拉得很长有点忘记在讲什么
想法高于剧情
看到片长 看到导演 就做好了进入极慢的准备//想起之前LK问我为什么说电影始于格里菲斯 终于阿巴斯 我说因为格里菲斯是将电影从现实中剥离出来 而阿巴斯是将电影放回现实中//虚实之下我们往往通过对话建立亲密关系 亲密关系也不只限于一种//就像站在烈日骄阳大桥上 眼泪狂奔滴落在我的脸庞
3.5 太长了
没有欢乐时光那么令人投入。毕竟后半部舞台剧实在需要点耐心。上部结束的聊天，下部结束的奔跑是真的很迷人。有机会重看
“与其说是练习说，不如说是练习听。”聚光灯下的运载想象力的言语，依靠着台下的观众的倾听。滨口的舞台就像是让语言的力量尽可能放大的倾听装置，语言既让亲密又让暴力成为可能，让彼此相逢又错道。感觉4小时真的太短了。
一整个是日本的微型社会，压抑，流于表面，亲密的面具下是一颗颗孤独的灵魂。关于“暴力与选择”那一段，感觉是东亚国家人们的常态吧，只是大多数人都感到麻木了，麻木到没有意识到自己在“被选择”，不，根本就是没有“选择”的权利。其实意识到了也没用呐，个人力量太渺小，只有拖着躯体无奈的生存在这个体制之下。最后在电车里奔跑蛮浪漫，是个温暖的结局呐
爱是什么？想要待在一起的心情。“为什么光有爱还不够？”“是啊，为什么呢？”“明明连前进的方向都是一样的。”“这不是你的错。”“也不是你的错......”有一些极为动人的片刻，但整体还是过于依赖台词叙事，对观众而言仍是过大的考验。
3.5，又是一部超长片，龙姐宇宙体系建成，完全可以从《偶然与想象》和《驾驶我的车》里看到这一部的影子，这么多年他的关注重点其实一直是相当文学性和向内的：时间的流逝，用语言来触碰灵魂，虚拟与现实的边界。男男女女的情感是游离、错位的，又在细节处展现出一种细腻，情侣压马路从天黑聊到黎明，在两辆地铁里望向彼此的追逐。我最喜欢的还是男主情感迸发以后的说教片段，在镜头中立位里窥见并表达了自我。
一般
开头精彩，结尾惊艳，舞台剧里的女一号应该是欢乐时光四个主角之一吧。
下雨天看一场这么妙的电影是给搬砖人最好的慰籍，止疼片般的存在。（骆以军式哽咽
亲密在背道而驰后。Maison de la culture du Japon
现实层面与戏剧文本的联动与互渗，人物与角色之间主动或被动的改写与迫入，他们在创作过程中逐渐发现自身的勇气与恐惧、隐秘的弱项和欲念，在调整剧本的同时也在摸索着生活的方向——两段结尾都太棒，全片最高光，从暗夜走向破晓熹微的长镜，驶向不同方向的两列列车上有我们隔着两年的召唤，怎么能拍出这么又自然又浪漫的桥段！两段「映照」效果明显，前段中所提及落实于后段——北韩政治形势/征兵与暴力的呼应，两两问答练习正是舞台群戏结构的来源，关于恐惧的讲座是饱含感情倾诉的前声（每个演员的表现都非常动人），言语是灵感驱动的火车，是触摸灵魂的手；舞台调度的设计极为匹配所谓「亲密」关系结构，直视观众的隔空交流，背对摄影机的角度，这个有限空间兼具了间离感与沉浸感。
太冗长了，好闷，实在是看不下去，跟他后面的几部电影没有办法比
长长地叹一口气，本子写得真好啊。
整体来讲略嫌杂糅，像某种“精神缝合怪”，滞重。但颇有些段落非常惊艳。
某些滨口元素的雏形，在这出戏剧里被无限放大，成为了主体，掌控着时间的流动。黎明时段的行走，舞台剧的排演（缺失主角），暴力观念的冲撞以及平衡点，酷儿元素以及一点伦理尝试。其中戏剧元素，让演员与现实隔了一层，也让观众与演员隔了一层，遂产生了一种微妙、虚弱的感觉，以相视一笑而带过。而采访形式或者访谈样式的镜头似乎更能探清一个人的内心，也更能与观众共鸣，娓娓道来平时不曾设想会说出口的感受，亲历者与旁观者间加深了一层亲密的关系。隐约的阶级关系出现在通勤的列车上，却在结尾的轻盈上一遍又一遍的复盘下交织成了世界的温柔，亮眼的美好！我掉入深夜，汲取不属于我的灵感，排列组合成新的言语。“言语是由灵感驱动的火车”。那些听众，你们坐得住嘛？是极其需要注意力与演员取得同感的长片。
看完第一part看到還有一半沒看好崩潰 不折磨自己了 也沒有那麼愛年輕的濱口龍介
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影，舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了，所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理，因为真的太太太流水帐了，就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧，又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。