我被爸爸绑架了

“我就是糟糕的大人但并没有谁让我变成这样我不认为这是别人的错这是我自己的错你说的没错 我是很任性但就算我再任性 再不负责任 再一无是处也不是你变成糟糕大人的理由要怪就怪你自己我不喜欢你这种想法让人讨厌 也很丢脸我不是想逃避责任但如果以后你一有不顺心的事就把原因推到其他事物上是很可悲的事情即使天不遂人愿有时也只能接受即使再难过有些事也不得不去接受”——妻夫木 聪

看了这个题目，别误会，我不是说西恩·潘的那部《我是山姆》。

这个爸爸，没有智力问题，渣渣的，写绑架信，把“绑架”写成了“愉快”（日文“绑架”和“愉快”相近）；没有车偏要打肿脸充胖子向好基友借车；好不容易去海滩一次，他却喝醉睡着在沙滩上了；去野外露营随便从外面捡回一个有个破窟窿的帐篷，连火都不会生；逃跑也不做好计划，大花大洒，到最后只能去住寺庙和徒步走去别人家，用小春的话就是“光是听你讲话，就能把我温暖的心情一扫而空”，一个幼稚、不正经的爸爸。

片中小春总爱问别人“你们是怎么认识的”、“你和我爸爸是怎么认识的”，神林叔叔眼中爸爸是个仗义的人，小纪阿姨说爸爸是个有魅力的人，而小春眼中的爸爸是一个任性的大人，过着糟糕的生活，只顾自己开心，自己被这样的爸爸带着跑，也一定会成为糟糕的大人。

破碎的家庭，任性的爸爸，严厉的妈妈，学习成绩一般，小春会成为有着可悲身世的不良少女吗？

不会的，我相信。

她会成为很酷很酷的人，绝不会是很糟糕的人。

弗洛伊德说过“人的童年对其一生的影响巨大且不可逆”。

各种犯罪剧常常把罪犯犯罪的原因归罪于原生家庭的影响。

可是这些都不能阻止你成为很好很好的人。

如果原生家庭的环境很糟糕，在力所能及的范围内，我们可以选择逃离这个环境。

我们可以去改变，不是吗？

抛弃你人生的不是别人，而是你自己。

没有人会对你的人生负责，你的选择决定你的人生。

小春啊，记住爸爸说的话：“我就是糟糕的大人，并没有谁让我变成这样，是我自己的错。

我再任性、再糟糕、一无是处，也不是让你变成糟糕的人的原因。

我不想你以后一遇到不顺心的事，就把责任推到别的事物上，是很可悲的事情。

即使我们再难过，也不得不去接受。

裕子小姨说两个相爱的人相遇，是奇迹。

也许我们的爸爸不仅仅只是我们的那一面，他也有A面B面。

以后他也会变成乱糟糟的老头子，可是我想说：能和你在一起我很开心，我的爸爸。

每个人都有一个不一样的爸爸，一个闪闪发亮的爸爸。

本来是奔着爸爸的世界去的，初看题目以为是讲爸爸的心声，其实视角是以孩子为第一人称。

如果导演的在电影中展现的内容都是从生活中提炼的，那么我不得不说，这部细腻的电影让我对孩子的世界充满了惊讶。

原来上了小学的小朋友俨然已经长大成人，他们能一个人上学买东西，有自己的群体，会攀比有等级概念，有自己的喜恶，有自己的审美，对人事有独立的见解，更重要的是他们已经有自尊的概念，说谎可能只是为了保护自尊，偶尔，他们有婴儿时候的记忆……小主角的演技也是没得说，比国内一些花旦都演的生动，外加清纯的气质，在日剧一贯的小清新柔光下，整部电影满满的夏天气息扑面而来。

日本的家庭剧看着真舒服 看完电影感觉不同成长环境和父母给孩子带来的绝不是性格上的不同 整个思维方式价格观格局都迥然不同 小春爸爸最后对小春说的话更是令人深思 你的人生需要自己负责 埋怨别人只是承认自己的无能 影片的人生道理都是从简单的关键和人物中呈现的 全程温暖包括在寺院恐怖氛围那段 无论死人或活人他对一个人的牵挂是不会变的

（本文由电影派dyp833原创）派爷的好哥们——大帅哥妻夫木聪重磅出演。

一路耍贱卖萌，温情不断。

颜值爆表，却靠才华吃饭。

加上表演自然、表情到位的「小大人」丰岛花。

只有72分钟的剧情片，豆瓣给出 7.7 高分。

2016评分最高的日本电影第九名。

电影根据同名小说《我被爸爸绑架了》改编。

电影以女儿小春（丰岛花 饰）的视角展开。

我叫小春。

五年级暑假的第一天，我被「绑架」了。

绑架犯是已经离家两个月的爸爸（妻夫木聪 饰）。

他窝囊邋遢、没出息，又没钱。

当他提出要绑架小春时。

女儿的内心OS。

“爸爸一直都这么不正经，净做些傻事。

”恭喜您！

获得比爸爸成熟的女儿一枚。

一脸的鄙视与不屑说明了一切。

干啥啥不行，吃啥啥没够。

就你这逼样儿——上炕都费劲，还吵吵着绑架呢？

父女俩就这么踏上了精（流）彩（浪）的暑假之旅。

小春全程内心os和白眼吐槽老爸。

包揽了全片所有的槽点与亮点。

颜值爆表的废柴老爸。

热脸贴着冷屁股、遭受白眼。

看起来不在乎这些。

旅途里的父女俩愈加亲密，却也山穷水尽口袋空空。

小春希望「绑匪暑假」继续下去。

和爸爸在一起，永远都不要结束。

小春想拿出自己的压岁钱。

和爸爸继续「逃跑」下去。

老爸想把小春送回妈妈的身边。

已经没必要再逃了。

生气的小春对爸爸发飙。

“我一定会变成糟糕的大人，被你这种任性的爸爸拖着到处跑，又得不到周全的照顾，美好的愿景还在眼前，现在却被突然夺走，你们只顾自己开心。

都是你和妈妈的错 都是你们的错。

”生气的话说出来，却让观众泪目。

为人父母，请一定尽职尽责。

言传身教很重要，幸福甜蜜的一家人也很重要。

每个小孩子都想被爸爸妈妈疼爱。

小春在海边浴场看到吵吵闹闹的一家人。

落寞的背影让人心酸。

在五彩缤纷的冒险暑假。

那个邋遢的爸爸没有那么糟糕。

他随性幽默，像个大孩子一样。

在海边品尝一口冰镇的西瓜。

带着夏日的清新，夹着海水的咸涩。

爸爸少有地长时间与小春在一起。

小春很喜欢这一切。

所以她不愿意这一切结束的那么快。

站台上分别，两人再次泪目……能和你在一起很开心。

这让派爷想起菊次郎带给正男的那个夏天。

美好的东西总是走的太快。

但愿每个小孩子的童年，都会遇到一个菊次郎。

在站台上分别。

小春笑着离开，一回头。

我感觉爸爸在闪闪发光，真不可思议。

小春结束了会回忆一辈子的暑假。

观众却再次泪目。

「我已经喜欢上了那个像傻瓜一样一直挥着手的绑匪」小春甚至想说。

爸爸，请记得明年暑假。

再「绑架」我一次。

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爸爸绑架了我整个电影画面很有日式小清新的风格，高纯度低对比的调色营造出一种温馨治愈的格调。

夏日里飞舞的萤火虫，海边的沙滩上父女，夏夜里划过天边的流星，画面很美。

让人不禁想起是枝裕和的海街日记，了解了这部电影的导演，居然和是枝裕和有些许关系。

回到电影里，整个电影的故事情节以爸爸带女儿夏日游玩为主线展开。

从女儿对父亲的不屑瞧不起到慢慢经历了旅途很多事情后，渐渐地理解了爸爸，她成长了。

父亲在她心目中的形象也不再是没用的爸爸，而是一个充满魅力的人。

这样的日式家庭治愈电影，大都是讲述琐碎的小事，以细节打动人。

离异的家庭，父亲为了和女儿共度假期，开始了他们的旅行。

电影里的父亲童心未泯，总是开心和女儿开着玩笑，生活中的他不求上进，在旅行的途中穷到没有钱做电车只好去友人家里借钱。

在女儿的眼里这样的父亲是耻辱的，她从一开始就对父亲很不屑，没有丝毫魅力。

在电影末女儿说她担心自己像爸爸一样变成糟糕的大人。

爸爸告诉她，他知道自己很糟糕，但他从来不会去怪别人，所有的外界的事物都不能成为你很糟糕的理由，只能怪自己。

虽然爸爸很糟糕，但他从来不怨天尤人，而是接受这一切，有些事情，必须接受。

女儿便是从那时释怀，父亲在她的眼里变得有魅力起来。

故事很简单，都是连接起来的小事件。

而这些简简单单的故事才更像我们的生活。

“暑假的第一天，我被绑架了。

” 吊儿郎当的废柴老爸用光了他所有的积蓄绑架了我，然后那百无聊赖的暑假突然变得又愉快又充实温馨了。

这是一场废柴老爹＋懂事萝莉的夏日大冒险。

这故事的套路让我想起台湾电影《热带鱼》和北野武的《菊次郎的夏天》，在炎炎夏日真的很适合看这样的影视剧，就像是吃了一口冰镇西瓜那种冰凉宜人。

海滩边，虚荣心让我不晓得和那个鼻音略重的小萝莉撒了多少谎，越是粉饰，内心戏越是纠结复杂；和老爸一起躺在“果冻般柔软”的温暖海水里，在无边的幽暗之中，看着天上的星星；在庙宇里借宿，听八千草薫老奶奶讲鬼故事，入夜我们在寺庙里看到了一群闪着光的萤火虫；我这个淘气的熊孩子居然报警抓老爸，而逗比老爸出来后居然遗憾没吃到警察局的猪排饭，真是十足的废柴一枚；尴尬的烧烤派对，老爹真是个废柴，生火这件事儿还得靠我这个五年级的小萝莉，我们晚上在捡来的帐篷露营；没钱坐车，我们走了很多很多路，老爸也累的耷拉着脑袋，可是看到我的脚磨破了，他立马蹲下背起了我…这个丰富而又新奇的暑假过的真是快，总是对老爸一脸嫌弃的我也在不经意之间流露出天真烂漫的笑容。

“人生有时也会遇到这种事。

没有出租车可坐、没有钱可以在有空调的餐厅吃饭、不能在想回家的时候回家，只能一直继续往前走。

” “即使生活不如意，也要学会接受”。

废柴老爹这样告诉我。

看起来一无是处的老爸居然可以讲出这样的人生哲学，这碗鸡汤就让你喝的心服口服，人可以把成长中的不幸，化作人生的财富。

没有人希望体验这痛苦的过程，破裂的家庭不应该成为自暴自弃的理由，只要你愿意，左脚、右脚、左脚、右脚…肯努力踏实的走下去，一定会越来越接近目标。

关于婚姻破裂家庭的成长。

家庭破裂，几方都是受害者，而受伤最深的一定是小孩子，在不应该承受的年纪去承受人性的自私、成人世界的丑陋面。

一个五年级的孩子，要么和父母断裂关系，要么和父母达成默契。

小春最后理解了父亲，与之和解，甚至说希望有更多的“绑架”。

这场温馨的绑架带来的是双重的救赎，不管是对小春还是对这个废柴老爸。

离开的时候看到的老爸仿佛在不可思议的闪闪发着光，他和妈妈的相遇一定也是一场奇迹。

真希望这个傻乎乎的绑匪再绑架我一次

微博上看到了截图，追过来看的。

开始节奏比较慢，但是因为想要从电影里找到一些东西，就一直忍住没有快进。

终于到了最后，看到了想要看的对白，但是并没有想象中的那种触动。

我 我就是糟糕的大人但并没有谁让我变成这样我不认为这是别人的错这是我自己的错你说得没错我是很任性但就算我再任性再不负责任再一无是处也不是你变成糟糕大人的理由要怪就怪你自己！

我不喜欢你这种想法让人讨厌 也很丢脸我不是想逃避责任但如果以后你一有不顺心的事就把原因推到其他事物上是很可悲的事情即使天不遂人愿有时也只能接受即使再难过有些事也不得不去接受你是一个把所有责任都推掉的父亲，永远都是别人的错。

我曾经像你一样，脆弱易怒，不愿意承担责任，将所有的过错都推卸给你们。

但是，实在是太可悲了。

你是怎样，都不应该是我成为糟糕大人的理由。

而且，我也不想，不愿意成为糟糕的大人。

虽然，你的性格已经在我身上留下很多烙印。

但，即便拼尽全力，我也要挣脱这些枷锁，承担起责任，be a good man

最近成都的冷空气真是无孔不入，对比早些时候公布的今年要被“冷成狗”的【预言】，现在看来真是不无道理。

于是在此刻，我无限怀念着刚刚过去不久的吹着空调吃西瓜的夏天，然后也顺带还念一下，每一年都离小格越来越远的暑假。

那些还拥有暑假的日子里，每过完一个，就会有一个关于新学年、关于又长大一点后的姿态的幻想。

如今日趋成熟，回过头来想想，我们是否长成了曾经无比想要的自己？

我想对于大部分人来说，这个答案都是否定的。

小士，看着你的花衬衫飘远 我在想，一年后，三年后，五年后 我们会变成什么样子呢？

由于你善良开朗又自在，你应该会更帅吧 于是我似乎看到多年以后，你站在一扇蓝色的大门前 下午三点的阳光，你仍有几颗青春痘 你笑着，我跑向你问你好不好，你点点头 三年五年以后，甚至更久更久以后，我们会变成什么样的大人呢？

是体育老师？

还是我妈？

虽然我闭着眼睛，也看不见自己，但是我却可以看见你——《蓝色大门》其实，【长成什么样的大人】，对于已经长大了的我们，对于仍在不停歇地在努力变成更好的我们来说，只是儿时的一个成长必须命题而已 年少的暑假会过去，可是人生的暑假时刻都在啊故事讲述了随时一脸懵逼的女孩小春（丰岛花 饰），和她“徒有其表”的废柴老爸（妻夫木聪 饰）版的“爸爸去哪儿”。

在父母处于父母暂且冷战分居的环境里 ，小春懂事又孤独，妈妈上班很忙，基本无暇顾及，虽然平时放学后可以跟小姨一起打发时间，但在这个暑假来临的开端，小姨恋爱了！

小春正伤悲的时候，久未谋面的爸爸突然出现，并且半开玩笑半认真地说要绑架女儿。

于是，她和爸爸踏上了多姿多彩的绑架之旅…… 他们一起牵手穿越人海，看海、露营、会老友。

有争执与哭泣，甚至闹进了警局。

是亲人、也像好友。

亲切得如同一整个夏天的色调。

追逐的彩虹、差点被吓尿的鬼故事后探险而得的萤火虫，是夏天最典型的代表，也是成长经历中细小的绚烂。

在小春看来放佛是隔世庆典的盛景，在“最多只能三岁”爸爸的眼里，同样是难得的记忆。

看起来大大咧咧时刻让女儿黑线的爸爸，是在用自己不经意的努力，弥补他与妈妈的争吵中带给女儿的伤害。

小春一路上的隐忍、对其他“完整”家庭的艳羡，爸爸一直都看在眼里。

他并不想语重心长地参与到小春的心理世界中，因为他的主要目的，是带给小春“爸爸专属”的独家快乐。

旅途有期，快乐有时。

拒接离别的时刻对小春来说，就像拒绝暑期的结束、拒接和爸爸的分离一样。

不善表达情感的小春在离别的临界点上，终于爆发了！

她想着就这样跟爸爸一直流浪下去吧，就这样跟着“绑匪”一直去看更新鲜的风景吧她赌上自己的成长，赌上自己会变成一个糟糕的大人。

那个小小的身体里，爆发出了让爸爸吃惊的负能量。

然后，“三岁”爸爸突然变成了好几十倍的爸爸，他说给小春的，也说给了每一个经历成长、正在成长的我们。

有泪目，也有心底暖暖的闪光。

父女二人的种种经历，是夏日午后被一口下肚的冰西瓜；是我们走过的或是曾经想像过的成长期的暑假，也是家人间无用提及就秒懂于心的情感。

成长对很多人来说，并不是完全残酷的。

长成怎样的大人，永远是我们自己的决定。

即使外力强大而残酷，我们也不要妥协。

不管怎样，我们也要努力让自己看起来，闪闪发光。

小的时候，总期盼着放假，放假可以跟父母一起去旅行。

可事总不遂人愿，父母总是为生活奔波。

那时年少，心里有成千上万的不满，每次只能以哭来抗议，并草草的结束自己的假期。

就像电影里的小春，心里有无限的难过和羡慕。

电影通过小春和柴废爸爸的绑架旅行，将小春的心里变化一点一滴的描绘出来。

从一开始觉得与爸爸在一起不会超过一天，到想与爸爸再来一次绑架旅行。

电影通过对小春的心里刻画，展现出日本家庭矛盾对孩子生活以及心理的影响。

在孩子成长过程中，父母是必不可少的角色，小春通过与父亲的绑架旅行，从而对父亲有了新的认识，可能多年之后回忆起来，这次绑架旅行依然会活跃在小春的脑海中，是小春穷尽一生都不可磨灭的记忆。

日本电影大多是关注家庭与生活的。

电影看似平淡，却往往透露着人生的哲理。

这就所谓的日本无哲理，不电影。

电影中的哲理都是水到渠成，虽然没有是枝裕和小津安二郎那么明显，却也有浓浓的家庭意味。

可能是日本的大环境的关系吧。