浴血华沙

7.5分，《浴血华沙》这部电影对我来说第一类型元素不是战争而是爱情，如果当做一部爱情片来说大概也就是6.5分的样子，战争和残酷的现实还原大概可以加一分，但是本质上来说还是一部爱情片，也是正是这样片中许多写意的幻想的形式为上的部分才能包容，如果仅仅作为战争片全篇割裂是非常严重的。

抛开意识形态在查阅了资料后，在观影一开始就是带着非常消极的情绪来看，同样是饱受摧残同样是一寸山河一寸血的国人我是可以容易带入这样一个平民的视角，同样我也特别推荐年轻的成年观众可以看看这样一部波兰人自己的主旋律电影，这个时代反映战争的作品一定是反思战争和反对战争，我能从导演的电影语言里感受到不论是正义还是非正义的战争都是滑稽可笑的，唯一一次主角爆发铁锹怒干德军，本以为是大杀四方最后是队友团灭，而且主角爆发的动因是为了逃跑为了活命，这给我的震撼是远超其他的战争片的。

作为一部青春爱情电影，我能带入男主角每一步动作，还是没长大的孩子就要担起家庭责任，在战争中阶级跌落但是依然是个贵族孩子，被爱国情绪裹挟和父亲阵亡想加入地下党，虽然身边一直有一个爱慕自己的女二，但是在和平年代她可能也就是一个咖啡馆服务员，因为阶级差异或许有过一瞬间喜欢但是绝对不是爱，遇到美丽的大家闺秀爱上她，或许内心中爱国情怀只是一小部分对女主角的一见钟情才是加入地下党的真正原因。

对于一个这个年纪男孩来说枪、性爱是躲不开的终极目标，为了喜欢的人可以擅离职守，我最喜欢的也是被大家吐槽的仓库接吻戏，就是一个男孩得到自己心爱姑娘垂青时候的感觉，子弹危险都不重要了那是为我喝彩的烟花。

可是随着战斗的升级，看到有人死在自己面前，自己也受伤，自己最在意的亲人在自己面前被杀害，而自己无能为力，茫然无措除了身边的女孩啥也不知道，也不知道为什么战斗，枪代表是男孩的生殖器，开枪就是男孩到男人的转变，和女主的逃亡一路都还是那个懵懂的少年，在女主想带着男主逃出城的时候，男主自己决定战斗报仇，同样也是这个决定把本来可能可以逃走的女孩拉回地狱。

再亲手杀死一个投降的德军后，男主终于变成男人，这时候女二出现两人发生关系，我能理解这是一个现在看来渣男的举动，但是又非常合理，在生命都是草芥的环境里，性交是没有情绪的，两个人都是通过性交来排解压力，我认为男主始终都爱女主，从之前和女主赤裸对视，工厂里为女主擦拭身体那种怜惜和柔情让人感动，再到最后冒着生命危险回到医院，整个男主爱情线是相当完整，可是也是我认为本片最大的问题是女主为什么留下来没有和父亲一起逃走，交代不清晰我能理解是被周围朋友、哥哥影响，被整体环境的情绪裹挟，但是和男主的感情铺垫太少，游泳戏和结尾互文很好，但是女主怎么就能一下爱上男主还能为了她东奔西走还是欠缺交代，我认为作为爱情电影这样的文本上的漏洞是有很大的问题的。

回应标题，如此惨烈的战斗再燃烧了一代人以后，到底在75年以后的今天我们得到了什么，是繁华的都市街道还是现代化便利的生活条件，同样是被侵略被鱼肉的我们，我觉得导演给了他的答案，我认为片中所有的阵营 德军 苏军 地下党 西方势力都是导演反对的，唯一正向描写是那个德军战俘，每次给他镜头都是怒骂波兰人，口口声声要杀光波兰人，可是为波兰人求情是他，夺走男主自杀枪放他一马也是他，如此正面描写一个纳粹，反映导演的观点，人性闪光和那一点点善是唯一可以留下来的东西，自由正义民主都是可笑悲哀的，意识形态对立的两面厮杀的人永远有也永远不会变，我在看最后的保卫战通过导演给的枪械视角，一下就明白他的意图，这就是两个动物之间的厮杀是多么可笑可悲，而那一点点人性和善良是我们和动物的唯一区别。

这样的立意高级一下就触动了我，同样导演在摄影方面也很有特点，用斯坦尼康稳定的跟拍，区别与手持摄影的另一种临场感，一直有一种身处其中的感觉，躲避子弹和主角一起卧倒，都有特点虽然整体统一做的不是很好，也是瑕不掩瑜。

《浴血华沙》的确不是一个各方面完美的电影，核心也是年轻人眼里的国将不国，相比后半段令人压抑的战斗，我还是喜欢前半段爱情线那种对年轻人描写至少目前我没有在国内同类型电影里看到，这也是我一直以来对这种类型片期待的2.0的产物，东欧人那种苦大仇深和骨子里的轻松写意确实很动人，随着年纪增加从小时候幻想自己可以上战场上前线，到现在越来越恐惧战争，我是希望真正反战的有反思的电影多一些，愿世界和平，愿世间再无杀戮。

第一次看到《浴血华沙》的片段是在抖音里,街道经过坦克轰炸,支离破碎的尸块和密集的血雨从天而降,砸在劫后余生的人群身上,何等的恐怖和血腥,简直就是人间炼狱.男女主两人在街道上逃亡,四处都是慌慌张张的人,没有人知道哪里是绝对安全的,也没有平民敢收留地下党.原计划的二三日革命,和原来期待的苏军支援统统都成了泡影,波兰人的命运,在流亡政府的“遥控”下,开了个玩笑.攻坚战变成了防守战,先是打了个德军措手不及,但是接着得到的“报复”,是致命绝顶的.没有人想做亡国奴,那些热血青年,哪怕是偷偷逃离,也要投身于解救国运.但是年轻的孩子们不知道战争原来是这么残酷的,亲人在眼前被枪决,战友中了流弹哀嚎不已,高楼被夷为平地……人不再有太平的日子,可以端坐在桌子前用餐,他们得活在下水道里,缩着身子,颤颤巍巍,捂着耳朵,听外面一声接一声的轰炸.战争的残酷性还在于,同一个阵营里还会有不同的“意识形态”,有些人是爱国,要战争;有些人是不战争也是死,不如来闹革命,今天活下来,就是赚了.他们打了第一场仗,开始庆祝,但是却没考虑过死者亲属的感受,更没想着明天要面临什么.有的人想着要自由,有的人却还在靠着权利去谋取不该得到的东西,比如在给女主写完通行信,想要欺负女主的那个军官,禽兽无异.《浴血华沙》在勾勒战争的残酷性值得推崇,慌乱、死亡、恐惧,乱石堆,呼喊,逃窜,下水道,尸体堆,这些都可以让人视觉受到冲击.但是选择畸形的恋爱为线索,让整部电影有点掉价.在男主失去自主意识后,女主冒着炮火,将他从医院里救出,一路不离不弃,结果男主却一声不吭溜走,莫说是正常的情况下如此作为,就很说不过去,更何况是在战争里.他甚至连把像样的枪都没有.等和队伍会合以后,他也没有多出彩的表现,倒是和女二号来了一场床戏,对于女一号对他的付出只言片语也不提到.而女一号开始的柔韧劲和善良却贯穿了全篇,在命悬一线的下水道里,男人们都逃命了,她却留下来把婴儿带走,怀抱着孩子去了医院.最后撤退的时候,她选择了留下,最终丧命.男主呢?整个电影都像无用的木偶人,被推来搡去,实在是可悲,最终在触目惊心的尸体堆前,他咬着手枪,想要自杀,却毫无勇气.最终在德国人的高抬贵手下,他得以逃生,而彼岸又是被他抛弃的女主,看似团圆,实则心酸.这部电影,最高超的地方就是去描述残酷,一场一场来,绝不去勾勒战争中的浪漫,但是线索真的是差,没有崇高的信仰,也没有对终极胜利的极度渴望,得过且过,小胜则安.战争电影,譬如《敦刻尔克》的全民救援,和在撤离时部分军官表现出的自我牺牲精神;《血战钢锯岭》主角从一个厌恶拿枪,上过军事法庭审判的人,却在战斗后对受伤战友冒险营救;《集结号》里掩护大部队撤退,不听号角不撤离的小队.这些电影无不是在战争中熠熠发光的人性闪光点……但是《浴血华沙》里只有嬉闹、冒险,恐怖,激情,慌张,不过这也是战争的本色吧.

本评论对具体情节稍有涉及，不过应该未达到剧透程度。

总的来时故事剧情比较紊乱，男女主角情感戏让人完全看不懂，实乃一大败笔。

起义军作战情节不多，比较完整的只有两次：男主角在墓地负伤的战斗和最后起义团伙被全歼的两次。

不过电影中德国武器的道具倒是比较逼真，先后出现过一辆豹式坦克（应该是保留至今的原品），一辆追猎者坦克歼击车（影片中出现时间和豹式坦克一样，不过跟在豹式坦克之后，没有开火，只是一闪而过出现也许很多观众都没看到），一辆德军歌利亚遥控坦克（第一次在电影中出现这个武器），一辆不明型号的装甲车（影片中被起义军缴获示众）。

影片中的交火中弹镜头都比较逼真血腥（略重口需谨慎），被打中的起义军士兵身上的弹洞、喷泉般的鲜血、断胳膊断手、被炸碎的人体组织器官在影片中都有展现。

影片给我印象最深的是华沙城起义前的安宁祥和（完全看不出战时的样子）与起义后的断壁残垣之间的鲜明强烈对比，这应该是导演想极力表现的战争的残酷无情血腥，以及战争中平民百姓的无辜与灾难。

电影里比较玩味的地方有几处：起义军善待了一名在刚刚起义时被俘的德国党卫军俘虏，这个严重背离了史实，在华沙起义中交战双方完全是不留俘虏的残忍，我想导演安排这个剧情的目的主要是突出波兰起义军的仁慈和善良并与德国军队的格杀勿论作出对比，然而电影中却又多次发生起义军战士处决德军俘虏（甚至是伤员和明确投降的）的情节，因此之前为何善待那位党卫军俘虏的剧情安排我不是太理解，难道仅仅是给电影末尾做一个小小的回应？

如果是这样的话实在是一大败笔鸡肋；电影中还频繁出现的一个槽点就是德军的冲锋枪经常没子弹，然后就让起义军战士趁机冲上去肉搏，估计是为了增加刺激的白刃战剧情的考虑，然而因为实在是没子弹的剧情太多，让我看的很无语，动不动就出现德国士兵开了两枪就没子弹然后把枪一丢扑上来的情节，唉！

片中镇压起义的德国士兵酷爱的面具头套也相当的无厘头，在所有华沙起义的史料照片录像中都没见过有面具头套的出现，电影导演添加这个道具的目的估计也是为了凸显德国军人的恐怖和残忍吧，然而给我的感觉就是无语加无语，弄得和现代站在/科幻战争军事片一样。

总的而言，作为一个极为少见的波兰军事电影，也是我看的唯一一部波兰电影，整体还差强人意，如果对波兰起义有兴趣的话可以一看，如果是奔着刺激的战斗剧情去看的话，不推荐。

不明白这部片的分数怎么会连8分都不到，它不应该这么低分。

《浴血华沙》大概是我看过所有的战争片里最惨烈的了。

要多惨有多惨，惨到最后我都哭不出来，而电影开始的时候，男主和弟弟分别的时候我便稀里哗啦地哭了，最后却没想到已经被麻木到不知做何反应。

很多人说波兰活该，我不管政府之间到底是怎样的爱恨情仇，也不管这个国家是否反华，我认为没有任何人活该经历这样的事情。

我们中国也是经历过苦难的，虽然我们中国没有好导演没有好的环境让我们去了解真正的历史，但是别人拍出了东西来，我们也能想象得出来中国的苦难大概是什么样。

如果我们自己都不愿意承受的痛苦也不要说别人活该这样，如果我们这么认为岂不是和那些施暴者是同一种货色？

这部电影真希望那些动不动就嚷着要打的人看看，这才是真实的战争的模样，战争会死人，会流血，会发生很多残忍的事情，而不是我们所看到的抗日剧那样的轻易，热血沸腾。

战争不是一场闹着玩的游戏，也不应该是某个人一时头脑发热而做出的决定。

对于某些人抨击电影的剧情或者男主演技什么的，我的建议是你去看完整版的。

还有，不要觉得男主懦弱，你站在女主的角度想他抛下她是懦弱，但是你为什么不会也站在男主的角度考虑一下呢？

亲眼看着妈妈和弟弟被杀了，难道他还能和女主不顾一切地过幸福的生活吗？

还有说他最后没有回医院找女主的，我也不怪你，因为是某局不让你看到真正的结局。

我也没有经历过战争，也不知道这到底是个什么玩意，但是如果它的残酷有电影里描述的十分之一的残酷那我希望它永远不要发生，不管在地球的任何一个地方。

镜头很震撼，把战争的残酷表现的淋漓尽致～片子战前的欢乐与战时的惨烈，情亲爱情友情战争摧毁了一切，波兰人民很勇敢，年轻人很天真，但是战争让他们成长，这也是本片的一个意义吧，也让现代人去铭记那段历史。

女主为爱奋不顾身的行为可能催人泪下，爱情与生命的选择，爱情让她突破恐惧，瞬间成长，对小孩的救助，留下看护伤员，，，俨然是一名合格的战士。

浴血华沙 Miasto 44 (2014)导演: 扬·科马萨编剧: 扬·科马萨主演: 乔瑟夫.帕夫洛夫斯基 / Zofia Wichlacz / Anna Próchniak / Antoni Królikowski / Maurycy Popiel类型: 剧情 / 战争制片国家/地区: 波兰语言: 波兰语上映日期: 2014-09-19(波兰)片长: 130分钟又名: 华沙一九四四 / Warsaw '44 / City 44IMDb链接: tt3765326首先来解释一下文章标题的意思。

第一层意思，是距离我上一次被战争片感动已经有17年了，这17年里出了很多战争片，感动了很多人，但都感动不了我，这说明我拥有跟钢铁坦克一样坚硬冰冷的心肠——当然不是，说明我对战争片标准高、要求严，枪林弹雨打打杀杀爱国忠君这些东西是满足不了我的，必须要专业，要有深刻的人性反思，那么17年前能但当如此重任的是哪部战争片呢？

翻阅电影资料就会发现，是《拯救大兵瑞恩》。

作为一部1998年的电影，它在视听上对战争场面的高度还原，是此后任何一部影片都无法比拟的，今天在电脑上观看此片，子弹穿过冷雨掠过钢盔的那种凛冽感，仍然让人大呼过瘾。

同时，影片的节奏堪称一流，故事情节的推进和战争戏穿插得严丝合缝，既没有过度渲染人性之光辉，也没有过多展现血肉淋漓，一切都是刚刚好，但又没留下技术的痕迹，浑然天成。

影片展现的人性自然不用多说，更难得的是，它将个人、家庭之爱提升到和爱国一样的高度，这才是一部战争电影人文精神的至高境界。

当然，这在欧美可能是常识，但在某国一直是新鲜玩意儿。

第二层意思，就是这个“他们”。

这里的他们指的是欧美的电影人，而不是我们亚洲人，更不是我国的导演，我国的影片不是迷药就是宣传工具，其中战争片更不能越审查体制的雷池一步，所以是注定拍不出像样的东西的。

好，说完标题，我来说说这个片子到底有什么好。

影片通过主角的经历展示了对战争的看法。

这个看法不是不变的，而是经历了如下三个阶段的转变。

一开始，参军是因为军队里有漂亮姑娘。

当然，正规军里是没有的，有也是长官的，但由少部分军人从民间发展起来的志愿军小分队，那里面就有了。

本片的男主角一开始虽然也有家国情怀，但主要原因是奔着漂亮姑娘去的。

然后，打仗是受到复仇欲望的驱使。

在战场上最正确的生活方式不是风花雪月，而是一边谈恋爱一边打仗，但是当看到至亲——母亲和弟弟被德军执行枪决以后，男主角愤怒了，扛起了钢枪，对着德军扫射。

这里他舍弃了美丽的女主角，因为她心里只有二人世界，转而艹起了小分队里另一位早就对他有意思的漂亮女孩，这位女孩是战场上的活跃分子，符合男主角此时的心理需求，所以，他们在一起了。

最后，是个人意识的回归。

当整个国家都投降了，小分队也成了覆巢之卵。

经过血雨的洗礼，男主角终于放下了复仇的执念，重拾个人意识，但是当他爬上当初赢得女主角芳心的小渚，那里只留下了美人的幻影。

所以，这是一个悲伤的故事，男女主人公最终没有在一起，而是被战争无情的分开了。

但从最后一个镜头看，男主角应该是跟这个国家一样，坚强的活了下去。

同时，影片对战争场面的还原是非常考究的，其中我印象最深的是女主角回到交火区找重病的男主角，德军投下了一颗炸弹。

炸弹爆炸后，强劲的风浪裹挟着弹片、砂石和一切破碎的物体席卷而来，然后安静一小会，在漫天的灰尘中升起一股烟火，逐渐上升弥漫头顶的整片天空，紧接着就下起了由血滴、残肢、皮肉等组合而成的大雨，猛烈地砸在女主角白皙的肌肤和她所躲藏的车皮上。

这一幕如果在电影院里看肯定会有身临其境的惨烈感。

最后，影片尽量做到了去主人公化，也就是尽可能客观真实的展现战争的残酷，只是展示，不做说明，由观众自行去体会和思考。

这一点可以说在《拯救大兵瑞恩》之上了。

但本片还是有些瑕疵，无法和《大兵瑞恩》相提并论，主要体现在男女主角穿越地下污水管道到安全区，和男主角跟女儿好ML两段，前者有丧尸片的痕迹，后者把二位拍得像摇滚青年，和整片风格有些出入。

而且在据点上阻击德军进攻那一段使用了第一视角，油然而生游戏的感觉，稀释了那一段的惨烈感。

最后的最后，要说一下我为什么被这部片子感动。

战争片感动我的，从来不是什么爱国思想，也不是挣扎着到底要不要杀敌军，而是更加个人的东西，这个片子里，感动我的是美丽的女主角。

她是一个简单的姑娘，因为男主角涉水来小渚上带她回去她就芳心暗许了，并且在男主角因失去至亲而陷入休克后，不顾生命危险穿梭于敌占区和安全区之间，而当250的男主角和女二号好上之后，她一个人回到医院去照顾孩子。

从拯救男主角到帮医院救死扶伤再到临终前不离不弃地陪在孩子们身边，女主角身上发出伟大夺目的人性光辉，这里面没有道德感的支撑，没有大道理的陪衬，展现在我眼前的，就是一个发自最基本的人性的善良，她渴望爱情，追寻自由，为捍卫这些不惜献出生命，是我看过的战争片里最美丽的女性角色。

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辛辣点评，个性推荐，让我们不要漏掉好的，同时抨击差的。

浴血华沙这部电影是以1944年华沙起义为背景，牵扯到波兰，德国，苏联，英美等数个国家。

要想真正看懂这部电影，其的历史背景等客观条件要有所了解。

波兰这个国家有悠久历史，一度是东欧霸主，当时把俄罗斯经常吊打。

但波兰在欧洲历史上最风光的是在1683年在波兰国王扬·索别斯基带领下击败奥匈帝国的大军，解除了维也纳之围，一时间风头无限，获得了欧洲雄狮的美誉。

波兰这个国家历史上曾经阔过，不是一直屌丝。

但后来随着德意志帝国，俄罗斯帝国兴起逐一兴起，逐渐沦为大国交战的主战场，成了欧洲的擦脚布，在经历俄德奥三次瓜分后，干脆亡国上百年，直到了一次世界大战，俄罗斯帝国崩溃，波兰才复国。

复国后的波兰可不老实，一直想恢复祖上的光辉，趁各帝国主义集体围攻苏俄，也出兵干涉苏俄革命，一度占领基辅，后苏俄反击击退了波兰干涉军并反攻打入波兰，后在华沙被击败。

最终苏俄割地议和才罢休。

然后1939年刚刚副国20多年的波兰被纳粹德国和苏联联手灭掉，波兰跑到英国建立流亡政府。

1944年在纳粹德国步步败退，苏军逼近华沙之际，为了争取筹码，防止波兰政局被苏联控制，命令他们在国内地下势力发起起义，抢在苏军攻占华沙之前占领华沙。

这就是华沙保卫战的大的历史背景。

讲解一下片中几个片段：1.片中起义开始前，指挥官的训话：起义者只听命于波兰指挥部和国内军，要对布尔什维克保持警惕，谨慎应对苏联军队。

要知道现在波兰现政府法统就是当年的流亡政府，导演只能尽量美化一下，实际上起义者对待苏军态度真不是多么友好，毕竟本次起义的一个目的就是针对苏军的。

2.墓碑保卫战，一个龙套对主角说：看着起义失败；德国人派了援军，苏联人停止了进攻，他们就等着我送死。

这个片段就是暗示苏军见死不救啊，可起义前还表示要对苏联保持警惕，并没有提前联系苏军，这会开始怨苏军见死不救。

波兰人的思维看不懂啊。

3.女主躲在地下室里，一个龙套说：俄国人过河了；另一个龙套说：什么俄国人，是波兰人，是贝尔林将军的人。

又有龙套说：贝尔林是叛徒，他加入了俄军。

这点问题不大，因为德苏合伙灭波兰缘故，波兰人眼里德苏都是侵略者，加入苏军的原波兰将军贝尔林在他们眼里跟叛徒也差不多。

但史实上苏联为了支援波兰起义，派的是由波兰人组成的波兰军来救援华沙，波兰普通百姓在这种情况下还有人指责他们是叛徒，这个波苏怨念真是太深了。

4.德军俘虏叫道，没有人在乎你们。

波兰人的怨念啊，整个华沙起义期间，英美的援助很少，苏联迫于盟国压力轻微支援了一下，反正最后损失最大的是波兰人。

5.贝尔林的支援部队表现，瞬间被德军全灭。

不至于这么来黑苏联方面的支援吧。

以上五条，除了第3条涉及历史恩怨外，其余或多或少涉及到意识形态。

可以看出导演已经尽了全力来平衡这些敏感问题了，毕竟那国都有政治正确。

这部波兰影片在处理苏波矛盾上，不可避免的存在一些问题；同时时不时搞出子弹转弯这些音乐剧元素，让人很不适应，这两点是个人认为存在不足。

而优点是作者塑造残酷的战争场面，对人民的灾难是很深入写实的；而以这群孩子为主角的小人物，也塑造的很成功。

综合来看，作为一部反思战争的二战题材电影，还是很成功的，值得一看。

单独提一下苏联红军在华沙保卫战扮演什么角色：1944年6月22日，苏军发起巴格拉季昂行动，大败德军的中央集团军并收复整个白俄罗斯，到了7月底，苏军前锋已经逼近华沙。

在这个前提下听命于波兰流亡政府的波兰救国军在1944年8月1日发动起义，直到8月5日才通知苏联方面，但当时并没有要求苏军帮助，只要求武器方面支持。

后来华沙形势危急，苏军派出下属的波兰军渡过维斯拉河在西岸建立桥头堡，但经过与德军一段时间的激战，竟于9月23日被打回了东岸。

综合来看，主观上华沙起义军是想跟苏联红军抢人头抢华沙，根本没有一丝要跟苏军配合的意思；客观上苏军经过一个多月大战，收复白俄罗斯推进到华沙一线已经到了军力极限，苏军收复华沙是在1945年1月份，在华沙起义失败3个月后才收复，所谓苏军见死不救不成立。

从以上两方面来看，斯大林和苏军没有迫切意愿去下血本救援华沙，只是在英美压力下，进了最大可能去支援华沙起义，出动了波兰军和崔科夫的47集团军去支援，无奈苏波救援部队是强弩之末，而德军仍有很强实力，经过一个月激战最终失利退回了东岸。

所谓苏军见死不救是不成立的，那更多是替起义发动者甩锅。

另外影片中即使后来情况再不利，起义者也没有往苏军一方突围的想法，如果配合得利，两面夹攻，撤出更多起义力量没有多大困难，只是波兰救国军压根就没有这么考虑，最终失败投降。

爆炸惊天动地，腾起高高的烟云，巨大冲击力把女主附近路人弹飞，满天血雨，人体残肢器官如冰雹砸下，的确拍得很有震撼力

这段场景高度还原了华沙起义期间一个相当惨重的平民伤亡场景，史料称之为“基林斯基戈大街爆炸事件”，很多文章提到爆炸时间是在1944年8月13日傍晚6点05分。

爆炸的罪魁祸首就是那辆遭围观的奇怪德国坦克，实际上这是一辆重型德国遥控炸药输送车——宝沃4（如下图所示），注意车体前方那个方方正正的大箱子，就是装炸药的容器，可以容纳500公斤TNT。

通过人工操控或遥控，宝沃4接近目标，释放挂钩使炸药容器从车上滑落，同时一根提前设定好的引信被点燃了，输送车即刻向后移动到安全距离，可以再次回收利用。

二战期间德国一共有三种遥控排爆装甲车投入实战，最小型的“歌利亚”已经广为人知，但这款最大型的宝沃4却很少有人知道。

在华沙起义期间，德国人多次使用这两种类型的车辆。

1944年8月13日，在华沙老城区，气氛异常安静。

也许是因为那是星期天，德国人没有以往的高度活跃。

这一天平均气温达到20°C，天气晴朗。

波德瓦尔街附近固守的起义者在一座东正教教堂的废墟中安置了一个前哨基地时刻观察德国人的动静，不过从早上开始这一块区域就很安静，没有任何迹象表明德国人会进攻。

在Nowy Zjazd街既看不到步兵也看不到坦克的集结，好像德国人也想休息一天。

11点左右，起义者发现一辆三号突击炮和一辆奇怪装甲车辆向路障开过来，“不像坦克，没有主炮，没有机枪，体型比坦克要小”，两辆车都是单独行驶，没有步兵支援。

当它们进入城堡广场时，突击炮停下来并且向路障方向开火了，而较小的装甲车继续行进转向波德瓦尔街附近的路障，从右侧靠近路障，经过几分钟的无效机动后在路障前停了下来。

这时才有波兰人向这德国人的装甲车投掷燃烧瓶。

突击炮虽然开始后退，但还是爆燃了，只有一名车组人员从里面逃了出来，波兰起义者竟然一枪也都没打中逃跑的德国人。

不过起义者的注意力已经完全被卡在路障上的小型装甲车所吸引，他们先是给车辆灭火，很多人觉得这是缴获了一辆“坦克”。

当时没有人怀疑这里有陷阱，一切都是“以正常的方式”发生的，正如他们向自己解释的那样，“坦克”被遗弃是因为发动机故障，或者某种零部件可能被履带夹住导致无法继续行驶。

尽管附近的德军试图阻止起义者靠近装甲车，但还是有两个人（军官学员“Ogrodzinski”和军官学员“Mietus”Ludwik Wyporek）成功接近了车辆。

“Mietus”爬上了车，过了一段时间，他带着战利品——两枚手榴弹跳了出来。

两名士兵回到阵地后通过对“坦克”的第一次非常肤浅的检查，只得出一个结论就是该车辆确实没有任何武器，可以用来运载弹药。

但指挥部怕这是一款不知型号的“歌利亚”，还是要求他们再观察一阵子，起义者们都撤回了几十米远的地方。

然而在几个小时内，这辆车没有发生任何意外，德国人也没有任何活动，于是起义者觉得这种预防措施是过度的甚至没有必要。

下午15时30分，“Rog”少校向“Wachnowski”上校发送了另一份更详细的报告：“几个小时前博德瓦尔街路障地区有一辆敌人小型侦察坦克被我方截获，司机逃跑了。

稍晚我将部分拆除路障并将坦克运进来。

目前坦克运转良好”。

从上述小组指挥官的报告中，我们可以看到，“Rog”少校已经认可他的部下取得了重大成功，也就是他们缴获了一辆小型坦克，该坦克还可以继续运转。

他也想把坦克开到老城内的街垒后面去，或者说是他自己认为可行，但时间只能是在晚上。

那辆停在波德瓦尔街路障旁边的奇怪德国坦克，直到下午4点都没有发生任何意外。

当时，一些起义者向中尉“Janek”Leon Kec和少尉“Kostka”报告说，他们得到了上级（很可能是“Rog”少校）的命令，再次检查“坦克”，并且发动它并将其带到起义者后方的阵地去。

据目击者回忆（即“Kostka”少尉），传达命令的人并没有书面命令。

尽管如此，这两个一线指挥官认可了命令，并且再次派人开始对坦克进行另一次检查。

检查进展顺利，起义者没有发现里面有任何可疑的东西，关键他们成功发动了坦克甚至还进行了小型机动战术操练。

非常有意思的是，在波兰人检查过程中，德国人没开一枪。

由于坦克已经发动，一线指挥官同意部分打开路障，以便车辆进入后方。

不到半小时，缴获的坦克已经开始沿着波德瓦尔街前进。

就在那一刻，已经有几个人坐在车上，而起义者和平民正在聚集庆祝这件意外的战利品。

“奇怪的德国坦克“”穿过波德瓦尔街到达Kapitulna街，然后沿着Piekarska街和Zapiceek街一直到老城的“Rog”少校宿舍，少校和他的参谋和大家一起还清缴获了“德国坦克”。

当时，其中一名起义者从“Rog’s”少校的住处拿下了旗杆上的波兰国旗，从那一刻起，他走到了坦克前面开路。

这一天简直成了老城地区的一个盛大节日，收获和胜利的象征。

进一步的展示路线是沿Nowomiejska街和Freta街，直到Podwale街29号的建筑，下午5点45分左右，被捕获的坦克被需要拆除的路障拦住。

车辆周围的人群越来越密集，达到300人，其中有起义者的一个侦察营（驻扎在附近的Dluga街7号）和附近居民。

能够俘获德国人的装甲车，那份喜悦是巨大的。

欢庆的人们立刻开始在各条街垒中穿过。

在转入基林斯基戈街后， 装甲车碰到了另一个路障，这一次是一个大约一米高的小路障，由旗杆石和泥土组成。

下图红色表示起义者控制区边界，浅蓝色表示宝沃4展示巡回线路，火花处就是实际爆炸地点

在那一刻，这辆车真的被人卡住了。

孩子和士兵站在车上，周围是一群起义者和平民。

有人热情地挥舞着白红旗，而附近司法部的窗户里可以听到一些行进的、用黑胶唱片播放的欢快音乐。

与此同时，驻扎在附近建筑中的起义者也出来站在阳台上或透过窗户看着这一幸福的时刻。

同样在这个地方，从城堡广场的一侧，送葬队伍跟随一具棺材出现。

游行队伍在基林斯基戈街和博德瓦尔街的交界处停下，无意中增加了集会人数，因为坦克周围的人群挡住了去路。

当路障被部分拆除高度下降时，司机决定尝试越过障碍物。

当这辆车停在降低的路障顶部时，车前部的大箱子从它的前面掉了下来，滚到了地面上。

这似乎是整个事件和随之而来的悲剧中最重要的时刻，毕竟现在无法得知何时触发了箱子里的定时器，因为目击者回忆从箱子落地到爆炸之间的时间不一致，从几秒钟到十几分钟的都有。

操控和引导这辆车的人都认为这个箱子是装甲车的一个组成部分，于是组织人力试图把它抬起来再装回车的前面。

毕竟这个大箱子重达500公斤，想把它抬回车上去靠人力简直是不可能。

人群因此停下脚步，围拢的人就更多了。

此时大概18点或几分钟后（后来附近发现的一个座钟时针停在18:05）。

一个隶属于“Wigri”突击连的军校学员“Orion”Ryszard Maciejewski正从附近基林斯基戈街1号大楼的阳台上执勤，当他看到装甲车附近有一大群人围观喧闹，转过身来对同伴“Bartek”Janusz Lapinski说：“想象一下吧，如果一枚炮弹此时在那里爆炸，会发生什么？

”刚说完，可怕的爆炸发生了。

一道明亮的火焰闪过，伴随着巨大的声波冲击带来令人难以置信的力量的巨大爆炸。

PS：真是乌鸦嘴

街道的景色瞬间发生了变化。

离“坦克”最近的士兵和平民消失了。

没有小男孩坐在装甲车上，没有挥舞着白红色国旗的起义者，再也没有带着孩子的母亲，更没有其他平民聚集在装甲车的周围。

基林斯基戈街和博德瓦尔街到处散落着不成形的尸骸，没有头和四肢的躯干，撕裂、锯齿状和被烧伤的人体碎块。

爆炸的威力如此之大，以至于人体碎片和血溅覆盖了公寓楼的正面，一直到三楼的高度，距离爆炸中心只有几十米。

除此之外，司法部大楼的高层和街道另一边的一些房屋也被摧毁。

更糟糕的是，存放在基林斯基戈街3号入口处的装有燃料的储存罐也着火了。

燃烧的坦克前部大箱子被爆炸冲击波抛出了几十米外，而在距离爆炸地点几百米的地方也发现了人体碎块。

这一可怕的事件震惊了那些幸存者，他们也受伤了，暂时也无法救助重伤员。

沉寂了一段时间——震惊了的人们和受伤瘫痪还活着的人都没有任何动作。

直到十几秒钟，甚至一分钟过去了，大家才听到伤员的呻吟声此起彼伏。

这一噩梦般的景象可以用幸存者的关系和记忆来描述。

童子军团长“Andrzej”Witold Sawicki（Harcerska公司的导师）回忆道：“从德鲁迦街到博德瓦尔街再到基林斯基戈街发生的是一场大屠杀，在我的记忆中只保留了几幅画面：一条被撕裂的光滑小腿，一些可能是肺或肝的人类器官碎块。

我看到一个没有头、胳膊和腿的驱干，仿佛穿过迷雾都变成了血腥的碎片。

我正沿着这条可怕的街道走着。

突然有什么东西让我的心有预感地悲伤。

在一所房子的墙上，人行道上散落着黑色的贝雷帽。

一个、两个、五个——我在数。

它们就是信使排男孩的贝雷帽。

他们的主人消失了。

真的没有任何痕迹，现场还有其他孩子惨不忍睹的尸体，但我什么也没感觉，整个事件的压力超出了正常人的承受能力。

”国家军少尉“Kostka”Wojciech Pszczolkowski的回忆：“整条街都是尘土，到处都可以看到火灾的开始，从波德瓦尔街到德卢加街的整个基林斯基戈街上都有人类遗骸或者它们被粘在了房屋的墙上。

爆炸的威力如此之大以至于把人们都从鹅卵石路面上还有阳台上炸飞出去，这应该解释了如此高的伤亡人数。

为了防止流行病的发生，在救援行动的第一阶段，人们用通常在暴风雪期间使用的木制雪铲清理了房屋和整条街上的人类遗骸。

”“Janina Jasiak-Gruszczynska回忆道：“空气完全是灰色的，里面有很多灰尘，还有一股可怕的烧焦的血腥味，到处都是烧焦的残肢。

1945年华沙解放后我再去那里时仍然能闻到可怕的气味。

墙上粘着大脑和肉块。

然后男孩们拿着铲子来挖坑，碎肉全都被铲到篮子里扔进去。

”

当有组织的救援行动开始时，伤员一开始被送往“古斯托”营唯一一家刚刚安排好的医院，该医院位于基林斯基戈街1/3号的公寓楼（8月12日转移到这里），由“Morwa”Tadeusz Pogorski医生管理。

然而，过了一会儿，医院就达到了极限，伤员开始被送往德鲁迦街7号的医院和博德瓦尔街的医院。

“Morwa”医生立即开始为被送往医院的伤员做手术，他回忆说，在他们的身体里，他不仅发现了德国“坦克”的碎片，还发现了纽扣、搭扣、金属硬币，甚至其他爆炸受害者的头发和骨头。

在救援行动的进一步阶段， 基林斯基戈街3号大门的大火被扑灭，到晚上8点左右灾难区域里的路障也重新放上了，同时基林斯基戈街被“Wigri”营的警卫封锁了——为了防止更大的混乱，绝望的寻找亲人的平民没有被允许进入。

关于“坦克大爆炸”，国家军指挥部发布了一道命令，起义军部队和附近房屋的居民仔细搜查爆炸区域内的所有广场、废墟、庭院、屋顶等，以清除发现的撕裂尸体残骸，从而避免尸体腐烂，从而避免疫情爆发的可能性。

位于老城的国家军司令部因此意识到起义军的纪律性组织性很差，因为爆炸中死亡的起义军士兵不在他们本来的防守阵地。

因为华沙起义期间的混乱无序，很难估计“坦克大爆炸”造成的损失，这在今天也是一项艰巨的任务。

在已发表的研究中，估计当场死亡和后来重伤而死的人数在50至500人之间。

Robert Bielecki在关于“Gustaw”营的书中计算出死亡人数超过300人，可能超过350人。

Juliusz Kulesza同意R.Bielecki的计算，并假设死亡近300人。

Jan Tarczynski在关于“被俘获的德国装甲车辆”的书中写道，当时有200多人死亡，至少另外200人受伤。

维基百科把这次惨案计在坦克炸弹条目下，给出200名起义军死亡和同样多的伤员的数据统计。

实际上根本无法确定平民中的遇难者，当时没有记录对“坦克”的轰动性吸引了多少民众围观。

总之，在没有进一步资料辅助的情况下，大多数波兰学者认同起义军和平民总死亡人数约为300-350人，受伤人数约为400-500人。

爆炸发生后人们普遍认为这是德国人的诡计。

一说德国人故意让“坦克”发生故障等到起义军将缴获的车辆带到他们的阵地范围内遥控触发引信，也有说德国人故意将定时器设置为几个小时。

总之，这是一个为波兰人准备的“特洛伊木马”。

这是波兰语“czolg pulapka”（坦克陷阱/炸弹）一词的起源，该词迄今为止一直错误地发挥作用。

德国人对波兰人的兽性行为早已为人所知，在华沙起义期间，德国人及其走狗对波兰平民和起义军进行的大屠杀被称为野蛮种族灭绝。

不过后来德国方面资料披露，实际上德国人更感兴趣的是如何炸毁路障，毕竟该路障阻碍了从城堡广场到波德瓦尔街的自由进入起义军的中间地带。

可能由于某些机械故障，德国人没有放下装有爆炸材料的箱子，也没有让宝沃4撤回。

此外，德军阻断射击使对装甲车的两次检查无法完整进行，这也从侧面证实了敌人有兴趣将车辆留在路障旁。

也许通过无线电波引爆炸弹也没有成功——这是德国人首次使用（也可能不是首次使用）这种武器对付起义者，以当时技术水平，操作这种高科技武器绝对会带来不小的困难。

而波兰人犯下的一个大错误是对车辆的检查不彻底并且不认真，但也不得不考虑到这是波兰人第一次遇到的一种未知武器。

同样，国家军指挥部发出矛盾的命令（“古斯塔夫”上尉的谨慎和等待，以及激活和携带车辆的愿望——很可能是“罗格”少校的愿望）也在队伍中造成了一些混乱和迷失方向。

时至今日，人们更多认为在这种情况下，缴获坦克这种战利品带来的喜悦、情绪和热情战胜了理智和常识。

它应该解释一个有点不可思议的决定，即让这辆未知且检查不周的车辆深入波兰起义军腹地，一路上欢乐人群的混乱场面，任何人都可以靠近这辆车，甚至孩子们还坐在车上。

通过对上述事件——德国装甲车在基林斯基戈大街爆炸事件的分析，根本就存在什么“坦克炸弹”，这实在是一次极其不幸的安全事故，源于人们的大意疏忽和不理智的行为。

但不幸的是，这一事件发生在华沙起义这个特殊时期，白白损失了大批起义者和平民

从这群年轻人的身上，看不出一场战争将要发生的前奏。

他们在明媚的日光下游泳，在青葱的草地上野餐，一边谈笑，一边迷情，推揉着，抚摸着，眼神交换着，不仅有荷尔蒙和爱意，还含混着零零散散的革命、理想、激情、仇恨这些东西。

也许我们小看了这些零碎的激情。

"引刀成一快，不负少年头"。

全世界的少年人看来都是一样。

他们今天可以在野餐地过家家似地宣誓加入伟大祖国的军队。

明天偷着母亲收拾好行脚，像离家出走似的逃出家门。

后天就看着昨天骑车载他飞驰的女同伴，炸死在废墟里。

恍惚间，和前不久上映的几枚《芳华》的片段，竟颇有些相像。

对于年轻人来说，战争在开始前，总是和鱼水交欢之前的肌亲一样充满浪漫，被企盼着来临。

谁又能苛责他们？

这就是力比多，爱一个人的爱、爱一个民族的爱、爱自由的爱，似乎是同一种爱。

特别因为波兰的天主教背景，十字架和修女影片中的在场，似乎更便于观众去理解这种“不知天高地厚”的愚蠢情结。

再者，波兰民族的千年苦难，不断强盛，被吞灭，复国，强盛，又吞灭，又复国。

历史性地造就了波兰人在夹缝中挥霍生命的浪漫，转而又可以奋起为民族的尊严反抗到粉身碎骨的性格。

波兰人把他们的残酷浪漫主义带到了战争的诠释中。

他们穿着军装和母亲跳舞，他们踢着滑稽步逗家人欢笑还会敬个军礼。

他们在枪林弹雨中接吻，子弹就像长了上帝的眼睛避开了伟大的爱情。

这是影片所能诠释的浪漫的高度。

高速镜头把这些浪漫表现得淋漓尽致，每当高速镜头出现，战争的残酷就突然蒸发了，只剩下被电光石火衬托着的，空气中弥散的美。

当高速镜头戛然而止的一瞬，它们又重重跌回现实之中，灰飞湮灭。

作者很擅长这样的把戏。

苦难的历史同样赋予了他们最会诠释残酷的能力。

残酷之至的，是那个波兰起义军在一个街区庆祝胜利，须臾间不知引爆了什么炸碎了半个街区，在团团升起的黑云之后，天上便落下了倾盆血雨和肉雨的场景。

残忍可怖得令人侧目，又美丽之极让人目不转睛。

这是影片所能诠释的残忍的高度。

反战者总是宣扬要“做爱不要战争”，但那是来自战争之外的叫喊。

身处于战争漩涡眼中，留给波兰人的选择只有“要做爱也要战争”。

反抗是民族的骄傲和本能，如果再不去做爱，面对两大猛兽的撕掠中几乎为零的胜算，死也就白死了。

影片的节奏拿捏得很好，它挥斥了音乐的力量。

突然的炸响和枪声固然给人惊吓，但舒缓的音乐对节奏施加的延展性更大。

时来的奏鸣曲舒缓了节奏，增添了悲剧的空气，有时候又化为画内声音，比如，在弹痕遍布的楼道里厮杀，伴着炸开的血肉死亡四至之时，战斗的全程伴着不知哪个房间里传来的，不知是留声机还是广播的弦乐曲，音乐无处不在的规律性拎着暗处潜伏随时突降的死亡，反衬着战争的无妄，强化了节奏的韧性。

影片采取的视听基调，有种“去掉历史”的“游戏感”。

粗粝的、高反差高清晰度高动态范围的影调，发光可见的弹道，跟随视角长镜头，大量动作慢镜头蒙太奇，竟然还能见到一两段fps里才有的第一人称视角持枪镜头。

有时候突然感觉是在玩随意某一代的《使命召唤》类的游戏。

不知是为了贴近院线工业和观众喜好，好点燃肾上腺素，还是从过度诠释出发，为了突出战争中命如草芥，如游戏般，而有意为之呢？

虽然增强了残酷，但削弱了历史情境的辨识性。

总之不可明说，有点古怪。

镜头的视角默默表达了这群少年人对于死亡的态度。

被枪杀的战士，被炸死的平民，死则死矣，镜头不会再回来拍他们悲惨的尸体，好去渲染“沉重的生命”。

因为这群少年人的眼睛从来不会再看尸体第二遍。

镜头也不总去渲染濒死的痛苦，而只是交代血流如注已无可救，好给他们不要浪费时间，继续冲锋的理由。

反倒有时还“残忍”地表达了对轻易丧命的嘲弄，比如男主人公的突击队长被子弹打烂了半边脸，非要摘下头盔，转头对主人公说了两句莫名其妙的胡话，才突兀地死掉。

在紧随其后的情节中，在队长荒谬的死亡中突然掂量到自己性命的男主人公在枪林弹雨中奔逃，高速镜头又赋给了这个场景怪异的游戏性。

看来，对这群少年来说，他人的生命是轻的，在激情面前，分分秒就可以丢掉，典出去。

他们底子里是自私的，任一个人的死亡中，只有爱人的死亡才能真正触动他们的神经。

男主人只有亲眼见到母亲和弟弟被枪毙，才精神崩溃，即便如此镜头仍没有再看他们的尸体一眼。

就算是天上掉下血肉，女主人公在短暂的恐惧后也显出了坚韧的麻木，在血雨落尽后的第一件事，就是爬出去找他的爱人。

因此，这种自私的生命视角，决定了这是一场属于年轻人的激情澎湃，却又徒劳无益的起义。

决定了影片对历史的读解姿态。

这是一场有意义也无意义的起义。

如果不起义，华沙可能就不会几近屠城。

但这场少年人拉上全城陪葬的起义，用这些不足为道的生命换来了伟大的自尊和意气。

但自尊和勇气又意味着什么呢？

桥又在原处建起来了，城市又在原处建起来了，人口没了又有了，苏联人进来了又走了，社会主义进来了又走了。

如果没有起义，历史似乎也不会因此有所不同。

虽然影片最后的字幕称颂波兰青年的勇敢和波兰民族的坚韧。

但那个从废墟到繁华的叠化，和叠化显现出来的那个现代华沙漫长又沉静的空镜，似乎在说着不一样的道理。

它在说，在历史的沧海变幻面前，这个走向暗弱的民族的激情和抗争，永远是卑微和渺小的。

她的伟大不在于此，她的伟大在于，接受了激情和反抗必然的失败后，这个民族仍然能够收拾残破的山河，隐忍坚强地生存下去。

这场反抗可以不发生，波兰人民可以选择。

二战也可以不发生，但波兰人民无法选择。

像女主人公圈养的那只怪异的家鼠作为玩物，被紧握在女主人的掌心中无法挣脱。

显而易见，这就是波兰自身命运的暗喻。

但老鼠本身，卑劣却有着无尽的生命力。

在影片的尾声，绝望的男主人公不断呢喃着，“一起到河边去吧”。

没有人知道河边是不是代表着救赎，但必定代表着些许悔恨。

“河边”似乎只是一个虚幻的符码，是无指向的希望，希望的空壳。

它是影片首尾呼应的眼睛。

在影片的开端，男主人公在河中的沙渚邂逅了女主人公，那时候，所有的伙伴都在河边站着坐着看着笑着，没有离散，没有背叛，也没有明天。

最后，精疲力尽的男主人公再一次也在河中遇见了女主人公，那时河岸边一个人也已经没有了。

这种轻易相遇的渺小，让人想起安哲罗普洛斯的《哭泣的草原》中一个恰好对位的场景，那个年老的母亲为了寻找战死儿子的尸体跑到河边，却发现儿子的尸体躺在对岸水边，近在咫尺，却遥不可及。

安哲要说的是历史不可承受之重，这本电影要说的却是激情不可承受之轻。

经住了战争洗礼的两个疯子相遇了。

上帝总会留下一两个疯子来见证毁灭。

选择毁灭后的生存，才是这本电影隐在的主题。

这就是波兰民族愚笨而残酷的浪漫主义。

不过，“引刀成一快”的年轻人总不会知道他们的所作所为可能会成为历史本身，同样也不知道他们的所作所为可能会被历史掩埋。

在这一点上，确实全世界的年轻人可能都一样。

桥被炸了，八十年后又矗在原地。

战争虽然结束了，就好像没发生过一样。

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不久前，一段儿视频突然火了。

视频中一对手无寸铁的母子惨遭纳粹杀害，出格的冷血与残暴冲击着众多观看者的三观。

在令人咋舌之余，这段视频又一次激起了大众对于战争的思考，诉说着今日和平的珍贵。

然而跟正片比起来，视频给人带来的震撼只是冰山一角，那今天就来跟大家聊聊这段视频的出处——《浴血华沙》

这部波兰影片上映于2014年，恰好是华沙起义的70周年。

这场战役始于1944年8月1日，当初横扫欧洲的纳粹铁蹄尽显颓势，面对苏军已是节节败退。

然而就在这样的大环境下，这场起义却演变成了一场彻头彻尾的灾难。

时至今日，争论未曾停止，就连华沙当地人也对这次行动也看法不一。

先不提其中多方势力间复杂的政治角力，光是波兰付出的代价就以足够惊人。

一万八千名波兰军人殉国，超过二十五万的平民惨遭杀害，整个华沙几乎在纳粹无情的炮火下被夷为平地。

波兰人满心壮志的起义沦为了惨烈无比的屠城战。

《浴血华沙》在重现这段往事时没有采用宏观视角，就连这次起义的具体起因也没有涉及，彼时身居英国的波兰流亡政府更是不见踪影。

对于波兰人来说，是纳粹德国与苏联联手撕碎了这个被夹在其中的国家。

片中设置了一些细节委婉地展现了波兰人当时对于苏联的极度不信任以及积累下来的怨恨。

抛却纷繁的历史背景，影片转而聚焦于这场战争中普普通通的年轻人。

乔瑟夫·帕夫洛夫斯基饰演的史蒂芬·扎瓦德兹基就是其中一位典型。

就在起义爆发不久前，他追随着朋友们的脚步加入了当地的地下组织。

与我们想象中的严肃庄重大相径庭，乔瑟夫加入组织的仪式有些别样的味道。

绿意盎然的林间草地上弥漫着充满荷尔蒙的青春气息，嘴上起誓效忠祖国，但眼神已经对焦到了一旁姑娘的面庞上。

加入地下党成为了一件很酷的事，自己在组织中的代号成为了朋友间调侃的谈资。

有些人甚至是为了年轻貌美的姑娘才加入了组织。

所谓的“训练”，就是开两枪浪费两发子弹，多一发都不允许。

乍一看，还以为是以战争为背景的青春片呢，这些年轻人对于真正的战争毫无概念。

耳闻前线遥远而低沉的隆隆炮声，唤起了他们对于起义充满浪漫色彩的幻想。

从起义动员到开战首日，这些年轻人成为了当时波兰众多起义者的缩影，浸泡在盲目的乐观之中。

集结当日，小伙子们身穿各式便服，姑娘们个个花枝招展，相比“起义”，更像是以体验生活为目的的主题春游。

影片在此着重铺垫，便是不想将失败的理由再次归结为缺乏苏联的有效援助上，而是回到起义者们身上。

这样的视角无疑放大了战争本身的残酷，反差强烈的对比被导演所追求的战场真实性拉到了极致。

影片尽可能还原了战争中那些难以抑制的恶意与枪林弹雨的无情，甚至达到了一种挑战观众接受能力的程度。

其中一项就是展现战争中孩子的命运。

《浴血华沙》绕开了多年来战争片创作中潜移默化达成的共识，偏就是要将最美好的事物硬生生地当面打碎。

被抓获的小男孩被子弹瞬间击穿了头颅，帮起义军在树上瞭望的孩子成为了一场袭击中第一名牺牲者。

在战火中不要指望那些平日里被视为理所应当的道德底线，在挣脱束缚的人性面前，它们如同生命一样脆弱，不堪一击。

《浴血华沙》与不少制作精良的战争电影一样，没有回避武器的真实威力以及血腥场面，大口径重机枪可以轻易击穿看似坚固的楼体，将被击中者重重的砸出去。

片中一枚重磅炸弹的爆炸贡献了极具辨识度又令人无比胆寒的一幕。

一声巨响过后，冲击波席卷硝烟瞬间袭来，来不及反应的路人被甩入半空。

短暂的平静过后，鲜血从天而降，打在了幸存者的脸上，随后被炸碎的尸体碎屑与残肢断臂如雨点一样砸落了下来，宛如人间地狱，可以想象若是在影院中，将会是何等的震撼。

除去血腥，导演有着扎实的调度能力去建构战场，几场重头的作战戏码也有着足够吸引人的视听语言。

在平铺直叙的写实手法中还不忘穿插一些如音乐剧般的幻想滤镜。

尽管在整体基调中略显突兀，但恰如这些年轻人在惨剧中无处安放的躁动与理想，不失为一种独特的表达。

导演杨·科马萨试图刻画年轻人如何洗去了对于战争天真的看法，被起义裹挟的他们被迫学会了面对死亡，以及如何做出英勇的牺牲。

但与残酷的战场画面同步，这些人物也被抹去了光环，在这场注定的悲剧中只能扮演历史早已写就的角色，在徒劳中尽显悲壮，在失败中彰显尊严。

一方面不去美化杀戮与死亡，另一方面也绝不辱没先辈的英雄主义。

这位波兰导演在尊重历史的前提下找到了表现起义适当的平衡点，也为现代没有经历过战火洗礼的年轻人选择了一位充满启示意味的“战场向导”。

目睹了家人被害的史蒂芬没有立刻奋起反击，上演一波绝地复仇，而是险些在炮火中精神崩溃，在很长的一段时间中充当了历史的见证者，神经恍惚地凝望着无休止的杀戮，眼神中压抑的怒火无处宣泄。

有评论批评史蒂芬只会瞪着双大眼睛，但这部分其实恰恰是导演想要刻画的。

以各种理由为驱动的英勇无畏以及由人性自然萌生的恐惧与畏缩，是以往战争题材中最常见的两种人物刻画方向，人物弧光也常游走于这两极。

《浴血华沙》也是如此的，片中不乏传统的人性高光时刻。

明知是死路一条，留守的众人也决不投降，在阵地被毁后不惜与敌人贴身肉搏。

本可以撤离的女主也选择继续帮助伤员，已是末路却仍不忘安抚那些无助的孩子。

然而与众不同的是，导演还将往往被忽略的第三种状态放置到了主人公身上，即一种手足无措的状态，被无力感吞噬的茫然。

毕竟从满怀希望到堕入地狱，一切都发生得太快了。

影片对于男主角的塑造基本上就是完美规避了潜在的类型片快感，也没有任何煽动可言。

从战局突然扭转的那刻起，令人窒息的压迫感就未曾散去，这就是没有经过正规军事训练也没有战斗经验的普通人在战争中的下场。

历经生死的史蒂芬，眼神中终于拥有了战士般的沧桑，却仍旧无能为力，救不了亲密的伙伴，也救不了心爱的人，这才是对于大部分深陷战争的普通人来说，最悲哀的命运。

尽管如此，《浴血华沙》仍旧展现了回顾过往的正确态度。

在历史的大背景下他们的确算是政治意图的牺牲品，但设身处地去思考，每一位在前线厮杀的起义者又都是当之无愧的勇士。

那些硝烟中的血与泪都值得后人的一份敬意。

即便真的无法理解，我相信《浴血华沙》也能够刷新你对于战争的印象，它的残酷绝非儿戏，永不该被淡忘。