黑蛇呻吟

从头到尾看下来感觉明显导演缺乏对整体与细节间关系的把握。

故事很多地方都没有交代清楚，三种救赎也没有一个渐进和让人觉得可以理解的过程。

整个电影看起来有些过于追求黑色、视觉和心理冲击，对于影片和故事本身反而忽视了。

Christina Ricci的表演还是一样有张力，看的时候不停会想起她在女魔头里的表演。

一直认为塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 是好莱坞最具个性的的黑人明星了，想不到会在此片成了一个挺着啤酒肚的中年大叔，还好，个性却是没有磨灭的。

这片子题材有点另类，但故事倒是讲得不错的。

本来这种题材很容易往色情和变态方面靠扰，但编剧和导演却别有用心，虽然里面的色情成份有哗众取宠之嫌，整篇故事也让人充满YY的想象，但贯以救赎这种高尚的思想，辅以蓝调这种忧郁的音乐，色欲感觉反而减淡了许多。

故事精彩部分都在于黑人大叔禁锢浪荡女的戏中，不知道广大妇女同志看此片会不会有诸如变态、人权、干涉、自由之类的词语浮现在脑中，产生反感，反正我是没有的，倒是看得津津有味。

黑人大叔的所作所为实在令我不得不说一个字：“赞”！

面对克里斯蒂娜·里奇 Christina Ricci 的黑蛇诱惑不但能把持得住，还能心生拯救之心，这已经不是柳下惠的级别了，简直就是佛陀耶稣的神级水平了，不出疗效反而会令我吃惊了。

一个情变受伤者，一个受虐后遗症，说不上谁拯救了谁，也说不上谁在拯救的过程中被感染了，火星没撞上地球，那也只是没进入轨道而已。

黑人大叔浪荡女，两个不同星系的人，撞上了，改变也就在所难免的了。

看此片的时候，脑海中一直浮现出另一部美国电影《A Dirty Shame 》（《宝贝好坏》）。

两者类型不一样，所表达的主题也是大相径庭，但一片对“性瘾”进行拯救，另一片则对“性瘾”进行鼓动，也算有可比性了.电影看完后，脑海中浮现两对奇怪的组合，如果蒂娜·里奇碰上《American Beauty》（《美国美人》）中的Kevin Spacey凯文·史贝西，那么给凯文·西贝斯带来的吸引会否更致命？

如果塞缪尔·杰克逊碰上《Leaving Las Vegas 》（《远离拉斯维加斯》 ）中的Nicolas Cage尼古拉斯·凯奇，那么他还能用音乐拯救这个绝望到底的灵魂？

听听音乐，看看别人的心伤，能感动就被感动，毫无感觉，看看也就罢了。

《黑蛇呻吟》是一部充斥着压抑与放纵，同时又以贯彻始终的、带有鲜明的孟菲斯地域特色的布鲁斯音乐发起一次灵魂救赎的电影。

影片里的任何元素都在被布鲁斯的节奏融化着，从那条锁链到难泯的人性。

也许如果你看过导演Craig Brewer在2005年的那部同样以孟菲斯音乐为电影灵魂的《川流熙攘》(Hustle & Flow)，你更加会理解《黑蛇呻吟》的诡异与深刻(其片名亦是采用20年代一首同名布鲁斯歌曲)。

与《川流熙攘》一样，Craig Brewer再次用一个及其特殊的视角，描述着一群边缘人的生活。

《川流熙攘》不仅鲜活的描写了一个皮条客的“美国梦”，更使一曲rap节奏的《皮条客之歌》红到了奥斯卡舞台，最终问鼎“最佳原创歌曲”。

而在《黑蛇呻吟》里，取而代之的是经典的、慢摇式的布鲁斯乐，是一个退出舞台多年、被妻子抛弃的、笃信基督的老歌手Lazarus。

Samuel L. Jackson扮演的Lazarus不再有一丝霸气，花白的胡须遮住了他沧桑的脸庞，只有眼神尚有一丝神气。

在妻子离他而去之后，他对生活的态度近乎冰冷，一个人封闭在市郊的农场里。

直到有一天，他在家门口的小路上发现了一个被打的奄奄一息的、近乎赤裸的年轻女人。

Lazarus也许太过封闭，尚不知他解救的女人Rae其实是这里一个有名慕男成狂的花痴。

她对性的渴望似乎是一种几近变态的疯狂，以至于在男友刚刚出门，她就迫不及待的来到镇上的酒吧，用酒精的迷醉唤起她的欲望。

而Lazarus也渐渐发现在Rae的脸上不仅有青红的疤痕，更藏着难以自持的强迫和童年的痛苦。

刚刚被生活无情碾压的他渴望用他对上帝的笃信救赎Rae于苦海。

于是，为了不忍看到Rae的变态一次次的发作成癫狂，他拿出一根钢索，像宅子外边的看家狗那样，生生的把她拴在了家里......当然，这不是一部恐怖的虐待片。

性爱在两个独处一室的人中也并不存在：Rae的癫狂让她渴望任何男人，而被妻子红杏出墙的Lazarus却恰恰需要克制。

也许锁链这样极端的方式让很多人难以接受，但奇异的是——同时也是使这部电影充满张力的是——两个同样需要被解救灵魂的人在一起的氛围使得这个场景如此震撼和深刻。

Rae的欲望此时需要被铁链“物化”的拴住，仿佛毒瘾发作而被强迫于一间牢笼，不得逃脱。

同时，救赎他人也使Lazarus救赎了自己。

他开始接受生活，终于再次拿起尘封多年的吉他，弹唱起舒缓的《黑蛇呻吟》，唤起一老一少、两颗孤独的心的共鸣。

如果说那条冰冷的锁链是穿越地狱所必须的挣扎，那么，布鲁斯音乐在这里便是抚慰挣扎的镇痛剂。

一切欲望和沉沦，一切暴力和强迫，一切黑暗的历史和孤独的苦闷，都在木吉他的弹奏中融化成水。

或者说，音乐在这部电影里就是听得到的《圣经》，填补着沉默和迷失，解救着两个边缘人。

《黑蛇呻吟》是激烈的，是舒缓的，是诡秘的，是独一无二的。

以一条锁链和一把吉他救赎灵魂，我从未看到过如此类型的电影。

Christina Ricci性感而放纵地演活了Rae的外表和内心。

Samuel L. Jackson曾说这是他迄今最好的电影演出。

也许吧，除去《低俗小说》(Pulp Fiction)，是的。

我仿佛看不到他那早被熟悉的外表，只等待着他拿起吉他。

当那有力的音乐响起，我仿佛也被融化。

浓郁的美国西南部色彩，漫画式的定格，MTV般的质感。

至于色情，正常的。

Christina Ricci基本就是上了一堂天性解放的表演课，呈现象动物一样的放浪肮脏病弱与惊恐，唔，这就是大家想看到的Christina。

Samuel L. Jackson则为出演此片现学了吉他，演技派的恶狠眼神给blues加上了过多的解释。

故事很简单，老旧沉闷的东西会使人逃离，但对某些人来说这种捆绑和顽固却代表安全与爱，破旧的暖气片烤走了拉扎勒斯的前妻，但成为融化蕾的牢固圆点，锁链释放了拉扎勒斯的控制欲，也使他自己摆脱了愤怒与仇恨的束缚，两个八杆子打不着的人一旦找到某种契合的交流方式，结局皆大欢喜,片尾到挺呼应片名奏是个蛇尾。

痛苦，焦虑，无助，黑暗，黑蛇的存在是人与上帝联系的锁链，而在寻找可以救治疾病与破碎灵魂的圣香的黑暗路上，我们每个人的黑蛇又都是什么？

看了亲爱的月月推荐的电影，《黑蛇呻吟》。

可能是期望非常高，所以，看过之后并没有觉得特别好——但已经不错了。

除了伟大的精神救助之外，蓝调音乐给我的印象很深刻。

“Ain’t but one kind of blues. And that consisted between male and female that’s in love.”另一点，就是那种都有的洒脱的风格。

Laz在自弹自唱的时候，表现出的那种黑人特有的对音乐的领悟，让听众也沉浸于他的音乐。

音乐，可以解释境况，解释人生；音乐，也可以改变心情，改变性情。

很少听到类似《black snake moan》中的音乐，有些痴迷，也特别崇拜。

那样的音乐，就是在讲述生活，用很平凡的歌词，唱出激情，唱出感悟，是现在的流行歌曲所没有的感觉。

当然，这并没有贬低现在的音乐，蓝调也应该是当时的黑人流行音乐吧？

音乐，也没什么深沉高雅，只是喜好不同罢了。

有些音乐人，从骨子里流露出的天才气质，确实不是谁都能做到的。

我喜欢音乐，谈不上欣赏高雅的交响乐啊、歌剧什么的，只是爱好，流行歌曲也罢，古典名曲也罢，交响乐也罢。

很喜欢周杰伦的声音和方文山的歌词，听起来不是那么平庸。

听过许多歌，方文山是我留意的唯一一个词作者，我几乎不记得其他任何词作者的名字。

我也很努力的写过一些歌，但是在是太烂了。

词写得很小气，曲子也落俗套，不忍拿出来现世。

看了《面包树上的女人》这书之后，觉得以后要先推敲歌词，再谱曲子，但看了《黑蛇呻吟》这个电影，却觉得，歌就是随性所致。

呵，说白了，歌，便是才情的铺展，才情是不需要方法的；而我，也只是个平庸的欣赏者。

能欣赏也是幸福的。

“What is your heaven？

”当干渴时，一杯水就是天堂；当寒冷时，一堆火就是天堂。

闲来无事，在我平庸的每一天里，一部电影，一首歌，就是天堂。

克里斯汀娜在片尾唱的This little light of mine, I’m gonna let it shine, let it shine, let it shine, let it shine. Hide it under a bushel, no, I’m gonna let it shine.是歌词，。

不过，这个歌哪里有下的？

……找了N久。。。

大多数时候自暴自弃的确能起到疗伤的作用，但效果与吗啡无异，觉得伤口的痛轻了，只是因为你增加的伤口的数量而使每一个的痛不会显得那么明显而已。

一个饱受摧残的弱女子和一个有心理障碍的男友，其实帮助别人和被别人帮助一样有助于疗伤。

Rae一直在帮助Ronnie，这让她也尚存一丝理智。

但她不够坚强，当Ronnie走后，孤单又让她走回了老路。

这时候她遇到了失意的Lazarus，其实两个人都需要救赎，只是方式不同，Lazarus帮助了Rae，那Rae又何尝不是呢，结束时的婚礼即使属于Rae的，也是属于Lazarus。

与放纵相比更能疗伤的还是爱。

而且爱能够薪火相传，最后的情节告诉我们，Lazarus的爱不仅帮助了Rae重新生活，同样也会通过Rae使Ronnie变得勇敢起来。

其实Christina Ricci是漂亮的，但可惜我看的她第一部片子是《Monster》，这让我之后连看Charlize Theron都心有余悸，更何况是这个小女生。

开头就是激情戏，和传说中的万人迷Justin Timberlake。

女人性感是好事，和男友在一起时的Rae是穿最多的时候，但衬衫还总是处于要掉下来的状态，而大多数时候的短衫热裤，更是让身材显露无遗，即使是只有1.55m仍然让人倍觉吸引。

Samuel L. Jackson还是靠演技取胜，blues唱的也还不错。

Justin Timberlake戏分不多，充其量只是个花瓶角色。

　　必须承认，我是带着几份淫意把碟片放入电脑里的。

　　理由很充分：一、故事基本情节是，少女在被性侵犯的童年阴影下长成了慕男狂（我更愿意称之为性瘾者，因为除了男友外，她对于男性的需求基本上只限于下半身），一黑人老者为医治其心理和生理上的疾病将其禁锢，最终用音乐将其教化；二，影片为R级；三、先前看过唯一的影评名为“美国升级版《禁室培欲》”；四、影片名为“Black Snake Moan”，有S有M，影片海报上少女身缠铁链，袒肩露腿；五、主演克里斯蒂安·里奇是个敢脱敢演的奇女子。

　　结果，情色只是影片虚晃的一枪。

无论是早年的侵犯还是后来的滥交都处理得很模糊，一闪即过；女主角穿的虽然不多，但脱的机会更少；里奇为了形似失足少女狂减肥，除了眼睛还像《水牛城66》里那么大外，其它的都减得差不多了；就连颇具噱头的铁链也只发挥了近乎拴狗的作用，与《罗曼史》里那条绳子简直有着天壤之别，好不容易等到夜深人静小妮子发病了，自己把链子缠得像模像样，暗喜这次就算不DIY也得象征性地蹭两下吧，结果她竟然就那么瞪着水汪汪的大眼睛瞪到天亮。

　　好在人有五官，这次冷落了眼睛，却大饱了耳福。

第一次正经八百地接触布鲁斯，就多次被这种情绪化的音乐打动。

先是主题音乐《黑蛇的悲鸣》震撼人心的苍凉，中间段小酒馆里的乐队演出让我每个毛孔都充满了欢快，最后是里奇略带青涩沙哑的吟唱，与《水牛城66》里的那段踢踏舞有异曲同工之妙，一种掩藏在浓妆艳抹下的清纯；特别是宛如神来之笔的吉它背景音乐，如泣如诉，每每响起时都动人心弦，堪比《离魂异客》里的尼尔·扬。

　　至于影片整体，用某杂志的话就是“除了音乐一无是处”，用北飞的话就是温吞。

故事是好故事，铺垫也很到位，但就是在关键时候喀然而止，期盼中的冲突与高潮始终未曾来临，令人不爽，当真白白浪费了杰克逊和里奇两位戏精。

　　唯一觉得有点意思的是，在这场救赎PK赛中，上帝输给了蓝调。

杰克逊饰演的黑人是虔诚的信徒，一开始用圣经布道，换来小妮子一通×＠＃￥%……后又找个牧师教她忏悔，却被反问“是不是无论做错什么事，说句对不起就没事了”。

而当老人拿起尘封的吉它，集合老友唱起被视为“靡靡之音”的布鲁斯时，这个花痴少女才真正快乐地绽放了花季。

可见，对于大多数还摆脱不了七情六欲的俗家弟子来说，那些虚头八脑的形而上多是用来置之高阁彰显品味的，反而是那些刺激感官的形而下更能获得肉体和精神的回应。

所以喜欢电影、音乐的人总是要比喜欢宗教、哲学的人多得多；即便是一个曾经主修法社会学与法哲学的学子，依然会为在一部以救赎为主题的电影中看不到情色镜头而捶胸顿足。

　　很平淡的影片，但毕竟是我近两三个月来除了重温《芝加哥》以及花钱看《变形金刚》、《哈五》、《太阳》外唯一一次正经地看完全片的电影，七扯八扯几句，以资鼓励。

多年前看过《禁欲培室》、《切肤之爱》甚至《漂流欲室》，均是要用性和虐纠缠表达爱极致。

这些片子给人感觉东方电影迷恋虐性文化.也许是因为在一段时间，东方电影集中推出这样的东西，会给人这样的感觉：东方电影的性或东方的性非常变态。

但回想，西方电影何尝不性虐：《巴黎最后的探戈》《苦月亮》和昨天看到了《黑蛇呻吟》。

一个小女人，从小受到性侵害，长大后有了比性冷淡更可怕的病：性饥渴到如同男人不需要爱便可以性。

一个老男人，用铁链救赎她，将他牢牢栓住，不踫任何男人。

这个老男人虽然被妻子以和自己好友好上的方式将自己抛弃，但他的性不乱，用钟爱的爵士自抚伤，同时，将对一个白种女人的救赎来表达爱，他们之间没有性。

影片没有对女人性器官虐待的情节，但女人在男友走后，不停和周围的人做爱，和被打被抛于路上，是一种由性产生的心灵虐待。

更加观者视觉和心灵受伤。

女演员克里斯迪娜，从来就是性感内裤和随时可以滑掉的半短上衣示人，同时，脸部永远伤痕累累，那种不拘的性感和随时的裸露使女性身体的视觉刺激得足够。

她的狂躁和阴郁，和随时为自己带来的危险让人不安，影片的结尾让她与同样有心理问题的男友结婚，暗示未来路的不平，令人恐惧的延续。

影片算不上大师级，片导演对爵士的钟爱，过份表达，冲淡了对少女心理问题的探讨。

但题材算得上够狠，部分的成功也是已够。

原来,人类的性虐或电影中的性虐并没有分东西方,如果要分也仅是在情节的设计上和影像表达上的不同,西方东西更暴力更血腥更快速直接,而东方的性虐表达则更含蓄更悠然更刺激心当然也更为变态.性虐不止于对人体器官的伤害,有时因为无节制的性或被动的性对心灵的虐伤更为可怕.现实中，多少人暗藏着性冷谈，或性欲难填的病症。

多少人不觉得，多少人以为自己不正常,多少人以为自己很正常，？

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

《黑蛇呻吟》：美国升级版本《禁室培欲》　　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　救赎之道在于；从小爱升华至大爱，压抑住潜在的原始欲望　　进行形而上的思索。

最终，付绪行为。

——火神纪。

题记。

　　这部电影走的是色诱的路线，于是也许大部分冲着广告词和极富吸引力的名字看完这部电影的人们都会有种被欺瞒的感觉。

R级的评定以及电影上映之前的宣传总会让人们对这部电影报着种种暧昧的想法满怀期望地买票进场。

是不是可以说，这是这部电影在宣传方面的高明之处呢。

迎合着垮掉的人们对色欲疯狂的痴迷而选择的策略让人们满怀着希望，而电影真正想说的却远非色欲可能概括得了的。

人们渴望着形而上的思索，而这部电影给了我们这种感知，沉重的思索通过完美的包装带着伪善的面具带领我们走进它所设置的圈套，因为无力拒绝，所以我们似乎只能跟着被它救赎。

　　谁说好莱坞只有一味的浮华。

至少这部电影让我看到了比小日本那个《禁室培欲》更多更完美的东西。

以同样的眼光来看待这部电影和那个系列，我们会轻易地发现，原来，《禁室培欲》浅白得近乎苍白。

仅仅只是日本那种民族性的虐恋、禁锢和圈养的欲望所做出来的情色电影，到底能给我们多少思索的空间呢。

　　这部电影更多讲述的是有关人性救赎的命题，在定位上明显要比《禁室培欲》高明得多。

通过同样的方式，我突然想，这也许是《禁室培欲》系列想要说明却说不出来道不明白的主题。

　　拉扎勒斯是一个憨厚虔诚的黑人农民，一位曾经风糜的蓝调乐手。

电影的开始是他和妻子在餐厅里的分手，在随后的剧情里我们也许可以猜测想得到他对妻子的深厚情感。

比如被放弃的吉它，比如那片标明着妻子名字的玫瑰花园。

这部电影在细节方便的描绘给了我极大想像的空间。

重新弹响的吉它和并不流畅的音乐成了这个已近老年的黑人男子最感伤的描绘，被叛他的妻子和他的弟弟生活在一起，而他只能对着那个空荡荡的房间唱着已经被舍弃了多年的歌。

蓝调音乐和这种伤感的写情相得益彰，也难怪《滚石》曾经评论这部电影的时候说：影片除了音乐简直一无是处。

　　也许并非是一无是处，而是因为他们所看到的只是一片浮华影像中那低沉的吟唱。

拉扎勒斯是一个非常典型的黑人农民，勤劳、歌唱、虔诚、安静，带着幸福的渴望勤劳地耕作着自己的土地。

而蕾则是在这个典型拓荒者下一代里更典型的堕落。

小时候病态的虐待给她的人生烙上一层厚重的阴影，这也让她的人生充满了病态的欲望。

爱情的失落以及无可依赖的生活让她在情人离开之后开始以疯狂的性爱和毒品奢糜地荒废着她的人生。

爱的缺少让她更疯狂地渴望着爱，而她所能祈盼的爱，也许只能通过欲望和性的渲泄来获得满足。

　　两个完全不同的人在某种机缘巧合下相逢，电影给我们设置了这样的前景，而我们所能看到的也许就不仅仅只有这些了。

以爱的名义所产生的救赎，往往发生在两个性格截然相反却只能相互依靠着存活的灵魂之间。

这部电影所讲述的也许应该是一个关于两个陌路而绝途的人相互依靠着取暖的故事。

　　用《禁室培欲》同样的方式圈养起一个陌生的女子，也许仅仅只是想让她听着自己哀伤的诉说。

他将所有的爱都倾注在妻子身上，可是影片开始的时候，她却离开了他，以一种非常耻辱的形式背叛了他--与他的弟弟德克生活到了一起。

蓝调音乐忧伤的曲调成了这两个悲伤的陌生人如歌似泣的倾诉，而在《禁室培欲》中那种铺张的欲望在这部电影里被远远地舍弃在了角落。

性在这部电影里似乎更像是一个扭曲而堕落的符号，以爱之名的彼此救赎才是这部电影所要表达的真实意愿。

　　我们很容易地在这部电影里看到那个臭名昭著的《禁室培育》的影子，而我们也不难看到岩井俊二在《爱的捆绑》里那个晦涩的身影。

虐恋、捆绑、幽禁的表象下是纯粹得让人动容的圣洁，这也许是这部电影与《禁室培育》最大的区别了。

我说，这是《禁室培欲》美国升级版本，是因为这部电影除了那种浮华之外给了我们关于生的思索。

它的存在证明了欲望之外圣洁的情感，而这所谓的圣洁，也许是我们所苦苦追寻却无法得之的更高层次的迷恋。

　　蓝调音乐是柏拉图式的交流，而那根长长的绑在蕾身上的铁链成了一个象征式有关精神禁锢的意象。

电影的最后是这道铁链的解除，拉扎勒斯摆脱的是曾经让他忧伤不已却逝去的回忆，曾经有过平静而幸福的生活构建了他现有的疲乏，当他解下这道铁链的时候，是否也意味着他摆脱了所有的枷锁而迎上更美好的人生。

　　蕾对拉扎勒斯的依恋是一种女儿对父亲的依恋情感。

从抵抗到逃跑，再到最后的依赖，所有的这一切打破了两个陌生人中间那道有关伤害的隔阂而建起了难能可贵的信任。

蕾的解脱是童年阴暗的回忆和那种难以言表也无法解说的欲望。

《爱的捆绑》赋予了这部电影有关于爱的欲望，而《禁室培欲》成了这部电影救赎之道里的一个匆匆行程。

　　电影的主题依旧是爱的救赎；无关情色。

而虐恋、捆绑和S/M则仅仅是这个浮华世界对电影的索要而包装在最外层的华丽，拆开这层纸，我们可以见到包裹在里面闪着光的思想。

电影最后那个美好的结局给了我们这样的祈盼，只要虔诚，只要相互信任，我们也许可以构建一个更美好的世界。

2007-06-09；丁亥年丙午月甲戌日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Black Snake Moan》　　■译名：《黑蛇呻吟》　　■导演：克雷格·布鲁尔 Craig Brewer　　■主演：塞缪尔·杰克逊(Samuel L. Jackson)、克里斯蒂娜·里奇(Christina Ricci)、贾斯丁·汀波莱克(Justin Timberlake)　　■类型：爱情、剧情　　■片长：115分钟　　■国家：美国　　■语言：英语　　■发行：派拉蒙经典　　■上映：2007年3月2日