未成年

导演太狠了，把这么个角色留给自己，而且不留一丝的同情。

四位女性角色处理得都很细腻。

最先被击破的是权茱莉，因为亲手撕下了爸爸伪善的面目。

在妈妈的汽车后座痛哭后，反倒变强了，能够守护妈妈。

然后是妈妈英珠，在所有人面前都要佯装坚强，但是表面光鲜的生活，就像在烤鸭店发现破了洞的丝袜一样，回不去了。

生活本来就是一地鸡毛的烤鸭店老板娘美姬，把希望寄托在与一个已婚男的爱情之上，泡泡破了，至少还有尊严。

及时挂断了电话，让一切过去。

没有完整家庭生活下成长起来的允儿，爸爸记不住自己多少岁，训导主任眼里的坏孩子，一开始坚强想抗下弟弟的成长责任，后来的崩溃，是从哪一课开始的呢？

茱莉站了起来，她给了一个肩膀，让本来也还是未成年的允儿，暂时卸下了防备。

面目最模糊的是出轨的爸爸，懦弱、没有担当、自私。

人与人之间的意识差异真的很大，生活、经历、年岁，都会让思想改变。

看过之后，更多的共情给到了茱莉的妈妈英珠。

发生在她身上的细节很多，与老公分床分屋已经2年。

家庭关系是表面的光鲜，就像挂在客厅显眼位置的那张全家福。

英珠的心理已经难以承受，她自救的选择，是去教堂告解，并且已经有半年时间。

老公的出轨隐隐约约是知道的，所以她能够在一堆杂物中，第一时间找到嫌疑对象。

刚到烤鸭店时，是体面的样子，拖鞋上炕动作轻柔。

落座后，第一个动作是用手抹了一下桌子，她在审视老公外遇的对象，是否邋遢。

然后环顾四周，服务员阿吉麻被排除。

然后美姬出现了，拖鞋随便一蹬，导演先让观众看到了美姬的不优雅。

然后让英珠见识了她做生意的游刃有余。

老公就是被美姬熟络的待客吸引的吗？

美姬的身体状况和接电话的状态，让英珠一眼看穿。

来到烤鸭店的目的已经达到，想赶快逃开。

起身的一瞬间，看到破损的丝袜，就是让她正视生活本身啊。

最令人心疼的是，明白了一切的英珠，想到了用家里的财产保护自己，但是结局溃败。

自以为反锁房门，就能把全家的财产锁住，但是除了香奈儿、珠宝，家庭硬资产全在丈夫的名下。

显而易见房子明明有英珠的贡献，老公都说幸亏你英明，周围房价一直在涨。

这对于韩国的婚姻法来说，自我保卫战，提前结束。

讽刺至极。

《未成年》名字非常好。

未成年时，想不到未来的际遇。

未成年时以为的运气好，是“如果运气好就不会死”。

见惯生死，活了快一辈子的殡仪馆老爷爷，是电影里安排的未成年的对比项。

他听完茱莉的话之后，轻轻地说，也有很多无人问津的死亡。

知道是金允石的导演处女作，所以还是很期待，看过之后，发现这是一部以未成年人的视角去看待父母的婚外恋，很与众不同的一部电影。

影片一开始就甩出包袱，紧抓观者的眼球。

两个女孩因为父母一起出轨，担心彼此的家庭受到侵犯而暗自较劲。

慢慢展开才知道，原来婚内出轨的两个人，男的事业成功，家庭幸福美满，有爱他的妻女陪伴。

女的独自一个人开了一家鸭肉店，并一带着上高中的女儿辛苦讨生活，甚至面临连房租都付不起的困窘。

按照正常的发展套路，应该是原配知道后一哭二闹三上吊，小三以怀孕相威胁以求扶正，结果男的抛弃妻女离婚娶小三……然而，韩影总会给人以惊喜，不会按照套路出牌，发展成一部对婚外恋的责任有谁承担的讨论剧。

这部电影中，原本应该由出轨男女承担的责任，到最后变成了，两个正上高中、面临高考的女儿，还有渣男的原配去担负。

故事娓娓道来，没有各种撕的高潮，渣男的胆小懦弱，敢偷吃却不敢擦嘴，出了事就知道逃避的面孔，不仅让原配不能原谅，甚至竟让原配转而向同情小三的步调上进军，也真心闪瞎了眼。

而小三，其实并没有扶正的企图，只是想生个儿子养老……然而这个早产的丑八怪成了最不被关注的可怜虫。

唯一关注他的是原本恨他入骨的两个同母异父、同父异母的姐姐，因为两个女孩看到的不仅是新生命，而且还有对生活的希望。

原本该成人们担当的责任，未成年人却勇于担当，这不能不让人深思。

影片另一面，对中年人的生活状态进行了深刻的展现，当老夫老妻，生活没有了激情，除了偷腥出轨还能做什么？

两个第一受害女性的和解，母女关系的强化，女儿共同抛弃父亲，女儿之间的从仇恨到和解到连带，最后是男娃的彻底死亡。

允儿其实很敬佩她妈妈，爸爸老早就跑路了，一直是妈妈一手带大的，但妈妈终归是想嫁个工作上进的男人，生个男娃，达到男权社会下女性的理想结局，这又让允儿非常失望。

她也甚至想过一拳打死妈妈肚子里的男娃，但是当男娃出生，带着一种最单纯的对生命的惊叹，并且也因为她妈妈完全不闻不问，于是决定像她妈妈当初高中就生下她并养大她一样养大男娃。

并且她的想要承担既是爸爸也是妈妈也是姐姐的角色的想法，体现了她对父亲这个存在的彻底否决，并通过这样来实现对她妈妈的超越。

她既爱妈妈又看不起妈妈，于是她既想成为她妈妈一样的人又想要做的比她更好。

成长环境相对比较优越的朱莉，自然觉得允儿的想法成本非常高不值得，想把男娃送去领养，但允儿非常固执，如果允儿真要养男娃那她这辈子在很大程度上就会非常艰难，于是喜大普奔男娃死了，因为先天缺陷。

但是允儿非常难过，一是毕竟是她弟弟，二是她成为并且超越她妈妈的绝佳机会没了。

朱莉则清楚知道，这个男娃的死毕竟不是任何人的错，也没有把男娃归进过自己人生的未来的一部分，于是能相对平静的接受这件事并且帮助允儿把男娃从自己的未来中除名。

最后把骨灰喝掉说实话我也真觉得有点惊悚，但是这个安排确实非常有意思。

首先并没有把男娃完好地土葬而是依然火葬，其次是既没有放到庙里啥的也不是撒掉，而是结结实实的喝掉了。

允儿说早知道就放庙里了，朱莉说那样多寂寞，她没有自信会去看望他，允儿说她也是。

按理说允儿本来是想养大这个男娃的，并且当初还那么伤心，却在这里自白如果把他放庙里会没有自信去看望他，这可能也证明了她对男娃的爱并没有那么深，很可能当初的伤心很大一部分是因为理想破灭。

从头到尾见过男娃的就只有她俩，男娃的出生把两个女儿的心连到了一起，也让朱莉认清她爸并决心抛弃她爸，但是也多亏男娃死了，她们的未来才能依然是光明的。

这里也不能不回想起，允儿和朱莉第一次见过婴儿后一起吃饭的时候，彼此都坦白了其实本来希望男娃能死掉，并且说不需要弟弟。

所以最后，她们带着对和自己有血缘关系的男娃的爱，以及当初的其实希望他一开始就死掉的恨，喝掉了他，也可以说这次是她们亲手杀掉了他，用合二为一的方式，为了女儿们的美好未来。

《未成年》最近最佳！

一开始影片所呈现的柔软与细腻、伤害与俏皮让颇为触动的内心还以为导演是一位女性，万万没想到导演竟是往日韩国影片里的恶汉同样也是该片中的可怜又可恨偏向于“渣男”的“金允石”。

在导演的“讲述”中，观者会看到最为无奈的假，同样也能感受到最为炙热的真，“假”的是虚情，“真”的是暖心，一场残酷的伦理纠纷却因为有着善意的依托让两个本不应该有任何交集的家庭为之又付出了代价但又彰显了人性。

没有任何选择是完全无罪的，但也没有任何结果是不能被情有可原的，孰是孰非谁对谁错好似一目了然但又未必是最终真相，恶与善是对立的但又相互纠葛，谁若将其绝对化那依然是一场不公平的审判，带着枷锁的人也有值得被原谅的地方，未在牢狱的灵魂也不能享受彻底的自由，我们来到人世本就是一次别无选择，而人生进程的诸多选择又有多少是心甘情愿又有多少带着诸多难过？

伤过了，就不要再去加害；笑过了，更应该学会体恤痛苦，让生命鲜活不是自私的自我保护，让岁月洒脱只因我们真心爱过。

QJ

剧情轻微狗血但拍得不错的电影。

婚内出轨、情人怀孕、两家女儿打架、妻子发现、情人早产、婴儿夭折……通篇弥漫着“痛”，一个男人伤害四个女性的故事。

那个爸爸选择了逃避，结果在乡下被拦路抢劫并被暴打了一顿；两位妈妈都不约而同地选择了放下，信奉天主教的朱莉妈妈英珠在告白后选择了宽恕第三者，从“爱情”中清醒的允儿妈妈金美喜选择了与女儿和解重返生活；两位女儿朱莉和允儿，却在起先仇视、打架、共同看望弟弟的日子里，慢慢成为了好朋友，最终和解。

说实话，两个小姐姐的演出把人看哭了，尤其是最后两位一起把弟弟的骨灰和着学生营养奶喝下去的镜头，让人有些许不适的同时感到更多的震撼，与其扔在冷清无人的骨灰寄存处，还不如成为姐姐生命的一部分。

两位还是未成年人的姐姐，用一种非主流的方式承担了本不应该承受的痛苦，并完成了自己的救赎！

片中对男人的鞭挞显而易见，朱莉的爸爸软弱、虚弱与懦弱，甚至都没有去医院探望一下情人的勇气，一个劲儿地只想着“去旅行、住民宿”，逃避的结果就是被打到骨折；允儿的爸爸则是一个十足的赌棍，除了赌钱整个世界对他都没有意义，甚至连女儿的名字都已经忘记！

女儿大老远跑过来想和他商量抚养弟弟的事情，却只能在公交车站见上一面，期间的谈话却只是一遍遍地抱怨前妻！

成年男人们的无勇无能、无知无觉，以至无可救赎，让人汗颜！

两位女儿都当着父亲的面表示“不再相见”、“不再相认”，恐怕也不是一时激愤之语。

她叫朱莉，她叫允儿，两个素不相识的17岁高中女生，因父母的外遇而被迫纠缠在一起，更可恶的是允儿的母亲还怀孕了，她们千方百计想拆散父母，甚至想阻止孩子的出生。

没想到孩子意外早产，她们被迫成了姐姐。

父亲权大原外遇曝光，竟逃去远方躲清静，对孩子不闻不问，允儿的母亲也不理不睬，倒是成为姐姐的她们，对新生的弟弟心生怜爱。

可是他们是未成年人，出生证明不能办，监护人也不能做，可以处理的大人却不负责任，允儿甚至想辍学打工养活弟弟，成为弟弟的姐姐、母亲，可惜弟弟最终还是走了。

他们痛恨大人的不作为，朱莉对父亲失望至极，允儿想离家出走来报复母亲，却在临走前发现母亲的产检报告，原来母亲不是不在乎弟弟，她也曾期望他的到来。

活着是一件很累的事，你准备好了吗？

朱莉和允儿不想让弟弟的骨灰随风飘逝，她们把弟弟的骨灰和牛奶混在一起喝下去，铭记着不想成为父母那样的大人。

本片由两个姑娘牵引故事主线 当然也是这部片子里最重要的两个角色但我想谈谈本片中的一些配角——两位姑娘背后的母亲朱莉妈妈在知道朱莉爸爸出轨之后 并没太多惊讶，毕竟早已分居两年 她应该很早就有所怀疑朱莉爸爸的外遇。

甚至说 早就知道 只是为了这个家为了孩子自己受委屈 不肯说出来。

而允儿的电话 正是摧毁这个家庭的最后导火索。

朱莉妈妈见到了“那个女人” 最终怒火难抑推了她一把 导致她流血住院。

这个时候朱莉妈妈才知道 眼前的这个女人已经怀了自己丈夫的孩子 本想得过且过勉强粘合的婚姻 瞬间土崩瓦解。

所以 她恨她 咬牙切齿地恨 可最终还是因为于心不忍 帮她交了医药费。

朱莉妈妈一直很坚强 这个被丈夫背叛的女人 在剧中只哭了两次 一次是想到女儿的懂事 一次是两个人最后的和解。

就像她对允儿说“ 坚强点！

熬过去就行了！

” 她又何尝不是这样安慰自己的呢？

一个在神父面前都要诅咒他们孩子的女人 最终竟然连一巴掌都打不出来 所有的恨 在两个人的同病相怜中都烟消云散。

允儿妈妈 一个看似不负责任放浪形骸的妈妈 实际上也并不是如此。

她插足了别人的婚姻这是事实 但她对他的爱同样是事实。

她图的不是钱 就是打心眼里爱这个男人。

而她之所以一眼都不去看孩子 也是怕自己伤心过度不能自拔 她一直在装 装作漠不关心自己的孩子 但实际上却比谁都关心。

允儿爸爸虽然只出场了几分钟 但一个连自己女儿名字都记不起来的爸爸 足以让我们想象到 允儿妈妈独自带孩子的艰难。

所以她开头跟允儿吵架讲得那些话 不是夸大其词矫揉做作 而确实是她的真心话。

如果真的说错的话 那她只是看错了人。

影片的最后 两个女人终于放下了对彼此的恨 实际上 这两个女人同样可怜 小三以为男人有多爱自己 可生病住院孩子出生 男人从来没看过一眼。

原配以为自己能守住男人的财产 以钱作为要挟 但实际上 所有财产证明上写的都是男人的名字。

两个被骗的女人最终和解 像水溶于水。

金允石大叔的导演处女作不拍悬疑，不拍黑帮，不拍金融大鳄，竟然拍起了家庭片，着实让人震惊。

更让人感到意外的是，向来刚毅、潇洒的他这次竟然饰演了一个懦弱胆小的角色，一个出了轨不敢面对老婆、女儿、小三儿、小三女儿、新生儿子的中年父亲～“权逃跑”。

在一部男导演作品里，男人全部成为配角，而且几乎乏善可陈:“权逃跑”明明条件优越，却毫无担当；允儿的亲爸爸毫无担当，还无所事事；学校的老师看上去和善正派，实际上势利虚伪；只有那个开车的老爷爷稍微好一点，愿意帮个小忙，因为他早已看惯了生离死别。

在这样一个男人看起来都可恶而不可靠的世界里，本来绝望愤怒彼此对立憎恨的女人们学会了一一和解。

允儿和朱莉曾经打的头破血流、打的玻璃粉碎、打的老师怀疑人生，最终成为了彼此的依靠，成为了没有血缘的姐妹；原配对小三儿恨之入骨又心怀愧疚，关心的背后暗下毒咒，却在目睹小三儿失去儿子仍化妆打扮说她全部放下了的情况下，无法送上那一巴掌；允儿对妈妈的没心没肺彻底失望决心离家出走时，意外发现妈妈一直都在假装无所谓，“妈妈，你就不能让我多喜欢你一点吗？

”，一句话决堤了妈妈眼里深藏百年的泪水，融化了母女间横亘千里的寒冰。

在男人靠不住的时候，女人何必为难女人，女人何必为难自己。

（提醒：评论中有剧透，请谨慎观看。

另，本文为影片中部分心理动力方面的分析，非正常影评。

） “你出轨了吗？

”“是的。

” 出轨，一个让外人津津乐道，而深陷其中的人充满痛苦的话题。

虽然娱乐新闻中从未缺乏小三大战，家庭伦理剧中更是时常一地鸡毛，但是出轨这个生来便带着讽刺意味的话题，从未被正式地讨论过。

人们带着浓浓的歧视与偏见匆忙站队，却绝不愿意触摸这两个字本身。

从词义上讲，“出轨”是比较中性的一个词。

一般来讲，在夫妻正常生活之外，其中一方与第三方发生情感行为或性行为的事件，即为出轨。

从对出轨事件的关注点来看，人们往往关注的是出轨事件中的对错，而忽视隐藏在夫妻、第三者、孩子等相关人之间的流动的情感与性冲动。

在大多数人的印象中，出轨事件中的人是二维的，黑白分明的。

他们是一个出轨事件中的群体，而不是一个个血肉丰满的个体。

电影《未成年》讲了一个很简单的关于出轨的故事。

男人一次酒后乱性，又因性生情，并使第三者怀孕，致使两个家庭濒临崩溃。

导演金允石化身男一号，以一个十分克制甚至是无声的出轨成年人视角，讲述两个家庭的孩子如何在这一场崩溃中成为“大人”。

电影一改人们对于出轨群体的刻板印象，在96分钟的时间里，讲述了一个非典型出轨事件中每个个体的心理变化。

导演刻意回避了人们在出轨事件中的是非判断，而深入描画了陷入其中的每个个体的冲突的情感与茫然纠结的理性。

事件的主人公们在巨大的情感创伤面前，试图用自己仅有的理智探索未来的路。

导演金允石用明线与暗线交织的手法，阐释了一个精彩的故事。

首先，丈夫的失语显然是在映射故事中女性们对对出轨男性的态度。

男性出轨，主要错误方一定是男性。

剧中的四个女人在事件发生伊始，就将事件定性，并将丈夫放在了一个明显的对立面。

出轨前后，丈夫这个角色的变化十分明显。

他从一开始的充满自信的成功人士形象，变成了谨小慎微的猥琐的中年男人形象，其反差不可谓不大。

剧中，他想去海边静一静，结果半路被劫。

他佝偻着站在窗子边，身上的的脏泥、血痕、破衣服，将男人的恐惧与猥琐刻画得淋漓尽致，活像一只丧家之犬。

那个坐在桌子边，从一堆豪车手册中选座驾的成功人士消失了。

剧中的另一组关系在第三者与妻子之间。

电影在这里做了一个巧妙的设置，它把第三者刻画成了一个追求幸福的弱势女人，而不是一个一心想要上位的恶毒小三。

这消解了观众心中对于小三的敌视，并引发了人的同情心。

而作为被出轨方的妻子，则被设置成一个隐忍、善良的贤妻，而不是冲动、情绪化的受害人形象。

两个人虽然在出轨事件中针锋相对，但在追求幸福这个点上，竟然达成了一致，并成为此后人生的主题。

本该充满硝烟与撕裂的关系，最后演变成了两个受伤者舔舐伤口的战壕。

这样的设置十分巧妙。

最后，作为故事的主角，两个处在青春期的女孩，从一开始的矛盾对立，到后来的相互理解，并开始肩负起沉重的责任，完成了从未成年到成年的成长。

电影的另一个译名叫《再见，未成年》。

人们在潜意识里总是期待着成长与人生圆满。

似乎摆脱未成年的稚嫩，学会成年人的圆满、但当与理性，就是成长与圆满的标志。

但这样的标志未免过于自欺欺人。

人的成长并不是一条斜向上的直线，甚至也不是曲线，而是从一个时间上的节点向三维空间中的任意方向发展的射线。

射线的端点时时更新，方向更是没有定数。

即使是80岁的老人也有可能一朝变得稚嫩，更不用说两个孩子。

何况，人们对于成年的标准也定义得极为宽泛。

实际上，成年与未成年之间从来没有明显的界限，而更像是一条伴随着潮涨潮落的海岸线。

只不过，随着年龄的增加，人们越来越难以将自己未成年的那一面暴露出来。

《未成年》打破了几个我们对于出轨事件的固有认知。

比如，出轨的男性一定是没有责任感、无视家人感受的样子？

被出轨的女性一定是软弱的、纯粹的受害者的样子？

第三者的幸福一定来自于成功上位？

还有，出轨对于孩子成长的影响只有负面而不会让他们受益？

需要强调的是，这种打破并不是为了改变观众，而是想要让观众加入进来，通过对于角色的共鸣来探讨事件中的各种可能性。

细心的人会发现，金允石先生既是《未成年》的导演，又是电影中的男一号。

这样的身份显然是要借电影之口，来表达他自己的某种观点或立场。

虽然在整部电影中，男主大沅除了跪在地上的几句解释之外，再没有任何申诉，但沉默何尝不是一种表达。

作为电影的观者，我们期待有一个明确的结果，比如最后他们离婚了，或者在孩子们的努力之下，生活重新拉回正轨；我们渴望在理性与克制、情绪与冲突之间，找到一个平衡点，让生活重回美好，但导演显然没有回应观众们的期待。

电影在两个孩子的成长仪式中结束了。

几个角色悄然回到了银幕背后。

有人说，出轨是对幸福的追求，是对性欲与情感的渴望的表达。

有人说，出轨是对幸福的破坏，是对婚姻的背叛与撕裂。

有人说，出轨是退化，是人不能控制自身的兽欲，以至于从理性人退行到禽兽的一种状态。

在“成年孩子”的眼里：错误是生活的一部分，就像树的年轮一样。

一切都在继续，未来的幸福还可以追求。

只有放下脚镣，才能继续跳舞。

时势造英雄，说出了英雄的出处，却没说出英雄的分布。

反观小三，只能说小三的分布越来越广，但和时势无关，小三的出现显然是人的差异性导致，而不是人民群众的乌合之选。

所以影片虽然选择小三话题，但并未加入世俗的评判，而是用未来人的眼光来看小三,，角度比较清奇。

尤其是丑八怪的眼里，小三只是追求自己的感情，带给他的只有姐姐，哥哥。

不过两个如花似玉，行为鬼精的未成年，洞悉成人的一切，却没有道德的优越感，当然也没有世俗的自卑感，更是让这个社会充满了希望，从而赋予出淤泥而不染更多地内涵。

不过总有点百合要盛开的感觉，以后的小三会不会也走啦啦路线，管你外边多少柜子，异性正房只此一个，了却多少青丝。

总之夜路走多，屁股乱舔，感觉一棍子插到底的轴人越来越不是资本电影的菜了，必须吸引一切可以吸引到人来看，当然可以像球场隔离球迷一样，女拳做坐标，公知做坐标，其他做中间。

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